11,545 matches
-
studiile la Praga la Academia de Artă Cinematografică (FAMU), în cadrul căreia, după absolvire, a ocupat timp de mai mulți ani postul de docent de literatură universală. în această calitate i-a avut studenți pe cei mai mulți din promotorii "noului val" al cinematografiei (Milos Forman, J. Menzel). Anul 1968 a produs o falie în viața omului și artistului Kundera. între invazia sovietică, care a marcat "sfârșitul primăverii de la Praga" și stabilirea în Franța în 1975, Kundera, care a fost unul din artiștii reprezentativi
Milan Kundera arta romanului by Simona Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/8717_a_10042]
-
țara de origine a fiecărui program audiovizual disponibil în catalog. (5) Centrul Național al Cinematografiei va transmite Consiliului datele aferente contribuțiilor financiare impuse furnizorilor în temeiul art. 13 alin. (1) lit. h) și h^1) din Ordonanța Guvernului nr. 39/2005 privind cinematografia, aprobată cu modificări și completări prin Legea nr. 328/2006, cu modificările și completările ulterioare, în vederea respectării obligațiilor prevăzute la art. 10 alin. (9) din Legea audiovizualului. Articolul 108 Furnizorii de servicii media audiovizuale la cerere aflați în jurisdicția României
DECIZIE nr. 573 din 25 iunie 2025 () [Corola-llms4eu/Law/299703]
-
bucătărie" (the kitchen debate). "Contraatacul" ideologic american (bucătărie bine utilată contra Sputnik 1) este un bun exemplu a ceea ce Joseph Nye urma să numească mânuirea unui discurs de tip soft power (vezi SOFT POWER). AMERICAN NEW WAVE Noul val în cinematografia americană este deja istorie, reflecție a transformărilor culturale fundamentale ce au zguduit și au reconfigurat SUA în anii șaizeci și șaptezeci. Numit și New Hollywood Cinema, acest val are legătură cu o nouă generație de cineaști ce respiră aerul contraculturii
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
pe care autori și editori precum Ann Hall și Mardia Bishop (potrivit nume) îl numesc pop-porn într-un volum editat de ele despre pornografie și cultura americană (Hall și Bishop în bibliografie). În paralel, Madonna urmărise și o carieră în cinematografie: rolul din Desperately Seeking Susan (1985) anunța o actriță de film promițătoare. Madonna promitea în filmul din 1985, dar nu se ținea de promisiune în următoarele două, Shanghai Surprise și Dick Tracy (în distribuția căruia s-au remarcat actori ce
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Campaign Act of 1974). Sindicatele, corporațiile și alte grupuri de influență au primit prin această hotărâre legislativă dreptul de a strânge fonduri de la membrii organizațiilor lor (Plano și Greenberg: 109). PACINO, AL (1940 ) Pacino este una dintre figurile iconice ale cinematografiei americane, unul dintre cei mai mari actori ai ecranului ai tuturor timpurilor, ascensiunea sa fiind asociată cu anii șaptezeci, un deceniu fundamental al cinematografiei postbelice. Alfredo James Pacino avea un nume predestinat pentru rolul care l-a propulsat pe firmamentul
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
organizațiilor lor (Plano și Greenberg: 109). PACINO, AL (1940 ) Pacino este una dintre figurile iconice ale cinematografiei americane, unul dintre cei mai mari actori ai ecranului ai tuturor timpurilor, ascensiunea sa fiind asociată cu anii șaptezeci, un deceniu fundamental al cinematografiei postbelice. Alfredo James Pacino avea un nume predestinat pentru rolul care l-a propulsat pe firmamentul cinematografiei americane, Michael Corleone în Nașul, partea a II-a. O coincidență interesantă: bunicii din partea mamei erau originari din ... Corleone, o comună în estul
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
americane, unul dintre cei mai mari actori ai ecranului ai tuturor timpurilor, ascensiunea sa fiind asociată cu anii șaptezeci, un deceniu fundamental al cinematografiei postbelice. Alfredo James Pacino avea un nume predestinat pentru rolul care l-a propulsat pe firmamentul cinematografiei americane, Michael Corleone în Nașul, partea a II-a. O coincidență interesantă: bunicii din partea mamei erau originari din ... Corleone, o comună în estul Siciliei. Rolul a fost atât de convingător, încât au urmat personaje cinematografice la fel de italo-americane: Tony Montana (Scarface
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
la Pacino, ce se poate spune despre nu-ul adresat lui Francis Ford Coppola, la oferta acestuia pentru rolul căpitanului Willard din Apocalypse Now? Probabil nu îi plăcea ideea de a ucide un personaj interpretat de celălalt mare "naș" al cinematografiei, Marlon Brando (Kurtz, versiunea Vietnam a lui Coppola pentru Mr. Kurtz al lui Joseph Conrad din romanul Heart of Darkness). PALEOCONSERVATISM În contextul sistemului politic american bipartit și al celor două orientări ideologice fundamentale, liberalism și conservatorism (vezi LIBERALISM și
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
de la Cannes în 1974. Anul 1975 înseamnă pentru afacerile companiei Universal Pictures blockbuster-ul Jaws, adică, în bună măsură, Spielberg. Filmul regizat de Spielberg, pus în producție chiar înaintea publicării romanului lui Peter Benchley, a bătut recordul succesului comercial de la începuturile cinematografiei și până atunci. Doi ani mai târziu, Star Wars avea să devină noul campion al box office-ului mondial, dându-i idei președintelui Reagan asupra următoarelor mișcări de șah în jocul geopolitic al Războiului Rece (vezi REAGAN, RONALD). Jaws folosește foarte
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
mare corupție cu figuri marcante ale Congresului și Casei Albe, ce a dus la condamnarea sa (a ieșit din închisoare în 2010). TONY AWARDS În lumea teatrului american, premiile Tony sunt la fel de importante ca premiile Oscar (vezi ACADEMY AWARDS) pentru cinematografie, arătând o anumită polarizare a excelenței în lumea spectacolului: cinematograful californian și teatrul new-yorkez. Premiile Tony (Antoinette Perry Award for Excellence in Theatre) sunt acordate de liga teatrelor de pe Broadway și de organizația American Theatre Wing într-o festivitate anuală
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
cei de pe cealaltă parte a Cortinei de Fier. Activitatea USIA era realizată pe patru canale distincte: radioul (în special Voice of America), biblioteci, expoziții și schimburi culturale de specialiști (vezi FULBRIGHT), serviciile de presă și, nu în ultimul rând, implicarea cinematografiei americane. Acest din urmă demers a fost mai problematic: încercările USIA de a colabora în mod convingător cu Hollywood-ul pentru crearea unor imagini socotite pozitive nu au dus la rezultatele scontate; în consecință, USIA a trecut la realizarea propriilor documentare
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
11; Ștefan Vellescu, „Revista literară”, 1899, 27; I.L. Caragiale, Despre teatru, îngr. și pref. Simion Alterescu, București, 1957, 278-279; Ioan I. Livescu, Amintiri și scrieri despre teatru, postfață Mihai Vasiliu, București, 1967, 13-15; Anca Costa-Foru, Ștefan Vellescu, SCIA, teatru - muzică - cinematografie, 1957, 3-4; Massoff, Teatr. rom., II, 54-55, 109-110, 203-204, 483-484, III, passim; George Franga, Memoriile actorului Ștefan Vellescu - manuscris original, SCIA, teatru-muzică-cinematografie, 1966, 1; Brădățeanu, Istoria, I, 333-334; Brădățeanu, Comedia, 153-154; Ist. teatr. Rom., II, passim; Florin Faifer, Ștefan Vellescu
VELLESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290484_a_291813]
-
1988 a absolvit cursuri postuniversitare de jurnalism, iar în 1991 a beneficiat de o bursă de specializare în Franța. Va fi și conferențiar (1993-1999), apoi profesor asociat la Universitatea Națională de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”. Obține doctoratul în cinematografie și media cu lucrarea Andrej Wajda și sentimentul istoriei (2000). A debutat cu proză la „Luceafărul” în 1966, iar editorial cu placheta Panatenee. 1964-1966, apărută în 1969. Mai colaborează la „Ramuri”, „România literară”, „Steaua”, „Ateneu”, „Cronica”, „Convorbiri literare”, „Mele” (Hawaï
VIJEU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290573_a_291902]
-
și impactul psihologic asupra soldaților săi. 8. Ilustrează două trăsături ale baladei culte, pornind de la definiția acestei specii epice. 9. Prezintă, în 10-15 rânduri, comportamentul unei persoane/ personalități aflate într-o situație deosebită. Te poți inspira din textele literare, din cinematografie, din mass-media sau din experiența personală. Barem de notare: se acordă câte 1 punct pentru fiecare cerință corect rezolvată și 1 punct din oficiu. CAPITOLUL PERSONALITĂȚI, EXEMPLE, MODELE Testul nr. 20 Rezolvă cerințele, cu privire la fragmentele de mai jos: Viena 4
LIMBA ?I LITERATURA ROM?N? ?N 100 DE TESTE DE EVALUARE PENTRU LICEUP by Pavel TOMA ,Lorena Teodora TOMA () [Corola-publishinghouse/Science/83870_a_85195]
-
o descrie ca însoțind crizele de migrenă. Se caracterizează prin transformarea mișcării în secvențe cinematografice lente care permite identificarea separată a fiecărui clișeu. Vederea akinetopsică Agnozicul de mișcare are iluzia privirii unui film rulat cu încetinitorul. Senzația de mișcare în cinematografie este rezultatul prezentării unei succesiuni de secvențe cu o viteză de peste 5-10 pe secundă. Sub această viteză de rulare, avem senzația prezenței secvențelor izolate (Van Rullen & Koch, 2003). La viteza de sub 5 Hz, neuronii și sinapsele pot distinge secvența, dacă
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84988_a_85773]
-
legile în vigoare. CRISTIAN TUDOR POPESCU (n. 1956, București), absolvent al Facultății de Automatizări și Calculatoare din București, este scriitor și gazetar, unul dintre cei mai prestigioși din România de după 1989. Este senior editor al cotidianului Gândul, filmolog, doctor în cinematografie al Universității Naționale de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, unde susține un curs de Tehnici de manipulare și propagandă în cinematografie și televiziune. A debutat ca prozator SF. Cărți publicate : Planetarium (Albatros, 1987, Premiul Congresului European de SF, Montpellier
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
unul dintre cei mai prestigioși din România de după 1989. Este senior editor al cotidianului Gândul, filmolog, doctor în cinematografie al Universității Naționale de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, unde susține un curs de Tehnici de manipulare și propagandă în cinematografie și televiziune. A debutat ca prozator SF. Cărți publicate : Planetarium (Albatros, 1987, Premiul Congresului European de SF, Montpellier) ; Vremea mânzului sec (ediția I, Cartea Românească, 1991 ; ediția a II-a, Polirom, 1998) ; Imperiul oglinzilor strâmbe (Societatea „Adevărul”, 1993, antologie SF
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
dintre propagandă și cinematograf din primele decenii ale secolului XX, cu accent pe cinematograful de ficțiune. Prezentarea evoluției cinematografului sovietic de propagandă între anii 1918 și 1953 se impune întrucât, prin căderea României sub dominația URSS începând cu anul 1944, cinematografia românească va fi puternic marcată de modelul sovietic. Cinematograful de propagandă din România comunistă va fi analizat din perspectiva evoluțiilor pe fiecare dintre cele patru decenii de dictatură în relație cu evenimentele politice interne și internaționale. Apoi, prin identificarea și
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
scrie câțiva ani mai târziu Adolf Hitler în Mein Kampf. Și armata germană și-a creat, în 1917, o secție cinematografică și fotografică (Bild- und Filmamt, BUFA), care a realizat circa 300 de scurtmetraje de front. Încă din 1914, pionierul cinematografiei germane, Oskar Messter, prezenta actualități de război într-un jurnal săptămânal. Pentru uz intern, erau folosite imagini ale Kaiserului, treceri în revistă ale trupelor, prizonieri, armament capturat, fortărețe inamice distruse. În străinătate, în special în țările neutre, erau exportate filme
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
ca mijloace de educare și ca instrumente de influență politică și militară. [...] Iată de ce este de urgentă necesitate ca industria germană de film să fie unificată, pentru a evita anihilarea - în numele independenței creative - unei arme de război. Este începutul militarizării cinematografiei germane, concretizată în înființarea UFA câteva luni mai târziu (decembrie 1917). Universum Film Aktiengesellschaft, societate-mamut, cu participarea guvernului, Deutsche Bank și a marilor companii germano-prusace, își va extinde aria de influență în toată Europa de Vest, reușind, după război, să reziste invaziei
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
e în desfășurare”. Tot poliția îl obligă la schimbări în scenariu pe Louis Feuillade, întrucât e nemulțumită de eșecurile repetate ale justiției în „Nopți de sânge”, episodul 10 al Vampirilor. IV. Cinematograful sovietic de propagandă E dificil de estimat contribuția cinematografiei sovietice la bolșevizarea populațiilor din URSS, dar invers, influența Revoluției bolșevice din octombrie 1917 asupra evoluției cinematografului se poate afirma fără dubii că a fost hotărâtoare. Visul lui Lenin, extinderea revoluției în întreaga lume, nu s- a împlinit, dar cineaștii
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
propagandistice ale sistemului pentru a-și plasa viziunea artistică - atâta câtă era. De aici patosul autentic, emoționant, care animă Crucișătorul Potemkin, Octombrie, Sfârșitul Sankt Petersburgului, Mama, Pământ sau Trei cântece despre Lenin. De aici absența unui mare film comunist din cinematografia românească 1949-1989, poate doar exceptând Puterea și Adevărul. Tocmai pentru că atunci când făceau cinema aveau în fața ochilor un om sovietic de tip nou, KEPVD (Kuleșov, Eisenstein, Pudovkin, Vertov, Dovjenko) au reușit ca artiști, dar nu și-au îndeplinit rolul de propagandiști
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
crește popularitatea filmului în URSS! Dacă până în 1928 Partidul s-a menținut oarecum în afara polemicilor din cinema, din acel an, odată cu izgonirea din URSS a lui Troțki și stalinizarea totală a conducerii sovietice s-a pus piciorul în prag. Peisajul cinematografiei sovietice după un deceniu de la Revoluție era neașteptat de variat pentru un regim dictatorial : constructivismul lui Kuleșov, montajul de atracții al lui Eisenstein, teoria cineochiului și a coliziunii intervalelor a lui Vertov, montajul fluid, cu forță dramatică și satirică al
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Plus filmele americane, care dominau box-office-ul. Proporția pe care o indicase Lenin - 60% filme educative și de informare, 40% divertisment - era bine reprezentată. În conferința din aprilie 1928, conducerea Partidului și-a exprimat nemulțumirea față de rezultatele propagandistice, politice înregistrate de cinematografia sovietică a anilor ’20. Accentul pus pe montaj, pe mijloacele formale ale cinema tografului, pe experiment, este clasat ca ineficient în influențarea marii mase. Filmele „formaliștilor” nu au fost înțelese și nu au penetrat practic deloc o bună parte a
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
care promovau conținuturi narative specifice culturii populare convenționale din Rusia vor fi înlocuite cu scenarii ideologizate corespunzător și filmate în cel mai ortodox mod. Totodată, controlul financiar și administrativ al statului sovietic asupra industriei cinematografice crește dramatic. În anii ’20, cinematografia sovietică primise subvenții nesemnificative de la stat. Finanțarea se realiza din încasările aduse de proiectarea filmelor de import, cu precădere americane, precum și de producțiile comerciale autohtone. Întrucât dorea transformarea cinematografiei într-o forță propagandistică menită să contribuie mult mai direct la
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]