2,847 matches
-
printr-un semnal unitar. În locul celor două planuri, unul istoric și unul transcendent, imposibil de ignorat ăntr-un asemenea proiect, ni se oferă, fără nici un complex, tot două planuri, dar unul carnal, de un naturalism împins pănă la grotesc, și unul scenic, de teatru în aer liber. Dacă acestora le mai adăugăm și desele evadări în spectral, momente în care apare un fel de androgin drapat în negru și cu priviri de cobalt, care uneori mai ține în brațe o apariție cu
Între materialismul istoric și Twin Peaks by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/12880_a_14205]
-
joi, 24 mai 2012, ora 18:30, la Teatrul de Comedie București. Publicul spectator familiarizat cu romanul ”Douăsprezece scaune” va regăsi povestea, personajele și elementele ei principale, expuse cu ajutorul unor soluții aproape brechtiene, inspirate de titlurile capitolelor, urmărind totodată transformarea scenică a situațiilor propuse în adevăr de viață asezonate cu o scenografie funcțională, implicată activ în ilustrarea credibilă a atmosferei Rusiei comuniste din anii 1920. Regizorul Cosmin Borodan propune un spectacol viu, versiunea sa scenica a romanului Douăsprezece scaune este inedita
Premiera spectacolului ”Douăsprezece scaune”, joi, la Teatrul de Comedie () [Corola-journal/Journalistic/22807_a_24132]
-
de titlurile capitolelor, urmărind totodată transformarea scenică a situațiilor propuse în adevăr de viață asezonate cu o scenografie funcțională, implicată activ în ilustrarea credibilă a atmosferei Rusiei comuniste din anii 1920. Regizorul Cosmin Borodan propune un spectacol viu, versiunea sa scenica a romanului Douăsprezece scaune este inedita prin inventivitatea conceptului regizoral. Premiera va avea loc joi, 24 mai 2012, ora 18:30, în Sala Nouă a Teatrului de Comedie din Str. Sf. Vineri nr. 11 și va fi precedată de un
Premiera spectacolului ”Douăsprezece scaune”, joi, la Teatrul de Comedie () [Corola-journal/Journalistic/22807_a_24132]
-
pericol de a-și pierde rubrica). "Bun" cu Marino, Mircea Martin este "rău" cu Manolescu - chiar dacă, repet, aprecierile lui ies dintr-un fond de obiectivitate și supunere la obiect. Nicolae Manolescu e în esență un cronicar, folosindu-se de spațiul scenic al foiletoanelor sale săptămânale pentru a deveni un "dispecer al gloriei literare momentane". Are o maleabilitate remarcabilă și un instinct "aproape computerizat" al relațiilor umane și sociale. Critica lui de întâmpinare captivează "mai mult prin meandrele decât prin rezultatele sale
Despre obiectivitate (II) by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/9118_a_10443]
-
în conceperea scenariului, totdeauna o poveste în mai multe episoade, puse în valoare de dansuri de ansamblu, cu balerini dispuși simetric pe mai multe rânduri și cu partituri pentru soliste, fie duete, fie solo-uri. La o astfel de schemă scenică - îndrăgită de baletomani - mulți creatori situați pe aceeași linie stilistică au renunțat de câteva decenii. Ne referim la cei pomeniți la începutul acestor rânduri sau la Nacho Duato, ultimul coregraf de mare clasă care ne-a vizitat cu trupa sa
Teatrul de balet Eifman by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/11330_a_12655]
-
a Teatrului este marcată de mesajul Institutului Internațional de Teatru, semnat în acest an de Arianne Mnouchkine, și de mesajul UNITER, compus de Ion Caramitru, textele fiind incluse în caietul program al premierei. Spectacolul cu piesa „Scaunele“ este o versiune scenică semnată de Victor Ioan Frunză. Cele 60 de scaune din decor sunt instalații de artă plastică concepute de scenografa Adriana Grand, împreună cu designerul Carmen Iliescu prin tehnici mixte: colaj, intervenții mecanice, împachetări, pictură etc. Muzica originală este compusă de Tibor
Agenda2005-13-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283523_a_284852]
-
care de cele mai mute ori nu ne aparțin, ceea ce face ca viața însăși să nu ne mai aparțină, precum și a spectrului singurătății care pândește în spatele gesturilor noastre. Iar acestui dramatism al tematicii îi corespunde și dramatismul modalităților de expresie scenică, situate la interferența dansului cu teatrul, fapt ce caracterizează întreg acest filon de dans contemporan căruia îi aparține Arcadie Rusu și familia sa de artiști. Dacă la Centru Național al Dansului București experimentul este pe prim plan, iar expresia corporală
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
romantic obsedat de iubire, părea mai degrabă un tânăr furios privind înapoi cu mânie. Nici cu partenera sa Charlotte nu s-a creat o comunicare emoțională, fiecare urmându-și drumul propriu - el prea vehement - ea prea detașată. Oana Andra, temperament scenic prin excelență, a fost, poate, stânjenită de postura concertistică, ceea ce ar explica o oarecare lipsă de implicare; doar în actul III, cu aria scrisorilor, a ajuns la acea vibrație ce încălzește muzica. Vocal a fost impecabilă, desfășurând cu eleganță liniile
Atmosferă de austeritate by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/14578_a_15903]
-
Jacquot se sprijină pe marea performanță a celor trei protagoniști ce evoluează în rolurile principale, anume soprana Angela Gheorghiu, tenorul Roberto Alagna, basul Ruggero Raimondi. La o vârstă relativ avansată Raimondi etalează și astăzi o exemplară experiență ce reunește practica scenică și cântul inteligent cultivat, iar aceasta în roluri de compoziție ce nu pot fi uitate atât pe scenă, cât și pe marele ecran. Susține, spre exemplu, în acești ani, rolul titular din opera Falstaff de Verdi - l-am urmărit recent
Vedeta poate fi o personalitate by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14362_a_15687]
-
solicitările pe parcursul desfășurării acestora, sunt altele decât cele ale unui întreg spectacol susținut în întregime pe scenă. Personajul Floria Tosca, creat acum, pe ecran, este marcat de sentimentul unei senzualități sub semnul căreia se îmbină prețioasele resursele vocale cu datele scenice, acestea din urmă orientate pe direcția unei vivacități interioare ce nu urmărește, în viziunea regizorului, dimensionarea laturilor tragice ale personajului. Ulterior vizionării peliculei, în răstimpuri ale cocktail-ului oferit în saloanele Ambasadei Franței, am avut prilejul de a fi discutat
Vedeta poate fi o personalitate by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/14362_a_15687]
-
Bartoș, marele învins de anul trecut, absolvent promoția 1997 al Facultății de Arte din cadrul Universității Babeș-Bolyai, clasa Marius Bodochi a Dorin Andone, a prezentat un colaj de texte sub titlul " Un actor în plus", dînd dovadă de forță, de prestanta scenica, de inteligență de a intra în dialog cu publicul, desi monocord și lipsit de nuanțe pe alocuri. Beatrice Cerasela Constantin este revelația Galei. Numai dacă ea ar fi ieșit din cărți, si Gală și-ar fi împlinit sensul. Absolventa 1999
HOP! by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17609_a_18934]
-
decât alți colegi de generație, un spirit nou. El se situează programatic de partea regizorilor români aflați pe poziții de reformatori (Ciulei, Pintilie, Penciulescu, Vlad Mugur, Esrig, Valeriu Moisescu, Dinu Cernescu), a celor ce au regândit radical teatralitatea și exprimarea scenică în deceniile șase și șapte din secolul trecut, inovând și obligând la inovație actorii și scenografii cu care lucrau. În primul rând rămâne însă un susținător „fanatic” al regizorilor tineri. Scrie despre Andrei Șerban, Aureliu Manea, Ivan Helmer, Cătălina Buzoianu
George Banu și „livada de vișini“ a teatrului by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/3354_a_4679]
-
în partiturile create pentru dansatoarea Lisa Gropp, sau alteori liniile mai rotunjit împlinite, din împletiturile de o bogată fantezie ale cuplului masculin Răzvan Mazilu - Nicholas Robillard. Tot o caracteristică a ultimelor decenii este și faptul că ideile spectacolului capătă vizibilitate scenică preponderent prin mișcare, dar și prin texte extrase din romanul scriitorului italian P.V. Tondelli, Camere separate, texte rostite alternativ în engleză și italiană de actorul Luca Marchioro, care se exprimă însă, cu egală dezinvoltură, și prin mișcare. Și o altă
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
fiecare în genul său. Ceva din alcătuirea ei fizică și din modalitatea de fasonare a mișcărilor Lisei Gropp mi-a amintit de Miriam Răducanu, chiar dacă compoziția coregrafică care i s-a încredințat este de o mai mare dezinvoltură și desfășurare scenică. Nicholas Robillard este personajul care pendulează între cele două tipuri de cuplări, maleabil uneori, dur în alte ipostaze, iar Răzvan Mazilu - în excelentă formă fizică - este, de fapt, principalul personaj care înregistrează sufletește și trăiește zbaterea declanșată de aceste fluctuații
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
către Trixy Checais, care-și compunea singur și coregrafia, și costumele, și luminile. Coproducția germano-română, Flashback s-a dovedit a fi astfel un spectacol modern, atât prin tematică, cât și prin formă și care, deși îngemănează mijloace felurite de expresie scenică, se exprimă predominant prin mișcare, fiind un spectacol în care se dansează intens și dăruit.
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
ora 19, și 7. 10, ora 19. Teatrul German de Stat: „Siberia“ de Felix Mitterer, 5. 10, ora 19, și 10. 10, ora 19 (Sala Studio a Teatrului de Stat „Csiky Gergely“). Teatrul pentru Copii și Tineri „Merlin“: „Lie“. Adaptarea scenică și regia: H. Ionescu, 5. 10, ora 11 (premieră). Filarmonica „Banatul“: Recital de pian și flaut, 9. 10, ora 19; Concert simfonic, 10. 10, ora 19 ( C.N.A. „Ion Vidu“). ARAD Teatrul de Stat: „Operele complete ale lui WLM SHKSPR (Shakespeare
Agenda2003-40-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/281542_a_282871]
-
situațiilor, exploatînd cu enormă fantezie momentele dintre scene, unele sugerate de text, altele special create. Mă gîndesc la "duetul" Agafia Tihonovna (M. Kantor Melinda) și Kocikariov (extraordinar Kardos M. Robert) din prima parte, la comicul de situație subliniat de jocul scenic al celor trei pețitori: Toiasov (Dimeny Aron), Anucikin (Szabo Jeno) și Jevakin (admirabil Bacs Miklos), deși bufoneria lor e pe alocuri exacerbată; mă refer apoi la disputa în jurul miresei, ori "banchetul" încropit la masa înecată în fumul poftelor imediate. Memorabilă
Aventura conjugală by Monica Gheț () [Corola-journal/Journalistic/17058_a_18383]
-
pe alocuri exacerbată; mă refer apoi la disputa în jurul miresei, ori "banchetul" încropit la masa înecată în fumul poftelor imediate. Memorabilă e, de asemeni, imaginea jocului dintre Fiokla Ivanovna (Panek Kati) - mireasa jinduită pentru dotă și Jevakin (Bacs Miklos). Mișcarea scenică ingenioasă, uneori puțin prea șarjată are un suport stimulator în scenografia creată de T.Th. Ciupe, vechi colaborator al Teatrului Maghiar de Stat și al regizorului Tompa Gabor. În spectacolul Căsătoria T.Th. Ciupe este un partener artistic cît se poate de
Aventura conjugală by Monica Gheț () [Corola-journal/Journalistic/17058_a_18383]
-
Odeon s-a încercat un experiment în ceea ce ar privi împletirea dintre teatru și dans. Balerinul și coregraful Răzvan Mazilu a realizat Îngerul albastru, pe un scenariu propriu, cam riscant și poate mult prea vulgar, neargumentat în demersul regizoral și scenic. Teatrul Nottara, cu toate convulsiile prin care a trecut reușește un spectacol spumos, bine articulat, Oscar, în regia lui Alice Barb, cu o distribuție bine animată, strînsă în jurul lui George Ivașcu, actor invitat aici și adevăratul protagonist. Teatrul Radu Stanca
Un interval și mediocritatea lui by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15924_a_17249]
-
Ioana Zirra Spectacolul cu Furtuna de Shakespeare a fost pus în scenă la Palatul Cotroceni de Nona Ciobanu (regie) și Iulian Bălțătescu (scenografie și light design). Această lectură scenică recentă a Furtunii esențializează structuri ultime ale iubirii izvorâte din magia elementelor care sunt lăsate să se manifeste în continuumul dintre om, natură și Dumnezeire. În raport cu care Prospero este și instanță (cu delegație demiurgică), și magician, și garant performativ ideal
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
lumini. Ei intră în scenă abia după ce se trezește la viață trupul tensionat al dansatorului Kofi Kôkô. Acesta îi întruchipează și pe Ariel, și pe Caliban - spirite făcute vizibile în dualitatea lor de sus și de jos, care în reprezentarea scenică îi traduce într-o dualitate a cărnii și a unei vieți care se desfășoară între extreme. Aceasta este a doua esențializare geometrică, obținută prin telescoparea într-o singură ființă a celor două personaje, unul mistic și inefabil, celălalt, teluric și
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
încurajtă în economia reprezentării, între dezbrăcarea și despărțirea definitivă a lui Ariel de Caliban. Totuși, reflectând mai adânc la semnele simbolice și factorii semiotici presărați în acest spectacol, descoperim o paradigmă subversivă la adresa Instanței sau Instituției ecumenic-atotputernice întruchipată în ficțiunea scenică de persoana lui Prospero. Sub mantia sa subtil concepută în două culori, umanul Prospero are o bluză de Pierrot, de Arlechin proaspăt cosmetizat. Arta actorului Alexandru Repan reintegrează muzicii și unei grații de ordin spiritual cuvintele recitativului său de artist
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
și dorul, egoismul, visul, optimismul, ura“ și că această emisiune se vrea un semn de iubire! În forma de zile mari care o caracterizează, actrița a știut să ajungă la sufletul spectatorilor și al telespectatorilor, dovedind naturalețe și un discurs scenic coerent, rostit pe un ton ușor glumeț, s-a făcut trecerea de la prezentarea juriului, la invitarea în scenă a primilor artiști, și anume trupa timișoreană Genius, care a revenit în forță pe scena muzicii românești. După cele câteva melodii care
Agenda2003-13-03-supliment () [Corola-journal/Journalistic/280857_a_282186]
-
sfîrșește orice poveste de dragoste. Vor urma 3-4 pagini de o neverosimilă veridicitate umană, a cărei subtilitate poate fi recunoscută spontan de orice pereche care a avut parte de o experiență asemănătoare. Adică de mai toată lumea. Gabriel Liiceanu are ochi scenic și condei de literat. De aici ușurința cu care își face cititorul să "vadă" secvențele și episoadele cărții, în derularea impusă de fluctuațiile memoriei afective. Adăugată Ușii interzise, cartea de față întregește portretul de care pomeneam mai sus: un filozof
Vastele încăperi ale inimii by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7677_a_9002]
-
colaborează cu agenția „Etiquette Models“, condusă de Dana Săvuică). Cursurile au durata de 3 luni, costă 700 000 de lei lunar și sunt susținute de persoane cu experiență în domeniu și de către modele cunoscute în țară. Cursanții vor studia: mers scenic, terminologie de specialitate, vor lua parte la programe pentru dezvoltarea personalității, ședințe foto și de gimnastică aerobică. Se pot înscrie fete și băieți cu vârsta cuprinsă între 5 și 30 de ani. De asemenea, în cadrul agenției se pot înscrie manechine
Agenda2004-10-04-general9 () [Corola-journal/Journalistic/282153_a_283482]