250 matches
-
le catalogam mai degrabă ca reușite, decît că performanțe. Ce se întîmplă? O fisură a întîlnirii dintre regizor și actor? O deplasare de accente? Un mai mare interes pentru vizual, pentru soluții de interpretare regizorala a textului sau pentru soluțiile scenografice de spațiu sau costum? Știm că actorul nu poate fi pus în valoare fără un regizor, cum nici regizorul nu izbutește fără implicarea totală a actorului. Este cumva vorba despre o lipsă de motivație a actorului și, de aceea, o
Tentatii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17733_a_19058]
-
că major a devenit în montare jocul, irelevant, cu ecranele, de pildă. Cu imaginile penibile și redundante proiectate într-un soi de comentariu pleonastic - dacă se spune "iarbă" într-o replică, vedem iarba pe toate ecranele ce definesc conceptul, submediocru, scenografic. Dacă e vorba despre un agent de vînzări, atunci rulăm imagini cu tot felul de cutii de coca-cola sau mai știu eu ce. Dacă personajul nostru, Willy Loman, trebuie să meargă la biroul șefului, proiectăm construcții arhitectonice moderne, sticlă și
Forța unui mare actor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7578_a_8903]
-
două dintre secvențe momente din istoria dansului - al Regelui Soare (Ludovic al XIV-lea) și al unui personaj romantic - evocări reușite prin reprezentările lor inspirate, care sugerau esența proprie lumii în care au apărut și, fapt remarcabil, realizate cu mijloace scenografice minime. Tot inspirată a fost și partitura de dans contemporan creată și interpretată de coregrafă, care nu s-a mai servit de nici un detaliu de decor, ci a spus totul prin mișcare. Din păcate, intercalarea între fragmentele coregrafice a unor
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
datată 12 februarie 1948 și poartă semnătura regizorală a ilustrei Aca de Barbu. „După 57 de ani, publicul timișorean merita o nouă «Toscă» și cred că o astfel de montare nu a mai fost până acum pe scena noastră. Inovațiile scenografice cu panouri cu dublă față și efecte speciale, dar și acuratețea spiritului puccinian în această montare, mă fac să cred că este un spectacol demn să reziste încă 50 de ani neschimbat“, ne-a declarat maestrul Corneliu Murgu, directorul Operei
Agenda2005-09-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283423_a_284752]
-
care provoacă în toate sensurile, care merge pînă la a împărți lumea în două categorii: pro și contra. Este adevărat că tabăra celor care au primit bine montarea, cu rezervele de rigoare însă, este mai numeroasă decît cea adversă. Concepția scenografica îi aparține regretatului pictor Sever Frentiu, care nu a mai apucat să-și vadă machetă depășind fază de proiect, astfel încît realizarea propriu-zisă a decorului îi aparține lui Vali Ighigheanu și lui Cosmin Ardeleanu, iar costumele poartă semnătură scenografei Anca
Aria scrisorii pierdute by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17574_a_18899]
-
nouă reflectare. Promitem cititorilor noștri, așa cum am procedat și la alte evenimente teatrale, o dezbatere pe marginea acestui spectacol, susținută de membrii redacției, ăpersoane onorabile". Teatrul Național I.L. Caragiale București: O scrisoare pierdută de I.L. Caragiale. Regia: Alexandru Tocilescu. Concepția scenografica Sever Frentiu. Realizarea decorului: Vali Ighigheanu, Cosmin Ardeleanu. Muzică: Nicu Alifantis. Coregrafia: Raluca Ianegic. Distribuția: George Ivașcu, Florin Zamfirescu, Ion Lucian, Mircea Albulescu, Dan Puric/Marius Florea Vizante, Ștefan Iordache, Magda Catone, Răzvan Vasilescu/Alexandru Georgescu, Radu Gabriel, Emil Mureșan
Aria scrisorii pierdute by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17574_a_18899]
-
musical „Ce înseamnă să fii onest“, de Oscar Wilde, va fi prezentat pe scena Naționalului sâmbătă, 29 mai, de ora 19. Regia spectacolului îi aparține actriței Luminița Stoianovici, unul dintre cei mai apreciați dascăli ai facultății timișorene de profil. Cadrul scenografic este conceput de Geta Medisnki ( T.N.T.). În distribuție, alături de studenții secției de teatru, va evolua actrița Naționalului Laura Avarvari, la rândul ei angrenată în cariera universitară. din presa vremii acum... 100 ani „Sfințire de prapor. Biserica gr. or. rom. din
Agenda2004-22-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282466_a_283795]
-
regizorală cu amprentă în spectacol. Uneori, un aer de amatorism bătea pe scena de la Ploiești, dincolo de cîteva imagini vizuale puternice, de miza pe care regizorul mărturisește că a contat (fie și teoretic) - tema conflictului dintre trup și suflet - de rezolvarea scenografică a Vioricăi Petrovici, cu o alunecare poate prea evidentă, în concepția costumelor și cromatica lor, spre teatrul popular, de bîlci. Trupa Teatrului Toma Caragiu din Ploiești lucrează susținut de cel puțin doi ani încoace, grație și directorului Lucian Sabados, un
Iubirea mașinală a lui Don Perimplin by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16193_a_17518]
-
formală, cît și acuitatea ideii. Ceea ce pare, la prima vedere, complexitate nu este decît dezordine, iar o anume puritate a suprafeței nu trece dincolo de calofilie și decorativism. Efectul de monumentalitate derivă, de fapt, din dimensiuni și este indus prin construcții scenografice - trepte, retrageri succesive, supraînălțări - care prestabilesc traseele privirii. Fără o operă lesne de identificat, recognoscibilă, cu alte cuvinte, ce răspunde mai mult impulsului decît unor obsesii adevărate, Pavel Bucur se înscrie perfect în acea categorie care dă stabilitate unui fenomen
Sculptori români contemporani (II) by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/14363_a_15688]
-
natural. Reflexele postbizantine, tentațiile spiritualiste și construcțiile rafinate, asimilabile oarecum tendinței neotradiționaliste din arta românească de astăzi, așa cum se manifestă ele în pictura lui Bogdan Alexandrov și a lui Tsvetan Timoteev, se întîlnesc cu subtilele construcții cromatice și cu viziunile scenografice ale Anetei Drăgușanu, după cum manierismul cu accente metafizice, în certă descendență babistă, al lui Gheorghi Petrov Privită în ansamblu, expoziția celor șase pictori bulgari este un rezumat foarte concis al unor filosofii și tendințe estetice care se bănuiesc mult mai
Chinurile unei nașteri amînate (II) by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/16952_a_18277]
-
frămîntă. Nu știu dacă el a ieșit mai îmbogățit, mai împlinit. Frații de la Brașov m-a tulburat profund. La București, am urmărit dimensiunea tehnică, evoluția rece, seacă a protagoniștilor și mi-am lăsat mintea să analizez în special demersul regizoral, scenografic, plastic, muzical, coregrafic, aparițiile episodice dar consistente ale actorilor importanți ai trupei de al Odeon. Smart și Teatrul Odeon, Proiectul Theorem-Helbel Theater-Berlin: Frații de Sebastian Barry. Traducerea și adaptarea: Carmen Croitoru. Regia: Alexandru Dabija. Scenografie, light-design și grafică: Irina Solomon
Legăturile văzute și nevăzute ale unui altfel de cuplu by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16687_a_18012]
-
Banca Ion Țiriac (vitrină): Expoziție de pictură; Banc Post: Iarna în Timișoara, expoziție de grafică și acuarelă (9-16); Școala nr. 30 (Cartierul Soarelui): Expoziție de icoane; Expoziție de afișe ale elevilor (8-16); Facultatea de Construcții și Arhitectură: Expoziție de proiecte scenografice a studenților din anul VI. în librării Petre Stoica - Carnaval prenocturn (Ed. Cartea Românească, 163 500 lei); Solomon Marcus - Întâlnirea extremelor (Ed. Paralela 45, 150 000 lei); Georges Bataille - Istoria erotismului (Ed. Trei, 199 000 lei); Sergiu Pavel Dan - Fețele
Agenda2005-12-05-timpul liber () [Corola-journal/Journalistic/283517_a_284846]
-
tulburat de montare. Se poate și asta. Construcția spectacolului mi-a permis însă să-i descopăr, fără exagerări patetice, treptat, toate coordonatele (finalul produce invazia emoțională). Am urmărit Acasă ca pe un spectacol, și nu ca pe un experiment. Spațiul scenografic punctat de o construcție cu burlane, anvelope, cazane, o sugestie clară a canalului terifiant și întunecos (accesul se face coborînd și urcînd o scară) permite în spatele scenei o zonă a cufundării în vis. Comentariul oniric, conceput ca un teatru de
Acasă by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/16070_a_17395]
-
la Fiul risipitor de Prokofiev (1929) - un evident catalizator pentru muzica secolului al XX-lea, aserțiunea nu este neapărat adevărată pentru pictură sau desen. Pentru majoritatea artiștilor plastici care au jucat un rol în producțiile lui Diaghilev, asocierea cu creația scenografică a fost ocazională și neesențială pentru reputația lor chiar dacă unele exponate, precum o uriașă draperie pictată de Natalia Goncearova pentru o variantă târzie a Păsării de foc sau costumele realizate tot de ea pentru baletul acvatic din Sadko sunt creații
Miraculoasa lume a lui Serghei Diaghilev by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/2547_a_3872]
-
toată lumea. Secțiunea Off-Independenții ("Teatrul de la miezul nopții" și "Undergreenact") este cea asumată de festival, dinamică, animată, cu mizanscene care au arătat că artiștii caută în ei înșiși, în modalitățile de interpretare a unui text din punct de vedere regizoral, actoricesc, scenografic, că teatrul este, totuși, un organism viu care are nevoie să se alimenteze sau să trăiască pur și simplu traversînd acest tip de existență artistică. Din ce nu văzusem pînă acum, am remarcat vîna subtilă a regizorului Radu Afrim în
Caragiale și teatrul contemporan (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15681_a_17006]
-
cultura română, respectiv din Caragiale, avem încă un motiv să ne bucurăm. Totodată, bucuria constă și în faptul că acest transfer al lumii lui Caragiale în arta dansului s-a făcut cu o deosebită inteligență, pe toate planurile: coregrafic, regizoral, scenografic și interpretativ. Nu este vorba, nici pe departe, de o pastișă. În scenă se dansează intens, dăruit, inspirat, iar Caragiale plutește printre dansatori, doar ca o boare transparentă, din când în când mai apăsat vizibilă, ajutat în egală măsură de
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
era ultima premieră a unui teatru liric finanțat în întregime de Primăria orașului Brașov. Așadar, în ontextul instituțiilor similare din țară, care, nici ele nu excelează în fonduri, să închei stagiunea cu una dintre lucrările ce necesită un oarecare fast scenografic, devine un act de curaj și de emoții pentru organizatori, cu atat mai mult, cu cat a mai fost nevoie și de suplimenți la cor și orchestră, iar paletă vocilor solistice locale nu acoperea (nici ea), solicitările partiturii. Ce faci
O proasp?t? montare a operei ?Tosca? de Puccini la Bra?ov by Lumini?a CONSTANTINESCU [Corola-journal/Journalistic/83850_a_85175]
-
urme ale unei vieți care s-a șters și pe care cercetători ai lumii se reunesc pentru ca, parțial, să o reînvie. În bătrâna și mondial recunoscută Bibliotecă, într-una din sălile sale cele mai prestigioase, acolo a fost prezentată opera scenografică a baronului Löwendal. El a fost astfel onorat, el, una din figurile ignorate, uitate și, de puțin timp, în sfârșit regăsite ale teatrului românesc. Baronului i se deschidea pe 10 februarie 2014 intrarea în marea Bibliotecă ce-i consfințea astfel
Löwendal, baronul scenograf, la Biblioteca Națională a Franței by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/2774_a_4099]
-
celebrul astronom Tycho Brahe. O ramură a familiei a derivat către St. Petersburg, unde baronul s-a născut în 1897 și unde își va face studiile teatrale după perioada liceului petrecută la Kiev, ale cărei urme culturale în operă sa scenografică vor fi reperate de una din cele mai cunoscute istoriografe ale spectacolului rusesc, Beatrice Picon- Vallin, prezentă la conferința din splendida sală a Bibliotecii, sală ai cărei pereți erau tapisați de un lemn blând, de cireș. Apoi, în capitala imperiului
Löwendal, baronul scenograf, la Biblioteca Națională a Franței by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/2774_a_4099]
-
Victor Ion Popa, G.M. Zamfirescu, contribuind în mod explicit la extinderea repertoriului teatral ce integrează, sub influența sa, opere și adaptări rusești, Căsătoria de Gogol, Crimă și pedeapsă sau texte inedite ca R.U.R de Capek. Privindu-i machetele scenografice, ceea ce mă frapează și insist în intervenția mea e „sincronismul” cu modernitatea europeană. El, sunt convins, nu e un epigon, ci un artist ce inventa, concepea, propunea spații originale în „spiritul timpului”. Ele poartă amprenta scenei europene care își descoperă
Löwendal, baronul scenograf, la Biblioteca Națională a Franței by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/2774_a_4099]
-
Bablet, în anii ‘70, a formalismului ceh și a lui Jiri Honzl și, acum, câteva decade mai târziu, mă felicitam tacit pentru a fi participat, `mpreună cu Ariadna Avram și Fundația sa la reevaluarea lui Löwendal, artist disociat între modernitatea scenografică și tradiția plastică, artist european și artist român, deplin integrat. Löwendal, mereu dublu! Sărac și respectat, profesor iubit și creator mazilit, Löwendal a murit în 1964 de un infarct în casa lui Tudor Mușatescu. Îi privesc cu emoție ultima fotografie
Löwendal, baronul scenograf, la Biblioteca Națională a Franței by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/2774_a_4099]
-
definește, mult mai subtil, mărirea și decăderea meseriei. Spectacolele pe care le-am văzut timp de o săptămînă, și care se joacă în continuare la Casandra, toată stagiunea, sînt elaborate, sînt analize pe text pe care le simți, regizoral, interpretativ, scenografic, sînt soluții atent căutate pentru fiecare student, sînt încercări de deșteptare ale valențelor, ale dorințelor artistice, sînt nuanțe - ca în Vassa Jeleznova - la care nu m-am gîndit, dar care mi se par absolut plauzibile. Și, oricum, întărite de argumente
Șase nopți cu Casandra (II) by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/12010_a_13335]
-
pus la cale... „Țara Surâsului“: operetă în două acte pe muzica lui Franz Lehar, în regia artistică a lui Frans Meewis (Olanda), a cărei premieră va avea loc în 22 decembrie, de la ora 19. Spectacolul se bucură de „un cadru scenografic modern, curat, liniar, în spiritul operei“, declară maestrul Corneliu Murgu, care a colaborat cu scenografa Geta Medinski în acest proiect: „Aportul meu a fost mai mult la nivel de idee, desigur, un sfert de veac pe scenă mi-au trecut
Agenda2004-51-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283172_a_284501]
-
a poveștii, folosind mijloacele teatrului de animație cu păpuși de diferite mărimi și tehnici de mânuire. Noutatea vine din grafica și animația digitală, special concepută pentru acest spectacol, care se pliază pe mânuirea păpușilor, pe accentele muzicale și pe elementele scenografice. Publicul este invitat joi, 20 martie, de la orele 18.00, să afle de ce croitorașul își coase pe brâu "Șapte dintr-o lovitură!". Intrarea este liberă, în limita locurilor disponibile, iar accesul în sală se face doar pe baza unei rezervări
Surpriză la Țăndărică, de Ziua Mondială a Teatrului de Animație by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/41948_a_43273]
-
bricolaj pentru adulți, cu Beatrice Iordan Ora:13.30 - 14.30 Atelier de bricoaj și teatru pentru copii și mămici (pentru copii de la 3 ani), cu Beatrice Iordan Miercuri: Ora 10.00 - 13.00 Ateliere de teatru, bricolaj și construcție scenografică pentru grupuri școlare, cu Beatrice Iordan Ora 14.00 - 15.30 Ateliere de etnologie, educație plastică și cusături pentru copii însoțiți de părinți (copii de la 5 ani), cu Ruxandra Grigorescu Joi: Ora 10.00 - 13.00 Ateliere de etnologie, educație
Expoziții noi, ateliere și târg la Muzeul Țăranului Român by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/67388_a_68713]