6,301 matches
-
b. lungimea de undă de prag; c. lucrul mecanic de extracție; d. energia cinetică maximă a fotoelectronilor emiși sub acțiunea unei radiații având frecvența. TEST 34 1. Figura alăturată Fig.2.25. reprezintă litera P așezată în fața unei oglinzi plane. Diagrama care reprezintă corect imaginea sa formată de oglinda plană este. 2. Punctele notate cu A și B în figura Fig.2.26. sunt simetrice și așezate față de lentilă la o distanță egală cu dublul distanței focale. Dacă obiectul, notat cu
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
considerau geometria și numerele ca descriind energiile cauzale care determinau existența și evoluția Universului, guvernând implicit și viața omului. Trigonometria antică definea unghiul ca o relație dintre două numere și acest mod de operare permitea relaționarea acestuia cu frecvențele sonore. Diagramele sacre hinduse precum Sri Yantra imaginau toate funcțiile active necesare din Univers prin nouă triunghiuri întrepătrunse. Cu o capacitate de observare atentă și o intuiție profundă anticii au realizat faptul că întregul univers este format din vibrații, iar studiul acestor
Conexiuni by Florin-Cătălin Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/667_a_1016]
-
are o influență specifică asupra calității energiei electrice. Producerea. FIABILITATEA ALIMENTARII CALITATEA TENSIUNII Intreruperi lungi Intreruperi scurte Goluri de tensiune Supratensiuni Variatii de frecventa Perturbatii ale sarcinii. Variatii rapide Flicker Nesimetrii Armonici Interarmonici Variatii tranzitorii Componenta continua. Figura 1.1 Diagrama conceptului de calitate a energiei electrice Generatoarele din sistem asigură energia necesară consumatorilor. Controlul acoperirii, în orice moment, a necesarului de energie al consumatorilor este realizat de reglajul putere activă-frecvență. Forma curbei de tensiune la bornele generatoarelor se urmărește să
CALITATEA ENERGIEI ELECTRICE by Gheorghe Hazi () [Corola-publishinghouse/Science/488_a_1170]
-
analizată pe baza caracteristicilor statice P=P(U) și Q=Q(U). Literatura recomandă pentru aceste caracteristici relații de forma. Ridicarea caracteristicilor statice se face prin măsurători, mărind tensiunea în punctele de alimentare și citind P, Q. Figura 2.4 Diagrama fazorială a tensiunilor pentru o linie electrică. 2.1.2. Combaterea variațiilor lente de tensiune Dacă considerăm un consumator racordat printr-o linie electrică atunci căderea de tensiune va fi a se vedea figura. Ținând seama de mărimile care pot
CALITATEA ENERGIEI ELECTRICE by Gheorghe Hazi () [Corola-publishinghouse/Science/488_a_1170]
-
I1 este dat de URS, iar I2 de UST, rezultă că I2 va fi defazat în urma lui I1 cu 120 ș. Dacă facem o reprezentare grafică a coeficientului de disimetrie în funcție de sarcina relativă al celui de-al doilea transformator, rezultă diagrama din figura 4.8. Așa cum se observă din figura 4.8 se observă că valoarea coeficientului de disimetrie pentru curenți este 100 % pentru un singur transformator 110/27.5 kV și de 50% pentru două transformatoare încărcate la aceeași sarcină
CALITATEA ENERGIEI ELECTRICE by Gheorghe Hazi () [Corola-publishinghouse/Science/488_a_1170]
-
1. descriere narativă; 2. reprezentare sub formă tabelară: a. sub formă de hartă - utilizează descrierea narativă și simboluri pentru descriere b. sub formă de plan - utilizează o matrice care cuprinde etapele, entitățile organizatorice, responsabilități etc. 3. reprezentare sub formă de diagramă: a. diagramă flux - utilizează simboluri cu descriere narativă în interior b. diagramă flux tabelară (simplificată sau extinsă) - utilizează simboluri și descriere narativă în matrici care cuprind etape, entități organizatorice, responsabilități, indicatori etc. La finalul tuturor transformărilor din procese se va
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
narativă; 2. reprezentare sub formă tabelară: a. sub formă de hartă - utilizează descrierea narativă și simboluri pentru descriere b. sub formă de plan - utilizează o matrice care cuprinde etapele, entitățile organizatorice, responsabilități etc. 3. reprezentare sub formă de diagramă: a. diagramă flux - utilizează simboluri cu descriere narativă în interior b. diagramă flux tabelară (simplificată sau extinsă) - utilizează simboluri și descriere narativă în matrici care cuprind etape, entități organizatorice, responsabilități, indicatori etc. La finalul tuturor transformărilor din procese se va stabili valoare
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
hartă - utilizează descrierea narativă și simboluri pentru descriere b. sub formă de plan - utilizează o matrice care cuprinde etapele, entitățile organizatorice, responsabilități etc. 3. reprezentare sub formă de diagramă: a. diagramă flux - utilizează simboluri cu descriere narativă în interior b. diagramă flux tabelară (simplificată sau extinsă) - utilizează simboluri și descriere narativă în matrici care cuprind etape, entități organizatorice, responsabilități, indicatori etc. La finalul tuturor transformărilor din procese se va stabili valoare furnizată. Sistemul, în acest caz, este cel care asigură rezultatele
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
înregistrările cerute de standard. Din documentația tehnică fac parte: • procese-verbale • minute; • rapoarte; • registre; • certificate; • cereri; • chestionare; • caiete de sarcini • specificații • forme de comunicare de la autoritățile, părți interesate sau alte organisme de reglementare (verbale, scrisori, notițe etc.); • instrucțiuni; • decizii; • contracte; • prescripții; • diagrame de flux; • hărți ale procesului; • matrici de responsabilitate; • coduri; • convenții; • legi; • tratate; • regulamente; • diplome; • autorizații. În categoria înregistrărilor obligatorii cerute de standarde se regăsesc pentru SR ISO 9001, în conformitate cu clauzele din standard: • 5.6.1. Analiza efectuată de management • 6
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
feed-back, perturbații. d) Constrângeri, procese, echipamente. e) Informații, resurse, procese, echipamente și rezultate. 35. La sosirea echipei de audit sunt necesare următoarele documente: a) planul de audit; b) formulare tipizate, care se folosesc în timpul auditului; c) "aide-memoires", liste de verificare, diagrame de flux; d) Toate documentele de mai sus; e) Documentele enumerate mai sus nu sunt utilizate în timpul auditului. 36. Una dintre responsabilitățile specifice auditorului este: a) participarea la selectarea altor membri ai echipei de audit; b) elaborarea planului de audit
AUDITUL CALITĂŢII by SILVIA MIRONEASA () [Corola-publishinghouse/Science/342_a_756]
-
împrumutată” moleculelor în momentul ciocnirii. Pentru o reacție de tipul: A + B → M + N (a) reactanți produși de reacție se consideră că aceasta se desfăsoară după un mecanism ce implică o stare intermediară, numită complex activat: Din reacția (b) și diagrama din figura 22 se observă că energia de activare servește pentru aducerea moleculelor reactanților în stare activată, moment în care acestea pot reacționa; din acest moment, reacția decurge fără alt consum de energie. Energia de activare poate fi dobândită pe
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
punct de vedere chimic, însă, fiind vorba despre un amestec fizic al metalelor, elementele componente ale aliajelor își păstrează proprietățile chimice în stare aliată. Această proprietate stă la baza analizei calitative și cantitative a acestor sisteme. Probleme rezolvate 1 În diagrama de aliere plumb - staniu se remarcă formarea unui eutectic cu compoziția procentuală 36% plumb și 64% staniu. Se cer: a) formula moleculară a eutecticului; b) să se precizeze ce metal separă și în ce cantitate din 200 kg topitură care
Chimie anorganică : metale şi combinaţii : culegere de exerciţii şi probleme, Volumul al II-lea by Cristina Stoian () [Corola-publishinghouse/Science/633_a_1228]
-
însă punctul de pornire. În loc să pornesc de la psihologie spre artă, eu am pornit de la artă spre resursele oferite de psihologie. Aceasta duce la un accent mai mare pus pe interpretarea anumitor opere, de unde și numărul mai mare de fotografii în raport cu diagramele. Chiar și așa, am completat reproducerile foto cu schițe ori de câte ori am considerat necesar acest lucru. Această schimbare de accent se datorează ospitalității pe care mi-a oferit-o Facultatea de Istoria Artei de la Universitatea Michigan din Ann Arbor. Timp de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
un tratat despre acest subiect este de a reduce imaginea reală a unei opere doar la forme și direcții privite drept osatură constitutivă, pătrate sau triunghiuri ce scot în evidență părțile concrete ale materiei vizibile. Săgețile indică direcții. De obicei, diagramele care rezultă din acest procedeu practic ilustrează schema unei anumite opere sau, în cel mai bun caz, pe aceea a unei categorii de opere create de un singur artist sau de cei ce practică un anumit stil. Fiecare diagramă este
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
obicei, diagramele care rezultă din acest procedeu practic ilustrează schema unei anumite opere sau, în cel mai bun caz, pe aceea a unei categorii de opere create de un singur artist sau de cei ce practică un anumit stil. Fiecare diagramă este unică. Scopul meu este mai ambițios și poate mai temerar. Pare posibilă descrierea unei scheme compoziționale comune operelor de artă vizuală din orice timp sau loc - o condiție care trebuie îndeplinită de oricare artă pentru a-și îndeplini funcția
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
un centru extins. Toate aceste proprietăți dinamice atât de evidente în structura simplă a crucii vor fi prezentate acum ca determinante active în compoziția operelor de artă. Centrul vizual inferior Relieful lui Nobuo Sekine, Fazele neantului, arată aproape ca o diagramă făcută să ilustreze interacțiunea a două sisteme compoziționale. Obiectul rotund fixat în materialul textil și înconjurat de o structură radială de cute se recomandă drept centru primar, chiar și numai datorită locului său, aproape de nivelul ochiului privitorului. Centricitatea structurii radiale
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
liniile diagonale care unesc colțurile tuturor pătratelor se intersectează în centrul unui dreptunghi care este exact jumătate din mărimea pătratului mare. Distanțele dintre pătrate sunt și ele limitate la multiplii unui modul pe care l-am marcat cu „1” în diagramă. Modulul separă pătratele în partea de jos a structurii. Distanțele dinspre marginile laterale reprezintă dublul modulului, iar cele din partea de sus reproduc de trei ori modulul. Toate aceste relații simple sporesc stabilitatea și diminuează tensiunea. Rolul cadrului ar trebui menționat
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de echilibru al compoziției magistrale, iar cei doi sfinți, Sf. Ieronim și Sf. Bernard, asistând la scenă de pe margini, își țin capul la aceeași înălțime. Cei doi călăi se situează ceva mai jos, în vreme ce martirul zace la baza scenei. Această diagramă spațială este o moștenire a picturilor medievale de altar, adăugându-i-se aici redarea unui eveniment fizic ce-i arată pe toți la nivelul solului. Judecătorii populează centrul de echilibru din mijlocul scenei, grupul central trimițând un vector spre scena
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ambianței picturale. Capitolul X Centri și rețele în construcții Arhitectura se dovedește deosebit de potrivită pentru ilustrarea principiului compozițional discutat în studiul nostru. Elementele desenului de arhitectură se apropie mult de formele definibile geometric și, în consecință, majoritatea clădirilor seamănă cu diagramele teoretice ale analizei noastre mult mai mult decât alte mijloace artistice. Pictura și sculptura au tendința să fie evitate din cauza complexității formelor lor: deseori tributare repertoriului infinit al figurilor umane, animalelor sau peisajelor, își dezvăluie structura compozițională proprie doar indirect
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
la acele forme de bază. Clădirile, fiind construite pentru o utilitate fizică, sunt mai puțin destinate expresiei vizuale decât stabilității și ordinii. Ele sunt recipiente realizate pentru a conține creaturi și lucrări, în modul cel mai simplu. Iată de ce rețelele diagramelor noastre (vezi figurile 5 și 6) se întâlnesc de obicei în arhitectură, deși ele nu sunt deloc evidente în exemplele noastre din pictură și sculptură. În natură și artă, centrii pot fi găsiți în orice configurație spațială și, prin urmare
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de creație. Bineînțeles că în practică o clădire este un obiect atât de complex, încât în mintea arhitectului conceperea sa poate porni de la oricare aspect al său - forma sa de ansamblu sau a uneia dintre componen tele-cheie, partiul planului sau diagrama spațială a funcțiunilor pe care trebuie să le 190 | Forța centrului vizual îndeplinească clădirea. O schemă teoretică totuși poate sugera că o clădire este, în definitiv, un recipient, iar forma arhetipală a unui recipient este sfera. Aici din nou sistemul
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
pretutindeni în artă pare mult mai puțin îndrăzneață atunci când aflăm că ea coincide cu descoperirile referitoare la natura însăși a simțului vederii. Compoziția poartă sensul Formele centrice și excentrice pe care le-am discutat pot fi clar sesizabile doar în diagramele din figurile 5 și 6. Ele nu apar explicit în nici una dintre ilustrațiile luate din domeniul artelor. Atunci ce rost mai aveau aceste forme prezentate vizual? Trebuie să amintim aici că percepția nu constă în explorarea mecanică a infinitelor detalii
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
pentru compoziție în domeniul artistic. Ca un exemplu, pot să mă refer la un eseu de Rosalind Krauss, în care aceasta descrie ce s-a întâmplat în momentul în care artiștii secolului nostru au început să picteze rețele. Pictarea acestor diagrame, spune ea, s-a bucurat de deplina considerație datorită ruperii cu tradiția picturală. Rețeaua a ridicat o barieră care a izolat artele vizuale într-un „domeniu al vizualității exclusive”. Era o fortăreață care se metamorfoza într-un ghetou. „Niciodată”, declară
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
barieră care a izolat artele vizuale într-un „domeniu al vizualității exclusive”. Era o fortăreață care se metamorfoza într-un ghetou. „Niciodată”, declară ea, „explorarea nu ar fi putut să aleagă un teren mai puțin fertil”. Sterilitatea estetică a acestor diagrame i-a tentat pe unii artiști să devină suspicioși față de orice schemă compozițională - o neînțelegere care se ivește tocmai atunci când este neglijată distincția la care m-am referit. Trebuie să punem întrebarea: dacă astfel de șabloane schematice sunt indispensabile pentru
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
care m-am referit. Trebuie să punem întrebarea: dacă astfel de șabloane schematice sunt indispensabile pentru ordinea și semnificația compoziției artistice, de ce ne par moarte când sunt folosite drept compoziții cu drepturi depline? Observați deci că, și atunci când liniile unei diagrame sunt realizate pentru a reprezenta vectori, ca în figura 6, ele nu reușesc neapărat să arate dinamice. Am utilizat vârfuri de săgeți pentru a distinge vectorii din figura 6 de formele din figura 5, menite să descrie doar o ordine
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]