5,449 matches
-
88-89, 100-101, 122, 132-136, 142, 144-148, 150-153, 155-157, 159, 161-163, 168, 172, 178, 190, 201, 224-225, 230-231, 239, 296-299, 302-307, 311-312, 314-317, 320, 323, 327, 334, 338 ca editor, 296 ca martor ocular, 120, 152, 297, 302 ca narator în ramă, 296, ca persoană care dă citire unei povestiri, 296 colocvial, 329 cvasiautobiografic, 30, 78, 122, 127, 147, 149, 180, 297, 301, 307-309, 311-312, 322, 328 deschematizare a rolului, 315 periferic, 101, 178, 201, 296-297, 302-307 și narator auctorial, 317 și
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
al imaginii. Despre "model" se sfiesc să vorbească și autoritățile chineze. Discuția deschisă despre model ar presupune o poziționare față de modelul capitalist existent, cu diferitele sale variante. Existența unui nou model înseamnă implicit negarea celui existent. De pildă, Joshua Cooper Ramo a vorbit în 2004 despre modelul "Beijing Consensus", aflat în ascensiune, comparativ cu "Washington Consensus", aflat în declin.395 China preferă ca în prim-plan să apară rezultatele, iar problema modelului să fie doar presupusă, implicată strategie care a dat
Viclenia globalizării . Asaltul asupra puterii americane. In: Viclenia globalizării. Asaltul asupra puterii americane by Paul Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1096_a_2604]
-
Old Dogs and New Tricks", The Economist, February 13-19, 2010. 395 Textul "The Beijing Consensus", publicat de Foreign Policy Centre din Marea Britanie, este disponibil la adresa http://fpc.org.uk/fsblob/244.pdf. Principiile de dezvoltare economică prezentate de Joshua Cooper Ramo sunt o alternativă la politicile Consensului de la Washington, promovate de instituțiile financiare internaționale și orientate către liberalizare, implicit către dereglementare. Cele două "consensuri" sunt invocate frecvent ca denumiri generice, exprimând viziunile diferite ale celor două mari puteri în ceea ce denumim
Viclenia globalizării . Asaltul asupra puterii americane. In: Viclenia globalizării. Asaltul asupra puterii americane by Paul Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/1096_a_2604]
-
Growth”, American Economic Review, 70(2), mai, pp. 220-224. Denison, Edward F., 1985, Trends in American Economic Growth, 1929-1982, Brookings Institution, Washington, D.C. Dewey, John, 1966, Lectures in the Philosophy of Education 1899, Random House, New York. Diez-Nicolas, Juan; Torregosa-Peris, Jose Ramo, 1998, „Cultural Differences in National Identity and Institutional Trust”, International Sociological Association (ISA) Conference. Dogan, Mattei, 2001, „Trust-mistrust in European Democracies”, Sociologie Românească, 1-4, pp.1-19. Donnelly, Patrick J., 1995, „The New Religious Orders, 1517-1648”, în Th.Jr. Brady, H. Oberman
Sociologia educației by Adrian Hatos () [Corola-publishinghouse/Science/2235_a_3560]
-
sale asupra lucrurilor fără ca părerea lui să fie schimbată de afirmațiile așa-zișilor cititori. Pagină nouă de dreapta CAPITOLUL III INVENTEAZĂ CĂRȚI ÎN CARE ÎL CITIM PE SÔSEKI ȘI URMĂM SFATUL UNEI PISICI ȘI AL UNUI ESTET CU OCHELARI CU RAME AURITE, CARE RIDICĂ ÎN SLĂVI NECESITATEA INVENȚIEI ÎN DIFERITE DOMENII DE ACTIVITATE. Întrucât cartea este mai puțin o carte, ci o situație de discurs În care ea circulă și se modifică, atunci, ca să vorbim cu precizie despre o carte fără
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
dintre ele fiind numărul de șoareci prinși, competență În care nu ezită să-și umfle performanțele. Kuro are un omonim printre ființele umane, pe cineva care frecventează casa profesorului. Acest personaj, M., este supranumit de naratorul-pisică estetul cu ochelari cu rame aurite care se deosebește prin faptul că povestește fără Încetare, numai pentru plăcerea de a induce În eroare. La Începutul cărții, văzând că profesorul este interesat de pictură și are chef să se apuce de așa ceva, M. Îi povestește despre
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
ecran, În spatele căreia se ascunde cartea noastră interioar. Însă să-ți recunoști greșeala să fie oare cea mai bună soluție În cazul de față? Textul lui Sôseki pune, Într-adevăr, o interesantă problemă de logică. Minciuna estetului cu ochelari cu rame aurii și aceea a interlocutorului său se consideră dată pe față În momentul În care, În loc să nege existența acelei scene În cartea lui Harrison, el este de acord, spunând că este extraordinară. Dar cum poate ști estetul cu siguranță că
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
știi ceea ce cuprinde un text. Iar această Îndoială nu se leagă numai de valoare, ca la Balzac, ci se extinde și la „conținutul” său. E și cazul romanului lui Frederic Harrison, Theophano, În privința căruia, după părerea estetului cu ochelari cu rame aurite, ar fi posibil să Îl Înșeli sau să-l amăgești pe celălalt. Publicat În 1904, el aparține unui gen pe care l-am putea numi roman bizantin. Începe În anul 956 după Hristos și se desfășoară până În 969, povestind
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
hrănește visele și discuțiile mult mai mult decât obiectele reale din care sunt ele, teoretic, construite. Iată cum discuția despre o carte deschide un domeniu În care noțiunile de adevărat sau fals, contrar a ceea ce crede estetul cu ochelari cu rame aurite, Își pierd mult din autenticitate. Mai Întâi că e greu să știi cu exactitate dacă o carte a fost sau nu citită, Într-o așa măsură e lectura un loc al evanescentului. Apoi, este aproape imposibil să știi dacă
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
despre care am vorbit, corespund, În ceea ce mă privește, uneia dintre logicile lor cu statut verosimil și care, după mine, fac parte din ele de la sine Înțeles. Mi se va putea reproșa, fără Îndoială, ca și estetului cu ochelari cu rame aurite, că vorbesc despre cărți pe care nu le-am citit sau despre evenimente care nu au loc propriu-zis. Nu am senzația, totuși, că mint, ci mai degrabă că spun de fiecare dată o formă de adevăr subiectiv, descriind cu
Cum vorbim despre cărțile pe care nu le-am citit by Pierre Bayard () [Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
reprezinte grafic o propoziție. Să răspundă corect la întrebări. 99 Strategii didactice: Metode și procedee: conversația, explicația, demonstrația, exercițiul, lucrul individual, metoda cadranelor, turul galeriei. Mijloace de învătământ: jetoane cu imagini reprezentând fructe, ecusoane pentru copii, trusa Mozaic, acuarele, puzzle, rame pentru tablouri confecționate din cartoane, hârtie creponata. Formă de organizare: frontal, pe grupuri Sarcina didactica: enunțarea propoziției în funcție de cerințele formulate de educatoare și de imaginile date. Regulile jocului: copiii vor primi din coșuleț o imagine, o denumesc și precizează „Ce
Aplicaţii ale noului curriculum în învăţământul preşcolar. In: Aplicații ale noului curriculum în învățământul preșcolar by Mariana Avornicesei, Mihaela Petraș, Tatiana Onofrei () [Corola-publishinghouse/Science/257_a_532]
-
narațiunea de consum este valorificat à rebours în Legea timidității universale (1985), roman în care sunt preluate clișee curente într-o astfel de literatură (intriga polițistă, consecuția plină de suspans a unor evenimente misterioase ori senzaționale) sau aiurea (povestirea în ramă) pentru a le resemnifica ironic prin parodiere. Textul abundă în trimiteri de tip intertextual, prelucrarea unor surse sobre făcându-se în aceeași cheie parodică, eficientă din punctul de vedere al comicului vizat. Performanța într-o astfel de combinație între literatura
LUSTIG. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287937_a_289266]
-
și neutru și a realizării profesioniste, nu bruscaseră candoarea prozei curente. Decorul unui mic oraș american, Gas-City, în care Ovid S. Crohmălniceanu se grăbea să vadă transpusă „experiența de viață a anilor trăiți în universul «socialismului real»”, îi oferă autorului rama necesară unor ficțiuni care proporționează corect banalul, fantasticul și ironicul. Ca eventuală tehnică se remarcă indistinctul tempourilor narative, „discursul ironico- blazat” (Ov. S. Crohmălniceanu), cu efectul că suspansul este aplatizat, iar monotonia substituie, fie și parțial, subiectele. Gas-City e totuși
MANOLESCU-2. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287988_a_289317]
-
schimb, sunt concepuț astfeli Încât să rezolve această problemă. Un dispozitiv numit „izolatorul reginei” separă partea de faguri alocată larvelor de cea destinată mierii, astfel Încât regina nu poate depune ouă dincolo de un anumit nivel. Celulele de ceară sunt aranjate În rame verticale, cîte nouă sau zece Într-un stup, ceea ce face ca mierea, ceara și propolisul să poată fi scoase ușor. Extragerea lor este posibilă deoarece Între rame se lasă un spațiu pe care albinele nu Îl vor umple cu faguri
În numele statului. Modele eșuate de îmbunătățire a condiției umane by James C. Scott () [Corola-publishinghouse/Science/2012_a_3337]
-
poate depune ouă dincolo de un anumit nivel. Celulele de ceară sunt aranjate În rame verticale, cîte nouă sau zece Într-un stup, ceea ce face ca mierea, ceara și propolisul să poată fi scoase ușor. Extragerea lor este posibilă deoarece Între rame se lasă un spațiu pe care albinele nu Îl vor umple cu faguri, ci Îl vor lăsa liber pentru a putea circula. Din punctul de vedere al structurii, stupul modern este unul ordonat și „lizibil”, care Îi permite apicultorului să
În numele statului. Modele eșuate de îmbunătățire a condiției umane by James C. Scott () [Corola-publishinghouse/Science/2012_a_3337]
-
de autor. Textele, scrise în maniera story-poemului, conțin viziuni carnavalești, de sorginte suprarealistă sau expresionistă, personaje alegorice și onirice, precum și numeroase teme, motive și simboluri la care poetul revine obsesiv: labirintul și spațiile de trecere (ușa, fereastra, coridorul, tunelul, pragul, rama), jocul de lumini și umbre, instrumentele optice de percepere și de focalizare a imaginii (luneta întoarsă spre sine, ochii telescopici, lupa, sticla, fotografia, camera obscură, acvariul, colajul, armura de sticlă, clopotul de sticlă, cărțile de joc din sticlă, arborii de
ILIESU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287525_a_288854]
-
lumină o sensibilitate feminină barocă, pluriformă și neliniștită, ce recunoaște în modurile de manifestare ale existenței tot atâtea reflexe ale unui principiu spiritual integrator. Fie că este vorba de Amy, o pensionară sexagenară părăsită de bărbat pentru o frumoasă americancă (Rame Blondel), de d-na Nora de la etajul patru, care, locuind într-un imobil ce dă spre cimitirul orașului, își organizează existența în jurul amintirilor legate de fostul ei soț, îngropat acolo (Liziera), sau de Vasile, un șofer limbut care ia în
IORDACHE. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287602_a_288931]
-
ordinea logică (și cronologică) a creației: Viața în tablouri, Garsoniera 49, Coborârea din tablouri, Ansamblul de manevre, Melodrama realului, Gura mea e un oraș viitor. Noutatea acestei retrospective constă în construcția volumului, rolul de prolog și epilog jucându-l ciclurile Rame captive din Ithaca și Cântece de mântuire. Mitologizarea orașului în care trăiește, schimbarea la față a împrejurimilor și împrejurărilor - iată noutatea de viziune la I. și totodată formula lui poetică. Apelul la mitologie aduce în spațiul poetic toată Grecia veche
IZBASESCU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287657_a_288986]
-
la fund! — O să Începem cu al meu. Suze Îmi trîntește În față un pachet dreptunghiular, și eu Încep să rup ambalajul argintiu ușor stresată. — O, măiculiță, respir lung cînd văd ce este. Uau. Nu sînt fașe pentru bebe. E o ramă foto splendidă, din lemn vopsit În culoarea untului, cu oglinjoare și sidef Încastrate. Înăuntru, În loc de fotografie, se află un desen cu o fetișcană care ține În brațe un copil, În fața unei case. — Poți să pui o poză cu bebe În
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
pentru scutece...“ „Ce nume au copiii de vedete“... Nu-mi vine să cred cîtă osteneală și-a dat să-mi organizeze toate astea. — Suze... mulțumesc foarte mult, zic. E incredibil ce-ați putut să faceți. Ce să mai zic de rama foto! — A ieșit bine, nu? Întreabă Suze Încîntată. Știi, chiar m-a inspirat subiectul. Mă gîndesc să mă reapuc de vechea mea afacere cu rame. Ar trebui! zic cu Însuflețire. PÎnă la nașterea copiilor, Suze făcea niște rame absolut mortale
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
foarte mult, zic. E incredibil ce-ați putut să faceți. Ce să mai zic de rama foto! — A ieșit bine, nu? Întreabă Suze Încîntată. Știi, chiar m-a inspirat subiectul. Mă gîndesc să mă reapuc de vechea mea afacere cu rame. Ar trebui! zic cu Însuflețire. PÎnă la nașterea copiilor, Suze făcea niște rame absolut mortale. Îi erau cerute chiar și la Liberty și În toate magazinele cu ștaif! — Pe bune acum, dacă Lulu e-n stare să scrie cărți de
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
zic de rama foto! — A ieșit bine, nu? Întreabă Suze Încîntată. Știi, chiar m-a inspirat subiectul. Mă gîndesc să mă reapuc de vechea mea afacere cu rame. Ar trebui! zic cu Însuflețire. PÎnă la nașterea copiilor, Suze făcea niște rame absolut mortale. Îi erau cerute chiar și la Liberty și În toate magazinele cu ștaif! — Pe bune acum, dacă Lulu e-n stare să scrie cărți de bucate, eu de ce să nu fac rame? zice Suze. Iar ăia mici n-
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
la nașterea copiilor, Suze făcea niște rame absolut mortale. Îi erau cerute chiar și la Liberty și În toate magazinele cu ștaif! — Pe bune acum, dacă Lulu e-n stare să scrie cărți de bucate, eu de ce să nu fac rame? zice Suze. Iar ăia mici n-o să moară dacă o să muncesc și eu cîteva ore pe zi, nu? Tot mamă bună am să fiu. Îi văd neliniștea În ochi. E numai vina idioatei ăleia de Lulu. Suze nu și-a
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
iar vînzătoarea ridică privirea din propria-i revistă. — Bună ziua! zic. Aș dori să cumpăr asta, vă rog. În colț e un mini-raion cu cadouri și, În timp ce vînzătoarea descuie casa de marcat, mă duc să arunc o privire. Nu sînt decît rame foto, niște vaze mici și niște broșe stil anii ’30. Ați mai fost pe la noi, nu? zice vînzătoarea, În timp ce scanează revista. De Crăciun ați fost aici tot timpul. Tot timpul. Pe bune acum. Și oamenii ăștia, cît pot să exagereze
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
pornit pe drumul consacrării este criticat mult prea sever de o „cronicăreasă” literară, iar furiosul nedreptățit alege ca armă de răzbunare seducția, împletind astfel romanul satiric cu acela de alcov. Începutul și finalul încadrează sarabanda orgoliilor și a răzbunărilor în rama insolitului transpus în cheie ludică. Autorul nu renunță nici acum la intertextualitate (este citat până și Kafka), scoțând efecte umoristice din folosirea livrescului în contexte ilare. Piesele de teatru, esențialmente livrești, reunite în volumul Cine l-a ucis pe Marx
GARBEA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287166_a_288495]