2,625 matches
-
Îi) confirmă femeii puterea ei de seducție, Îi satisface orgoliul și-i pigmentează existența. Și mai e și la modă: absența unui amant, În lumea În care Își duce existența, pare a periclita respectul de sine. Așa cum, pentru bărbat, o amantă certifică prestigiul social și virilitatea. Personajul feminin din creația comică a lui Caragiale e perfect adaptat social, preluând moravurile și năravurile lumii În care viețuiește; mai toate femeile din universul artistic caragialean practică amorul nelegitim, Își asumă simultan un dublu
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
din creația comică a lui Caragiale e perfect adaptat social, preluând moravurile și năravurile lumii În care viețuiește; mai toate femeile din universul artistic caragialean practică amorul nelegitim, Își asumă simultan un dublu rol, cel de soție / concubină și de amantă. Veta Își află adevărata iubire În casa soțului: e angajatul acestuia, tejghetarul care-și satisface vanitatea coabitând cu nevasta jupânului. Veta e supusă, pasivă, tolerantă. Îl iubește pe Chiriac din toată inima, el e centrul lumii ei: se teme pentru
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
și Încercare de a idiliza o relație mult prea telurică), Zița e febrilă, febrilitatea ei fiind motivată și de situația incertă În care se află ca femeie dezvorțată și fără angajament amoros. E Însă Înamorată. În taină. Cu vocație de amantă este Însă Mița Baston (din D-ale carnavalului). Ea e energică și Își motivează excesul temperamental prin apartenența la un anume spațiu moral-politic implicat În propria-i biografie. «Revoluția» de la Ploiești i-a influențat decisiv modul de a fi și
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
acum și Mița! (plânge) și garda națională s-a desființat!...), dar Încrederea În femeie nu i se zdruncină. Mița e virilizată: amenință, e violentă fizic și verbal, deține inepuizabile resurse de energie. De un comic savuros e scena confruntării dintre amantele care-și dispută dreptul de proprietate și-și revendică bărbatul; scena adâncește profilul psihologic 1 al femeilor aflate În postura unor luptătoare ce se avântă În bătălia decisivă, singurul spectator (spre final) fiind chiar amantul pe care și-l dispută
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
e, cu siguranță, Nae. Preferă rolul de Don Juan celui de Încornorat. Zoe e o variantă evoluată a Miței; la fel de voluntară ca Mița, fixată social și cu putere de decizie socială și politică, Zoe reprezintă, În principiu, același tip social: amanta. Dar ea, asemeni Vetei lui Jupân Dumitrache, nu e doar amantă, ci și soție. Zoe e soția nu a unui negustor, ci a unui potentat local și e și amanta unui alt mic zeu politic: prefectul Tipătescu. Ca Zița și
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
Încornorat. Zoe e o variantă evoluată a Miței; la fel de voluntară ca Mița, fixată social și cu putere de decizie socială și politică, Zoe reprezintă, În principiu, același tip social: amanta. Dar ea, asemeni Vetei lui Jupân Dumitrache, nu e doar amantă, ci și soție. Zoe e soția nu a unui negustor, ci a unui potentat local și e și amanta unui alt mic zeu politic: prefectul Tipătescu. Ca Zița și ca Mița, Zoe primește și trimite misive de amor, dar câtă
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
socială și politică, Zoe reprezintă, În principiu, același tip social: amanta. Dar ea, asemeni Vetei lui Jupân Dumitrache, nu e doar amantă, ci și soție. Zoe e soția nu a unui negustor, ci a unui potentat local și e și amanta unui alt mic zeu politic: prefectul Tipătescu. Ca Zița și ca Mița, Zoe primește și trimite misive de amor, dar câtă deosebire Între biletul Miței către Nae: „Bibicule, Mangafaua pleacă mâine miercuri la Ploești; remâi singură și ambetată; sunt foarte
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
ai văzut (văzând pe Trahanache și pe Dandanache, schimbă tonul), d-le prefect, furtuna rea trece curând... (coborând) D-le Dandanache, Într-un moment, masa e gata...”. Voluntară, ea e o frână În calea ascensiunii politicianului Tipătescu, dar e o amantă «optimistă»: fiind singura femeie din viața prefectului, nu (se) poate să joace decât rolul principal. Și circumstanțele Îi Îndreptățesc așteptările: Tipătescu e celibatar, iar marea lui iubire - clandestină și acaparantă. El e cel care construiește triunghiul 23, relevând fragilitatea cuplului
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
deodată să plângă, zicând către doamna Zamfira Popescu: - Mamițo, eu nu mai pot să trăiesc! eu vreau să mor!” (Groaznica sinucidere din strada Fidelității). Pampon, care o vede pentru Întâia oară pe Mița În frizeria lui Nae, o consideră pe amanta lui Crăcănel ca fiind „curățică”, indiciu că o cântărește atent din priviri și o cataloghează ca fiind acceptabilă. În schița CFR, mușteriul vesel ce intră În berărie le stârnește curiozitatea celor doi amici, Niță și Ghiță, printr-un detaliu aparent
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
comedie! Toți pasagerii când trece trenul ziua, toată lumea, uite așa Întoarce capul și se uită la ea, la fereastră - că stăm sus În gară.” (s.n). În creațiile dramatice caragialiene, femeia apare doar În postura de soție și / sau de amantă În cadrul cuplului, dar nu și de mamă. Excepție pare a fi Zoe Trahanache, care e mamă vitregă, mamă second hand, lipsită Însă de sentimente materne, dovadă faptul că despre fiul de la facultate al venerabilului prezident nu vorbește niciodată. Cuplul nu
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
erotice și mai mult de grija pentru propria sănătate. Imprudentă, Mița Își ia clandestin amantul premarital cu ea și se dezlănțuie instinctual În prezența soțului ce doarme („Domnul care horcăie...”) În același compartiment. În triplă postură: de mamă, soție și amantă, personajul feminin caragialian apare rar, aproape accidental (cum e Acrivița Panaitopolu); de regulă, soția e (și) doar amantă sau doar mamă. Una dintre aceste ipostaze primează. Ca mamă, se ocupă de «educația» singurei progenituri (cum este Ionel Popescu), asistă la
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
și se dezlănțuie instinctual În prezența soțului ce doarme („Domnul care horcăie...”) În același compartiment. În triplă postură: de mamă, soție și amantă, personajul feminin caragialian apare rar, aproape accidental (cum e Acrivița Panaitopolu); de regulă, soția e (și) doar amantă sau doar mamă. Una dintre aceste ipostaze primează. Ca mamă, se ocupă de «educația» singurei progenituri (cum este Ionel Popescu), asistă la examenele finale ori practică intervenția amicală ca formă persuasivă și ca strategie veșnic eficientă. Ca bunică, femeii Îi
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
mai crede În mofturile cărților, frate...”. (s.n.) Despre dama de verde cu care o Înșală amantul Nae Îi vorbise Mița lui Iordache din momentul În care sosește la frizerie În căutarea amantului trădător. Pampon, În deplină ignoranță, Îi confirmă că amanta lui e damă de verde: „MIȚA (oftând): La d-ta... nu poate fi ca la mine... La mine e chestiune de traducere. PAMPON: În amor? MIȚA (asemenea): Da, În amor... PAMPON: Ca și la mine... MIȚA: Ca și la d-
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
răzbunare ar fi! (Tare:) Domnule, zici că biletul de amor este către «Bibicul»? PAMPON: Da! MIȚA: Și este iscălit de cine? PAMPON: «A ta adorantă, Mița...» MIȚA: Mița! A! Dumnezeule! [...] MIȚA: Eu am o presimțire... PAMPON: Care? MIȚA: Cum este amanta dumitale? PAMPON: Cum să fie adică? MIȚA: De roșu, de ghindă, de tobă, ori de verde? PAMPON: De verde... MIȚA: De verde? Pampon: Da.” (s.n.). Dar Mița are motive solide de Îngrijorare: Nae n-a răspuns invitației ei, Nae n-
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
a răspuns invitației ei, Nae n-a dat semne că ar fi interesat să petreacă o noapte alături de Mița, pe Nae Mița nu l-a văzut de opt zile. Concluzia se impune de la sine: Nae o traduce, adică are altă amantă. Doar semnele cărților de ghicit Îi pot spulbera, astâmpăra ori certifica bănuielile și ele, dimpotrivă, Îi susțin temerile. Mița nu poate să nu creadă În ele: „În cărți cade mereu gând la gând cu bucurie, cu dragoste, cu temei, cu
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
rămâne factorul cheie. Soțul poate ști că e Înșelat, dar e necesar să aibă convingerea / să fie convins că nu trebuie să creadă că e Înșelat („De Zaharia nu avem teamă: știe tot, dar nu crede nimica...”, Îi șoptește Tipătescu amantei). Ajutate de politica lui Iordache și de diplomația amantului lor de suflet, Mița și Didina rămân alături de bărbații cu care formează social un cuplu și Își permanentizează postura statu-quo, de Întreținute. Femeile se tem să nu fie compromise, să nu
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
propriul rol. Prefectul Tipătescu, uluit de faptul că incredibilul e mai acut În realitatea imediată decât În realitatea ficțională, exclamă: „Atâta neglijență nu se pomenește nici În romane, nici Într-o piesă de teatru.”; replica lui e și acuză, la adresa amantei care a pierdut scrisorica, și expresie a revoltei față de o situație În care, vrând-nevrând, e erou de comedie. Artificiul artistic Îi apare net inferior incidentului existențial. O comèdie joacă și venerabilul prezident din O scrisoare pierdută. Trahanache Își pregătește psihologic
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
e În bal și Crăcănel și trebuie să-l evite) etc. E un continuu de-a v-ați ascunselea, cu mască, fără mască, cu un costum de bal, cu alt costum de bal. Se poate schimba aproape orice, chiar și amanta. Metehnele rămân Însă aceleași. „Ce lume! ce lume! ce lume!” s-ar putea spune, Îndreptățit. Dar, așa cum e ea, cu bune și cu rele, e lumea noastră. Și nu numai a noastră.
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
dulce, cântat, povestește pofticios ce friptură va pregăti diseară la cuptor, „după ce se termină odată tura asta. Să nu uiți să iei și un vinișor bun cum ne place nouă. Ne simțim bine, o viață are omul”. Vorbește cu o amantă sau cu o iubită, a spus moale de mai multe ori „pisicuță iubită”. Interiorul cortului este dominat de o lumină intensă, albastră, fluidă. Pe mijloc se găsesc mai multe bănci de lemn, așa cum sunt cele din parcuri sau din grădini
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
mămică, ce cauți tu aicea la pelerinaj ? Răspunsul meu : pentru că sunt curios să aflu. Ce să afli mămică ? Ești însurat ? Ai nevastă, ai copil ? Te înțelegi bine cu nevasta ?”. Răspund pozitiv, voios chiar, dialogul începe să-mi placă enorm. „Vreo amantă, probleme cu dragostea ? Te văd om realizat, atunci de ce ai mai venit aici, măi mamă ? Că aicea vine lume la necaz și la suferință, nu la bucurie !” Mai discutăm despre moralitatea fetelor din ziua de astăzi, „ia uite la ele
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
mai bune de trai - și mi-a enumerat toate avantajele pe care le-am avea dacă aș accepta să-i devin prietenă. I-am mulțumit foarte politicos pentru propunerile lui, spunându-i că sunt mult prea tânără pentru a deveni amanta unui ofițer și că nu acesta este scopul meu În viață, indiferent cum va evolua situația, rugându-l foarte insistent să nu mă mai urmărească. El a Înțeles că trebuie să mă lase În pace, dar nu m-a lăsat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2330_a_3655]
-
a lăsat nemernicul de Kaplan. De câte ori mă Întâlnea mă acosta, spunându-mi că sunt o proastă refuzând ceea ce ar putea să-mi ofere Iliuță sau alt ofițer. Acest gunoi uman a fost răsplătit după merit: ofițerii români cărora le aducea amante, ajungând la concluzia că știe prea multe, l-au Închis În beciul poliției ucrainene și am auzit că l-au chinuit și l-au ucis ca pe un câine. Nu puteam rămâne În locuința oferită de colegul mamei mele, dar
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2330_a_3655]
-
când de fecioara Diana luna în ascendență, încarnând funcția celestă și ordonatoare, când de Ishtar a Mesopotamiei, ca lună plină principiu pozitiv al fecundității, când de Jana păzitoarea porților ce duc spre cer sau infern sau, cum aminteam Hecata Trivia, amanta infernului, subterană și acvatică, principiul negativ al craiului nou. Creștinismul alătură funcția generatoare a naturii figurii fecioarei Maria, mamă a universului. Dar, ca Doamnă a apocalipului ea poate fi asociată și morții, Luna încununând sensul cognitiv al cunoașterii reflexive, inconștientul
Luminătorii timpului by LIVIU PENDEFUNDA [Corola-publishinghouse/Science/986_a_2494]
-
spun că teatrul din Cluj s-a prezentat admirabil. Motoi a creat rolul lui Caligula într-un fel de transă - purtat de o forță inexorabilă care-i cerea să descopere adevărul - trecând prin incest, dragoste, prietenie, uciderea prietenului apropiat, uciderea amantei - și alte situații contradictorii. În loc să vezi în el un nebun, abject, avea momente cutremurătoare de biată ființă care-și poartă crucea. De unde și tabloul superb, toate personagiile adunate în jurul mesei care amintește de „Cina”. Hainele lor în culori moarte. Caligula
CORESPONDENȚĂ FĂLTICENEANĂ by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/699_a_1142]
-
posturi călduțe; leafa nu-i mare, dar e sigură; singurul inconvenient fiind călcatul pe bătături din cauza densității. Prin agenții, pe unde se câștigă bani mulți, nemunciți, unde se arde gazul de către clientela politică, fii și fiice de ștabi, soții și amante, toți întreținuții și întreținutele, a început să bată un vânt de restructurare și de dat afară, numai că mă tem că-l dă Boc afară de aici și altul îi face loc dincolo. Ar fi greșit să credem că Direcția Mișcării
Nedumeriri postdecembriste by Ion Cernat () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91868_a_93089]