2,407 matches
-
deosebite. Sub bagheta dirijorală a maestrului Gheorghe Costin, orchestra timișoreană va interpreta „Uvertura Atalia“, „Concertul pentru vioară și orchestră în mi minor“ și „Simfonia nr. 3 în la minor - Scoțiana“. „Cleopatra a VII-a“, la Teatrul Național l Studioul de Dramaturgie Contemporană În cadrul Studioului de Dramaturgie Contemporană Românească, Teatrul Național Timișoara prezintă sâmbătă, 27 noiembrie, de la ora 19, premiera spectacolului „Cleopatra a VII-a“, comedie de Horia Gârbea montată de Bogdan Ulmu, producție realizată în colaborare cu Facultatea timișoreană de teatru
Agenda2004-48-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283092_a_284421]
-
maestrului Gheorghe Costin, orchestra timișoreană va interpreta „Uvertura Atalia“, „Concertul pentru vioară și orchestră în mi minor“ și „Simfonia nr. 3 în la minor - Scoțiana“. „Cleopatra a VII-a“, la Teatrul Național l Studioul de Dramaturgie Contemporană În cadrul Studioului de Dramaturgie Contemporană Românească, Teatrul Național Timișoara prezintă sâmbătă, 27 noiembrie, de la ora 19, premiera spectacolului „Cleopatra a VII-a“, comedie de Horia Gârbea montată de Bogdan Ulmu, producție realizată în colaborare cu Facultatea timișoreană de teatru. „«Cleopatra a VII-a» este
Agenda2004-48-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283092_a_284421]
-
celuilalt. Totul s-a întâmplat deja, nimic nu mai poate fi povestit, istoria e o glumă și n-avem decât să râdem de ea“, punctează secretarul literar Codruța Popov. „Horia Gârbea scrie un teatru livresc, intertextualist, exploatând teme majore ale dramaturgiei universale“, argumentează regizorul. Rolurile principale sunt încredințate actorilor Luminița Stoianovici și Cristian Szekeres, secondați de studenții Silviu Văcărescu, Bianca Fodor, Claudiu Dogaru, Anastasia Suru; scenografia este realizată de Krisztina Nagy. Cu acest proiect, Teatrul Național Timișoara lansează un compozitor de
Agenda2004-48-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283092_a_284421]
-
și nu se mai poate opri. Pierderea de sub control a dimensiunilor lucrării s-a produs odată cu abordarea perioadei postbelice. Motivul - explică Ion Rotaru într-o derutantă introducere - îl constituie cantitatea covârșitoare a cărților de literatură (poezie, mai ales poezie, proză, dramaturgie, memorialistică, eseistică sau/și critică) apărute în acest răstimp șperioada de după război, n.n.ț și continuând să apară, sub ochii noștri, chiar acum, vertiginos, imposibil de controlat bibliograficește." Istoricul literar este de părere că, din toată literatura română contemporană, nu
Ceva care seamănă cu o istorie a literaturii by Alex. Ștefănescu () [Corola-journal/Journalistic/16996_a_18321]
-
Cristian Szekeres, Luminița Tulgara. Ei sunt astfel simbolic răsplătiți pentru întreaga carieră, cu toții dedicându-și în covârșitoare măsură efortul creator scenei timișorene și publicului său. Aflat oficial în vacanța dintre stagiuni, Teatrul Național Timișoara lucrează, în fapt, la organizarea Festivalului Dramaturgiei Românești din octombrie. Tabere l De creație Sub egida Casei de Cultură a Municipiului Timișoara, Asociația Artiștilor Plastici Romul Ladea, în colaborare cu Batalion 26 Vânători de Munte Zarand, a organizat cea de-a șasea ediție a Taberei de creație
Agenda2004-30-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282679_a_284008]
-
se află a doua, la fel de importantă. La Negruzzi, dialogul cîștigă un loc distinct în narațiune. Personajele sale își dezvăluie, vorbind, caracterul și statutul, și o fac în mod natural, spontan. Probabil că prozatorul introduce în proza noastră dialogul deoarece nici dramaturgia nu-i era străină: între firavele încercări dramatice ale pașoptiștilor dinaintea lui Alecsandri, cele ale lui Negruzzi rămîn singurele ceva mai reușite. Pare ciudat la un autor cu asemenea multiple disponibilități, dar Negruzzi a scris destul de puțin; ca și alți
Nașterea prozei by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/8189_a_9514]
-
interacțiune (însă exclusiv în sisteme sociale închise, fără să ia în discuție interacțiunea dintre instituții), cu accent asupra psihologiei individului și contactului social direct, dintr-un punct de vedere și cu un vocabular împrumutat din artele spectacolului: prezentarea sinelui ca dramaturgie. În orice context social, individul tinde să adopte un rol, să-și controleze comportamentul și reacțiile astfel încît impresia pe care o induce audienței să fie pe măsura intențiilor sale: șeful să creadă că muncește, soțul/ soția c-o/ că
Theatrum mundi by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/13470_a_14795]
-
tema cucerindu-și o poziție de maximă vizibilitate o dată cu cercetările lui Foucault). A construi o astfel de (inter)față echivalează cu stabilirea unei identități sociale consonante cu intențiile conjuncturale ale performerului, iar la producerea acestei impresii iau parte toate elementele dramaturgiei sociale: performerul și regizorul (care în cazul recitalului individual sînt unul și același, însă nu și cînd se joacă în echipă), scenografia, culisele (zonă în care publicul n-are acces), publicul însuși. Nu e vorba despre clasica dialectică aparență-esență, ci
Theatrum mundi by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/13470_a_14795]
-
șir de reacții redox, iar un psihanalist o va reduce la impulsuri inconștiente. Peste tot găsim ecouri ale pornirilor noastre predilecte. La Vlad Zografi se întîmplă întocmai: pasiunea pentru teatru i-a întipărit obiceiul de a judeca lumea după calapodul dramaturgiei. Pentru el, viața este o piesă de teatru în care fiecare om e autor și actor deopotrivă: mai precis, autorul unor scenarii interioare pe care se străduiește să le trăiască în carne și oase. Sub acest unghi, împlinirea vieții stă
Domeniul nedefinit by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4165_a_5490]
-
fi o colecție de locuri comune despre degradarea spiritului actual. La fel, dacă am păstra numai adagiile dramaturgice, ne-am pomeni cu un set de comentarii obișnuite de critică literară. Dar puse împreună, reflecțiile și adagiile alcătuiesc o bucată de dramaturgie a ideilor. Zografi știe să-și joace ideile, fiind el însuși un histrion de tip speculativ, trecerea de la un capitol la altul făcîndu-se ca o înlănțuire scenică, precum o pășire din treaptă în treaptă, spre un deznodămînt anume pregătit. Numai
Domeniul nedefinit by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/4165_a_5490]
-
De două mii de ani "cea mai Ťgidianăť carte a lui Mihail Sebastian, prin tehnică, prin unele personaje și, mai cu seamă, prin neliniștea mereu însoțită de luciditate, fără mirajul ficțiunii." Capitolul consacrat teatrului lui Mihail Sebastian excelează prin asocieri cu dramaturgia europeană din acea epocă, dar Constantin Trandafir știe să discearnă meritele scriitorului nostru. Spre exemplu, "Steaua fără nume e cea mai cunoscută și mai prețuită piesă a lui Sebastian, tot pe aceeași temă a contrastului dintre real și imaginar, dar
O viziune nouă by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/7413_a_8738]
-
Barbu, poetul în grai George Gârda, scriitorii Franz Liebhard și Anavi Adam, romancierul Paul-Eugen Banciu, criticul de artă Deliu Petroiu, artiștii plastici Silviu Oravitzan, Ciprian Radovan, Tudor Tudan. Expoziția va putea fi vizitată în galeria lugojeană până la sfârșitul lunii martie. Dramaturgie tânără l Cu... „Chip de foc“ Programul „Dramaturgie tânără“ al Teatrului German de Stat Timișoara începe în această stagiune cu premiera spectacolului cu piesa „Chip de foc“ de Marius von Mayenburg, eveniment care va avea loc sâmbătă, 12 februarie, de la
Agenda2005-06-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283355_a_284684]
-
Liebhard și Anavi Adam, romancierul Paul-Eugen Banciu, criticul de artă Deliu Petroiu, artiștii plastici Silviu Oravitzan, Ciprian Radovan, Tudor Tudan. Expoziția va putea fi vizitată în galeria lugojeană până la sfârșitul lunii martie. Dramaturgie tânără l Cu... „Chip de foc“ Programul „Dramaturgie tânără“ al Teatrului German de Stat Timișoara începe în această stagiune cu premiera spectacolului cu piesa „Chip de foc“ de Marius von Mayenburg, eveniment care va avea loc sâmbătă, 12 februarie, de la ora 19. Montarea îi aparține regizorului sibian Radu
Agenda2005-06-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/283355_a_284684]
-
o poate lua razna. La Opera din București am învățat imediat ' Răpirea din Serai, 'Nunta lui Figaro', mai târziu 'Don Giovanni', 'Flautul fermecat'. Mozart și nu numai el ne arată, cum timbrul vocilor umane este mărturisire de caracter și personalitate. Dramaturgie. De aici transferul deliciului de a iscodi timbralitatea, conflictul, în lumea sonorităților instrumentale. În simfonia comedie sau dramă. Hayden, Mozart Beethoven. De la Operă la Ateneul Român axa este aceeași linie dreaptă.
Identificare by Ada Brumaru () [Corola-journal/Journalistic/15614_a_16939]
-
morții, va fi dansul de celebrare a nașterii unui regizor! Gide, Cocteau, Paulhan, Artaud însuși au cuvinte de laudă pentru spectacol. Mediteraneeanul Vilar își găsește în septentrionalul Strindberg primul său aliat. De altfel, el se va întoarce deseori la această dramaturgie nordică de care Parisul nu știa mai nimic și o va explora cu o reală pasiune. Paulhan îi prezice un viitor strălucit „atunci când îți vei găsi autorii potriviți, autorii tăi”..., dar Vilar îi va căuta mai ales în trecut, căci
Jean Vilar, o legendă by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/4342_a_5667]
-
cotidian care anulează atitudinea eroică. Orice modificări ar impune modelului clasic, autorii în cauză au aceeași disponibilitate de a explora o lume apusă. Prezent în mai multe literaturi, fenomenul revenirii la izvoarele antice apare, sporadic, dar nu inconsistent, și în dramaturgia română. În general, scriitorii români care se inspiră în piesele lor din antichitatea greco-romană își cunosc bine sursele. Unii dintre ei traduc din elină și latină, ca Victor Eftimiu, Dan Botta și Nicolae Ionel, alții au o cultură clasică solidă
Dramaturgii români și Antichitatea by Alexandra Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/3035_a_4360]
-
la una sau alta din tragediile lui Sofocle despre Oedip; Dan Botta în Alkestis, Mircea Eliade în Iphigenia și Dumitru Radu Popescu în Ca frunza dudului din rai recitesc operele lui Euripide închinate Alcestei, Ifigeniei și Medeei. Soluțiile alese de dramaturgii români în tentativa lor de a acomoda miturile străvechi la sensibilitatea modernă diferă și pot fi chiar opuse. De pildă, Iosif Naghiu și Vlad Zografi recurg la formula teatrului în teatru, prilej de a reflecta asupra raportului dintre realitate și
Dramaturgii români și Antichitatea by Alexandra Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/3035_a_4360]
-
din care se va zămisli lumea ce ne va sta în față; iar acest loc privilegiat este infinitezimalul punct de intersecție al orizontalei funcționării corecte cu verticala ființării drepte. Și soarta filosofiei române, și cea a romanului românesc și a dramaturgiei originale, de exactitatea acestei inserții depind: să te simți la largul tău - și așa-zicând "acasă" - în propria-ți verticală (căreia să-i dai în vileag întregul potențial), iar comunicarea în toate sensurile și pe toate planurile să-ți fie
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/16919_a_18244]
-
din societatea actuală, iar teatrul lui e unul de malaise, al inconfortului de a trăi într-o lume a consumismului confortabil. Experiența comunismului i-a întors lui Vișniec ochii spre exterior, spre societate, iar acest interes a rămas constant în dramaturgia lui, în cea de-a "doua naștere" franceză a lui.
Din nou, Vișniec by Iulia Popovici () [Corola-journal/Journalistic/14617_a_15942]
-
500 de euro. Informații suplimentare - la tel. 0256/357 013 sau prin e-mail - ccmtmlugoj@yahoo. com. S. P. Umorul... la bătaie l Provocare la nivel național Teatrul de Comedie, în colaborare cu Primăria Municipiului București, lansează un concurs național de dramaturgie ce are ca obiectiv central selecția și promovarea pe criterii de valoare a unor texte de comedie românească. Piesele pentru concurs, comedii inedite (care nu au mai fost publicate sau montate pe scenă, la teatrul de televiziune sau radiofonic), vor
Agenda2005-53-05-cultura () [Corola-journal/Journalistic/284557_a_285886]
-
obișnuinței“ l Spectacol T.N.T. , pe scena „Odeonului“ bucureștean „Puterea obișnuinței“ de Thomas Bernhard, în regia lui Ulf Duckelmann, una dintre propunerile cele mai interesante din stagiunea trecută a Teatrului Național Timișoara, va deschide luni, 20 octombrie, de la ora 19, Festivalul Dramaturgiei Austriece de la București. Spectacolul va avea loc pe scena „Odeonului“, iar afișul timișorean, expus în scuarul din fața teatrului bucureștean, stârnește interesul spectatorilor, cu atât mai mult cu cât montarea regizorului vienez este prima cu acest text foarte valoros în România
Agenda2003-42-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/281597_a_282926]
-
succes, montat cu frenezie peste tot în lume, prezentat și la Avignon acum trei ani, un text special, scris impecabil, greu digerabil, un text care nu-ți dă pace, indiferent dacă ești interesat sau nu de astfel de piese din dramaturgia actuală, dacă le guști sau dacă îți rămîn în gît. Și aici, ca și în filmul Dogville, de pildă, este vorba despre lucruri tari. Acolo, starea mi se strecoară ușor, parșiv, pe sub piele, mi se vîră în suflet, în trup
Crima lui Kurt by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/13169_a_14494]
-
în intervalul orar de maximă audiență, în Prime-Time. Audiențele inregistrate au demonstrat însă că românii nu sunt pregătiți pentru această schimbare, nu și-o doresc deocamdată și investiția în acest gen de programe este nejustificată. “O noapte furtunoasa”, perla a dramaturgiei românești, a fost declasată, pe publicul commercial, de show-ul Kanal D, “Wowbiz”. Cert este ca va mai trece mult timp până când o televiziune va încerca din nou să ofere acest gen de producții marelui public. Iar cei care susțin
Românii preferă mondenitățile. Antena 1 renunță la Teatru TV by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/79740_a_81065]
-
superficial pe autorul despre care scriu, tânărul critic de la Iași face o lectură atentă și profundă a operei lui Ion D. Sîrbu, urmărind ,migrația" personajelor, a temelor și motivelor, și articulând, pe conturul fiecărui gen abordat, un model explicativ coerent. Dramaturgia, proza și, la un loc, corespondența și jurnalul reprezintă trei capitole dense, în care diferitele poetici sunt identificate prin parcurgerea la pas a textelor ce le sprijină. Accentul e însă de critic și istoric literar, plasat mai degrabă pe durabilitatea
Un maraton literar by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/11365_a_12690]
-
unui vulcan fumegător care poate, în orice clipă, să-l împietrească definitiv. Maratonul său literar e impresionant: pe ultima turnantă a vieții, reușește să pună pe hârtie marile lui cărți, lucrate cu o luciditate ,până la sânge" și o stilistică debordantă. Dramaturgia, deși numără câteva piese de bun nivel (Pragul albastru, Arca bunei speranțe, Simion cel drept), se resimte vizibil de compromisurile făcute în vederea reprezentării - cu atât mai dificilă, aceasta, cu cât autorul concepea un teatru pentru citit, în linia Blaga - Radu
Un maraton literar by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/11365_a_12690]