4,586 matches
-
francofonia perce pută ca atare se deschide mai ales spre deliciile lingvistice și chiar simbolice interzise nativilor. Cum contururile acestei noțiuni rămîn fluide, marii scriitori (precum Kundera, Makine, Chamoiseau sau Mabanckou, de exemplu) profită pentru a-și construi o identitate fictivă pentru că e ficțională, relativ liberă în raport cu limba ma ternă, ca și cu limba de adopție. Jocul cu cuvintele, cu timpul, cu eu, totul este permis acolo. Se pare că suntem mai liberi în limba altuia care, de altfel, în scurt
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
de iubire asumate și înțelese cu maturitate și gratitudine. Între cele două locuințe, între cele două familii, se țes mii de fire iubitoare, dar acceptarea homosexualității fiului face ca intimitatea să părăsească stingheră orizontul familiei biologice, deplasîndu-se spre solidaritatea familiei fictive, amicale, cea care devine progresiv singura adevărată, deși, paradoxal, îl ajută să se întoarcă mai senin spre cea rămasă în urmă. Asemenea multor fii rătăcitori, fără a urma neapărat "blestemul" livresc al lui Sartre, care considera că orice relație paternă
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
ruși la New York, despre anarhia, autoritarismul cinic și resemnarea ce domnesc de multă vreme la Moscova. Cartea însăși e stupefiantă și răscolitoare. Un scriitor care își alege drept erou de roman un bad guy, un mercenar roșu-brun, care nu e fictiv, ci real, ba mai mult, contemporan, ba mai mult încă, el însuși scriitor care își trăiește viața ca un erou de roman... Năucitor, nu? Limonov s-a visat mereu înconjurat de zgomot, pasiune, lumină orbitoare, înălțări și căderi răsunătoare. Orice
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
virtuală, o eroină de joc interactiv, un "avatar", cum se spune, ale cărui coduri sunt înscrise într-un program pe care toți utilizatorii internetului îl pot descărca și face să interacționeze cu alte softuri, generînd astfel o infinitate de vieți fictive. Dar cine este această Mina, căreia "genitoarea" ei vine să-i explice că este un pur produs al fanteziei și al spațiului virtual? Odată ce avatarul a decis să se suprime, obligîndu-i pe utilizatori să-și reinițializeze calculatoarele, explicit-ul este
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
paradoxală unitate în oglinda celuilalt, în adoptarea, sub formă de portret, a unui veșmînt străin, pe care subconștientul îl recu noaște ca fiind al său. În ce-l privește pe Maxime Roussy, proiecția eu-lui este narativă ; recurgerea la o identitate fictivă nu e deloc nouă, ceea ce este inedit, în schimb, e disoluția acestei identități fictive, abia stabilizată, într-o identitate virtuală, ce încurcă complet pistele. Ca în celebra parabolă a lui Zhuăng Zhōu: înțeleptul visează că e un fluture, iar cînd
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
străin, pe care subconștientul îl recu noaște ca fiind al său. În ce-l privește pe Maxime Roussy, proiecția eu-lui este narativă ; recurgerea la o identitate fictivă nu e deloc nouă, ceea ce este inedit, în schimb, e disoluția acestei identități fictive, abia stabilizată, într-o identitate virtuală, ce încurcă complet pistele. Ca în celebra parabolă a lui Zhuăng Zhōu: înțeleptul visează că e un fluture, iar cînd se scoală, se întreabă dacă nu cumva un fluture a visat că e Zhuăng
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
cuantică, ce ne pare mai apropriată, și care susține că întreaga realitate este doar o veșnică oscilație între actualizare și potențializare. Cioran, ca și Roussy, sunt uimitor de moderni în scrierile lor, poate chiar dincolo de propriile dorințe. Identitatea calificată drept "fictivă" permite abordarea noțiunii din unghiuri diferite. Unul din ele poate fi, de pildă, adoptarea dimensiunii de identitate imaginară, nu reală, care deschide spre identități "poves tite", "mascate" ; știm că Maxime Roussy și-a pierdut mama la 15 ani, după care
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
sur la chair d'une pomme (Un înger care plînge) și Mon père est un fantôme (Tatăl meu e o fantomă) țin mai mult de o succesiune video de flashuri cinice și de jocuri de masacru decît de un univers fictiv coerent. Și aceasta nu din vreo deficiență de scriitor! Stilul șfichiuitor și caustic al lui Roussy se adaptează acestei noi culturi pe care o ilustrează textele sale și care nu e neapărat mai rea decît cea în care a strălucit
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
pentru preferința pentru alegoric, metonimie, fragment și secundaritate (suplementaritate). Deconstrucția, după cum bine remarcă Jonathan Culler și Richard Rorty, cere anularea distincției dintre filosofie și literatură, facilitând impunerea forței retorice a textului. Interpretarea care tratează scriitura ca pe o construcție retorică fictivă și care evidențiază caracterul literar, mai degrabă decât consistența logică a argumentelor, îi este îngăduită lui Derrida tocmai datorită faptului că demersul deconstructivist se situează în afara cerințelor procedurilor analitice și discursive ale filosofiei și ale științei. În De la grammatologie, filosoful
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
a imaginii pe interfața genunii și fără urmă de întrupare doar simulacre ale făpturii și papirusuri scorojite în ardoarea literei de a se refugia în cuvânt. Prin rostire se întrupează sensul nestatornic precum și eroarea atât de seducătoare prin arvuna înavuțirii fictive așa cum zerourile adăugate nu mai prididesc să ne apropie de moarte nimicul orbitor al înstrăinării. întrupare a sensului neînveninat de comentarii vane răsărind totdeauna din întâmplare cum prin hazard și din eroare-n eroare se confirmă codul ermetic al textualizării
Poezie by A. Gh. Olteanu () [Corola-journal/Imaginative/8550_a_9875]
-
evidențiază rolul pozitiv al hîrtiilor de valoare (În special, al acțiunilor), care este conceput de marele economist ca un instrument financiar important În ceea ce ține de organizarea, mobilizarea și finanțarea Întreprinderilor. În contextul acestor idei, Marx elaborează termenul de capital fictiv, acesta fiind reprezentat În exclusivitate de hîrtiile de valoare. Dacă capitalul real este direcționat și utilizat În producere, atunci hîrtiile de valoare reflectă drepturile de proprietate asupra capitalului real. Însă de fapt, cum explică K.Marx, aceasta nu presupune existența
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
a Întreprinderilor industriale Marshall Îl atribuia modalităților de majorare a capitalului acționar. Unul din economiștii, apăruți la răscrucea secolelor XIX și XX a fost R. Gilferding, care În lucrarea sa Capitalul financiar (1910) a cercetat procesul de formare a capitalului fictiv. O analiză deosebită este acordată modalității de transformare a capitalului monetar În cel industrial. Capitalul monetar devine fictiv, Însă proprietarii hîrtiilor de valoare pot În orice moment să-l transforme. Explicația lui R. Gilferding constă În următoarele: odată emisă acțiunea
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
secolelor XIX și XX a fost R. Gilferding, care În lucrarea sa Capitalul financiar (1910) a cercetat procesul de formare a capitalului fictiv. O analiză deosebită este acordată modalității de transformare a capitalului monetar În cel industrial. Capitalul monetar devine fictiv, Însă proprietarii hîrtiilor de valoare pot În orice moment să-l transforme. Explicația lui R. Gilferding constă În următoarele: odată emisă acțiunea nu mai are nimic comun cu rotația capitalului real, necătînd la aceea că este o parte a acestuia
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
decadențele prestigioase ale civilizațiilor grandioase, stinse, având ca model decăderea Imperiului Roman. Utopia estetică a lui Alexandru Bogdan- Pitești are rădăcini mult mai adânci, ea se modelează în atmosfera acestei crepuscularități fin de siècle și, ca orice stingere, este înnobilată fictiv în contextul sensibilității decadente. Acest mesianism bizar, deoarece prevede paradoxal o înălțare până la măreția decadenței europene, se articulează pornind de la premise culturale. În opinia lui Alexandru Bogdan-Pitești, România trebuie să îndeplinească un rol tutorial-civilizator prin promovarea unei politici culturale extinse
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
profesat cu mare artă, Alexandru Bogdan-Pitești i-ar fi revelat sensul "fabulei" prozaic- concupiscente, ca rațiune a devenirii poetice, iar Adrian Maniu ar fi compus poemul Salomeea 539 în urma acestei experiențe de neuitat: poemul îi este dedicat lui Alexandru Bogdan-Pitești. Fictiv sau nu, episodul biografic, infuzat cu sadismul anecdoticii malițioase de conte cruelle à la Villiers de l'Isle Adam sau Catulle Mendès devine emblematic, dat fiind faptul că Salomeea chintesențializează cruzimea asociată artei, fie ea și coregrafice. Scriitorul debutase sub
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
știe, dar și să acționeze, să realizeze ceva, prin transferul de cunoștințe din planul teoretic În cel practic. După modul În care se desfășoară acțiunea, aceste metode se Împart În metode bazate pe acțiune reală și metode de acțiune simulată, fictivă. 1.2.1. Metode bazate pe acțiune reală a. Metoda exercițiului constă În efectuarea conștientă și repetată a unor acțiuni și operații, În scopul formării unor deprinderi teoretice și practice, consolidării cunoștințelor, dezvoltării unor capacități și aptitudini, stimulării potențialului creativ
Metode moderne in instruirea practica a elevilor by Mariana Burnaz () [Corola-publishinghouse/Science/1616_a_2939]
-
Europa, producătorii nu au nici un ban și nu dau bani pentru filme, ei sunt un fel de intermediari între puterile publice, administrația culturală, care are niște fonduri pentru filme, și regizori. Ei știu să facă foile Excel, să facă bugete, fictive cel mai adesea. Ei știu că un anumit organism de stat va da 30.000 de euro, numai dacă producția vine cu 60.000 și îți va pune acolo fictiv 60.000, pe care nu îi va avea niciodată. Dar
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
regizori. Ei știu să facă foile Excel, să facă bugete, fictive cel mai adesea. Ei știu că un anumit organism de stat va da 30.000 de euro, numai dacă producția vine cu 60.000 și îți va pune acolo fictiv 60.000, pe care nu îi va avea niciodată. Dar, pe de altă parte, dacă are încredere, poate să-ți dea o cameră, când cea precedentă ți-a fost furată. Microfoanele furate, tot el a trebuit să le plătească, și
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
la Strasbourg, dar care n-a existat. Am avut modele reale, am combinat trăsături ale unor personaje reale, am folosit fotografii și texte reale ale altora, și le-am pus într-o poveste care avea ca element central un personaj fictiv. Filmul a fost difuzat pe ARTE într-un slot de documentare și în care oamenii se așteptau să vadă istorii reale, iar din această cauză au fost nepotriviri de citire. În ultimii ani ați realizat trei filme: Război pe calea
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nr.12556/ 16 septembrie 1944. Considerând că acest document a avut o mare importanță în epocă, vom cita câteva pasaje: „...în ultimul timp s’au primit la acest Departament multe reclamații, unele anonime, iar altele semnate cu nume și adrese fictive. Atrag atențiunea tuturor că procedeul reclamațiilor anonime, arată o lipsă totală a curajului răspunderii (...)”. Generalul Aldea își formulase în scris și părerile despre identitatea autorilor, spunând: „...se deduce ușor că cei care le au conceput sunt mai ales funcționari din
Întâmplări din vremea Ciumei Roşii by Paul Zahariuc () [Corola-publishinghouse/Science/1230_a_1931]
-
oameni obișnuiți care nu contribuiseră niciodată la finanțarea campaniei electorale, a reprezentat o practică utilizată de principalul partid de guvernare de la începutul anilor 2000, Coaliția Uniunea Creștin-Democrată Slovacă (SDKU) (Slovak Spectator 2004). În Polonia, o investigație oficială a dezvăluit donații fictive imense în cazul lui Marian Krzaklewski, candidatul AWS la alegerile prezidențiale din 2000. Printre alți factori, publicitatea negativă de pe urma acestui scandal a contribuit în mod cert la "colapsul treptat al partidului" (Walecki 2007, 117). Rezumând, dincolo de excepții izolate (ex.: Letonia
Voturi și politici : dinamica partidelor românești în ultimele două decenii by Sergiu Gherghina () [Corola-publishinghouse/Science/1101_a_2609]
-
stat au trebuit să plătească o taxă de participare considerabilă, astfel că în final s-au strâns 1.74 millioane euro din acest "workshop". Potrivit Departamentului Național Anticorupție, fondurile rezultate au fost colectate de patru companii private în schimbul unor servicii fictive. Operațiunea a inclus și câteva manevre de spălare de bani. În sfârșit, jumătate din întreaga sumă a fost cheltuită pentru cumpărarea de materiale de propagandă personalizate pentru campania lui Năstase: de la brichete la tricouri (Mediafax 2009). La sfârșitul lui septembrie
Voturi și politici : dinamica partidelor românești în ultimele două decenii by Sergiu Gherghina () [Corola-publishinghouse/Science/1101_a_2609]
-
revine poetului-matematician Ion Barbu care proclama un perpetuu răsărit al Crailor: "Eroul romanului este tocmai acest grup stelar, cumpănind luminile de aur și de azur ale lui Pașadia și Pantazi, alungînd nălucile Penei și Ilincei, gravitînd în jurul lui Pirgu, centru fictiv și buf. E prima oară în literatura noastră și a doua oară poate în literatura universală (cazul lui Dostoievski, mai complex, trebuind cercetat cu altă grije), cînd natura planetară se substituie naturei biologice, sociale ori simplu umane, a eroului de
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
violențele autorităților care împreună au efectul pe termen lung de a evidenția membrilor societății civile propria lor tendință spre violență. Acești diferiți factori fac mai mult decît să asigure că "faptele" statistice privind violența sînt totdeauna și în mod necesar "fictive" (idee apreciată de criminologi), dar ei pun la îndoială afirmația lui Elias că societățile civilizate își uită genealogia și consideră propria lor civilitate drept naturală. *** Ideea poate fi prezentată și mai dur: toate formele cunoscute de societate civilă sînt infectate
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]
-
o societate civilă complexă aflată în progres continuu (chiar dacă nu este pe deplin pluralistă). Cu alte cuvinte, atît publicul cît și emițătorii recunosc că pretenția de reprezentativitate a serviciilor publice constituie de fapt apărarea unei "reprezentări virtuale" a unui întreg fictiv, un stimulent pentru realizarea de programe care simulează opiniile și gusturile unora dintre aceia cărora le sînt adresate programele. Soarta programelor muzicale la posturile publice de radio ilustrează foarte bine această problemă de legitimitate. Deși, din motive clare, muzica a
Societatea civilă by John Keane [Corola-publishinghouse/Science/1061_a_2569]