3,157 matches
-
totul e alb. Prezența celor doi dansatori umple spațiul, convingându-te că un singur element scenografic ar crea, dintr-o dată, impresia de aglomerare. Adie mișcări, poziții, atitudini din baletul clasic, "Lacul lebedelor", "Giselle"... Lipsa decorului dublată de absența muzicii aseamănă dansatorii unor păsări ce planează fericite sub cerul liber. În alt moment, se aude numai "dulapul"1 lui Johnny Răducanu, con pizzicato 2, notele accentuate impulsionând sau, dimpotrivă, sprijinind mișcările arcuite. O conversație, o înfruntare, un "pas în doi" ce nu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
notele accentuate impulsionând sau, dimpotrivă, sprijinind mișcările arcuite. O conversație, o înfruntare, un "pas în doi" ce nu se desparte de "poantele" baletului clasic. Mai degrabă, le pune între respectuoase ghilimele, nu prea multe, câte să arate că perechea de dansatori își sprijină discursul modern pe o stăpânire fără cusur a tehnicii învățată la școală. Privindu-i în 1970 de la o distanță de șase decenii, Marius Petipa 3 nu ar fi avut ce să le reproșeze. Gigi Căciuleanu și profesoara sa
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
contemporan este o problemă de gândire, de libertate și de poezie Gigi Căciuleanu. Am fost foarte fericit să ajung la Iași, chiar ca simplu trecător pe stradă. A.V. Aveți experiența spectacolelor, a recitalurilor pe care le-ați realizat ca dansator și coregraf mai întâi în România (multe au rămas adevărate experimente creatoare, momente "eveniment" în viața artistică bucureșteană), apoi în câteva țări europene. Colegii de "meserie" vorbesc despre Dumneavoastră totdeauna cu respect. De aceea ați fost invitat la Iași ca
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ca președinte al juriului care a evaluat spectacolele prezentate în concursul și festivalul "Eurodans" (ediția 2000). Ce impresie aveți despre ceea ce ați văzut atunci? G.C. Acel concurs seamănă foarte mult cu altele de aceeași factură. Adică oamenii sunt la fel, dansatorii care se prezintă au aceleași probleme de creație. Ceea ce m-a uimit pe mine a fost prezența unui public foarte tânăr, care s-a știut să fie adus în această sală pe tot parcursul festivalului. Dansul fiind o artă tânără
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
tineri și frumoși, care ridică picioarele, care sunt arătoși mai mult arătoase, pentru că a fost atâta timp o artă a femeilor pentru delectarea bărbaților. Iar eu găsesc că, bun, au fost mulți creatori în ultimii ani care au folosit și dansatori, bărbați care nu erau numai niște decoruri vivante, ci chiar o prezență, erau personaje. Dar dansul este capabil și are menirea să exprime ceea ce o limbă nu poate. În momentul în care un dansator român, să spunem, dansează în Vietnam
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ultimii ani care au folosit și dansatori, bărbați care nu erau numai niște decoruri vivante, ci chiar o prezență, erau personaje. Dar dansul este capabil și are menirea să exprime ceea ce o limbă nu poate. În momentul în care un dansator român, să spunem, dansează în Vietnam, el se poate face înțeles. Dacă rămâne numai pe domeniul decorativului, al "frumosului", nu-i de-ajuns. El trebuie să prezinte spectatorului de astăzi problemele omului de astăzi. A.V. Interesant este că aceste
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
și idei valabile nu numai în România, ci și în alte zone etnoculturale ale lumii au fost expuse într-o formă esențializată, ce se eliberează de decor. G.C. Bine, absența decorului este și o problemă de economie. Pentru că, foarte des, dansatorii, în toată lumea, nu numai în România, încă o dată o spun, au aceleași probleme, cu mici diferențe, totuși. A.V. Da, dar lăsând la o parte faptul că nu sunt bani pentru decoruri... G.C. ... nu numai că nu sunt bani, dar
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
A.V. Apropòs de teatru: ce părere aveți despre intruziunea cuvântului, a textului într-un spectacol de dans contemporan? G.C. Îmi exprim o părere foarte personală și e un ghimpe, o problemă pe care mi-o pun în calitate de creator și dansator. Este păcat ca dansul să se ascundă în spatele teatrului. E foarte frumos să luăm din experiența oamenilor de teatru, dar trebuie să știm că actorii, regizorii de teatru au aflat demult niște lucruri pe care noi abia le descoperim și
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Deci, turnul de ivoriu trebuie un pic uitat, trebuie puse într-un spectacol de dans o sumă de informații, de emoții, de ce nu? De foarte multă vreme s-a fugit de "emoție", de frică să nu facem cum au făcut dansatorii clasici. Dar de ce nu? Emoția o vedem pe stradă eu am regăsit România foarte emoționantă și foarte emoțională! De altfel, în lucrările creatorilor români a fost emoție. Multă. Cîteodată prin intermediul teatrului dar emoție a fost, chiar în momentele cele mai
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
România foarte emoționantă și foarte emoțională! De altfel, în lucrările creatorilor români a fost emoție. Multă. Cîteodată prin intermediul teatrului dar emoție a fost, chiar în momentele cele mai pregnante. Acum cred că se va rezolva această problemă prin faptul că dansatorii devin din ce în ce mai tehnici. Adică și în acest festival, ca și în altele, încă o dată o spun, dansatorii au ieșit în evidență. Faptul de a avea într-o coregrafie niște dansatori pregătiți tehnic, pregătiți din punct de vedere artistic, interpreți polivalenți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
prin intermediul teatrului dar emoție a fost, chiar în momentele cele mai pregnante. Acum cred că se va rezolva această problemă prin faptul că dansatorii devin din ce în ce mai tehnici. Adică și în acest festival, ca și în altele, încă o dată o spun, dansatorii au ieșit în evidență. Faptul de a avea într-o coregrafie niște dansatori pregătiți tehnic, pregătiți din punct de vedere artistic, interpreți polivalenți, ne-a ajutat să nu mai vedem (doar) niște spectacole ermetice. A.V. Acum, o întrebare pe
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cred că se va rezolva această problemă prin faptul că dansatorii devin din ce în ce mai tehnici. Adică și în acest festival, ca și în altele, încă o dată o spun, dansatorii au ieșit în evidență. Faptul de a avea într-o coregrafie niște dansatori pregătiți tehnic, pregătiți din punct de vedere artistic, interpreți polivalenți, ne-a ajutat să nu mai vedem (doar) niște spectacole ermetice. A.V. Acum, o întrebare pe care am adresat-o și altor coregrafi, dansatori prezenți în anii trecuți la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
avea într-o coregrafie niște dansatori pregătiți tehnic, pregătiți din punct de vedere artistic, interpreți polivalenți, ne-a ajutat să nu mai vedem (doar) niște spectacole ermetice. A.V. Acum, o întrebare pe care am adresat-o și altor coregrafi, dansatori prezenți în anii trecuți la acest festival: e neapărat necesar ca spectatorul să înțeleagă ceea ce se întîmplă pe scenă? G.C. Eu cred că este important ca spectatorul să înțeleagă ceva din ce se întîmplă pe scenă. Nu neapărat ce și-
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
un singur tărâm de lectură, poate că este prea puțin. A.V. Ați lipsit din țară o lungă perioadă de timp, iar tânăra generație nu știe nici cine ați fost înainte de a pleca din România, nici ce ați realizat ca dansator și autor de spectacole de dans în câteva țări europene. Evident, s-a auzit câte ceva despre Dumneavoastră, numele Gigi Căciuleanu este rostit cu respect de colegii de Institut, de cei care pot povesti tinerilor despre experimentele și spectacolele-eveniment la care
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Și libertatea de a fi copil! Și libertatea de a fi elefant dacă vrei să fii elefant, să fii floare dacă vrei să fii floare, să fii purice dacă vrei să fii purice. Adică să nu ai această pudoare a dansatorului care trebuie să fie frumos, să zâmbească și să aibă ochii machiați. Nu. Era ideea pământului, ideea cerului... De aceea am și putut dansa la oameni acasă. La "Student club" am ajuns mai târziu, dar la început spectacolele noastre aveau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
improvizație, încă o dată spun, improvizație vrea să însemne ceva aleatoriu nu, erau un fel de momente ale adevărului. Care s-au structurat, s-au cristalizat. Asemenea momente nu am mai trăit. Sunt niște momente speciale. Dacă eu doresc ceva unui dansator pe lumea asta este să trăiască asemenea momente! Au fost ocazii privilegiate, nu atât pentru public, cât mai ales pentru mine. Sunt foarte fericit că mai există oameni care își aduc aminte de aceste "Nocturne". Pentru mine au însemnat o
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
îmbogățit enorm cu aceste lucruri. Și încă o latură pe care vreau să o scot în evidență, este întâlnirea cu studenții de la Universitatea de Arte. Am descoperit mai mult dans la studenții Danei Coșeru, studenți de teatru, decât la mulți dansatori. În lume vorbind, nu numai aici. Mi-au dat o emoție nemaipomenită, am văzut deja spectacolul care era în afara concursului și am descoperit doi interpreți Lorena Ciubotaru și Gabriel Pintilei care m-au fascinat prin sinceritatea lor, nu arătau deloc
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
spectacol cu bancuri românești. Mi s-a părut foarte frumoasă această latinizare pe Est a commediei del arte care a fost, a rămas Veneția, Vestul. A.V. În anii trecuți am urmărit la "Eurodans" câteva spectacole ale unor coregrafi și dansatori din Franța, aduse aici prin mijlocirea Institutului Cultural Francez. Ne-am format cu acele prilejuri oarecari idei despre modalitățile de dans care se cultivă acolo. Sunt curios ce imagine aveți despre actualitatea coregrafiei franceze, pentru că o cunoașteți la sursă. G.C.
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
să scrie special pentru noi dar, câteodată, e foarte plăcut să faci apel la muzici pe care nu poți să nu le dansezi. Așa mi s-a întâmplat cu Ray Charles primul premiu la Varna, unde m-am prezentat ca dansator clasic, însă era și o secțiune modernă a concursului. Și cum n-avea cine să-mi facă această variantă, pentru că m-am trezit foarte târziu ca să mă duc la acel concurs, mi-am ales eu muzica, am ascultat-o noaptea
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
G.C. Se poate și asta, sigur. A.V. Și atunci, există o muzică implicită? G.C. Este muzica sferelor, deja și muzica tendoanelor, a oaselor care mai trosnesc... Dar este și muzica pașilor, a suflului, s-au făcut spectacole pe muzica dansatorului care respiră, sau pe bătăile inimii. Bineînțeles că acum totul este posibil asta-i foarte frumos. Nu mai e ca înainte, când se spunea: "iată, aceasta e muzica pe care veți dansa!" Nu acum se poate lua ca partener privilegiat
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
spunea: "iată, aceasta e muzica pe care veți dansa!" Nu acum se poate lua ca partener privilegiat orice sunet. A.V. Nu vi se pare că, tocmai din cauză că totul este posibil, există un mare pericol pentru coregrafi, și implicit pentru dansatori, să îngroașe tenta atunci când doresc să descrie partea urâtă, vulgară, violentă a vieții? Pentru că și acestea există și trebuie arătate. Vă întreb, pentru că am văzut un spectacol de tip "one man show" în festivalul de anul acesta ați reținut chipul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
an, în funcție de cum se dezvoltă lucrurile. Am căzut de acord, noi cei din juriu, asupra a cinci rubrici: realizarea ideii este foarte important ce își propune coregraful și ce realizează; structura și concepția coregrafică adică "bucătăria", cum își pune coregraful dansatorii în spațiu. E ca o tablă de șah, îi așezi mai aproape, mai departe, în diagonală. O tehnică pur coregrafică pe care o folosesc și regizorii de teatru, dar în dans este esențială; vocabularul coregrafului. L-a inventat el? E
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
realizarea ideii" și "raportul muzică-dans" nu, pentru că a ilustrat muzical foarte literal și naturalist. Astfel, a redus muzica lui Meredith Monk (care este o personalitate stufoasă, nebună, șușotită) în ceva evident, pe linie, ca să spun așa; interpretarea tehnică adică posibilitatea dansatorului de a deveni un instrument "cărnos", maleabil. Dacă un dansator are tehnică de tip clasic și este pus în situația de a lucra cu un coregraf ce posedă o tehnică modernă, e foarte greu să departajezi, să știi care, de ce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
foarte literal și naturalist. Astfel, a redus muzica lui Meredith Monk (care este o personalitate stufoasă, nebună, șușotită) în ceva evident, pe linie, ca să spun așa; interpretarea tehnică adică posibilitatea dansatorului de a deveni un instrument "cărnos", maleabil. Dacă un dansator are tehnică de tip clasic și este pus în situația de a lucra cu un coregraf ce posedă o tehnică modernă, e foarte greu să departajezi, să știi care, de ce? O coregrafie foarte proastă poate să fie superb dansată de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
are tehnică de tip clasic și este pus în situația de a lucra cu un coregraf ce posedă o tehnică modernă, e foarte greu să departajezi, să știi care, de ce? O coregrafie foarte proastă poate să fie superb dansată de dansatori foarte buni. Și invers. Deci, toate aceste lucruri s-au pus în balanță, am pus note pentru fiecare, am făcut o medie și am avut noi, juriul, surprize față de noi înșine. Adică, elemente care nouă ne-au plăcut atât de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]