2,868 matches
-
mărturisirea neașteptată, începe să plângă "ca un copil". Plânge și femeia, iar lacrimile lor "se uniră în tăcere, fierbinți". Plânge și Leon la sfârșitul lecturii însemnărilor sale de călătorie, "cu plăcerea omului ce simte o ușurare în lacrimi". Însă nici ascultătorul (amicul povestitorului), nici cititorul "nuvelei" lovinesciene nu prea găsesc motive de plâns în toată povestea de față, menită să impresioneze, pare-se, exclusiv pe cel care a trăit-o. Cu toate acestea, interesant e modul cum înțelege Lovinescu să-și
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
8 spre 9 februarie 1974, el pătrunsese în studiourile RTL și îi ceruse unuia dintre animatori să dea pe post un text cu scopul de "a-i trezi pe francezi", el luîndu-se de "cei care-și umflă buzunarele" și spunînd ascultătorilor "că sînt mai multe de făcut decît să zbiere în stradă". Fusese, la vremea respectivă, condamnat la 30 de luni de închisoare, prezentat fiind de avocații săi ca un "idealist excesiv", "un mare naiv". Dar, mai înainte, el fusese achitat
Terorismul by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
și festivistă. Se alătură ambiguități meșteșugite și convenții poetice, justificate fie de „specificul” textului folcloric (în cazul Mioriței: colind-cîntec-baladă, „amestec de genuri”), fie de exigențele construcției romanești (Sadoveanu). Anonimul a decis că este mai profitabil, pentru calitatea emoției și sensibilizarea ascultătorului, să sacrifice un tînăr „încă nelumit”. Găsim într-un cîntec: Viața omului, Floarea cîmpului, ca un elogiu adus plăpîndei ființe umane, hărăzite cu chip frumos și cu daruri morale. Se continuă, dar în nota lamentației: Cîte flori sunt pe pămînt
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
spre odaie, lăsându-i pe cei adunați să se lase bântuiți de gânduri. De fapt nu știa cum să înceapă. Nu dorea să încheie el socotelile; le dorea închise de la sine. Se întoarse spre odaie. Umbra serii îndesise întunericul și ascultătorii săi se simțeau bine, erau apărați ca de o perdea. Se îndreptă spre jilțul său și se lăsă în el obosit, greoi. — Constantine, se adresă el precis, să știi de la noi: mare neam și Bălăcenii, nu de pomană tușa Anca
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
mânăstirea Ivir de la Sfetagora: — « Nu plângeți că n-au murit, ci doarme.» Așa au zis Fiul lui Dumnezeu, când au văzut moartă în pat pe fata lui Iair, mai marele Sinagogului. Și așa zic și eu către înțelepția voastă blagosloviților ascultători și către dumneata măria ta și către celelalte iubite rubedenii, care cu tânguiri și cu lacrimi vă întristați împreună, pentru această de bun neam cocoană, care s au odihnit în Domnul. Iar o cocoană creștinească, ca aceasta, ce s-au
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
simtă ridicoli. Prințul Constantin se uita pe furiș când la Ștefan, când la Radu și le făcea cu ochiul șiret, stăpânindu și cu greu căscatul. Pentru Ștefan era evident că din toți cei adunați acolo, taica era cel mai talentat ascultător. Concursul se da între fratele lui, Constantin, spătarul Mihai și taica. Plictisitorul discurs al marelui logofăt fusese o încercare de netrecut pentru prințul Constantin, căscatul lui tot mai des scoțându-l din cursă. Atitudinea de felină bătrână a lui Mihai
Ultimul Constantin by Ileana Toma () [Corola-publishinghouse/Imaginative/834_a_1866]
-
că supraviețuirea regimului totalitar în această țară se datora colaboraționismului polonezilor. Mai presus de toate, și-a îndemnat compatrioții să nu se teamă o cerere simplă având un impact uriaș. Mai întâi cu timiditate, apoi cu un entuziasm din ce în ce mai mare, ascultătorii Papei au început să își dea forță unii altora. Nu mai erau separați în grupuri mici, ușor de controlat; obsesia comuniștilor de a izola ideile pericuoase își găsise nașul. În mijlocul mulțimilor uriașe, ascultătorii recunoșteau din nou în cei din jur
Puternicul și atotputernicul. Reflecții asupra puterii, divinității și relațiilor internaționale by Madeleine Albright () [Corola-publishinghouse/Science/1028_a_2536]
-
timiditate, apoi cu un entuziasm din ce în ce mai mare, ascultătorii Papei au început să își dea forță unii altora. Nu mai erau separați în grupuri mici, ușor de controlat; obsesia comuniștilor de a izola ideile pericuoase își găsise nașul. În mijlocul mulțimilor uriașe, ascultătorii recunoșteau din nou în cei din jur acele calități care îi făceau să fie mândri că sunt polonezi credința în Dumnezeu și puterea de a-și asuma riscuri în numele libertății. Vizitele Papei mai multe la număr au declanșat o revoluție
Puternicul și atotputernicul. Reflecții asupra puterii, divinității și relațiilor internaționale by Madeleine Albright () [Corola-publishinghouse/Science/1028_a_2536]
-
matematicianul Ștefan Niculescu susține că: toate schimbările profunde ale limbajului muzical, toate noile sisteme de ordonare a materialului sonor au necesitat un timp până să fie asimilate de către public. Mă refer la atitudinea celor efectiv interesați de muzică, nu la ascultătorul întâmplător, de ocazie, care nu trăiește o legătură constantă cu muzica. În acest ascultător întâmplător nici nu cred. Comunicarea este condiționată și de o îndelungată frecventare, lipsită de prejudecăți a artei. Cred în auditoriul luminat care frecventează constant și urmărește
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
de ordonare a materialului sonor au necesitat un timp până să fie asimilate de către public. Mă refer la atitudinea celor efectiv interesați de muzică, nu la ascultătorul întâmplător, de ocazie, care nu trăiește o legătură constantă cu muzica. În acest ascultător întâmplător nici nu cred. Comunicarea este condiționată și de o îndelungată frecventare, lipsită de prejudecăți a artei. Cred în auditoriul luminat care frecventează constant și urmărește sistematic fenomenul muzical. Pozițiile de pe care se ascultă muzica ce are ca suport creator
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
muzică, cea mai abstractă dintre toate artele, prezintă multe dificultăți. Conținutul muzicii este comunicat în multiple modalități, iar linia de demarcație dintre conținut și formă este greu de delimitat. Organizarea logică a materialului sonor creează premizele perceperii auditiv emoționale de către ascultător a mesajului artistic. Interraportarea și condiționarea reciprocă a elementelor componente ale limbajului muzical au generat evidențierea și particularizarea fiecăruia în parte în cadrul discursului muzical. Structura limbajului muzical este reprezentată din elemente vii, deoarece în ele este sintetizat graiul muzical al
IMPLICAȚIILE MATEMATICII ÎN CREAȚIA MUZICALĂ CONTEMPORANĂ ROMÂNEASCĂ by Gabriel Pașca. Eugenia Maria Pașca () [Corola-publishinghouse/Science/1214_a_2100]
-
unui confident dezinteresat; greșeală! Străinul nu e întrebat decât pentru a-i descoperi punctul vulnerabil; nu e consultat decât pentru a i se întinde o cursă; nu e ascultat decât pentru a trage profit de pe urma acestui fapt. Dacă există mulți ascultători, urechile sunt ciulite; te crezi singur, dar și zidurile au urechi. A doua zi cuvintele spuse fac înconjurul orașului, transformate, amplificate, denaturate până într-atât, încât autorul nu le mai recunoaște și e silit să le dezmintă. Pentru a spune
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
talent, o constanță, o probitate ce îi justificau ambiția. Având o constituție șubredă și bolnăvicioasă, mic, slab, dar cu ochii arzători și vocea stridentă, cu gura sa sardonică, el se metamorfoza la tribună; vorba sa îi făcea să tresară pe ascultătorii săi, cum tremura el însuși azvârlindu-și perioadele. D-l Catargiu era de o integritate capabilă să reziste tuturor încercărilor, virtute atât de rară! Credea în opinia, în cauza sa; le-a susținut energic. Intrat în minister cu mâinile curate
Moldo-Valahia. Ce a fost, ce este, ce-ar putea fi by G. LE CLER [Corola-publishinghouse/Science/1011_a_2519]
-
de analiză a narativității, dar o analiză nu strict lingvistică: sînt luate în considerație și narațiuni vizuale precum filmul, benzile desenate, afișele de reclamă ca modalitate de expresie culturală implicînd efectul pe care diferitele aspecte narative le au asupra cititorului / ascultătorului sau privitorului. Așa cum ni se atrage atenția, în teoria și critica actuală s-a depășit iluzia iluministă că, în încercarea sa de a întelege, subiectul se poate situa în afara a ceea ce critică și analizează. Sîntem avertizați că obiectivitatea este o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pe deplin integrată în text. Cînd un personaj nu numai că privește dar și descrie ceea ce vede, apare o anumită schimbare în motivație, deși rămîn în joc, în principiu, toate cerințele de mai sus în privința motivației. Actul vorbirii necesită un ascultător. Vorbitorul care vizează construcții de personaje trebuie să aibă cunoștințe pe care ascultătorul interesat de personaje nu le are, dar i-ar plăcea să le aibă. Ascultătorul, de exemplu, poate fi orb, sau tînăr sau amator. Mai există o a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și descrie ceea ce vede, apare o anumită schimbare în motivație, deși rămîn în joc, în principiu, toate cerințele de mai sus în privința motivației. Actul vorbirii necesită un ascultător. Vorbitorul care vizează construcții de personaje trebuie să aibă cunoștințe pe care ascultătorul interesat de personaje nu le are, dar i-ar plăcea să le aibă. Ascultătorul, de exemplu, poate fi orb, sau tînăr sau amator. Mai există o a treia formă de motivație, care seamănă cu descrierea homerică. La nivelul fabulei, actorul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în principiu, toate cerințele de mai sus în privința motivației. Actul vorbirii necesită un ascultător. Vorbitorul care vizează construcții de personaje trebuie să aibă cunoștințe pe care ascultătorul interesat de personaje nu le are, dar i-ar plăcea să le aibă. Ascultătorul, de exemplu, poate fi orb, sau tînăr sau amator. Mai există o a treia formă de motivație, care seamănă cu descrierea homerică. La nivelul fabulei, actorul realizează o acțiune cu un obiect. Descrierea devine, atunci, pe de-a-ntregul narativă. Un
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ca naratorul este parte din fabulă. Semnele procesului emotiv sînt, prin urmare, și semne de auto-referință. Există mai multe tipuri de astfel de semne. Aș vorbi chiar de două situații diferite de limbaj: limbaj referitor la contactul dintre vorbitor și ascultător, și limbaj referitor la ceilalți. Această împărțire în două situații de limbaj, una personală și una impersonală, ne-ar putea ajuta să înțelegem acest fenomen, ca și altele asemenea lui. În f.II am văzut dovezi că naratorul este implicat
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
putea calcula un timp mediu de lectură per roman. Timpul pentru lectură ar fi atunci, în principiu, comparabil cu timpul acoperit de un concert sau o piesă de teatru, chiar dacă timpul acestor spectacole nu variază de la destinatar la destinatar (de la ascultător la ascultător, de la spectator la spectator), ci de la spectacol la spectacol. Produsul final al acestor calcule este îndoielnic, pentru că lucrăm cu medii; și apoi relevanța încă rămîne de stabilit, pentru a nu mai menționa problemele legate de repetiții. Deocamdată, trebuie
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
un timp mediu de lectură per roman. Timpul pentru lectură ar fi atunci, în principiu, comparabil cu timpul acoperit de un concert sau o piesă de teatru, chiar dacă timpul acestor spectacole nu variază de la destinatar la destinatar (de la ascultător la ascultător, de la spectator la spectator), ci de la spectacol la spectacol. Produsul final al acestor calcule este îndoielnic, pentru că lucrăm cu medii; și apoi relevanța încă rămîne de stabilit, pentru a nu mai menționa problemele legate de repetiții. Deocamdată, trebuie să conchidem
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a narațiunii capabile să stabilească locul narațiunii în diverse expresii culturale, fără a privilegia vreun mediu, mod sau modalitate de întrebuințare; care face diferența între importanța sa relativă și efectul segmentelor narative atît asupra reprezentantului obiectului, cît și asupra cititorului, ascultătorului sau privitorului. Adică o teorie care definește nu narațiunile, ci narativitatea; nu un gen sau un obiect, ci un mod al expresiei culturale. Dintr-o asemenea perspectivă, artefactele culturale, evenimentele și domeniile pot fi analizate îndeaproape. Așa cum precizează o serie
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pot deveni liberi și cunoaște extazul, că ar fi nu un nou Mesia, ci chiar Cristos reînviat, un Cristos modern, care făcuse pe deplin experiența actuală a omului! "De ce vrei dumneata ca eu să fiu Cristos? îl întreba el pe ascultătorul naiv, care își exprimase această credință (adunările aveau loc în tabere speciale, în Olanda și în alte părți unde el vorbea zilnic și după aceea răspundea la întrebări). Dumneata vrei ca eu să fiu Cristos, ca să mă poți urma, așa
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
loviturile vieții..." Și formidabila iluzie continua, omul nefiind totuși un iluzionist, un guru cum erau și sunt și acum destui, ci un iluminat lucid, cunoscător admirabil al naturii umane și al moravurilor lumii în care trăia. Nu-i cruța pe ascultători. "Sunteți bogați, le zicea, aveți un cont în bancă, terenuri și acțiuni, case și uzine și totuși nu sunteți mulțumiți, simțiți vidul vieții, temerea obscură că asta nu e totul, că esența vieții vă scapă. Ce este de făcut? Un
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
natura „fie din fantezie, fie din întâmplare“, iubitor al animalelor și peisajelor aspre, accidentate. De obicei neatent în conversație, sărind de la una la alta. Bucuros de lungile sale plimbări solitare și de o „uluitoare cordialitate“. Povestitor colorat, îi făcea pe ascultători să se tăvălească de râs sau îi surprindea prin observații de o neobișnuită bruschețe... Dacă membrii grupului Hariga n-ar găsi printre ei nici unul care să-i semene, ar trebui imaginat. Un bărbat, să zicem, brun, cu chipul alb delicat
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
om atunci când iau pe nas miros de țuică fiartă. Vorba lui Nicolaescu, atunci când era comisar prin filme, am și eu sensibilitățile mele... Sandu și Șpriț și Gicu privesc cu ochii măriți la Gore. De regulă, respectivul vorbește puțin, preferând postura ascultătorului perfect. De data aceasta, Însă, de cum a intrat În cârciumă, Gicu s-a introdus activ În discuție. Văz că vă uitați la mine ca la mașini străine, ca să nu spun precum curca În crăci, dar asta nu mă deranjează. Sandule
De-ale chefliilor (proză umoristică) by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/781_a_1580]