3,162 matches
-
redăm o scenă arhitecturală. El ar vrea ca arhitectura scenică să fie făcută din materiale ușoare, suple, ușor de manipulat. "Niște arhitecți ar putea fi aduși ca să intervină, scrie el în Teatrul în mers; dar imaginația este agilă ca un dansator pe sârmă; ea ar respinge cu groază marmura rece, și ideea de a utiliza bronzul nu i-ar veni; ar trebui mai degrabă să semene cu o împletitură din nuiele, sau cu niște nemaipomenite rânduri de scări turnante, care ar
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
este liber de orice constrângere să redevină fără încetare și mereu germenele și punctul zero al oricărei renașteri a teatrului." Spectacolele pe care le creează Schlemmer cu interpreți care au o formație de actori în același timp cu cea de dansatori, sunt fiecare la jumătatea drumului între teatru și dans. Pictor abstracționist, Oskar Schlemmer, care predă sculptura la Bauhaus 25 între 1920 și 1933, visează, ca și Wagner, la o fuziune a artelor. Unul din primele sale balete, dat la Stuttgart
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
pentru că Schlemmer prezintă acolo uniunea dintre dans, costum și muzică. Fascinat ca și Craig de marionetă, el se arată admirativ față de Kleist care, în Pe teatrul de marionete (1810), a fost primul care a avut intuiția de a apropia gestul dansatorului de marionetă, amândoi extrem de stilizați. După părerea lui Kleist, dansatorul are multe de învățat din observarea marionetelor. În eseul său, un personaj narator își redă convorbirile cu un dansator care îi comunică gustul său pentru spectacolele cu marionete și lecțiile
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
Fascinat ca și Craig de marionetă, el se arată admirativ față de Kleist care, în Pe teatrul de marionete (1810), a fost primul care a avut intuiția de a apropia gestul dansatorului de marionetă, amândoi extrem de stilizați. După părerea lui Kleist, dansatorul are multe de învățat din observarea marionetelor. În eseul său, un personaj narator își redă convorbirile cu un dansator care îi comunică gustul său pentru spectacolele cu marionete și lecțiile pe care le află de acolo pentru practica sa personală
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
a fost primul care a avut intuiția de a apropia gestul dansatorului de marionetă, amândoi extrem de stilizați. După părerea lui Kleist, dansatorul are multe de învățat din observarea marionetelor. În eseul său, un personaj narator își redă convorbirile cu un dansator care îi comunică gustul său pentru spectacolele cu marionete și lecțiile pe care le află de acolo pentru practica sa personală. "El m-a asigurat că îi face o mare plăcere pantomima acestor păpuși și mi-a dat clar de
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
gustul său pentru spectacolele cu marionete și lecțiile pe care le află de acolo pentru practica sa personală. "El m-a asigurat că îi face o mare plăcere pantomima acestor păpuși și mi-a dat clar de înțeles că un dansator, dacă vrea să progreseze, poate trage de aici multe învățăminte." Naratorului care îl întreabă despre mecanismul figurinelor cărora li se mișcă membrele, dansatorul îi explică faptul că orice mișcare își are centrul de gravități și că trebuie ca păpușarul să
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
îi face o mare plăcere pantomima acestor păpuși și mi-a dat clar de înțeles că un dansator, dacă vrea să progreseze, poate trage de aici multe învățăminte." Naratorului care îl întreabă despre mecanismul figurinelor cărora li se mișcă membrele, dansatorul îi explică faptul că orice mișcare își are centrul de gravități și că trebuie ca păpușarul să stăpânească acest punct din interiorul păpușii, pentru ca membrele "care nu sunt decât niște penduli, să acționeze fără altă intervenție, în mod mecanic, de la
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
de la sine". Linia pe care trebuie să o descrie centrul de gravități, foarte simplă, după spusele lui, din punct de vedere fizic, este în același timp foarte misterioasă. "Căci ea nu este până la urmă altceva decât drumul descris de sufletul dansatorului și el se îndoia că mașinistul ar putea-o descoperi printr-un alt mijloc decât plasându-se în centrul de gravități al marionetei, ceea ce înseamnă un singur lucru: dansând." Păpușarul cunoaște deci, la perfecție, după părerea lui Kleist, toate secretele
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
el se îndoia că mașinistul ar putea-o descoperi printr-un alt mijloc decât plasându-se în centrul de gravități al marionetei, ceea ce înseamnă un singur lucru: dansând." Păpușarul cunoaște deci, la perfecție, după părerea lui Kleist, toate secretele dansului. Dansatorul nu poate atinge perfecțiunea marionetei. Există mai multă grație într-un manechin mecanic, decât în edificiul corpului omenesc", afirmă în mod paradoxal dansatorul. În dorința-i de a face din actor un fel de marionetă, Oskar Schlemmer recurge la măștile
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
înseamnă un singur lucru: dansând." Păpușarul cunoaște deci, la perfecție, după părerea lui Kleist, toate secretele dansului. Dansatorul nu poate atinge perfecțiunea marionetei. Există mai multă grație într-un manechin mecanic, decât în edificiul corpului omenesc", afirmă în mod paradoxal dansatorul. În dorința-i de a face din actor un fel de marionetă, Oskar Schlemmer recurge la măștile impersonale și geometrizează toate formele, cubul scenei, pe care-l tapițează cu negru și-l acoperă cu ecrane transparente sau cu oglinzi, trupurile
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
în plină fiestă. Peste tot se vând cornete cu confetti, măști și pălării de pai multicolore. Se strigă, se cântă, se aruncă petarde. Sărbătoarea explodează și hohotește în jurul nostru. Întreg orașul pare ieșit pe străzi. Sunetele unor instrumente necunoscute însoțesc dansatori cu panașe viu colorate și măști de lemn sau de piele, în fața noastră, un tânăr metis are o torță în mână. Și lângă el o damigeană cu benzină. Își umple gura cu benzină, pe care apoi o pulverizează, suflând, în
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
mi-a precizat cineva, și, prima oară, am crezut că n-am auzit bine. Dar auzisem bine. Orice pretext e bun pentru a spori numărul sărbătorilor și vacarmul lor. " Pentru ce dansați?", l-a întrebat un curios pe unul din dansatorii care în zilele de sărbătoare transformă pavajul străzii în scenă. Răspunsul a venit sec. Porque no? "Pentru ce nu?" Un răspuns care nu înseamnă nimic și în același timp poate însemna totul. Într-adevăr, pentru ce nu? De aceea există
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
Până la această vârstă n-am făcut decât un singur lucru într-adevăr remarcabil. Mi-am păstrat, din fericire, cu îndărătnicie speranța împotriva tuturor greșelilor mele și a tuturor decepțiilor pe care le-am trăit. Porque no? zic, încă o dată, ca dansatorii din Mexic. plaja pustie E un miracol că plaja e goală acum. Într-o asemenea zi, o plajă se transformă, de obicei, în bulevard pestriț. Atunci tot ce ne poate oferi marea este un bazin de înot în care trebuie
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
într-una dintre săli. (Țineam cenaclul la lumina aproape conspirativă a unei veioze, care ne făcea figuri de cadavre galvanizate, șapte-opt gălbejiți citind poezii pe fondul muzicii rock și al tropăitului obsedant de dincolo de ușă. Ieșeam din nou prin mijlocul dansatorilor, fără să ne putem înăbuși un sentiment de umilință și culpabilitate.) In prima seară la Budila am citit câteva zeci de pagini din Metamorfoza lui Kafka, bruiat permanent de Suzy Quatro, cu al ei Sticks and stones can break my
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
și înjurîndu-l pe director. O parte s-au înțolit pentru discotecă, schimbîndu-și între ei nădragii și cămășile, pulverizîndu-se cu spray la subțiori, în chiloți și în șosete, iar alți câțiva am rămas în paturi, distrîndu-ne fiecare cu ce nimeream. După ce dansatorii au ieșit grămadă pe ușă, puțind respingător a deodorant prost, imbecilul de Măgălie a înșfăcat sprayul și a început să prăjească muștele și țânțarii de pe pereți. Se cățăra prin paturi, se așeza în patru labe sub 91 chiuvetă, se târa
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
pasiune: "Ah, Teodoreasco, ce ți-aș face!", se prostea Bazil mișcând din șolduri. Deodată s-a dat drumul la muzică, în chiotele tuturor. Cum mă așezasem pe al treilea rând de bănci al tribunei, vedeam de sus masa mișcătoare a dansatorilor, pulsând ritmic în 132 alternanța de umbre și lumină. întotdeauna spectacolul ăsta al unei beatitudini generale, de la care mă simțeam exclus, mă isteriza, mă consuma interior. Toți păreau să cunoască de la primele acorduri fiecare melodie. Toți participau, cu sudoarea curgîn-du-le
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
înțelege că, de vreme ce Lulu e călăuza, în centru nu te poate aștepta nici Beatitudinea, nici Oroarea, ci amândouă deodată, amândouă deodată, amândouă deodată... Curând, Lulu s-a pierdut printre ceilalți mascați, care au format iarăși masa aceea compactă, fierbîndă, de dansatori. Abia atunci m-am dezmeticit puțin, m-am relaxat, m-am întors în propriul meu corp. Lovindu-mă și frecîndu-mă de cei care zvâcneau pe o muzică mai isterică decât oricând, am ieșit până la urmă din colcăială. M-am îndreptat
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
-te dracului! Zâmbește la aparat! Și fă-te că dansezi. Joy schiță câțiva pași chinuiți cât Ashling făcu poza, apoi preluă controlul aparatului. —Încearcă să fotografiezi câțiva bărbați pentru articol, îi șopti Ashling. După cursuri, clubul își reluă programul obișnuit. Dansatori experimentați de salsa și de merengue au început să își facă apariția, femei în fuste scurte și pantofi cu toc și bărbați cu figuri sobre și impasibile care-și învârteau partenerele pe ritmurile alerte. Nu îmi vine să cred că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
în ochii femeii. Capetele lor rămâneau nemișcate. Ashling nu mai văzuse în viața ei ceva atât de erotic. O dorință ciudată prinse contur înlăuntrul ei și o ardea ca o durere. Stârnită de o nevoie necunoscută, ea îi privea pe dansatori, aprinsă de o dorință dulce-amăruie. Dar la ce tânjea ea de fapt? La căldura corpului fierbinte al unui bărbat? Poate... Trezind-o din reverie, un bărbat a invitat-o pe Ashling la dans. Era scund și pe cale să chelească. — Nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
indicau ce se întâmplă. Ce idee inteligentă! exclamă Ashling. Sunteți incredibili. Articolul, execrabil la început, se transformase într-un produs decent. Alături de fotografia cu ea și Joy, îl rugase pe Gerry, directorul de design, să caute o poză cu doi dansatori. Găsise una excepțională, în care femeia era aplecată pe spate de la talie, în timp ce părul îi atârna pe podea, iar bărbatul era aplecat simbolic deasupra ei. Foarte senzual. Ashling a început să se bucure de risipirea sentimentului că nu este destul de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
precumși LAPD pentru Departamentul de Poliție din Los Angeles. Pe zi (în l. latină în original). Bill Bojangles Robinson ( HYPERLINK "http://en.wikipedia.org/wiki/1878" \o "1878" 1878 HYPERLINK "http://en.wikipedia.org/wiki/1949" \o "1949" 1949), celebru dansator negru de step. Căcănarule! Căcănar mic ce ești! (în germ. în original). Organizație profascistă germano-americană dinaintea celui de-al Doilea Război Mondial. Stanley Newcomb Kenton ( HYPERLINK "http://en.wikipedia.org/wiki/1911" \o "1911" 1911HYPERLINK "http://en.wikipedia.org/wiki
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
șapte elemente. Ei așteptau. — Muzica, anunță el, cea mai dulce care se poate auzi, parfumul cel mai rar, lumini strălucitoare în candelabrele de aur, vinul cel mai vechi din pivnițele tale, cele mai delicioase fructe de pe pământ, cei mai tineri dansatori din Syria... — E ușor, îl întrerupse Herodes cu entuziasm. Rhoemetalkes răspunse că nu era așa de simplu. — Fiecare dintre noi are nevoie de dragostea unei fecioare. O fecioară pe care fiecare dintre noi o va alege, o va duce în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
creadă că tânărul avea să fie un executor lipsit de experiență și maleabil al politicii senatoriale doar „pentru că, în fond“, după cum spusese cu naivitate cineva, „era doar un copil când a fost ucis tatăl său“. Atmosfera îngheța; încet-încet, instrumentele tăcură, dansatorii se retraseră fără zgomot. Sertorius Macro se ridică greoi, se prelinse de-a lungul zidului și începu să discute cu câțiva ofițeri ai săi. Numai frumoasa femeie, naivă și nerușinată, îl privea pe Împărat, îl ispitea, nebună de fericire. Într-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
altceva, doar scaunele pentru invitați și scena înălțată în fața absidei din fund, care fusese proiectată pentru a primi sunetele și a le înapoia amalgamate ascultătorilor, într-un amestec vibrant. Dimensiunile încăperii, îmbinarea culorilor, vibrațiile armonioase ale instrumentelor și glasurilor, trupurile dansatorilor, parfumurile și luminile făceau ca sufletul să se cufunde într-o stare extatică, onirică; de aceea senatorul Saturninus strigase: „Acolo se fac vrăji“. Supraveghetorii îl avertizară pe Mnester că fusese anunțată sosirea Împăratului împreună cu suita sa; cu un țipăt, mimul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
vadă pe nimeni, cu pleoapele întredeschise și buzele desfăcute, era cuprins de demonul delirului. Își scutura capul; părul negru scăpase din strânsoare și îi cădea pe umeri, lung și strălucitor. De o parte și de alta, în penumbră se unduiau dansatori cu părul și brațele vopsite în nuanțe verzui, ale căror trupuri și văluri sugerau o pădure în bătaia vântului; în spatele lor se aflau muzicienii veniți din Asia. Sunetele, mișcările colective, tresăririle neliniștite și senzuale ale trupului lui Mnester reprezentau vraja
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]