7,305 matches
-
Articolul aminitit incrimează ca infracțiune, pedepsită cu închisoare de la 6 luni la 2 ani sau cu amendă penală următoarele fapte: a) folosirea unei firme, invenții, mărci, indicații geografice, unui desen sau model industrial, unor topografii ale unui circuit integrat, unei embleme sau unui ambalaj de natură să producă confuzie cu cele folosite legitim de alt comerciant; b) punerea în circulație de mărfuri contrafăcute și/sau pirat, a căror comercializare aduce atingere titularului mărcii și induce în eroare consumatorul asupra calității produsului
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
Contravențiile se constată, la sesizarea părții vătămate sau din oficiu, de către personalul de control împuternicit în acest scop, care aplică și amenda. Bibliografie I. TRATATE. CURSURI. MONOGRAFII Azema, J., Le droit francais de la concurrence, Paris, 1989. Băcanu, I., Firma și emblema comercială, Ed. Lumina Lex, București, 1998. Bellis, J-F, Van Bhel, I., Droit de la concurrence de la communaute economique europeenne, Bruylant, Bruxelles, 1991. Bernard, Y., Colli, J.C., Vocabular economic și financiar, traducerea E. Theodorof, I. Theodorof, coord. A. Crăințu, Ed. Humanitas, București
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
Concurența neloială. Noțiune. Conținut. Necesitatea dovederii relei-credințe a comerciantului pârât", în Dreptul, nr. 5/1998. Cotuțiu, A., "Clauza de neconcurență în contractul de muncă", în Revista română de dreptul muncii, nr. 2/2003. Gheorghiu, Gh., Oproiu, M., "Considerații asupra corelației dintre emblemă, firmă și marcă", în R.D.C., nr. 2/1997. Paraschiv, C., "Infracțiunea de concurență neloială", în Dreptul, nr. 3/1997 În aceeași serie au mai apărut (selectiv): • Constantin C. Angelescu. Centenar 2005, Genoveva Vrabie (ed.) • Contravenția, Mona Pivniceru et. al. • Drept civil
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
gratuit, poate constitui obiectul unei garanții reale mobiliare. Caracterul de bun unitar nu înlătură individualitatea elementelor componente care își păstrează individualitatea. Calificând fondul de comerț ca și universalitate putem fundamenta fenomenul subrogației reale a bunurilor componente (mărfurile pot fi înlocuite, emblema poate fi modificată); • fondul de comerț este un bun mobil supus regimului juridic al bunurilor mobile: executare silită; nu poate fi ipotecat ci doar gajat; • fondul de comerț este un bun incorporal: nu îi este aplicabil art. 1909 C. civ
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
ipotecat ci doar gajat; • fondul de comerț este un bun incorporal: nu îi este aplicabil art. 1909 C. civ.; cu toate acestea poate face obiectul unui drept de uzufruct și i se aplică teoria accesiunii. 94 I. Băcanu, Firma și emblema comercială, Ed. Lumina Lex, București, 1998, pp. 14 și urm. 95 A se vedea și Gh. Gheorghiu, M. Oproiu, "Considerații asupra corelației dintre emblemă, firmă și marcă", în R.D.C., nr. 2/1997, pp. 78 și urm. 96 O. Căpățână, op. cit
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
obiectul unui drept de uzufruct și i se aplică teoria accesiunii. 94 I. Băcanu, Firma și emblema comercială, Ed. Lumina Lex, București, 1998, pp. 14 și urm. 95 A se vedea și Gh. Gheorghiu, M. Oproiu, "Considerații asupra corelației dintre emblemă, firmă și marcă", în R.D.C., nr. 2/1997, pp. 78 și urm. 96 O. Căpățână, op. cit., p. 352. 97 O. Căpățână, op. cit., p. 351. 98 Vadul comercial și clientela sunt considerate ca reprezentând elemente esențial al fondului de comerț. Într-
Dreptul concurenţei by Maria Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/1417_a_2659]
-
părea limpede, o dată ce el era singurul copil al mortului. De ce ar fi făcut bătrânul un testament și pentru cine?". Partea a II-a se deschide cu descrierea minuțioasă a casei părintești din coasta Repedei. Nuvela, afirmă George Gibescu, "pune sub emblema fantasticului conacul, spațiul negativ al prozatorului și, prin incidență cu dramele umane, o metaforă existențială" (1985: 197). Un fenomen asemănător este punctat de Horia Avrămuț, care notează că, în nuvelă, "[p]rim planul îl ocupă atmosfera care se constituie din
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
negație a oricărui adevăr tradițional?". (15, p. 229) În capitolul 39, Guénon menționează și alte atribute ale satanismului nutrit de "abisuri infernale". El nu are ca referent un individ, ci este un simbol ce sintetizează "contrainițierea" menită a exprima falsul. Emblema acestui simbol este Leul, iar cabalistica îl numește Metatron. Acesta are o față luminoasă și una obscură, fiind redat și prin numărul 666 calificat ca "numărul Fiarei" periculoase pentru om. Se mai numește și Anticrist, pentru că întrunește toate "semnele diavolului
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
-l reflectă și personajele sale mitice: Europa, Pasiphae, Elena, Sapho, Muzele, Menadele etc. Decorul devine la Moreau extrem de important, el nu joacă doar rolul de fundal, ci se insinuează ca prim plan. O construcție artificială, himerică, sincretică, un spirit al emblemelor întrețesute într-o tapiserie complicată, decorativismul lui Moreau contribuie la proiectarea într-un plan atemporal a unor întâlniri exemplare, enigmatice. Această atracție pentru arabesc, artificios, abstrus, excesiv configurată stilistic, pe care o semnalează și M. Bengesco relevă o caracteristică decadentă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
artistic al lui Puvis de Chavannes"58. Analizând aceste proiecte, dintre care numai Munca va fi realizat, istoricul de artă sesizează întrebuințarea civică a unui limbaj plastic simbolist, de la nudul feminin senzual, la alegoriile sensibilizate, de la gesticulația hieratică, la spiritul emblemelor, de la lirism, la spiritualism etc. Pictorul de origine română aplică principiile unei picturi murale impregnate simbolist ale maestrului francez. "Utilizarea tentelor pastel, respectând tonalitatea mai mult sau mai puțin gri a pietrei, absența profunzimii, subtituirea liniei modelului, toate aceste principii
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
specifice hoplitului, coiful și lancea. Astfel echipată militar și orientată postural, Atena pare să lanseze o provocare, însă provocarea reală se regăsește la nivel simbolic și se află în mâna ei. Zeița întinde către spectator sau doar recomandă printre celelalte embleme care-i compun recuzita războinică, printre care chipul-medalie al Meduzei placat pe armură în dreptul pieptului, o altă figură, care nu are nimic în comun cu alura războinică a divinității elene, dimpotrivă, ca o mică statuetă de tanagra stă Nuda Veritas
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
diferit de cel al Luminilor franceze. Ultimul articol al lui Bachelin din această serie consacrată artelor decorative, "Médailles, billets de banque. Timbres et estampilles" XII132, este dedicat medaliilor, biletelor de bancă, timbrelor, cărților poștale, ștampilelor, ex libris-urilor, anteturilor actelor administrative, emblemelor, monogramelor, devizelor, rubricilor ilustrate de la acte la scrisori, programelor, parte dintre acestea destinate unei industrii a luxului și tinerilor aristocrați, pornind de la aceeași considerație că poți fi un mare artist lucrând pe suprafețe restrânse. Ca și celelalte articole, exemplele nu
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
lungi, purtând flori în păr și ținând emblematic o liră. Lângă un cuplu de îndrăgostiți situat într-un plan mai îndepărtat pare să se afle o harfă. Asemeni harfei, lira este un instrument apolinic, menit să oglindească armonia, dar și emblemă a virtuților poetice, însoțindu-l pe Orfeu până și în moarte. Loghi pare să sugereze că spațiul privilegiat al basmului este implicit și un spațiu liric, al poeziei. Altfel, lira nu face parte câtuși de puțin dintre instrumentele foclorice românești
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în celălalt, isteria devine expresia unei patologii asimilată feminității. "Această anatomie frenetică este în fapt limitată la corpul feminin și apare ca o contraparte a unui alt versant al iconografiei simboliste, unde abundă figurile de sfinți și de prințese îndepărtate, embleme ale castității și ale calmului meditativ. Efigiilor purității, mamă, logodnică, soție li se opunea astfel o feminitate perversă, care a cunoscut în literatura epocii o bogăție cu totul specială"357. Feminitatea circumscrisă unei vocații domestice sau transferată registrului mariologic este
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Revistă Română, din același an, fiind ilustrat cu reproducerea după o altă pictură de factură simbolistă a lui Pallady înfățișând un tânăr gol, îngenuncheat în iarbă într-o atitudine de devot 371. În primul caz, filiația este directă: Salomeea constituie emblema unei sexualități aflate sub semnul fatalității și a tuturor maleficiilor. O femeie goală pare să se afle într-o transă voluptuoasă pe care i-o provoacă sau o sugerează atingerea florilor, două cale, una al cărei pistil îi atinge sânul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Floarea pare să exercite un fascin asupra tinerei femei, lujerul pe care se înalță urmează aceeași grație sinuoasă, insinuantă a brațului. În locul florilor, două frunze mari frunza se înscrie în tiparul iconografic al înfățișării Evei după izgonirea din Rai, ca emblemă a pudorii și consecință a punerii sexualității sub semnul interdicțiilor localizează indicial zona pubiană și sânul, ca și la Pallady. Nu există aici nimic din senzualitatea nudului pictorului român, totul este sublimat la nivelul privirii și a unor simboluri. Floarea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
fecioarele crude contemplând obiectul venerației lor, le chef coupé, pe care și-l aproprie hieratic. Alexandre Séon, elevul lui Puvis de Chavannes, ne înfățișează un Orfeu la marginea unei stânci, neconsolat de pierderea iubitei sale. Pictorii simboliști-decadenți găsesc în Orfeu emblema unei melancolii fără leac, cât și posibilitatea de a sublima în artă întreaga suferință a celui care a pierdut orice rațiune de a exista. Totodată, Orfeu apare ca un efeb, frumusețea fizică, cât și extraordinara sa înzestrare artistică Orfeu reprezintă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în cazul lui Dorian Gray, se petrece transferul magic, malefic, de la imagine-spectru-simulacru la ceea ce este viu, persoana empirică, ce se încarcă pe loc cu întregul lest de culpabilitate. Tânărul devine peste noapte bătrân. Metamorfoza are loc prin intermediul acestei intercesoare stranii, emblemă a decadenței, evreica Salomeea, un avatar nu doar al frumoasei fiice a Herodiadei, dar și al punitivelor divinități feminoide arhaice, precum Astarte. În cartea pe care Petre Oprea i-o dedică lui Alexandru Bogdan-Pitești se face referire și la o
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pe postament dreapta cu monogramă: FS, nedatat, inventar 916170, 1915), Pocăința (ronde-bosse în bronz, semnat în spate lateral stânga cu monograma FS, nedatat, invventar 915181, 1931). Fritz Storck a păstrat din tratările amintite mai sus această evidențiere a șoldului, ca emblemă a grației, a frumuseții feminine. Chiar dacă îl considera drept unul dintre cei mai valoroși sculptori români, Francisc Șirato remarca la această sculptură absența pasiunii, sugestie a sensibilității rodiniene. "D-sa nu copiază brut natura; totuși pasiunea nu e calitatea talentului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
simbiotică între interiorul acesteia și interioritatea locatarilor. Artiștii de reflex simbolisto-decadent construiesc sau amenajează adesea spațiul interior în măsură să pună în acord laicul intimității cu o formă superioară de locuire, prin delegație sacerdotală, ca oficianți ai cultului artei. Simbolurile, emblemele, alegoriile etc. constituie mărci ale consacrării unui spațiu privilegiat, ele reflectă, în parte, engrama spirituală a artistului, identitatea sa artistică și devoțiunea sa. Pentru casa Storck, centrul de greutate îl constituie camera centrală aflată la parter, atelierul pictoriței (vezi planșa
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Strâmtoarea Gibraltar ca arteră de întreținere a forțelor Aliate. Evaluarea situației politice din Africa de Nord a fost unul din cei mai importanți factori în pregătirea expediției. Dată fiind ostilitatea unor ofițeri francezi față de englezi, era important ca debarcarea să aibă o emblemă americană. Poziția armatei franceze, precum și a autorităților și populației Africii de nord-vest puteau face ca debarcarea să se realizeze fără rezistență sau putea îngreuna acest proces. Comandamentul american a luat în considerare în mod deosebit potențialul semnificativ al francezilor în
[Corola-publishinghouse/Science/1537_a_2835]
-
izvor al dramei interne ce se va distila în frumusețea stilului matein: Nimic mai cutremurător, mai izbăvitor pentru Mateiu Caragiale, decît conștiința superiorului și inferiorului, concomitente în el, exprimată uneori cu accente de o sfîșietoare frumusețe". Sunt aici dezvoltate sugestiile emblemei mateine "Cave, age, tace" pe care le adîncește Ovidiu Papadima care îl percepe pe Mateiu ca "blînd și sfios singuratic, pe care viața îl lovise dur și își găsise supremul refugiu și suprema consolare în arta sa"; un refugiu consolator
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
care manipulatul devine manipulatator; s-a spus despre cuplul Farfuridi-Brînzovenescu că ar întruchipa vulgaritatea prin aluzia culinară a numelor dar mai importantă este sugestia unei perfecte complementarități care dă o oarecare eficiență unui cuplu de imbecili ce poartă în derizoriu emblema celebrei perechi alcătuite din orbul ce călătorea prin lume ducîndu-l pe umeri pe cel șchiop; numele prezidentului Societății Cioclopedice suportă o derivare multiplă (cațaveică haină cu două fețe, cață pasăre zgomotoasă, femeie clevetitoare, regional cuvîntul definind un bostan golit de
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
în 1792, națiunea a devenit sursa titulară a suveranității. "Trăiască națiunea!", strigau soldații francezi o lună mai tîrziu, la Valmy, în timp ce se aruncau în lupta împotriva armatei prusace. Tot ce fusese regal devenise național. Națiunea avea chiar și propria sa emblemă, steagul național tricolor, care a înlocuit steagul alb al Casei de Bourbon. Noul spirit al naționalismului apăruse. Lupta pentru identitate națională a devenit fundamentală, aducînd cu ea dorința arzătoare de putere și glorie a statului-națiune, care, pînă la urmă, a
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]
-
se ocupă de educația lui Goe (mam-mare, mamita și tanti Mița) sau doamna Popescu, mama lui Ionel, dintr-o altă celebră schiță a lui Caragiale, sunt veritabile exemple negative a ceea ce nu trebuie să devină niciodată o mamă. Copiii rămân emblema unei familii și insolența, obrăznicia, alintul, nesupunerea, isteria unor personaje aflate la vârsta infantilă nu poate fi decât o dovadă certă a unei proaste educații care este sancționată ironic, pe alocuri chiar sarcastic, de scriitorii citați. La sfârșitul secolului al
Femeia în viziunea creştină by pr. Ioan Cârciuleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1163_a_1936]