2,164 matches
-
înspre domnul Ellis de pe strada 53 Ludlow. Bridget a spus că era mama a trei micuți orfani - Dumnezeu să-i binecuvânteze - și dacă ar intra la închisoare aceștia ar muri de foame. A fost achitată ("Police Office"). Pe lângă natura lor senzațională, aceste relatări sunt de tip story deoarece nu încep cu un rezumat al rezultatului proceselor. Relatările încep cu începutul poveștii, în acest caz beția, iar cititorul trebuie să ghicească finalul. În felul lor modest, aceste schițe implică subiectivitatea cititorului cu
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
a unei conștiințe evidentă în formarea ei în story sau în modelul narativ ajută la deosebirea ei de modelul informațional sau discursiv. În cadrul modelului story se află și articolul de atracție convențional, tradiția mai veche a jurnalismului narativ și versiuni senzaționale ale unor povestiri adevărate. Diferența este că jurnalismul narativ literar modern încearcă să evite emoția convențională și accentul pe diferențele dintre oameni, fie culturale, rasiale sau sociale. După cum nota Connery despre relația dintre articolele de atracție convenționale și jurnalismul literar
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
oficiale "pline de tact" sunt și ele convinse că la mijloc "a fost trădare". Rezultatul, atâta vreme cât nu există dovezi, este prezumția de vinovăție, și anume că scufundarea "a fost opera inamicului" (subliniere adăugată). Dar, pentru că reportajul de pe prima pagină era senzațional, el mima atributele unei informații model, chiar dacă această informație era coruptă, pentru că era mai degrabă discursivă decât narativă. În acest loc cele patru vechi modalități retorice tradiționale își demonstrează utilitatea pentru că scot la lumină transferul care are loc între expoziție
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
ne ajută să diferențiem clar între senzaționalism și jurnalismul literar narativ. Totuși, relația dintre cele două forme și jurnalismul de investigație este mai ambiguă. O parte a problemei constă în faptul că jurnalismul de investigație a fost întotdeauna deviat spre senzațional, așa cum unul din jurnaliștii contemporani notează: "Unele, cum ar fi revista McClure, sunt publicații care investighează prin cercetări solide și conțin articole serioase, bazate pe fapte. Altele vin cu povești senzaționale, cărora le lipsește investigarea și concretețea (Folkerts and Teeter
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
că jurnalismul de investigație a fost întotdeauna deviat spre senzațional, așa cum unul din jurnaliștii contemporani notează: "Unele, cum ar fi revista McClure, sunt publicații care investighează prin cercetări solide și conțin articole serioase, bazate pe fapte. Altele vin cu povești senzaționale, cărora le lipsește investigarea și concretețea (Folkerts and Teeter, 323). Există aici, fără îndoială, o importantă conexiune biografică. Lincoln Steffens a încurajat activ jurnalismul literar narativ la Commercial Advertiser, numindu-l "schiță descriptivă" (242); el a adoptat apoi tehnica investigației
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
care aproape toți autorii îl au, și anume neatenția acordată documentării" (citat în H. Wilson, 192). Aici reamintim opinia lui Folkerts și Teeter că McClure's publică "articole bine documentate și bazate pe fapte", în timp ce alte publicații vin cu povești senzaționale nedetaliate și care nu sunt documentate serios". Acest aspect poate fi detectat și în relația ciudată dintre jurnalismul de investigație și cel de senzație în orizontul larg al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
alte publicații vin cu povești senzaționale nedetaliate și care nu sunt documentate serios". Acest aspect poate fi detectat și în relația ciudată dintre jurnalismul de investigație și cel de senzație în orizontul larg al modului narativ: investigația poate fi ori senzațională ori responsabilă. În fapt, jurnalismul de investigație se poate suprapune celui de senzație sau jurnalismului literar narativ. Nu există nici un motiv pentru care un text nu poate să fie și investigație și jurnalism literar în stil narativ. Singura excepție, în
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
ținutul sumbru." (590). Pasajul oglindește șocul inițial pe care îl experimentează cei mai mulți dintre cititori, când Crane îi conduce printr-o lume dezorientată a unor "monștri enormi care se roagă", cu aerul "răvășit" și vegetația "pe jumătate sufocată". Rezultatul poate fi senzațional, având în vedere adjectivele valorizante precum "mizerabil" sau "răvășit", numai că, dacă cititorul urmărește vertical ceea ce se poate vedea din vale "de-a lungul crestei munților", el va descoperi ceea ce începe să semene cu o experiență deja împărtășită, "câțiva copaci
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
mijlocirea trecerii în revistă vizuale. Portretul este de o complexitate ontologică, profund și ambiguu prin contrastele vizuale, unde lumina și întunericul, binele și răul, și umbrele dintre acestea coexistă la bine și la rău, în loc să facă un portret cu iz senzațional compus din ilustrate didactice expuse în numele dezvăluirii condițiilor nesănătoase de muncă din minele de cărbune. Complexitatea experienției ontologice are o natură ambiguă, și se reflectă în modul în care Crane îi descrie pe mineri, la care găsește o camaraderie care
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
de pe căștile lor aruncau o lumină tremurătoare care învăluia în mister mișcările membrelor și trupurilor lor. Părea că ne confruntăm cu niște spectre cumplite" (594). Dacă Crane ar fi terminat descrierea aici, pasajul ar fi putut fi declarat a fi senzațional: diferența față de experiența comună ne induce un fior de spaimă sau un șoc. În loc de aceasta, Crane continuă: Dar ei îi spun conducătorului nostru: "Salut, Jim". Gurile lor se lărgesc în zâmbete largi și luminoase" (595). Deci minerii îi întâmpină cu
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
urma urmelor "o joacă". În al treilea rând ne spune că el "a trebuit să se uite de aproape ca să înțeleagă că cei doi nu aveau de gând să sară unul la beregata altuia". Un ziarist interesat să obțină efecte senzaționale ar fi dorit să susțină că minerii au rămas spectrele Altora, oameni care nu sunt capabili să zâmbească și să glumească în ciuda muncii grele din mină, ar fi evitat să se uite mai de aproape pentru a putea sublinia diferențele
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
la cei doi lupi care mârâie, că în altă parte în mină, "întâlnea același efect al zâmbetelor stranii, satanice și albul ochilor sălbatic sclipind în scânteierea palidă a lămpilor" (595). Singură, sintagma "zâmbetele satanice" ar fi o monstră de jurnalism senzațional. Dar aceste zâmbete au mai fost o dată remarcate când ele s-au oferit împreună cu gesturile prietenoase, la fel ca și jocurile glumețe și că felul în care arată minerii e numai un efect al luminii. Rezultatul e fundamental uman cu toate că
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
care dă năvală în orașul Londra pentru a distruge și a fi distrusă" (31). Așa arată umilii care nu vor moșteni niciodată pământul, condamnați pe vecie de o ideologie totalitară. Un asemenea didacticism la London nu poate decât să servească senzaționalului (care în acest loc este fundamental discursiv) ca scop: să-l sperie de moarte pe cititor asemenea unui jurământ pe lucrurile sfinte. Dar eforturile lui London nu se limitează la pasajele discursive. Să luăm, spre exemplu, povestirea lui despre un
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
lucrări erau scrise pe un ton "de o condescendență nemascată"...; oamenii săraci erau descriși într-o manieră menită să amuze sau să distreze cititorii bogați și puternici ai revistei Fortune" (145). Săracii erau, într-adevăr, reduși la stadiul de brute senzaționale. Dar, după ce s-a implicat în viața a trei familii de arendași din Alabama, Agee nu a mai reușit să își înlăture propria subiectivitate din povestire. În schimb, în prefață a mărturisit că a început să scrie această carte cu
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Thompson merge în mijlocul raiului american al jocurilor de noroc, aparent în căutarea visului american. Dar elementele de satiră ne fac să ne întrebăm dacă adevărata intenție a autorului este să micșoreze distanța dintre subiectivități sau să o mărească prin ultraj senzațional. Acesta ar putea fi unul din răspunsurile privitoare la relația dintre jurnalismul "gonzo" și cel literar. Întrucât o altă întrebare ce ține de această relație este dacă scopul ideologic al jurnalismului literar este de a micșora distanța dintre subiectivități sau
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
a fost singurul fiu al marelui scriitor american. La începuturi, era dedicat lucrărilor demne de numele Hawthorne... Însă seriozitatea, conștiința, profunzimea vieții, cunoașterea sufletului uman îi erau complet necunoscute. După o scurtă perioadă de eforturi lăudabile, s-a axat pe senzațional și banal, și a devenit un jurnalist "galben" (408). Devenind un jurnalist "galben" corupt, tânărul Hawthorne a refuzat propria sa moștenire literară. Pattee activa ca scriitor într-o perioadă în care ordinea anterioară a ideilor combinate, a locului "omului" în
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
a făcut practica jurnalistică în tot acest timp: a îndepărtat obiectivitatea. Însă, cu toată sinceritatea, ar trebui să ținem cont de faptul că, în ciuda nevoii de obiectivitate, această epocă a fost marcată de un alt progres în domeniul jurnalismului: renașterea senzaționalului în ziarele de scandal, cum ar fi de exemplu The New York Daily News, în timpul fondării acestuia în anul 1919. Acest tip de jurnalism senzațional sau galben a fost numit "jurnalismul jazz" (Emery și Emery 363). Cu toate acestea, jurnalismul jazz
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
nevoii de obiectivitate, această epocă a fost marcată de un alt progres în domeniul jurnalismului: renașterea senzaționalului în ziarele de scandal, cum ar fi de exemplu The New York Daily News, în timpul fondării acestuia în anul 1919. Acest tip de jurnalism senzațional sau galben a fost numit "jurnalismul jazz" (Emery și Emery 363). Cu toate acestea, jurnalismul jazz a avut același sfârșit epistemologic, încercând să nu limiteze distanța dintre subiectivitate și obiect, ci să evidențieze diferența dintre ele, să facă din Celălalt
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Emery și Emery 363). Cu toate acestea, jurnalismul jazz a avut același sfârșit epistemologic, încercând să nu limiteze distanța dintre subiectivitate și obiect, ci să evidențieze diferența dintre ele, să facă din Celălalt un străin obiectiv, astfel încât Scopul ideii de senzațional din jurnalismul galben este "reducerea experienței celuilalt la un spectacol... prin care cel care observă, având rolul unui spectator autonom, are parte de o emoție puternică sau de un șoc" (Another Way, 63). În timp ce Academia Engleză făcea progrese spre moderniștii
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
Schramm, Wilbur, 298, 299, 300, 301, 302, 303 Schudson, Michael, 46, 62, 77, 90, 98, 120, 152, 167, 184, 185, 186, 203, 293, 295 Schuster, Charles I, 324 Scott, Walter, 281, 282 Sears, Robert, 299 Selzer, Richard, 324 Seneca, 273 senzațional, 93, 101, 103, 143, 185, 190, 192, 193, 195, 258, 286, 297 Settle, Elkanah: The Life and Death of Major Clancie, the Grandest Cheat of This Age, 149, 158, 160 Shaabar, M. A., 352 Shawn, William, 221 Siebert, Fred, 299
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
rolurile secundare de decorator, costumier, machior, luminist, mașinist. Aceste roluri sunt asumate cu simt artistic. Datorită simțului estetic pe care îl are, ea modelează scene originale. Că regizor, apelează la "teatralizarea" evenimentelor. Pariziana este o virtuoasa a scenelor cu tentă senzațională, purtând însemnele spectaculozității. Ea seamănă cu personajele din teatrul de avangardă al lui Antonin Artaud, care "fac" spectacolul dramatic prin modul de a valoriza tehnică teatrală și de a reprezenta scenic timpul și spațiul. În comedia urbană, conform schemei receptării
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
fapt lupta între Bine și Rău, între Adevăr și Minciună, între Lumină și Întuneric (13, 14). Despre descoperirea insulinei s-a scris în zeci de monografii și sute de articole. În 1982, istoriograful canadian Michael Bliss a publicat o lucrare senzațională, intitulată „Discovery of Insulin”. S-a apreciat că aceasta reprezintă „o istorie definitivă a descoperirii insulinei”, afirmație hazardată și infirmată în anii ce au urmat. În 1986, I. Pavel publică în Editura Academiei o lucrare intitulată „Corespondență în sprijinul priorității
Tratat de diabet Paulescu by Constantin Ionescu-Tîrgovişte () [Corola-publishinghouse/Science/92230_a_92725]
-
Pruteanu. Sau întâlnirea cu textul șocant pentru stilistica acelor vremuri, inovator și ucigaș, perfectă descriere a cacofoniei morale, politice și, da, literare a vremii pe care l-a publicat Dan Petrescu, în nr. 91 din 1982 sub titlul neobișnuit de "Senzaționala relatare a sorei sinucigașe Geanina despre care s-a scris și la ziar". Ca un clipit complice cu acele timpuri stranii și irepetabile, ca o reverență față de întâlnirile și lecturile mirabile care m-au format ca jurnalist și scriitor, mi-
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
singularitatea lor pe piața mediatică românească, ar fi trist să dispară. Nu ar fi oare păcat ca plăcute reprize de shopping și reprezentare la Bruxelles ale unor dame politice indigene să fie tragic curmate de principiile doamnei Mungiu, autoarea unui senzațional text (merită citit, fuga la arhiva pe internet a României libere!) despre misoginismul politic și intelectual de la noi? 21 mai 2009 E greu de explicat astăzi frisonul maladiv pe care scandarea nevinovată " Nu mai vrem un zece mai/Fără Regele
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
culise, și natura lui impetuoasă îl împiedică să fie bun la comploturi și la sforării migăloase, astfel încât, acum, a fost lesne de prins în plasă. În al doilea rând, s-a schimbat atitudinea mass-mediei ieșene, care, în foamea ei de senzațional și de audiență, nu-l mai menajează ca altădată, ceea ce e un continuu prilej de iritare pentru cineva care nu se ferește de confruntări față în față, dar pe care hărțuiala zilnică cu roiurile de viespi îl vlăguiește și îl
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]