3,457 matches
-
Sunetul stereofonic, denumit de obicei stereo, reprezintă redarea sunetului pe două sau mai multe canale audio independente printr-o configurație simetrică de boxe în așa fel încât să se creeze ascultătorului impresia că sunetul vine din direcții diferite, ca și în mod natural. Este pus adesea în contrast cu sunetul
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
un confort deosebit prin montarea de fotolii cât mai comode; așezarea ecranului la o înălțime adecvată astfel încât spectatorul să nu-și obosească coloana vertebrală în timpul vizionării; asigurarea unui ambient plăcut prin instalații de aer condiționat; și ce este mai important redarea sunetului într-un mod cât mai plăcut care să dea senzația de spațialitate, prin instalare de sunet stereofonic. In timpul proiecției filmului, spectatorul recepționează simultan cu imaginea vizuală și sunetul corespunzător ei, venit de la unul sau mai multe difuzoare așezate
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
percepția auditivă corespunzătoare ei coincid ca loc. Insă cu cât ecranul crește ca dimensiune prin apropierea spectatorului de el, componentele vizuale și auditive ale filmului nu mai se suprapun spațial, creind impresia de artificialitate, dăunând calității spectacolului. Prin tehnica de redare stereofonică, care dă senzația de spațialitate, se urmărește eliminarea acestui inconvenient, în așa fel încât spectatorul să aibă impresia că recepționează sunetul din aceea zonă unde se află personajul. Acest lucru se realizează cu redarea stereofonică a sunetului în sala
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
calității spectacolului. Prin tehnica de redare stereofonică, care dă senzația de spațialitate, se urmărește eliminarea acestui inconvenient, în așa fel încât spectatorul să aibă impresia că recepționează sunetul din aceea zonă unde se află personajul. Acest lucru se realizează cu redarea stereofonică a sunetului în sala de cinema prin diferitele sisteme : magnetic sau optic prin sistem Dolby. Primele încercări s-au făcut odată cu cele privind sonorizarea filmului. In jurul anilor 1940, este creat sistemul "Fantasound". Acesta folosea "patru piste optice" înregistrate
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
nivelurile acustice ale celor trei difuzoare. Mici crestături pe marginea filmului, introducea după un program prestabilit fonograma pentru difuzorul central și cele de efect așezate pe pereții sau tavanul sălii. In anii 1950, odată cu apariția televiziunii, apar noi sisteme de redare a imaginii în cinematograf, ecranele late. Acestea făceau evidentă limitele sunetului monocanal, făcând mai ferm necesitatea stereofoniei în sala de cinema. Descoperirea "înregistrării magnetice pe bandă", a făcut posibilă și aplicabilă "redarea stereofonică a sunetului" în cinematograf. Astfel în sistemul
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
1950, odată cu apariția televiziunii, apar noi sisteme de redare a imaginii în cinematograf, ecranele late. Acestea făceau evidentă limitele sunetului monocanal, făcând mai ferm necesitatea stereofoniei în sala de cinema. Descoperirea "înregistrării magnetice pe bandă", a făcut posibilă și aplicabilă "redarea stereofonică a sunetului" în cinematograf. Astfel în sistemul "Cinerama",pe lângă cele trei pelicule purtătoare de imagine, mai apare încă una purtătoare de sunet, tot de 35 mm cu perforații, peliculă cu 7 piste, care defilează sincron cu cele proiectate. Cinci
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
de distorsiuni neliniare. S-ar părea totuși ca două piste de sunet nu ar fi cel indicat într-o stereofonie. Dar procedeul pus la punct de firmele "Kodak, RCA și Dolby" rezolvă această problemă prin înregistrarea "codificată" a semnalului și redarea lui în sală printr-o operațiune de decodificare. Astfel se poate obține o stereofonie pe patru canale; stânga, centru, dreapta și unul de efecte în sală. "Canalul de centru " este de fapt un derivat din cele două canale laterale, fiind
Sunet stereofonic () [Corola-website/Science/299456_a_300785]
-
de ordinul de mărime 2. Respectarea acestei limite de suprasaturație este foarte importantă în evitarea, pe timpul urcării scafandrului către suprafața apei, a degajării gazului inert din țesuturi cu apariția de bule care pot conduce la declanșarea accidentelor de decompresie. Pentru redarea efectului electrolitilor este folosită ecuația lui Ivan Secenov, o ajustare a legii lui Henry.
Legea lui Henry () [Corola-website/Science/315216_a_316545]
-
ar putea fi Athirat/Așerah. Deoarece limba aramaică nu are nicio modalitate prin care să indice "th" din limba arabă, corespunzând lui "th" ugaritic (scris fonetic ca ""), dacă aceasta este aceeași zeitate nu este limpede dacă numele ar fi o redare arabă a ugariticului "Athirat" sau un împrumut târziu din "Așerah" din limba ebraică sau canaanită. Rădăcina arabă "ṯr" are un înțeles similar cu cel care în ebraică se referă la „a păși peste” folosit ca bază pentru a explica numele
Așerah () [Corola-website/Science/320888_a_322217]
-
localizare nu se cunoaște, în care căpeteniile obodriților Nakon și Stoinegin (sau Stojgnev) își aveau rezidența. În acel loc, Herman i-a asediat până când s-a ajuns la un acord, însă neînțelegerile ulterioare au blocat închierea păcii. Obodriții, wilzii, Chrepienyanii, redarii și dolenzii s-au organizat apoi pentru a se opune sosirii armatei lui Gero, a regelui și a ducelui Liudolf de Suabia. După ce negocierile au eșuat ca urmare a termenilor duri pretinși de către germani, slavii au fost înfrânți într-o
Gero () [Corola-website/Science/325381_a_326710]
-
și poate lăsa biblioteca să gestioneze detalile redând finalul scenei. OpenGL's de nivel mic, impune programatorilor să aibă o bună cunoaștere a conductei grafice, dar, de asemenea, oferă o anumită libertatea de a pune în aplicare algoritmi noi de redare. OpenGL are un istoric de influențe de la dezvoltarea acceleratoarelor 3D, promovând un nivel de bază de funcționalitate, care este acum în comun cu nivelul hardware-ului de consum: Acest exemplu va elabora un pătrat verde de pe ecran. OpenGL are mai
OpenGL () [Corola-website/Science/311194_a_312523]
-
oficial al casei de discuri Cat Music unde a strâns peste 27.000.000 de vizulizări. În categoria pieselor românești a Media Forest România, "Pe aripi de vânt" debutează pe a 9-a poziție cu un număr de 146 de redări la radio. Următoarea săptămână single-ul înregistrează o urcare de 6 poziții și ajunge pe locul 3 cu 192 de difuzări. Ascensiunea continuă, la doar 3 săptămâni de la apariția în top, piesa ocupă locul al doilea cu un număr de
Pe aripi de vânt () [Corola-website/Science/334545_a_335874]
-
Următoarea săptămână single-ul înregistrează o urcare de 6 poziții și ajunge pe locul 3 cu 192 de difuzări. Ascensiunea continuă, la doar 3 săptămâni de la apariția în top, piesa ocupă locul al doilea cu un număr de 199 de redări la radio. Apogeul ascensiunii, ocuparea primei poziții se întâmplă după doar o lună, cele 232 de difuzări ajută la câștigarea primului loc. Timp de 21 săptămâni consecutive, "Pe aripi de vânt" staționează pe locul I al Media Forest România, top
Pe aripi de vânt () [Corola-website/Science/334545_a_335874]
-
de Urbino” sunt de aceeași mărime și sunt pictate pe ambele părți. Pe o parte sunt pictate portretele de profil ale lui Federigo da Montefeltro și al soției sale, Battista Sforza, pe partea cealaltă scene victorioase ale perechii ducale. În redarea celor două portrete se constată contrastul dintre figurile foarte apropiate și peisajul îndepărtat, pierdut în ceață. profunzimea spațiului este sugerată prin utilizarea numeroaselor nuanțe de culori și prin efectele de difuziune a văzduhului. După finalizarea frescelor din Arezzo, Piero della
Piero della Francesca () [Corola-website/Science/304884_a_306213]
-
și „Nașterea Domnului”. Nava este păstrătoarea minunatei frize a ctitorilor. Tabloul votiv de pe peretele sudic, în care donatorii, frații Vladislav și Miclăuș, prezintă Sfântului Ierarh Nicolae, macheta bisericii, se particularizează nu doar prin sensul monumental al viziunii, ci și prin redarea realistă a detaliilor costumației vremii. În continuare sunt redate plastic „Întâmpinarea Domnului”, „Botezul” și „Schimbarea la Față”. Pe peretele nordic, alături de grupurile celor trei sfinți regi maghiari - se mai zăresc doar chipurile suveranilor Ștefan („Sfântul Ștefan Craiul”) și Emeric („Sfântul Imbre Craiul
Biserica Sfântul Ierarh Nicolae din Ribița () [Corola-website/Science/324645_a_325974]
-
Fiecare dintre istoricii care i-au studiat activitatea revoluționară și artistică, au adus diferite ipoteze cel mai adesea nesusținute de surse reale de documentare. Opiniile sunt de multe ori controversate si contradictorii fapt care s-a tradus în final la redarea unei vieți pline de avânt romantic și de nimb de poezie. Biografii săi au menționat, fără a aduce vreunul vreo sursă credibilă, că artistul ar fi beneficiat de o bursă acordată de banul Mihail Ghica pentru a urma cursuri de
Barbu Iscovescu () [Corola-website/Science/303925_a_305254]
-
de culoare (MFC). E cunoscut și ca interpolare MFC sau reconstrucție de culoare. Cele mai multe camere foto digitale moderne obțin imagini folosind un singur senzor de imagine suprapus cu o MFC, așa că demozaicarea este parte a conductei de procesare necesare pentru redarea acestor imagini într-un format vizibil. Multe camere digitale moderne pot înregistra imagini pe cardul de memorie "flash" folosind formatul de fișier numit RAW. În acest mod utilizatorul le poate demozaica ulterior prin intermediul programelor de calculator, mai degrabă decât folosind
Demozaicare () [Corola-website/Science/319611_a_320940]
-
la cel încorporat în cameră. Câteva programe de dezvoltare RAW, precum Raw Therapee, oferă utilizatorului opțiunea de a alege care algoritm ar trebui să fie folosit. Cele mai multe programe, totuși, sunt codate pentru a folosi doar o anumită metodă. Diferențele în redarea celui mai fin detaliu (și textură granulară) rezultate din alegerea algoritmului de demozaicare sunt printre principalele diferențe dintre variați dezvoltatori RAW; adesea fotografii vor prefera un program anume din motive estetice legate de acest efect. Artefactele de culoare cauzate de
Demozaicare () [Corola-website/Science/319611_a_320940]
-
septembrie 1886). ""Tehnica divizării - scrie Signac - nu asigură prin amestecul optic al elementelor pure numai un maximum de luminozitate, ci, prin dozarea și echilibrarea acestor elemente după regulile contrastului, garantează de asemenea armonia totală a operei"". Se interesează și de redarea figurilor omenești, multiplicând schițele de la litografii până la compoziții de mari dimensiuni. Anul 1892 marchează o etapă importantă în viața lui Signac. După perioade de lucru prin porturile Franței, petrece cea mai mare parte a timpului în Saint-Tropez, unde își construiește
Paul Signac () [Corola-website/Science/299608_a_300937]
-
Este înmormântat la biserica "Saint-Germain-l'Auxerrois" din Paris. După moartea lui Chardin, creația lui este dată uitării sau tratată cu indiferență. Situația se va schimba abia pe la jumătatea secolului al XIX-lea. Édouard Manet va admira stilul lui Chardin în redarea plastică a obiectelor, Paul Cézanne va aborda geometria quasitematică a compozițiilor lui, Vincent Van Gogh va prelua factura groasă și plastică a tablourilor, iar pictorul italian contemporan Giorgio Morandi își va însuși tematica subtilă a naturii moarte. La prima vedere
Jean Siméon Chardin () [Corola-website/Science/314783_a_316112]
-
pe fundalul unui perete cenușiu, aproape monoton, dând astfel naștere unui efect de reducere a profunzimii și, în consecință, evidențiază obiectul din prim-plan. Totul este integrat în compoziție de așa manieră, încât se relevă intensitatea culorilor și se reușește redarea plenitudinei și ritmului armonios al corpurilor. Frații Goncourt sunt plini de entuziasm cân vorbesc despre "Coșul cu smeură": "Miracolul cu care Chardin ne farmecă rezultă din corpurile obiectelor, în jurul cărora modelează propria lor lumină, încât par să se desprindă de pe
Jean Siméon Chardin () [Corola-website/Science/314783_a_316112]
-
perspectivei în pictură. Alți maeștri din această perioadă sunt călugărul dominican Fra Angelico (1400-1455), Jacopo Bellini (1400-1470), Piero della Francesca (1416-1492), care a scris și lucrări teoretice în domeniul matematicii și perspectivei. Pictorii din generația următoare au contribuit la înnoirea redării în perspectivă a peisajelor, compunerea minuțioasă a tablourilor, finețea redării figurilor. Printre aceștia se numără: Antonio Pollaiuolo (1432-1498), Andrea del Verrocchio (1435-1488), Domenico Ghirlandaio (1449-1494) - în Florența; Andrea Mantegna (1431-1506) - în Padova; Giovanni Bellini (1430-1516) și Giorgione (ca.1477-1510) - în
Renașterea () [Corola-website/Science/298285_a_299614]
-
dominican Fra Angelico (1400-1455), Jacopo Bellini (1400-1470), Piero della Francesca (1416-1492), care a scris și lucrări teoretice în domeniul matematicii și perspectivei. Pictorii din generația următoare au contribuit la înnoirea redării în perspectivă a peisajelor, compunerea minuțioasă a tablourilor, finețea redării figurilor. Printre aceștia se numără: Antonio Pollaiuolo (1432-1498), Andrea del Verrocchio (1435-1488), Domenico Ghirlandaio (1449-1494) - în Florența; Andrea Mantegna (1431-1506) - în Padova; Giovanni Bellini (1430-1516) și Giorgione (ca.1477-1510) - în Veneția. Aceștia din urmă au dat o orientare decisivă școlii
Renașterea () [Corola-website/Science/298285_a_299614]
-
de cuvânt folosește â. La Caragiu Marioțeanu există ă, î și â, aceasta din urmă și la sfârșit de cuvânt. Cunia 2010 redă ambele vocale prin ă în toate pozițiile, motivând aceasta prin tratarea lor diversă în graiuri. Exemple: În redarea consoanelor existente și în română există o diferență între sistemul tradițional și cel propus de Cunia. Acesta folosește sh în loc de ș și ts în loc de ț. Exemple: Dintre consoanele care nu se găsesc în româna standard, [ð], [θ] și [ɣ] sunt
Limba aromână () [Corola-website/Science/296849_a_298178]
-
Dacia 1300 pictate. Dimensiunea unei capote este de 100/124 cm. Ele au fost pictate în anii 2010-2011. Tematica proiectului cuprinde etape din viața artistului cât și momente din istoria României într-o abordare proprie. Tema din lucrarea "Ciucea-Gălpâia" este redarea naosului din biserică de lemn de la Muzeul Octavian Goga din Ciucea. Biserică a fost pictată de Ioan Pop din Românași, dar acum se păstrează foarte putin din acea pictură. Biserică a fost mutată din satul Gălpâia în Ciucea, de aici
Gheorghe Ilea () [Corola-website/Science/337407_a_338736]