12,960 matches
-
tot aluneci înainte și înapoi ca să slăbești. E îmbrăcată cu un costum roz mulat și colanți violet. Mda, poți fi subțirică și blondă, dar cu cât fața ta are mai multe proeminențe, spune spilcuitul, cu atât dă mai bine pe ecran. De-aia am eu cu mine fotografia de dinainte, spune ea. Aplecându-se în scaun, înclinându-se în față până când sânii îi ating genunchii, caută într-o geantă sport de pe podea. Spune: Asta e singura dovadă reală că nu sunt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
care l-am făcut, spune ea. Dacă o pun la loc e ca și cum nici n-aș fi trăit. Mă-nțelegi, spune spilcuitul, televiziunea ia un lucru tridimensional - pe tine - și-l transformă într-unul bidimensional. De-asta pari gras pe ecran. Gras și turtit. Ținând fotografia între două unghii, privindu-și fosta imagine, blonda noastră zice — Nu vreau să fiu doar o sfrijită și-atât. Cât despre faptul că părul ei e prea “incendiar”, îi spune spilcuitul: — De-asta nu vezi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
afacerii. Atunci îi tragi covorul de sub picioare. Dărâmi cărțile. Îl arăți pe fantele frumușel vârându-și un hârciog în cur. Dezvălui că tânăra actriță cu înfățișare de fată cuminte fură din magazine și se îndoapă cu tranchilizante. Că zeița de pe ecran își bate copiii cu umărașul. Directorul de ziar are dreptate. Ken Wilcox de asemenea. Viața lui e un interviu pe care n-o să-l cumpere nimeni. Ca să pregătesc terenul, toată săptămâna de dinainte de întâlnire caut pe internet. Descarc fișiere din
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
cu axul optic al acesteia, sunt concentrate într-un punct fix, numit focar și aflat pe axul optic. Lentilele convergente sunt mai groase la mijloc și mai subțiri la extremități și formează imagini reale, care pot fi captate pe un ecran. O lentilă divergentă împrăștie razele care trec prin ea, imaginile fiind „virtuale” (nu se pot capta pe un ecran). Lentilele divergente sunt mai groase la margine și mai subțiri la mijloc. Formarea imaginii printr-o lentilă convergentă poate fi analizată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
convergente sunt mai groase la mijloc și mai subțiri la extremități și formează imagini reale, care pot fi captate pe un ecran. O lentilă divergentă împrăștie razele care trec prin ea, imaginile fiind „virtuale” (nu se pot capta pe un ecran). Lentilele divergente sunt mai groase la margine și mai subțiri la mijloc. Formarea imaginii printr-o lentilă convergentă poate fi analizată în figura 2.5. Notațiile din figură: LC - lentilă convergentă OO' - axul optic al lentilei HH' - planul principal al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de arcuri al obturatorului energia necesară acționării perdelelor. În cazul aparatelor de fotografiat comandate electronic, dispar pârghia de armare și, în multe cazuri, pinionul timpilor de expunere. Selectarea timpilor se face printr-un buton, iar afișarea se realizează pe un ecran LCD (figura 2.20). Fig. 2.20. Afișarea timpului și a diafragmei (1/250 s, f:5,6) la aparatul Minolta Dynax 7 Indiferent de modul de selectare și afișaj, timpii sunt cuantificați prin factorul 2, asemenea posibilităților de reglaj
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
vechi, acest sistem de vizare are atașat un telemetru pentru focalizare precisă (figura 2.26). Fig. 2.26. Sistemul de vizare paralelă Pentru a avea un control cât mai mare asupra clarității imaginilor, mai ales în cazul subiectelor slab luminate, ecranul de vizare a fost perfecționat prin acoperirea cu inele Fresnel, microprisme sau fibre optice așezate ca un fagure pe toată suprafața (figura 2.27). Fig. 2.27. Ecrane de vizare pentru formatul 6×6 cm Focalizarea se poate face manual
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
mai mare asupra clarității imaginilor, mai ales în cazul subiectelor slab luminate, ecranul de vizare a fost perfecționat prin acoperirea cu inele Fresnel, microprisme sau fibre optice așezate ca un fagure pe toată suprafața (figura 2.27). Fig. 2.27. Ecrane de vizare pentru formatul 6×6 cm Focalizarea se poate face manual, prin rotirea inelului distanțelor până când imaginea devine clară în vizor, sau automat, prin sistemul autofocus (AF), care se folosește în prezent pe scară largă. În această situație, fotograful
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
acela că aparatul nu poate focaliza dacă subiectele se află într-o lumină foarte slabă ori cadrul imaginii nu conține forme cu muchii. Noile generații de sisteme autofocus au rezolvat o parte din aceste neajunsuri, câștigând și în rapiditatea focalizării. Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generații oferă, pe lângă microprismele pentru controlul focalizării, și alte informații, de la parametrii expunerii până la punctele de focalizare ale sistemului AF (figura 2.28). Fig. 2.28. Structura ecranului de vizare la aparatele de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
câștigând și în rapiditatea focalizării. Ecranul de vizare (viewfinder) al aparatelor din ultimele generații oferă, pe lângă microprismele pentru controlul focalizării, și alte informații, de la parametrii expunerii până la punctele de focalizare ale sistemului AF (figura 2.28). Fig. 2.28. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultimă generație Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automată (AF). 2.5. Magazia pentru material fotosensibiltc "2.5. Magazia pentru material fotosensibil" Este situată, de regulă, în spatele camerei obscure, permițând astfel filmului să se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
al aparatelor din ultimele generații oferă, pe lângă microprismele pentru controlul focalizării, și alte informații, de la parametrii expunerii până la punctele de focalizare ale sistemului AF (figura 2.28). Fig. 2.28. Structura ecranului de vizare la aparatele de ultimă generație Pe ecran sunt vizualizate punctele de focalizare automată (AF). 2.5. Magazia pentru material fotosensibiltc "2.5. Magazia pentru material fotosensibil" Este situată, de regulă, în spatele camerei obscure, permițând astfel filmului să se poată deplasa ușor din caseta originală în lăcașul pentru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pentru expunerea corectă după următoarea formulă: f: = Ng/D, unde f: este deschiderea relativă a diafragmei (f-stop), Ng e numărul-ghid, iar D reprezintă distanța subiectului față de aparat. De regulă, pe spatele flash-urilor există un tabel de corespondențe sau un ecran LCD din care putem selecta diafragma, în funcție de sensibilitatea peliculei și de distanță. Iată un exemplu: Flash-urile automate au o celulă fotoelectrică (senzor), care „citește” cantitatea de lumină reflectată de subiect, dozând astfel lumina emisă (figura 2.33). Flash-urile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumina reflectată sau cea emisă de sursă; - se stabilește corespondența dintre poziția acului indicator de pe scala gradată și perechea timp de expunere - diafragmă, pentru o expunere corectă. La exponometrul Sekonic L-556R, principiul este asemănător, însă toate setările se fac pe ecranul LCD, unde vom regăsi și informațiile pentru expunerea corectă. Exponometrul Un exponometru este un dispozitiv alcătuit dintr-un senzor optoelectric, un amplificator și un sistem de afișaj. Senzorul are rolul de a genera un semnal electric, în funcție de lumina ce cade
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
asupra sa. Ca senzori, se folosesc fotodiode, fotoelemente și fotorezistențe. Fotodiodele și fotorezistențele au nevoie de o sursă externă de energie electrică, de obicei o baterie. Sistemul de afișaj poate fi clasic, cu ac indicator ori cu afișare pe un ecran LCD. Majoritatea aparatelor de fotografiat digitale sau pe film produse în prezent au un exponometru încorporat în aparat, care măsoară lumina ce trece prin obiectiv (TTL), iar indicațiile privind expunerea sunt afișate pe una din laturile ecranului de vizare. În funcție de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
afișare pe un ecran LCD. Majoritatea aparatelor de fotografiat digitale sau pe film produse în prezent au un exponometru încorporat în aparat, care măsoară lumina ce trece prin obiectiv (TTL), iar indicațiile privind expunerea sunt afișate pe una din laturile ecranului de vizare. În funcție de particularitățile aparatelor, există moduri de lucru manuale (în care fotograful trebuie să seteze perechile timp de expunere - diafragmă și modul de lucru M - manual), semiautomate (fotograful setează una din priorități, după diafragmă în modul Av - aperture value
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
fiind mai încețoșate, deci mai puțin importante pentru semnificația imaginii. Există două moduri de măsurare a luminii: - măsurarea luminii directe de la sursă (în acest caz, se orientează exponometrul cu senzorul către sursa de lumină, după ce am atașat în fața lui un ecran difuzor etalonat). Acest tip de măsurare se folosește atunci când ne aflăm departe de un subiect ce are o gamă de valori diferită de fundal (spre exemplu, un personaj închis valoric aflat la distanță pe un deal înzăpezit sau o pasăre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumină principală și naturală. Ca surse artificiale avem toate corpurile de iluminat de tipul becurilor, lămpilor sau lumânărilor. Toate acestea sunt surse primare, deoarece emit lumină. Sursele secundare au în comun faptul că reflectă lumina primită de la surse primare. Pereții, ecranele reflectorizante, umbrelele reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie să luăm în considerare și influența inevitabilă a surselor secundare (de exemplu, pereții
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumina de fundal; - lumina de efect (artistică). Lumina principală este cea care dă cheia generală a imaginii, fiind, în general, o lumină difuză ce provine de la o sursă de lumină puternică la care se atașează un soft box sau un ecran reflectorizant. Chiar dacă este o lumină difuză, datorită puterii, ea conferă umbre adânci subiectului, care trebuie atenuate prin folosirea luminilor de umplere (figura 5.4). Fig. 5.4. Construcția graduală a luminii pentru portret În imaginea din stânga avem o singură sursă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
O imagine fotografică clasică are o structură din granule de argint metalic de diferite densități, aflate într-o emulsie pe un suport de hârtie sau de plastic. O imagine digitală reprezintă o informație, este virtuală, așadar poate fi vizualizată pe ecranul calculatorului. Ea există fizic atunci când este tipărită, devenind astfel o structură de puncte de cerneală pe hârtie. În computer putem avea două tipuri de imagini: - imagini vectoriale (definite prin ecuații matematice; își păstrează detaliile, oricât le-am mări; spre exemplu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
109, B:178 Fig. 8.3. Informația de culoare afișată în modul RGB (în programul Adobe Photoshop) Modul de culoare RGB stă la baza funcționării tuburilor televizoarelor și monitoarelor de computer. Din această cauză, imaginile digitale care trebuie vizualizate pe ecrane (spre exemplu, imaginile din paginile web) vor fi definite prin modul RGB. Modul de culoare CMYK este folosit în tipografie și se bazează pe compunerea imaginii din patru canale: cyan, magenta, yellow (galben), black (negru). După ce au fost prelucrate în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pe coloană) va fi definită de 6 milioane de pixeli. Dimensiunea ei în inchi (1 inch = 2,54 cm) va fi dată de rezoluția imaginii. Dacă rezoluția este de 100 pixeli/inch, atunci dimensiunea imaginii este de 20×30 inchi. Ecranele de computer au rezoluția de 72 pixeli/inch. Pentru a obține o bună calitate la tipar, imaginea trebuie pregătită la o rezoluție minimă de 300 pixeli/inch. Cu ajutorul unui software, este posibil să creștem numărul de pixeli al unei imagini
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
24×36 mm). Firma Canon produce aparatele profesionale Canon EOS 5D și EOS 1Ds, dotate cu senzori CMOS de 24×36 mm. Obiectivele acestora au aceleași focale ca și cele pentru peliculă. Indiferent de tipul lor, camerele digitale au un ecran LCD (figura 9.3) pe care se pot seta diferiți parametri ai imaginii și ai expunerii și cu ajutorul căruia pot fi vizualizate imaginile fotografiate (funcția playback). De obicei, setările se fac printr-un meniu. La unele aparate, ecranul LCD este
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
au un ecran LCD (figura 9.3) pe care se pot seta diferiți parametri ai imaginii și ai expunerii și cu ajutorul căruia pot fi vizualizate imaginile fotografiate (funcția playback). De obicei, setările se fac printr-un meniu. La unele aparate, ecranul LCD este mobil; astfel, se poate controla încadrarea imaginii chiar și în condiții dificile. La aparatele digitale SLR, pe lângă ecranul LCD, există un altul care afișează parametrii de expunere. Cu excepția celor profesionale și semiprofesionale, aparatele de fotografiat au, de obicei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cu ajutorul căruia pot fi vizualizate imaginile fotografiate (funcția playback). De obicei, setările se fac printr-un meniu. La unele aparate, ecranul LCD este mobil; astfel, se poate controla încadrarea imaginii chiar și în condiții dificile. La aparatele digitale SLR, pe lângă ecranul LCD, există un altul care afișează parametrii de expunere. Cu excepția celor profesionale și semiprofesionale, aparatele de fotografiat au, de obicei, obiectivul zoom încorporat. Alături de butonul de declanșare și cel de deschidere/închidere a aparatului se află lăcașul pentru baterii sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de plastic) și au sisteme extinse de reglaj fotografic, cei mai buni senzori de imagine și cea mai bună tehnologie de procesare. Imaginile obținute au un zgomot mult mai redus și o calitate cromatică și valorică sporită (figura 9.7). Ecranul LCD din spatele aparatului permite doar vizualizarea imaginilor stocate pe card, deoarece oglinda înclinată la 45 de grade din spatele obiectivului nu permite captarea de imagini direct pe senzor decât în momentul expunerii. Pentru controlul parametrilor de expunere, anumite camere digitale SLR
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]