2,639 matches
-
doresc și ce le pot oferi pe Facebook. Cum trăsăturile Cronicii ca brand sunt extrem de bine definite, mi-a fost destul de ușor să găsesc limbajul prin care să transmit mesajele.“ A decis că Facebook era locul ideal pentru informații de culise, care să creeze astfel o legătură personală cu Cronica. Apoi, cei care veneau spre pagina de Facebook au început să primească invitații pe platourile de filmare, pentru a fi aproape de oamenii pe care îi admirau. „și a fost interesant. Am
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
fost acțiuni de marketing „lipsite de fertilitate“, spune Ioana, ci „întâlniri vii și calde“. Echipa a documentat video poveștile celor veniți în vizită la filmări, iar pentru cei ce urmăreau pagina de Facebook a avut grijă să prezinte atmosfera din culise și să furnizeze informații interesante. Au mai fost concursuri de tip quiz scrise în stilul umoristic al Cronicii și, în câteva rânduri, live tweeting - update-uri postate pe Twitter în timpul înregistrărilor. Apoi, materiale video cu artiștii invitați să cânte în emisiune
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
să cânte în emisiune și mini inter viuri cu noii membri ai echipei. Pasul care i s-a părut cel mai important Ioanei Blănaru a fost când show-ul a început să fie făcut live. „În perioada aia filmam prin culise, o colegă făcea fotografii, postam câteva minute mai târziu materialul video, timp în care Mișu [Mihai Găinușă] stătea cu laptopul deschis pe Facebook, în direct, și citea Schimbările spațiului public în era social media 183 și răspundea la reacțiile oamenilor
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
teatrului cel mai aproape”, având o funcție valorizantă (Tairov). Ea poate fi atribuită actorului însăși, care trebuie să aibă și calități vocalice, sau se poate constitui într-un element de fundal, sub forma diverselor efecte acustice produse în afara scenei, în culise, fiind, însă, într-un raport direct cu situația teatrală. în Macbeth, de exemplu, vin dinspre culise zgomote ce umplu noaptea agitată în care Macbeth, instigat de soție, îl ucide pe regele Duncan. Ele reprezintă vijelia ca un corolar al crimei
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
trebuie să aibă și calități vocalice, sau se poate constitui într-un element de fundal, sub forma diverselor efecte acustice produse în afara scenei, în culise, fiind, însă, într-un raport direct cu situația teatrală. în Macbeth, de exemplu, vin dinspre culise zgomote ce umplu noaptea agitată în care Macbeth, instigat de soție, îl ucide pe regele Duncan. Ele reprezintă vijelia ca un corolar al crimei, răul provocat de om se repercutează asupra naturii perturbându-i elementele. La crima împotriva firii, macrocosmosul
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
o vreme la Londra, unde tatăl ei era ambasador al lui Ludovic al XVIII-lea; începând din 1830, prietenă a reginei fiind, a cancelarului Pasquier ășeful suprem al justiției) și a lui Guizot ăv.), a exercitat o influență importantă în culisele politice ale regatului; după căderea lui Ludovic Filip, s-a retras din viața publică; Memoriile pe care le-a lăsat au fost bine apreciate de Sainte Beuve. BRIENNE, ÉTIENNE CHARLES DE LOMÉNIE, conte de ăParis, 1727-Sens, 1794). Arhiepiscop de Toulouse
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
după Revoluția de la 1848 salută Republica, fără rezerve. Ludovic Napoleon îl numește ministru al instrucțiunii publice pentru a avea, prin el, sprijinul bisericii. Are un rol marcant în partidul catolic liberal. În 1856 devine membru al Academiei 306 Franceze. În culisele Adunării Naționale a luat parte la intrigile monarhiste care au întârziat organizarea Republicii până în 1875. În ultimii ani de viață, aflat sub protecția papei Leon al XIII-lea, își continuă atacurile atât asupra dreptei, cât și asupra stângii, pierzând orice
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
la malurile Dunării. Șase luni mai târziu, într-o frumoasă zi de iunie, o persoană binevoitoare dintre cunoștințele noastre, Tutu Georgescu, a sunat la ușă. Era una dintre femeile elegante ale lumii bucureștene pe cale de dispariție, care putea intra în culisele noii puteri datorită soțului ei, un mare artist. Purta o tocă de culoarea cerului și o voaletă primăvăratică. Venise să ne prevină că frații Popescu - călăuzele noastre - și filiera lor fuseseră prinși și că, după toate probabilitățile, aveam să fim
Sã nu plecãm toți odatã: amintiri din România anilor ’50 by Sanda Stolojan,Vlad Stolojan () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1378_a_2706]
-
au urmat acestui eveniment, autoritățile române au păstrat o tăcere tulbure, un fel de ezitare, o nehotărâre ce se putea citi în atitudinea lor. Fără îndoială că Gheorghiu Dej și partidul său fuseseră preveniți că doliul de la Moscova lua, în culise, aspectul unei feroce rivalități între Beria și Malenkov. A doua zi după marea manifestație de doliu, oamenii au fost anunțați că orele pierdute aveau să fie recuperate în duminica următoare. Cu moartea lui Stalin, lua sfârșit o epocă; oare ne
Sã nu plecãm toți odatã: amintiri din România anilor ’50 by Sanda Stolojan,Vlad Stolojan () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1378_a_2706]
-
o manieră corectă atât față de propriul public, cât și față de diferiții parteneri. Trebuie astfel "evitate neadevărurile, voyeurismul, superficialitatea, senzaționalismul, respectând în același timp normele deontologiei profesionale" (Lemieux, 2000, p. 100). Pornind de la studierea jurnaliștilor din redacția Le Monde și a culiselor unei emisiuni politice a canalului France 2, Lemieux (2000) consideră că jurnalismul trebuie înțeles pornind de la o critică internă (și nu externă) a profesiei de jurnalist. Scopurile urmărite de acest tip de abordare, preocupată mai mult de valorile pe care
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
candidați, ci și un element esențial pentru supraviețuirea politică. Totuși, în contextul actualelor campanii electorale, astfel de strategii devin tot mai elaborate și au un impact mult mai mare. Importanța media în cadrul campaniilor electorale a mutat miza jocului politic din culisele puterii în câmpul vizibilității mediatice, unde politica devine un spectacol în sine. Însă, dacă mass-media, așa cum o demonstrează decenii întregi de cercetare academică, nu face decât să întărească în rândul votanților anumite credințe partizane preexistente, cât de util este un
Conflictele din ştiri. Impactul asupra cinismului, încrederii şi participării politice by Mădălina-Virginia Boţan [Corola-publishinghouse/Journalistic/928_a_2436]
-
să încorporeze și să exemplifice valorile oficial acreditate ale societății, mai mult decât o face comportamentul lui în ansamblu"147, precizează Erving Goffman. Metafora dramaturgică este relevantă pentru specificul comunicării politice care, valorificând recuzita spectacolului teatral (actori, personaje, măști, scenă, culise, decor, spectatori), oglindește modul de construcție a legitimității politice, maniera de raportare a actorilor politici la referențialul politic, la gruparea politică din care fac parte și la publicul căruia i se adresează. Gestionarea impresiilor, expresivitatea actoricească a politicianului, mecanismele regizorale
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]
-
and Politics, Gheorghe Lencan Stoica • Liberalismul, Gabriel Mursa • Libertatea academică, Viorel Rotilă • Memorandum către președintele ales, Madeleine Albright • Noua economie, Tiberiu Brăilean • Nuclearul, Ciprian-Beniamin Benea • Omul societății de consum. În așteptarea unei noi ideologii, Viorel Rotilă • Postcomunismul, Leslie Holmes • Prin culisele serviciilor secrete, Mària Schmidt • Puternicul și atotputernicul, Madeleine Albright • Revrăjirea lumii, Michel Maffesoli • România după 20 de ani (vol. 1 și 2), Vasile Boari, Natalia Vlas, Nicolae-Radu Murea (coord.) • România în secolul al XX-lea, Stephen Fischer-Galați • România post 1989
Transilvania reîntoarsă: 1940-1944 by Ablonczy Balázs () [Corola-publishinghouse/Science/84996_a_85781]
-
reprezentați de nervul infraspinos și subscapular (10, 11, 21). HUMERUSUL (HUMERUS) Humerusul este un os lung pereche care realizează singur scheletul brațului. 1. Capul humerusului 2. Gâtul anatomic 3. Micul trohanter humeral (trohin) 4. Gâtul chiruraical 5. Buza internă a culisei bicipitale 6. Marea tuberozitate (trohiter) 7. Șanțul bicipital 8. Buza externă a culisei bicipitale 9. Tuberozitatea deltoidiană 10. Fața anterioară a osului 11. Marainea laterală 12. Fața antero-internă (internă) 13. Gaura nutritivă 14. Marainea medială 15. Fosa coronoidă 16. Epicondilul
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
un os lung pereche care realizează singur scheletul brațului. 1. Capul humerusului 2. Gâtul anatomic 3. Micul trohanter humeral (trohin) 4. Gâtul chiruraical 5. Buza internă a culisei bicipitale 6. Marea tuberozitate (trohiter) 7. Șanțul bicipital 8. Buza externă a culisei bicipitale 9. Tuberozitatea deltoidiană 10. Fața anterioară a osului 11. Marainea laterală 12. Fața antero-internă (internă) 13. Gaura nutritivă 14. Marainea medială 15. Fosa coronoidă 16. Epicondilul medial (epitrohleea) 17. Trohleea humerală 18. Capitul humeral 19. Epicondilul lateral 20. Fosa
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
aâtului anatomic și posterior; la acest nivel au inserția tendoanele mușchilor supraspinos, subspinos și micul rotund; -mica tuberozitate humerală - trohin (tuberculum minus) situată în afara aâtului anatomic și anterior, inferior; la acest nivel are inserția tendonul mușchiului subscapular; - șanțul bicipital sau culisa bicipitală (sulcus intertubercularis) între cele două tuberozități; pe buza externă a șanțului se inseră tendonul mușchiului mare pectoral în timp ce pe buza internă se inseră tendoanele mușchilor mare dorsal și marele rotund. Corpul humerusului (corpus humeri) are forma unei piramide triunahiulare
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
mușchiului coracobrahial; - capului lung este: la nivelul tuberculului supraglenoidian al omoplatului precum și pe cadrul glenoidian. Tedonul capului lung al mușchiului biceps brahial, după origine urmează un traiect prin interiorul articulației scapulo-humerale, fiind astfel extrasinovial. După traseul intracapsular se exteriorizează prin culisa bicipitală (șanțul intertubercular) fiind acoperit de tendonul mușchiului mare pectoral. Inserția terminală se află la nivelul tuberozității radiale. Raporturi: - în exterior cu: pielea și fascia- brahială; - în profunzime: cu mușchiul coracobrahial, superior și inferior cu mușchiul brahial anterior; între toți
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
care tendoanele își schimbă direcția în traiectul descendent spre picior și au rol important în menținerea în poziția anatomică a acestor tendoane. în traiectul descendent pe care-l urmează trec peste o serie de șanțuri osoase determinând astfel formarea unor culise osteotendinoase prin a căror dedublare se formesză culisele fibroase. După mușchii care trec pe sub ele se descriu: - retinaculul inferior al extensorilor (ligamentul inelar anterior, ligamentul cruciform) dispus pe fața anterioară a piciorului; - retinaculul flexorilor așezat pe partea medială a gâtului
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
spre picior și au rol important în menținerea în poziția anatomică a acestor tendoane. în traiectul descendent pe care-l urmează trec peste o serie de șanțuri osoase determinând astfel formarea unor culise osteotendinoase prin a căror dedublare se formesză culisele fibroase. După mușchii care trec pe sub ele se descriu: - retinaculul inferior al extensorilor (ligamentul inelar anterior, ligamentul cruciform) dispus pe fața anterioară a piciorului; - retinaculul flexorilor așezat pe partea medială a gâtului piciorului, între maleola medială și calcaneu. FASCIILE ȘI
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
interosoasă dorsală acoperă fața dorsală a metatarsienelor și interosoșii dorsali. BURSELE ȘI TECILE SINOVIALE ALE PLANTEI Bursele sinoviale ( bursae synoviales) ale plantei sunt în număr de 28 și sunt indepentente în majoritatea cazurilor. Tecile sinoviale (vaginae synoviales) sunt așezate în culisele fibroase respectiv osteofibroase cu rolul de a proteja tendoanele mușchilor gambei în porțiunea în care acestea își schimbă direcția. Tecile sinoviale sunt structuri anatomice lungi, care depășesc în sus și în jos retinaculele pe sub care trec
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
identitate falsă, dar preferată organizațional, pentru a-și proteja sinele real și privat 40. Prin urmare, munca nu poate construi adevărata identitate. Deși personajele de pe scenă sunt diferite de identitățile reale, angajații întâmpină dificultăți în a specifica când sunt în culise și când nu și, astfel, culisele devin un mit, un spațiu continuu amânat. Chiar dacă angajații încearcă să păstreze un sine real care să fie diferit de sinele preferat organizațional, a părăsi sinele preferat organizațional atunci când ajung acasă este o provocare
Justiție și coeziune socială () [Corola-publishinghouse/Science/84961_a_85746]
-
a-și proteja sinele real și privat 40. Prin urmare, munca nu poate construi adevărata identitate. Deși personajele de pe scenă sunt diferite de identitățile reale, angajații întâmpină dificultăți în a specifica când sunt în culise și când nu și, astfel, culisele devin un mit, un spațiu continuu amânat. Chiar dacă angajații încearcă să păstreze un sine real care să fie diferit de sinele preferat organizațional, a părăsi sinele preferat organizațional atunci când ajung acasă este o provocare care poate fi cu greu depășită
Justiție și coeziune socială () [Corola-publishinghouse/Science/84961_a_85746]
-
politehnist, inițial la Liège, apoi la Bruxelles, căutător neobosit de subvenții pentru studii. Nu știm dacă într-adevăr s-au găsit împreună atunci ori i-a reunit pur și simplu notorietatea sau renumele lor îndoielnic, imaginarul epistolar ori informațiile de culise ale terților... Cert este că de la punctul lor de întâlnire s-au desfășurat în fața ochilor noștri câteva episoade ale trecerii lor prin Bruxelles. În fine, am mai reținut și istoria unui alt personaj în momentul în care viața îi aducea
Studenți români la Universitatea Liberă din Bruxelles (a doua jumătate a veacului al XIX-lea - prima parte a secolului al XX-lea) by Laurențiu Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/84993_a_85778]
-
lui tocmai când el făcuse târgul cu nubila. Urma ca după ce el însuși se va fi pus într-o condiție a nudității, să-i fie revelată parțial nuditatea de genul opus... Și el rămâne de râsul ștrengarilor care pândeau din culise marea scenă a dezvăluirilor... Așa cum de râs rămâne și în fața vărului său când acesta se dă mare cu cuceririle sale, folosind pentru prima dată un anume verb la diateză reflexivă. Cum adică m-am f...? Te-ai bătut singur? Cunoștea
Responsabilitatea de a fi intelectual by Valeria Roşca () [Corola-publishinghouse/Science/91718_a_93229]
-
deocamdată, opera cea mai reprezentativă a sertarului. Dar, căci există mereu un mare dar, trăim nu numai în România, însă și într-o cultură cu tradiții (sau mai bine spus cu netradiții) specifice, cu multe ambiguități, duplicități și jocuri de culise. La porțile Orientului, nimic, sau aproape nimic, nu este și nu poate fi descris în culori riguros tranșante, în alb și negru, prin disocieri radicale perfect delimitate. Intervin mereu nuanța, aproximativul, chiar echivocul. Iată, de pildă, cazul unui romancier (facem
POLITICĂ ŞI CULTURĂ by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/873_a_1589]