2,503 matches
-
Aia mi-a citit, din manuscrisul Metamorfozelor, versurile în care Zeus, îmbătat de nectar și satisfăcut de amor, își manifestă plăcerea dinaintea soției sale, Hera, astfel: Maior vestra profecto est/Quam quae contingit maribus - dixisse - voluptas („Cu siguranță - spuse - plăcerea amoroasă a voastră, a femeilor, cu mult mai mare este decât aceea îngăduită bărbaților!”). Apoi m-a întrebat dacă sunt de acord cu observația cam insidioasă a lui Zeus. I-am mărturisit că împărtășesc părerea lui și atunci ea m-a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
supravegherea lor, simt că nu mai suport viața și fiece lucru mă neliniștește. Numai datorită ei am învățat umilința și supunerea în iubire. Nu-i adevărat, așa cum credeam înainte, că noi, bărbații, trebuie să fim întotdeauna mai tari în competiția amoroasă. Nu-i adevărat nici că o legătură de iubire trebuie să fie considerată o competiție. Acum cred, invers, că trebuie apreciată fragilitatea celuilalt și că se cere să arăți aceeași nevoie de afecțiune. Trebuie să fim mai cu seamă umili
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
acele ipostaze umane descrise în poezia lui. Altfel rămâne artificial. Meseria de poet e sterilă, dacă nu te implici existențial. Acum am devenit un adevărat agricultor. Virgiliu ar fi invidios; am recitat până și una dintre Georgicele lui. Despovărare Versurile amoroase mi-au adus gloria. Ca recompensă, Corinna îmi dăruia trupul ei lasciv. Eram copleșit de poezie și de iubirea galantă, dar nu mă simțeam deloc în largul meu. Sufeream, în realitate, dar nu știam de ce anume aveam nevoie; poate duceam
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
să viziteze trupul înainte ca acesta să fie îngropat. „Nu, nicidecum! Nu-i adevărat că am locuit eu într-un hoit hidos ca ăsta!” Asta va spune și, după patruzeci de zile, va pluti liber spre cer. Androginie În timpul actului amoros, atunci când acesta devine cu adevărat complet, e posibil să atingi starea de androginie. Mie mi s-a întâmplat doar cu Aia: numai cu ea am putut să schimb „masculinitatea” mea cu „feminitatea” ei. Când două persoane se iubesc intens, ele
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
Roma nu mai conta absolut deloc. Episodul cel mai luminos al vieții mele era legat de vizita la templul Venerei din Eryx, după care urma întunericul total până la ultima mea călătorie în Grecia, la sanctuarul din Delphi. Din viața mea amoroasă și din faimoasele mele isprăvi de poet ilustru, nu mai rămâneau decât urme șterse, acte concupiscente care nu-mi mai aparțineau. Geamătul trupului meu, încleștat cu acelea ale celor mai frumoase femei din Roma, fusese șters definitiv din memoria mea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
iter existențial. Poate că-n locul acela, în aerul pur al sanctuarului de la Sarmisegetuza, exista vreo fisură secretă care comunica cu zeul, și Zalmoxis mă spăla de toate necurățeniile eului ca să mă pregătească pentru Marea Călătorie. Eram deja gata. „Ultraj amoros” Mă cufund în tăcerea nopții așa cum un pește se afundă în adâncurile neștiute. Rătăcind pe căile închipuirii, mă aflu din nou la Sulmona și retrăiesc emoțiile dimineții aceleia îndepărtate când m-am pierdut în pădure cu mica mea prietenă. Mama
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
trecut pofta să continui. De fapt, în ea se manifesta doar cochetăria unei viitoare curtezane. În clipele acelea, simțeam c-o urăsc. Poate că vocația mea de seducător fanatic s-a născut chiar atunci, ca răspuns defensiv la acel „ultraj amoros”. Călătorie în Geția (7) N-am insistat destul asupra frumuseții peisajului din timpul călătoriei mele către sanctuarul de pe muntele Kogaionon. Nu era vorba numai de frumusețe; aș vrea să amintesc și de impresia ciudată pe care o simțeam, de acel
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
femeie nu m-a iubit pentru mine însumi. Nici una, în afară de Aia. Toate au fost seduse și atrase doar de faima mea de maestru în ars amandi; odată ce-o învățau și-o practicau câtva timp cu mine, căutau alte legături amoroase ca să verifice efectele instruirilor mele. N-am mai trăit niciodată raporturi atât de profunde care să excludă pasiunea simțurilor. Epitaf Peste trei zile, Ovidiu nu va mai exista. Va exista doar o scenă goală și o poveste de dragoste. Vreau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
timpului, voia să readucă Roma la vechile ei virtuți. În acea operă Ovidiu, pe lângă că se dovedea, ca întotdeauna, poet neîntrecut în stăpânirea formei, devine și maestru de erotism, de seducție, de cucerire, expert și sfătuitor în capcanele și acuplările amoroase. Și cauză secundară, poate, a neașteptatei lui nenorociri, a fost și prietenia cu tânăra nepoată adulteră a lui Augustus, Iulia, ea însăși alungată din Roma pentru imoralitate. Loc al exilului poetului a fost Tomisul, departe, la Marea Neagră, în Dacia, printre
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2342_a_3667]
-
DE SINE: imaginea pe care ființa umană și-o face despre propriul corp, totală sau segmentară, statică sau dinamică, sinteză a părților sale componente și a raporturilor acesteia cu obiectele și spațiul înconjurător. IMPOTENȚĂ: inapt pentru angrenarea într-o fuziune amoroasă (la bărbați). LIMFA: lichid limpede și incolor, conținând plasmă și leucocite, ce se găsește în aparatul limfatic, în spațiile interstițiale și în toate celulele organismului animal. FACTORI AGRESORI: reprezintă totalitatea factorilor ce perturbă, într-un fel sau altul, echilibrul și
Practici străvechi de vindecare şi regenerare a fiinţei umane. Volumul I by Moisoiu Mihai () [Corola-publishinghouse/Science/91508_a_92976]
-
devenim una cu trandafirul. Suntem acum acest trandafir, trandafirul iubirii, al armoniei. Percepem cum acest trandafir devine din ce în ce mai strălucitor, plin de iubire și armonie. Respirăm amplu de câteva ori și revenim din starea de relaxare. Abordăm acum momentele de fuziune amoroasă, păstrând în inimă această stare de iubire și armonie față de persoana iubită. EXERCIȚIUL NR.3 Percepem cum toate calitățile și gândurile noastre pozitive, toate faptele bune făcute în trecut, activează creștetul capului nostru, care devine luminos, din ce în ce mai luminos, inundat de
Momentele zilei : oportunităţi de vindecare şi armonizare a inimii şi a minţii : exerciţii practice by Moisoiu Mihai () [Corola-publishinghouse/Science/91878_a_92803]
-
Pampon e al Didinei, amanta lui - năbădăioasa Mița - e o individă, ceea ce Înseamnă că vrea și să păstreaze discreție asupra identității ei În scrisoare, dar și că e stânjenit de calitatea Îndoielnică a femeii cu care s-a Încurcat amoros, desconsiderând-o total. Nae se dorește protagonist de romanț, contrariat de turnura pe care a luat-o pe neașteptate povestea lor de amor. Și Nae, respectând convențiile compunerii epistolare, Încheie făgăduind să o adore pe Didina 6 până la moarte. Desigur
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
șovăind, scoate capul pe fereastră): Chiriac! Chiriac! Binișor! Să nu cazi!” (s.n.). Soțul e plasat În umbra amantului, se află În plan secund, vocea lui devine ecoul vocii acestuia. E de neimaginat că Jupân Dumitrache n-are habar despre relația amoroasă dintre cei doi. E tolerant și preocupat să salveze aparențele (În prezența celorlalți trebuie să se manifeste solidar, mai ales că situația critică o cere și că celălalt, amantul, vine ferm În sprijinul lui Întru apărarea «onoarei lui de familist
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
care se refugiază după Întâlnirea cu Chiriac e, probabil, și Încercare de a idiliza o relație mult prea telurică), Zița e febrilă, febrilitatea ei fiind motivată și de situația incertă În care se află ca femeie dezvorțată și fără angajament amoros. E Însă Înamorată. În taină. Cu vocație de amantă este Însă Mița Baston (din D-ale carnavalului). Ea e energică și Își motivează excesul temperamental prin apartenența la un anume spațiu moral-politic implicat În propria-i biografie. «Revoluția» de la Ploiești
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
din ignoranță ori naivitate, cât din comoditate, din obișnuință. Aflată la Începutul relației cu Nae, Didina e ușor ezitantă; reținerile ei Țin, posibil, de o strategie menită să Întrețină pasiunea, dar - tot atât de posibil - și de prezența celeilalte femei În viața amoroasă a lui Nae: „NAE (Încet Didinii): Mâine seară la cinci. DIDINA (asemenea): Bine! NAE (asemenea): Nu bine, negreșit!”. El, frizerul, e Bibicul, un Don Juan de mahala bucureșteană, ingenios, previzibil, cu gust de aventură și concesiv: nu are curajul să
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
dai scrisoarea... Primești?...”. Negociază cinstit și ferm, riscând să lezeze orgolii și să sfideze Centrul: Îi propune lui Cațavencu un schimb reciproc avantajos, neținând seama de interese politice. Singurul lucru ce contează rămâne aparența onorabilității, salvarea imaginii de sine. Relația amoroasă dintre ea și prefect e cunoscută În urbe, Însă un scandal ar compromite-o definitiv pe femeie. E versată, abilă și Înzestrată cu mare intuiție psihologică - Îngenuncheat, Cațavencu Încetează să mai fie considerat adversar și Înțelege că e de preferat
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
e Mangafaua, adică e „om mărginit”, „bleg”, „prost”, „nătâng”, și Crăcănel știe: „Mangafaua... eu... eu sunt!”), Tipătescu vorbește despre venerabilul și o asigură pe Zoe despre trăinicia iubirii lui: „te adoră, ca totdeauna...”; Tipătescu e polul sentimental al acestei relații amoroase, el e adorantul, obiectul venerației lui e Zoe, nevasta venerabilului (iubire și adorație veșnică Îi făgăduia și Rică Ziței). Zoe nu are Însă psihologia metresei: nu are remușcări, nu se căiește, nu regretă că a inițiat și Întreține triunghiul amoros
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
amoroase, el e adorantul, obiectul venerației lui e Zoe, nevasta venerabilului (iubire și adorație veșnică Îi făgăduia și Rică Ziței). Zoe nu are Însă psihologia metresei: nu are remușcări, nu se căiește, nu regretă că a inițiat și Întreține triunghiul amoros, nu depune efort În a-și convinge soțul-Încornorat de lipsa de temei a bănuielilor acestuia, nu e discretă nici În prezența adversarului politic și nu recurge la arsenalul femeiesc de subjugare a adversarilor. Ea e femeie Într-o lume neiertătoare
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
vorbind, Joițica a stăruit mai mult...” (s.n.).”. Indignarea lui Trahanache e reală, iar mărturisirea lui imprimă relației cu Tipătescu structura unui ménage à trois, a unui aranjament domestic tihnit. Nu poate fi atât de inaderent la realitate, la realitatea relației amoroase a soției cu tânărul prefect, un bărbat ce conduce cu diplomație campania de anihilare a adversarului. Cele două polițe falsificate sunt găsite prompt și ele devin, prin extensiune, argumentul forte că și scrisorica de amor aflată În posesia lui Cațavencu
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
asta? VETA (se repede la el și vrea să i-o smucească): Chiriac! CHIRIAC (luptându-se cu ea): Fugi! lasă- mă!... (Se luptă.)” etc. etc. Agresivitatea reprezintă pentru amantul Chiriac o modalitate de manipulare emoțională. El intuiește că, În relația amoroasă În care este angajat, femeia oferă mai mult decât primește, dar vrea și mai mult: certitudini, garanții ale fidelității unei femei măritate. Arma lui de seducție rămâne bravada. Chiriac iubește spectacolul cotidian, desuet, În care se vrea protagonist: „...Am vrut
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
Distanța socială instaurată ferm Între foștii soți e marcată gramatical prin vocative (cocoană, domnule), deși nu lipsește relației familiaritatea, iar atitudinii lor - ironia. Zița e disprețuitoare, afișează orgolios și triumfător disponibilitatea de a se angaja Într-o nouă altă relație amoroasă (sunt liberă, de nimeni nu depand), Țircădău, În schimb, e posesiv și agresiv: „«Să te măriți, ai? Cât o trăi Ghiță Țircădău, ori să te-nhăităzi cu vreunul? Săracul! Dar să știu de bine că merg cu el de gât până la
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
pe toate: ai uitat că sunt fiică din popor și sunt violentă; ai uitat că sunt republicană, [...] ai uitat că sunt ploeșteancă - da, ploeșteancă! Năică, și am să-Ți torn o revuluție, da o revuluție... să mă pomenești!...”. Drama ei amoroasă capătă, prin defulare, proporțiile unei mișcări social-politice, ale unor răsturnări guvernamentale. Suferința ei este generată și Întreținută de faptul că e Înșelată de amantul de suflet, „amantul meu, fidelul meu amant căruia eu (obidită) i-am fost Întotdeauna fidea.”. Leanca
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
caragialiană trăiește momente dramatice din cauza ezitărilor bărbatului; domnișoara Porția Popescu, protagonista unei „senzaționale drame pasionale”, recurge la o radicală și supremă soluție: suicidul. Numai că ea va supraviețui, iar gazetele Aurora și Lumina devin, metaforic, vocile martore În relația amoroasă și intră Într-un dialog al punctelor de vedere divergente și părtinitoare. Aurora e de partea tinerei, prezentând lacrimogen drama ei sentimentală; Lumina ia apărarea „doftorașului” Mișu Zaharescu, iubitul Porției de vreo trei-patru ani. Deznodământul e fericit și amândouă publicațiile
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
dovadă faptul că despre fiul de la facultate al venerabilului prezident nu vorbește niciodată. Cuplul nu se transformă În familie, iar femeia Își caută fericirea, de cele mai multe ori, În afara căsătoriei sau a coabitării, mai ales dacă femeia e la vârsta promisiunilor amoroase. Cu totul diferit stau lucrurile În cazul coanei Efimița, consoarta atotștiutorului Leonida din Conul Leonida față cu reacțiunea. Efimița e soața unui pensionar, cu o viață molcomă În monotonia ei, depășind sentimental și biologic sezonul flirturilor și al aventurilor. Într-
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]
-
turbat de gelozie! Toată noaptea n-am dormit...”, se destăinuie Pampon mult Încercatei În amor Mița Baston: „Ah! mie-mi spui ce-i gelozia?... Numai o noapte n-ai dormit? Nu știi nimic! Câte nopți!”) sau a tensiunii din relația amoroasă („Știi tu că de ieri-seară de când ne-am certat, până acum n-am Închis ochii?” Îl Întreabă consoarta lui Jupân Dumitrache pe amantul care o asigură, grăbit, că a cunoscut și el același chin: „Ei! d-apoi eu i-am
Personajul feminin din opera comică a lui I. L. Caragiale by Iulia Murariu Hînțești () [Corola-publishinghouse/Science/91904_a_92327]