2,882 matches
-
ele funcționează diferit. Scenele din În căutarea timpului pierdut sînt primele dintr-o serie de scene similare, ceea ce le transformă în anticipări. Curiozitatea și intensitatea senzațiilor de "prima dată" justifică, în aceste împrejurări, abundența prezentării. La nivelul unei scene, durata fabulei și durata povestirii sînt, în mare, identice. Este util să arătăm de ce o asemenea coincidență nu poate fi calificată cu alt adverb decît "în mare". Majoritatea scenelor abundă în retroversii, anticipări, fragmente non-narative cum ar fi observațiile generale, sau secțiuni
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
alt adverb decît "în mare". Majoritatea scenelor abundă în retroversii, anticipări, fragmente non-narative cum ar fi observațiile generale, sau secțiuni atemporale cum ar fi descrierile. Este de înțeles aceasta, o dată ce observăm că o scenă cu adevărat sincronică, în care durata fabulei coincide pe deplin cu cea a prezentării în povestire, ar fi ilizibilă. Momentele moarte dintr-o conversație, remarcile fără sens sau neterminate, sînt de obicei omise. În secolul al XVIII-lea, Tristram Shandy de Sterne a luat în derîdere imposibiltatea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
care să incite, care să lege capitolele anterioare și cele ce urmează. Astfel, o scenă este adesea un moment central, din care narațiunea poate înainta în orice direcție. În astfel de cazuri, scena este de fapt antiliniară. Coincidența între Timpul Fabulei și Timpul Povestirii nu-i atunci altceva decît o aparență. Un exemplu concludent pentru acest paradox este Străinul de Camus. Acest roman, în care este menținută succesiunea cronologică, constă în întregime din scene. Bineînțeles, aceste scene nu pot coincide în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
nu-i atunci altceva decît o aparență. Un exemplu concludent pentru acest paradox este Străinul de Camus. Acest roman, în care este menținută succesiunea cronologică, constă în întregime din scene. Bineînțeles, aceste scene nu pot coincide în totalitate cu timpul fabulei. Și apoi, el acoperă destul de multe zile. De fapt, acestea sînt pseudo-scene, scene care sînt prezentate într-o manieră puternic accelerată, în care apar numeroase elipse invizibile. Această lipsă de sincronie este indicată în mod explicit, căci Meursault, protagonistul, își
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
mici de narațiune, el poate avea totodată și un efect extrem de evocator. În momentele de mare suspans, încetinirea poate funcționa ca o lupă. Acesta este cazul, de exemplu, cu L'après-midi de Monsieur Andesmas, unde la sfîrșit cîteva secunde ale fabulei traversează pagini întregi. Prilejul îl constituie mult-așteptata sosire a fiicei domnului Andesmas. Vocea fetei, pașii ei, toate acestea pot fi auzite, și totuși trece mult timp pînă ce aceasta apare. Nu ne este permis să vedem acest ultim eveniment. De parcă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ar spune că sosirea ei întîrziată este mult prea tîrzie pentru tatăl ei, ca dovadă că el a și pierdut-o, căci sosirea în sine nu este prezentată deloc. În consecință, aceasta se petrece în afara povestirii și, strict vorbind, în afara fabulei. Fabula romanului traversează timpul îndată după plecarea ei pînă chiar înainte de întoarcerea ei. Uneori, poate apărea o scurtă încetinire într-o scenă, în astfel de cazuri adesea întărită, bunăoară de o retroversie subiectivă. Imaginați-vă sosirea unui musafir sau a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
spune că sosirea ei întîrziată este mult prea tîrzie pentru tatăl ei, ca dovadă că el a și pierdut-o, căci sosirea în sine nu este prezentată deloc. În consecință, aceasta se petrece în afara povestirii și, strict vorbind, în afara fabulei. Fabula romanului traversează timpul îndată după plecarea ei pînă chiar înainte de întoarcerea ei. Uneori, poate apărea o scurtă încetinire într-o scenă, în astfel de cazuri adesea întărită, bunăoară de o retroversie subiectivă. Imaginați-vă sosirea unui musafir sau a unei
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o dată cu schimbarea poziției, văzură altfel de obraji; gîtul, observat îndeaproape și parcă printr-o lupă, respira în esența sa aspră o robustețe care schimba trăsăturile feței. Încetinirea este necesară deoarece, în locul gestului în sine de a săruta, elementul relevant în fabulă, naratorul descrie nuanțele percepției care o însoțește. Și aceste nuanțe sînt prea complexe pentru a fi prezentate în simultanietate scenică. O întreagă dramă se inserează între fabulă și povestire. Căci lupa nu îmbunătățește viziunea de aproape, ci o modifică. Obiectul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
este necesară deoarece, în locul gestului în sine de a săruta, elementul relevant în fabulă, naratorul descrie nuanțele percepției care o însoțește. Și aceste nuanțe sînt prea complexe pentru a fi prezentate în simultanietate scenică. O întreagă dramă se inserează între fabulă și povestire. Căci lupa nu îmbunătățește viziunea de aproape, ci o modifică. Obiectul văzut este diferit, și această dislocare continuă pînă cînd percepția este redusă de tot. Totuși, lentila permite să se vadă prea mult. Dar această operațiune a funcționat
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
această operațiune a funcționat prin divizarea perspectivei în elemente multiple. Toate aceste elemente sînt atît de detaliate, încît prezentarea lor ocupă mai mult timp decît un simplu sărut. Ceea ce se întîmplă aici, ca mai peste tot la Proust, este dispariția fabulei sub greutatea povestirii, astfel încît o nouă fabulă în miniatură apare pentru a se insera, eliminînd banalitatea evenimentelor și înlocuind-o cu descoperirea incitatoare de a percepe ceea ce este abia perceptibil. Pauza Pauzele au loc mult mai frecvent. Acest termen
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
elemente multiple. Toate aceste elemente sînt atît de detaliate, încît prezentarea lor ocupă mai mult timp decît un simplu sărut. Ceea ce se întîmplă aici, ca mai peste tot la Proust, este dispariția fabulei sub greutatea povestirii, astfel încît o nouă fabulă în miniatură apare pentru a se insera, eliminînd banalitatea evenimentelor și înlocuind-o cu descoperirea incitatoare de a percepe ceea ce este abia perceptibil. Pauza Pauzele au loc mult mai frecvent. Acest termen include toate secțiunile narative în care nu este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se insera, eliminînd banalitatea evenimentelor și înlocuind-o cu descoperirea incitatoare de a percepe ceea ce este abia perceptibil. Pauza Pauzele au loc mult mai frecvent. Acest termen include toate secțiunile narative în care nu este implicată nici o mișcare a timpului fabulei. Foarte multă atenție este acordată unui singur element, și între timp fabula rămîne staționară. Cînd se continuă, mai tîrziu, constatăm că nu a înaintat. În cazul acesta avem de-a face cu o pauză. Nu mai trebuie să menționăm că
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
continuă, mai tîrziu, constatăm că nu a înaintat. În cazul acesta avem de-a face cu o pauză. Nu mai trebuie să menționăm că pauza are un puternic efect de întîrziere; pe de altă parte, cititorul uită cu ușurință că fabula a fost oprită, pe cînd, într-o încetinire, atenția ne este orientată către faptul că trecerea timpului a încetinit. În diverse perioade ale istoriei literare au existat păreri diferite în ceea ce privește pauzele. La Homer, pauzele erau evitate. Adesea, descrierile obiectelor sînt
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o altă secvență temporală. Acesta este cazul cicatricei lui Ulise, după care îl recunoaște bătrîna doică pe erou, la întoarcere. Scutul lui Ahile este descris, în retroversie, chiar în timp ce este făcut, astfel devenind un caz de descriere motivată la nivelul fabulei. Aidoma, armura lui Agamemnon este descrisă chiar în timp ce el o îmbracă, astfel încît nu ne mai referim aici la o întrerupere, ci la o scenă. Pentru naturaliști, pauza nu era o problemă prea importantă. La urma urmei, scopul deshis al
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
întrerupere, ci la o scenă. Pentru naturaliști, pauza nu era o problemă prea importantă. La urma urmei, scopul deshis al acestor romane era schițarea unui tablou al realității. Pentru a realiza acest lucru erau necesare multe descrieri, în timp ce scurgerea timpului fabulei nu avea o atît de mare importanță. Secțiunile descriptive extinse și, într-o manieră mai redusă, expozițiunile argumentative nu reprezintă excepții în romanele acestei perioade. Pauza era un tempo acceptat. Și cînd astfel de descrieri duceau la întreruperi excesiv de lungi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
avea o atît de mare importanță. Secțiunile descriptive extinse și, într-o manieră mai redusă, expozițiunile argumentative nu reprezintă excepții în romanele acestei perioade. Pauza era un tempo acceptat. Și cînd astfel de descrieri duceau la întreruperi excesiv de lungi ale fabulei, prezența lor era justificată prin conectarea la viziunea unui spectator. Această ultimă soluție a fost adoptată sistematic de romancierii post-naturaliști. De cîte ori trebuia inserată o descriere mai lungă, ei se asigurau că nu se vede cusătura. În romanele lui
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de umbră, tot purpurie, strecurate printre tulpini. Virginia Woolf, Valurile, trad. Petru Creția, Univers, 1983 Prezentarea unui eveniment neînsemnat coborîrea, apoi odihna păsărilor înaintează spre o descriere a păsărilor cocoțate pe crengi. Ca și în pasajul din Proust, despre sărut, fabula este supraîncărcată din pricina unui act de percepție care preia totul. Ritmul este lent, dar nu putem ști dacă liniștea care rezultă reprezintă o pauză în fabulă sau, din contră, acoperă în întregime timpul fabulei (al actului de percepție). Explorarea nuanțelor
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
descriere a păsărilor cocoțate pe crengi. Ca și în pasajul din Proust, despre sărut, fabula este supraîncărcată din pricina unui act de percepție care preia totul. Ritmul este lent, dar nu putem ști dacă liniștea care rezultă reprezintă o pauză în fabulă sau, din contră, acoperă în întregime timpul fabulei (al actului de percepție). Explorarea nuanțelor percepției este specifică narațiunii moderniste. În postmodernism, problema ritmului narativ își pierde complet din sens. În Blood and Guts in High School, Kathy Acker pare să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în pasajul din Proust, despre sărut, fabula este supraîncărcată din pricina unui act de percepție care preia totul. Ritmul este lent, dar nu putem ști dacă liniștea care rezultă reprezintă o pauză în fabulă sau, din contră, acoperă în întregime timpul fabulei (al actului de percepție). Explorarea nuanțelor percepției este specifică narațiunii moderniste. În postmodernism, problema ritmului narativ își pierde complet din sens. În Blood and Guts in High School, Kathy Acker pare să ia în derîdere orice încercare de a stabili
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Explorarea nuanțelor percepției este specifică narațiunii moderniste. În postmodernism, problema ritmului narativ își pierde complet din sens. În Blood and Guts in High School, Kathy Acker pare să ia în derîdere orice încercare de a stabili echivalențe temporale între timpul fabulei și timpul povestirii ceea ce nu înseamnă că povestirea nu are ritm narativ. Din contră, pare rapidă și fragmentată, frenetică și ușor incoerentă. Cu alte cuvinte, această distrugere a corelației dintre fabulă și povestire face ca romanul să dobîndească o "tușă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
orice încercare de a stabili echivalențe temporale între timpul fabulei și timpul povestirii ceea ce nu înseamnă că povestirea nu are ritm narativ. Din contră, pare rapidă și fragmentată, frenetică și ușor incoerentă. Cu alte cuvinte, această distrugere a corelației dintre fabulă și povestire face ca romanul să dobîndească o "tușă" postmodernă. Iată cîteva pasaje pentru exemplificare. Primul pasaj, despre un personaj, Janey, care lucrează într-o brutărie din East Village, arată cum ea trebuie să-și "uite" de sine pentru a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Frecvența Cele două aspecte ale timpului tratate anterior, ordinea și ritmul, sînt adesea deformate de un al treilea aspect, căruia i s-a acordat mai puțină atenție. Genette numește acest aspect "frecvență", referindu-se la relația numerică dintre evenimentele din fabulă și cele din povestire. Fenomenul repetiției, care apare aici în discuție, a avut întotdeauna o latură paradoxală. Cum am susținut pentru citatul lui Borges din Don Quixote, nici două texte identice din punct de vedere literar nu sînt chiar identice
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o astfel de vizită să fie un exemplu de vizită săptămînală, făcută în fiecare an. Acesta este, deci, un exemplu de pseudo-iterație. Există trei tipuri de iterație. Dacă sînt generalizatoare și se referă la fapte generale, care există și în afara fabulei, atunci ele se apropie izbitor de descrierile de situație. Începutul romanului Oliver Twist de Dickens este un bun exemplu: scena de azil reprezintă o imagine a felului cum se trăia în azil pe atunci și aceasta, în afară de fabula acestui băiețel
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și în afara fabulei, atunci ele se apropie izbitor de descrierile de situație. Începutul romanului Oliver Twist de Dickens este un bun exemplu: scena de azil reprezintă o imagine a felului cum se trăia în azil pe atunci și aceasta, în afară de fabula acestui băiețel. S-ar putea scoate în evidență și evenimentele referitoare la o anumită fabulă, dar care depășesc durata ei. Pe acestea le voi numi "iterații externe". c) Și totuși ea îl iubise cîndva The Story of an Hour Această
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Twist de Dickens este un bun exemplu: scena de azil reprezintă o imagine a felului cum se trăia în azil pe atunci și aceasta, în afară de fabula acestui băiețel. S-ar putea scoate în evidență și evenimentele referitoare la o anumită fabulă, dar care depășesc durata ei. Pe acestea le voi numi "iterații externe". c) Și totuși ea îl iubise cîndva The Story of an Hour Această dragoste se făcea simțită cîteodată, deși nu foarte des, dar este menționată numai o dată. Perioada
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]