378 matches
-
forțele de ordine, prima etapă către gherila urbană, figurează pe un loc fruntaș într-o posibilă istorie a Franței. În Italia, termenul însuși de "trupe de ocupație" pentru a desemna forțele de poliție este semnificativ pentru această nouă fază a subversiunii angajate spre o nouă formă de terorism, gherila urbană înaintea războiului civil. IV. Teme ale terorismului contemporan Am putea să ne întrebăm dacă nu cumva este vorba de apariția unei violențe ce nu ar reprezenta decît expresia unei filosofii politice
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
expresia unei filosofii politice, pusă în practică de elemente care nu au între ele decît legături ideologice; se vorbește adesea în această privință despre dezamăgirea tineretului. Totuși, aceasta nu are însemnătate. A asimila terorismul contemporan, în diferitele sale manifestări, cu subversiunea, care este singurul trunchi comun al filosofiilor, reprezintă un exercițiu școlar. Fără îndoială, îl putem cita pe Marcuse sau Școala de la Frankfurt, așa cum au făcut-o cîțiva ziariști. Aceasta înseamnă a lua un efect drept o cauză. Anumiți autori au
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
adesea acțiunea sa nu se exercită decît în mici grupuri sau instituții care-i permit să rămînă în umbră deseori organizații de caritate sau filantropice. Pentru el, terorismul nu este decît o armă destinată nimicirii unui inamic deja slăbit prin subversiune. Personalitatea agentului executant ne este numai în parte cunoscută. Studierea sa ne permite să analizăm mai bine actul terorist și să evidențiem unele dintre cauzele sale. Prezența și rolul femeilor se află la baza acestei prime distincții a terorismului "european
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
lor etc. Întîlnirea de pe 10 noiembrie 1986, intervenția Primului-ministru al Marii Britanii ar fi putut marca o etapă în conștientizarea Occidentului. Singura rațiune de a fi a terorismului sub toate formele sale este aceea de a constitui o pregătire a unei subversiuni din ce în ce mai generalizate prin angoasă, apoi ațipirea conștiințelor: acceptarea comunismului-marxist ca singurul sistem politic și economic al viitorului, cînd el, de fapt, aparține trecutului. Doar eșecurile sale sînt ale prezentului. Fără îndoială, publicul nu se mai înghesuie ca pe vremuri la
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
îi interesează în mod deosebit pe romancierii timpului 119. Morală Parizienei este una a negarii, incluzând un repertoriu de forme asemănător cu cele ale dandy-ului, care poate fi considerat omolog masculin al mondenei franceze: indiferență, nepăsarea, ignorarea convențiilor, provocarea, subversiunea, refuzul, capriciul, tupeul, insolenta, impertinenta, cinismul [v.Babeți, p.184]. Dar contestarea pe care o practică este subtilă, plină de tact. Structura morală a Parizienei se caracterizează prin maximalizarea posibilităților de afirmare. Pariziana este o nouă formă originală de individualizare
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
Nimic nu diferențiază mai superficial și persistent clasele și sexele 389 decât toaletă; cea din secolul al XIX-lea le diferenția destul de puternic. Niciodată vestimentația nu a fost utilizată mai mult decât în perioada cercetată pentru a ilustra conformitatea sau subversiunea [v.Higonnet, 2002, p.344]. Filosofii și moraliștii au văzut în modă distincția pe care aceasta o aduce între être și paraître. "Ea produce felul cum arata, adică un cod al aparentelor ce se impune celui care îl utilizează. Dar
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
în care se întâlnesc Istoria, Poporul Român, Dumnezeu, Președintele, Mătușa Măriuca, Eu și Străinul. Mult mai izbutită e proza Așteptând-o pe Godette, unde o intrigă erotică se inserează pe fundalul unei lumi absurde, cu diferența că de data aceasta subversiunea mimesisului e asumată de la început (când naratorul primește vizita unui necunoscut enigmatic) până la finalul ce proclamă distincția între „fapt” și „imaginație” ca „nesemnificativă și inutilă”. Interesante prin potențialul lor alegoric sunt și povestirile „de deșteptat copiii”, care încheie cartea și
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290325_a_291654]
-
el sfidează establishmentul marcat de vocația "vânătorii de vrăjitoare", el va fi prezent la București, pentru a intona, în fața miilor de participanți, înnaripatul "cântec al libertății". Firească în lumea democrațiilor populare, celebrarea egalității și a libertății este un act de subversiune în Statele Unite. Autoproclamata cetate a libertății practică cea mai represivă dintre cenzuri. Scena de pe care Tom Hull își prezintă americanilor cinstiți cântecul său este o tribună de luptă imediat asediată. Panica stârnită în lagărul capitalist este previzibilă. Caricaturală, imaginea dramatică
[Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
taifas, RL, 2001, 15; Lefter, Scriit. rom. ’80-’90, III, 274-277; Manolescu, Lista, II, 299-302; Popa, Ist. lit., II, 924; Svetlana Cârstean, Banatul e un fel de Macondo tematic, OC, 2002, 107; Dicț. scriit. rom., IV, 750-752; Carmen Mușat, Strategiile subversiunii, Pitești, 2002, 275-279; Gheorghe Crăciun, Diseminarea corporală a ideii, OC, 2003, 152; Opriță, Anticipația, 557-558. M. S.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290561_a_291890]
-
UIS). Toate cadrele de conducere ale UIS, începând din 1946, au urmat cursurile speciale ale Secției A. Viitorii ingineri în maskirovka erau inițiați în tehnică intoxicării informative, a manipulării informațiilor, a infiltrării și înscenării cu caracter provocator, a subminării și subversiunii politice. Cursul special, organizat de "Secția A" a "Directoratului I" al KGB, se ocupă de cele trei mari tehnici de dezinformare: 1. Suprimarea informației 2. Minimalizarea informației 3. Modificarea sensului informației Cursul prezenta, mai întâi, așa-zisele procedee preventive și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
Grecia, țara poziționata în dreptul Canalului de Suez, și continuă să-i finanțeze masiv pe comuniștii spanioli, deoarece nu dorea să renunțe la cistigarea influenței într-o zonă atât de importantă, pe plan geo-strategic, așa cum era Peninsula Iberica, precum și să susțină subversiunea mișcărilor de eliberare din Lumea a Treia. Mișcări ai căror lideri fuseseră anterior instruiți la Moscova, ca și Ion Iliescu. De altfel, tânărul Ion Iliescu va vizita Praga și se va familiariza cu atmosfera de la UIS câteva luni mai tarziu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85070_a_85857]
-
se va ivi, va ști să folosească prompt și eficient "cheia labirintului". E o aventură pasionată în căutare de "pagini unice", care înfrâng canoanele unei epoci, singularizând creația unor autori (fie Dimitrie Cantemir, fie Ion Creangă, fie Urmuz) ce practică "subversiunea" față de formulele inerțiale. Elvirei Sorohan îi plac incomozii, frondeurii, insurgenții, nonconformiștii care sfidează sau iau în râs "regulile admise". Individualități iradiante care, rupând-o cu poncifele, plăsmuiesc un spațiu al "altfelității", adică "un nou fel de a face literatură". E
[Corola-publishinghouse/Science/1560_a_2858]
-
Brașov, 2001, 61-66, 99-128, 183-220; Dan Eugen Rațiu, Disputa modernism-postmodernism, Cluj-Napoca, 2001; Florin Mihăilescu, De la proletcultism la postmodernism, Constanța, 2002, 213-321; Linda Hutcheon, Poetica postmodernismului, tr. Dan Popescu, București, 2002; Mircea A. Diaconu, Poezia postmodernă, Brașov, 2002; Carmen Mușat, Strategiile subversiunii, postfață Mircea Martin, Pitești, 2002; Maria-Ana Tupan, Discursul postmodern, București, 2002; Gheorghe Crăciun, Literatura - posibilități și limite postmoderne, OC, 2003, 176; Dumitru Chioaru, După postmodernism: neantul sau un nou clasicism?, OC, 2003, 176; Ioana Em. Petrescu, Modernism/postmodernism: o ipoteză
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288986_a_290315]
-
putea fi marcat de constatarea lui Rainer Rochlitz potrivit căreia arta contemporană e nevoită să-și asume două moșteniri contradictorii, una a suveranității cucerită de arta modernă, prin care autonomia se manifestă eroic, și alta a instituționalizării revoltei, prin care subversiunea ajunge să fie subvenționată 210. Punând în discuție "gustul hegemonic" al instituțiilor de artă, care dispun de o anumită putere de consacrare a artiștilor prin selecțiile realizate de curatorii (comisarii) lor oficiali, Rochlitz constată producerea unei scurtcircuitări a judecății estetice
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
excludere, de limitare și de determinare a condițiilor de posibilitate ale discursurilor despre care tratează Michel Foucault; întrebuințarea combinațiilor operaționale care oferă o dimensiune politică vieții cotidiene tacticizate pe care o analizează Michel de Certeau; și, în sfârșit, acceptarea subvenționării subversiunii, despre care vorbește Rainer Rochlitz, în condițiile în care priza de conștiință politică crează posibilitatea de a produce un discurs relevant despre artă. 3.4. Producerea conceptului de politică în artă Pentru o înțelegere a modalităților de integrare a studiilor
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
noi instrumente de exercitare a practicilor culturale colective ar fi dus la configurarea unei noi etici a distribuirii și cooperării care ar determina chestionarea felului în care formele contemporane ale producției culturale ar utiliza aceste instrumente colaborative pentru a supune subversiunii modelele corporatiste ale cooperării forțate, oferind oportunitatea apariției unor modele independente și auto-organizate de producție și diseminare culturală. Spre deosebire de cooperarea forțată, promovată de managementul industriilor creative, cooperarea liberă, care își asumă atât avantajele cât și compromisurile, oferă posibilitatea părăsirii cadrului
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
unul dintre cele mai interesante proiecte este cel al realizatorului de film Craig Baldwin, care a prezentat sub titlul Billboard Outlaw o colecție de diapozitive documentând o serie de panouri publicitare ale căror mesaje au fost modificate prin alterare și subversiune de către o serie de intervenționiști, lucrând la limita dintre graffiti, artă, vandalism și nesupunere civilă, printre care se numără Mary Fortuna, Dana Hoover, Joel Katz, Nina Peters și grupurile California Department Correction ori Billboard Liberation Front. Într-o altă ordine
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
a exploata datele colectate prin monitorizarea comportamentului uman. Carbon Defense League (CDL)270 [Liga apărării carbonului] este un colectiv de artiști media, creatori și utilizatori de tehnologie, activiști și teoreticieni critici care explorează conexiunile dintre teoria radicală, activismul tradițional și subversiunea tehnologică, prin crearea unor proiecte de media tactică, utilizând tehnologii ale sistemului de comunicare. Concetrându-se asupra determinării funcționalității diferitelor instrumente tehnologice de reflecție critică asupra practicilor de comunicare umane, CDL promovează creșterea nivelului de autonomie personală. Critical Art Ensemble (CAE
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
pildă), a conserva ritualul domestic al mesei și al sărbătorilor, a oferi oaspetelui străin un prînz suficient de bun ca el să nu mai înțeleagă nimic din discursul despre sărăcie al gazdei - toate acestea (plus cozile interminabile și mustind de subversiune) au fost forme de rezistență mult mai răspândite decât se crede. În România, unde a avea o mașină de scris devenise o potențială infracțiune, n-a existat decât un singur samizdat: samizdatul alimentației clandestine. Diferența dintre cele două jumătăți ale
[Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
presa ardeleană, putem consemna o situație oarecum paradoxală. Mesajul ideologic mazzinian, față de care redactorii Gazetei Își mărturisesc dezaprobarea, se bucură totuși de o reflectare substanțială și detaliată În coloanele acestei publicații. Acest lucru se datora rolului pe care aspectele respective (subversiunea lui Mazzini XE "Mazzini" ) le jucau În viața politică a imperiului, precum și caracterului senzațional al acestor știri. În schimb, lecția parlamentară de la Torino, care va beneficia, cantitativ vorbind, de o atenție mult mai scăzută, va fi prezentată Într-o tonalitate
[Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
ai acestuia, într-o pastișă a subiectelor, convențiilor și iconografiei genului SF, precum și a folclorului, alături de "pastile istorice" care se regăsesc în alte forme ale mass-media anterioare, combinând stilul greoi și seriozitatea totală cu ironia și parodia, realizând o eficientă subversiune a categoriilor estetice.506 Studiul dedicat seriei X-Files îi oferă însă autorului ocazia să mediteze și asupra rolului televiziunii în viața socială și culturală a comunității (Newcomb o numește chiar "cea mai populară artă"), privind-o ca o formă de
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
unei narațiuni, opune două modalități contradictorii ale lui "a spune", în care se regăsesc "germenii unei posibile transgresiuni" atât a opticii codificate a tabloului cât și a celei, de asemenea codificate, a succesiunii (unele benzi propun un "delir funcțional", o "subversiune a ideologiei lizibilității, o deconstrucție a lecturii normate", precum Saga de Xam a lui Nicolas Devil, pseudonimul lui Eric Losfeld).525 Alte aspecte tehnice problematice și surse de disensiuni (și deci de progres) privesc ancadramentul, coloristica, tehnica liniei, relația textului
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
modernității este inegal și oarecum ascuns. Paragrafele dedicate postmodernității survin aproape aleatoriu (mai puțin ¬33-35) în descrierea condiției de posibilitate a omului recent (cu excepția devastatoarei critici a „neființei” din ființa nihilismului, ¬85-¬87 și ¬127-129). Referințele en passant la adresa „spiritului subversiunii”, „sfârșitului moralei”, a „temporalității degradate” sau a „relativismului” în postmodernitate nu sunt comensurabile cu analiza modernității europene, înțeleasă ca proiect definitiv al emancipării umane. Cititorul care se așteaptă să citească o fișă clinică la zi sau un portret-robot al subiectului
[Corola-publishinghouse/Science/1881_a_3206]
-
persuasivă de o manieră mai curând teatrală decât epică. În al doilea rând: studiul relațiilor interdiscursive, în speță al hiper textualității, permite evidențierea a două strategii de reinvestire a unui text sau a unui gen discursiv în altul: captarea și subversiunea (s.a.). Această metaforă financiară a reinvestirii subliniază faptul că un text sau un gen, odată înscrise în memorie, sunt purtătoarele unui capital variabil de autoritate, evaluat pozitiv sau negativ 86 (Charaudeau et Maingueneau: 2002, 93). În cazul nuvelei eminesciene supuse
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
purtătoarele unui capital variabil de autoritate, evaluat pozitiv sau negativ 86 (Charaudeau et Maingueneau: 2002, 93). În cazul nuvelei eminesciene supuse analizei, capitalul kantian de autoritate este, evident, favorabil, ceea ce presupune strategia de reinvestire hipertextuală realizată prin captare. Pentru ilustrarea subversiunii, autorii Dicționarului de analiza discursului se opresc la parodia devalorizatoare. În textul eminescian, putem vorbi despre auto-parodiere, dacă avem în vedere poezia din nuvelă 87. În orice caz, intratextul recurge la ambele strategii de reinvestire. Aventura lui Dionis are un
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]