2,847 matches
-
mari calități vocale, la fel ca și Magdalene (Carola Gruber), care în acest spectacol apare ca sora ei geamănă. Artur Korn e, în schimb, un Veit Pogner cât se poate de onorabil. Hans Sachs, interpretat de Franz Hawlata (excelentă prezență scenică, dar o voce fără anvergură, cruțându-se excesiv la cântecul despre cizmărie O, jerum și discursul final din actul III, drept care a și fost fluierat de public), apare în actul I ca un nonconformist boem. E singurul maestru care nu
La Bayreuth, cu "maeștrii cântăreți" în adidași by Ana-Stanca Tabarasi () [Corola-journal/Journalistic/8038_a_9363]
-
întrebări de suflet pe care le aveți; întrebări pe care nu ați avut curaj să le puneți nimănui până acum. Distribuția: Oscar - Alexandru REPAN Tanti Roz - Andreea MĂCELARU ȘOFRON Violoncel: Ella BOKOR / Ioana STANCIUC Pian: Alexandru PETROVICI Regia și adaptarea scenică: Alexandru REPAN Decorul, light-designul și conceptul video: Iulian BĂLȚĂTESCU Costumele: Irina MARINESCU Ilustrația muzicală: Alexandru
Problema pentru care nu există nicio soluție. "Rapsodie-n roz", la Teatrul Nottara by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/40979_a_42304]
-
și coregrafi dă dovadă de o nesperată capacitate de organizare, de inteligență și de un larg și generos orizont și că s-au întors cu toții la dans, ca la principala modalitate de exprimare, dincolo de coabitarea cu alte forme de expresie scenică, dincolo de interdisciplinaritatea care a împins adesea dansul într-o zonă obscură. Ceva tot am însă să le reproșez. Lipsa de cunoaștere a istoriei propriei profesiuni, în clipa in care declară în program că ADN este „prima revistă dedicată artei coregrafice
Fabrica de vise by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3122_a_4447]
-
nu mijloacele conexe - spre deosebire de alte multe producții contemporane, care mai corect pot fi numite performance-uri - coregrafia s-a folosit deplin de tot ceea ce îi puteau oferi proiecțiile, luminile și sunetele care au învăluit-o și au contribuit efectiv la imaginea scenică. De multe ori proiecțiile nu apăreau numai pe fundal, ci și pe întreaga scenă și deci și pe corpurile dansatorilor, servindu-le astfel și de costum. Deci, în acest spectacol s-a derulat o interdisciplinaritate reală, dar nu de dragul experimentului
Fabrica de vise by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3122_a_4447]
-
a emoției) și că trebuie neapărat umplute cu ceva; așa că am văzut aici "de toate": proiecții video, grafică pe calculator, efecte pirotehnice, dansuri de cabaret, costumație așijderea etc. în această manieră de Broadway se aglomerează o cantitate enormă de detalii scenice străine de subiect, chiar deranjante prin inutilitate sau obscuritate etc. Fără îndoială, regizorul are dreptate când spune că "mișcarea și schimbările sunt vehiculul primordial", dar asta nu justifică însoțirea principalelor momente de conflict violent cu dansul zglobiu al unor blondine
Un trubadur rătăcit by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/9844_a_11169]
-
și intenția de a-l explicita pentru un public mai puțin cunoscător este binevenită, dar oare calea aleasă prin traducerea vizuală pleonastică este cu adevărat eficientă? în acest scop au fost adăugate o seamă de personaje mimate care ilustrează faptele scenice; astfel Contele de Luna este cvadruplu (prunc, adolescent, bătrân și cel al lui Verdi, care cântă), Azucena este triplă (ca vrăjitoare arsă pe rug, ca tânără cu sugarii în brațe, și cea care cântă). Mă îndoiesc că așa se clarifică
Un trubadur rătăcit by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/9844_a_11169]
-
Liana Tugearu Dintre artele scenice, arta dansului are o nevoie vitală nu numai de spațiu scenic sau un spațiu alternativ neconvențional ci, în egală măsură, de un spațiu de repetiție, de un studio, în care să fie gândite și să prindă viață partiturile de dans
Festivalul E-moțional Corpuri și orașe în mișcare by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3584_a_4909]
-
Liana Tugearu Dintre artele scenice, arta dansului are o nevoie vitală nu numai de spațiu scenic sau un spațiu alternativ neconvențional ci, în egală măsură, de un spațiu de repetiție, de un studio, în care să fie gândite și să prindă viață partiturile de dans care ulterior vor urca pe scenă, pățituri care nu au existat
Festivalul E-moțional Corpuri și orașe în mișcare by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/3584_a_4909]
-
fotomodele l Cursuri prin „Elite Fashion“ Compania de manechine și fotomodele „Elite Fashion“ organizează o nouă serie de cursuri de profil, cu durata de două luni, destinate tinerilor cu vârste între 4 și 25 de ani. Cursanții vor studia: mers scenic, noțiuni de cosmetică, nutriție, îngrijire corporală, vor face ședințe foto și gimnastică aerobică. Din această toamnă, preșcolarii, elevii și studenții beneficiază de reduceri de tarif de la 20 până la 40%. La finalizarea cursului, absolvenții primesc diplome de absolvire, iar cei care
Agenda2003-39-03-10 () [Corola-journal/Journalistic/281507_a_282836]
-
lumina care se revarsă asupra vieții, viața ființei umane, acea lumină care asigură legătura organică cu spectatorul și această comunicare face să se nască între noi o anumită căldură, fie că ne aflăm în fața piesei scrise sau în fața reprezentării ei scenice“. Timișoara trăiește intens sărbătoarea mondială: la Teatrul Național, de la ora 19, are loc premiera spectacolului cu piesa „Angajare de clovn“ de Matei Vișniec, în regia lui Sabin Popescu; Teatrul Maghiar a programat, de la ora 19, în Sala Studio, unul dintre
Agenda2004-13-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282225_a_283554]
-
400 USD; ARO 244 D (1989) - 2 700 USD; Daewoo Tico (1997) - 2 200 USD; Mercedes 200 D (1982) - 2 000 USD; BMW 316 (1984) - 1900 USD; Opel Astra (1993) - 3 600 USD; VW Golf (1992) - 5 000 USD; Renault Scenic (1999) - 9 500 USD; Fiat Croma TD (1987) - 2 500 USD. piața imobiliară l APARTAMENTE CU O CAMERĂ: confort I, zona Stadion - 12 500 euro; confort I, decomandat, zona Dacia - 12 000 euro; zona Iosefin - 11500 euro; zona Freidorf - 11
Agenda2003-15-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/280897_a_282226]
-
spectacolul este o reușită, prin el genul specific de musical făcându-și apariția pe scenele românești, saltul de la Shakespeare la epoca contemporană, ne lasă ușor melancolici, cu toată fervoarea, robustețea și vitalitatea acestei realizări. Principala problemă a realizatorilor acestei creații scenice a fost adaptarea piesei lui Shakespeare la mentalitatea epocii noastre și în bună parte au reușit acest lucru, deoarece drama ivirii unei iubiri neașteptate între doi tineri care provin din familii care se urăsc este o temă universală, dincolo de orice
Când profesionalismul își spune cuvântul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7323_a_8648]
-
scenă pentru a fi duși... unde? Acasă, în timp ce ceilalți rămân în scenă? La biserică? În nici un caz, chiar dacă cel ce împinge năsălia este fostul preot, deoarece el tocmai s-a lepădat de darul său. Atunci de ce se face această mișcare scenică, care nu mai are acoperire firească și sens? Dar toate aceste rezerve îi privesc pe cei care au conceput spectacolul și au făcut o reverență exagerat de adâncă în fața gustului unui public cât mai larg și nu pe artiștii interpreți
Când profesionalismul își spune cuvântul by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7323_a_8648]
-
culturale noi înființate, George Ivașcu a contribuit la strălucirea și măreția realizărilor Teatrului Metropolis, oferind spectatorilor piese de teatru, concerte, workshop-uri și muzicaluri. „În semn de apreciere a întregii activități și pentru dăruirea și talentul interpretativ pus în slujba artei scenice și a spectacolului”, actorului George Ivașcu i-a fost conferit, la 13 mai 2004, Ordinul Meritul Cultural în grad de Cavaler, Categoria D - “Arta Spectacolului”, de către președintele Ion Iliescu. Doctor în Artele Spectacolului, George Ivașcu a cochetat și cu regia
George Ivașcu, directorul Teatrului Metropolis, aniversează 45 de ani by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/80106_a_81431]
-
mai 2014, la Studioul de operă și multimedia al Universității Naționale de Muzică din București, prezența solistică a fagotistei MARIA CHIFU s-a conturat din primul moment sentențială în figurarea pieselor muzicale din program, cu o nobilă evoluție artistică și scenică, de puternic impact ideatic și în care performanța strict instrumentală era subsumată personalității sale impetuoase, profunde, prevestitoare și creatoare. Am ascultat în această interpretare Icar pentru fagot și bandă - fragment din spectacolul Icarynt de Diana Rotaru, Satye II pentru fagot
Recitaluri ... de fagot by Mircea ?tef?nescu () [Corola-journal/Journalistic/84082_a_85407]
-
sincretic, al acelei seri memorabile. Am întâlnit în arta și apariția fagotistei Maria Chifu nu numai o degajare la instrument realmente impresionantă, indiferent de dificultățile tehnice impuse de o compoziție sau alta, ci și un prea-plin de talent în creația scenică și de complexitate expresivă în autentic, fapt care o particularizează într-un univers de valoare, care nu i se poate refuza.
Recitaluri ... de fagot by Mircea ?tef?nescu () [Corola-journal/Journalistic/84082_a_85407]
-
o premieră, After all - gândită de Vava Ștefănescu, ca un dialog între două artiste ale dansului, fiecare o personalitate, cu o plastică corporală aparte. Un dialog întru totul inedit însă, întrucât el avea loc între corpul concret, în desfășurare spațială scenică directă, al lui Carmen Coțofană și imaginea, de pe pelicula filmată, a corpului Vavei Ștefănescu, care, de-a lungul ultimilor ani, a evoluat în diferite spații scenice, de la Cluj și de la București. În acest ultim sens, am asistat la o succintă
La urma urmei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5622_a_6947]
-
întru totul inedit însă, întrucât el avea loc între corpul concret, în desfășurare spațială scenică directă, al lui Carmen Coțofană și imaginea, de pe pelicula filmată, a corpului Vavei Ștefănescu, care, de-a lungul ultimilor ani, a evoluat în diferite spații scenice, de la Cluj și de la București. În acest ultim sens, am asistat la o succintă retrospectivă, After all, fiind invitați să rememorăm și să vedem, , ce iese la iveală din toate aceste imagini filmate, ce miez creativ reușesc să contureze. Dar
La urma urmei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5622_a_6947]
-
mers mână în mână cu cel al regizorului Mihai Mănuțiu. Și nu numai în piesele selectate pentru această retrospectivă After all, ci, în ansamblul creației lor, opera celor doi artiști, ambii aparținând, dar în mod felurit, marii și cuprinzătoarei arte scenice, este de cele mai multe ori greu de gândit fără aportul celuilalt. Am mai putea aminti doar câteva lucrări pe care am avut prilejul să le vedem, precum scenariile originale după textele biblice din Cântarea Cântărilor sau din Experimentul Iov sau Odihna
La urma urmei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5622_a_6947]
-
dar își caută parcă forța și din întâlnirea, uneori brutală, cu solul și se încarcă, când și când, alternativ, când cu fervoare, când cu un dramatism, epurat însă de orice îngroșare. Aceleași frângeri se puteau regăsi și în mișcarea concretă, scenică, a lui Carmen Coțofană, dar fără nuanța lor ușor ezitantă, mai directe, alternând, pe alocuri, și cu unele rotunjiri, cu o undă fină de feminitate și, punctual, cu puțin umor. În scenografia lui Adrian Damian și costume gândite de Paul
La urma urmei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5622_a_6947]
-
corp...” - și urmează rețeta. Și rețeta folosită a dat roade. A rememora o parte din propria creație, dar nu doar evocând-o, ci scoțând-o din sertarele în care s-a așezat și punând-o să se confrunte cu imagini scenice noi și cu noi contexte - cea mai incitantă confruntare fiind cea cu virtuțile plastice ale unui alt corp - înseamnă de fapt a o recrea, așa cum s-au petrecut lucrurile în ultimul spectacol al Vavei Ștefănescu, After all.
La urma urmei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5622_a_6947]
-
de Fanny Mikey și Ramiro Osorio, celebrând astfel 450 de ani de la fondarea capitalei columbiene. Încă de la prima sa ediție, sub deviza Un suflet - Columbia, festivalul a devenit o aventură culturală; a dovedit că prin diversitatea genurilor și tendințelor artelor scenice, popoarele pot găsi un limbaj comun. În martie 2005, doamna Fanny Mikey și asistenta ei, Ana Marta, se aflau într-un periplu european; după Spania, Serbia și Ungaria s-au oprit la București, cu intenția de a vedea un nou
Dragostea a triumfat la Bogotá by Luminița Voina-Răuț () [Corola-journal/Journalistic/10726_a_12051]
-
viclenie îi permite spectatorului să pătrundă într-un joc teatral plin de ironii la adresa iubirii, puterii și legăturii dintre aceste noțiuni. Nu trebuie să ratați acest spectacol oferit de o trupă cu un înalt nivel interpretativ și cu o disciplină scenică ieșită din comun." Sala Teatrului La Castellana are o capacitate de 750 de locuri, iar biletele costă de la 30.000 pesos (15 dolari) la 90.000 pesos (45 dolari) pe spectacol. La fiecare reprezentație cu Triumful dragostei sala a fost
Dragostea a triumfat la Bogotá by Luminița Voina-Răuț () [Corola-journal/Journalistic/10726_a_12051]
-
Caligula“ de Székely János. Montarea spectacolului Teatrului Național din Budapesta poartă semnătura regizorului János Taub. Tot pe scena Operei va evolua în 27 aprilie, ora 19, ansamblul Baletului Contemporan din Szeged, care va prezenta un spectacol coregrafic bazat pe cantata scenică „Carmina Burana“ de Carl Orff. În 30 aprilie, ora 19, în Curtea Franciscană, Teatrul „Csiky Gergely“ va relua într-o variantă inedită spectacolul cu opereta „Contele Miska“. Teatrul „Act“ din București va prezenta în Sala Studio, în 1 mai, de la
Agenda2003-16-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280918_a_282247]
-
care de multe ori le ignorăm sau le tratăm fără să fim conștienți de impactul lor, capacitatea de a structura un dialog sau un monolog pornind de la o situație dată, înțelegerea unor noțiuni specifice de teatru care țin de prezență scenica și de raportate la parteneri (atenție la claritatea replicilor, la intervențiile suprapuse care pot bruia un dialog). Miza atelierului a fost de a-i provoca pe participanți să propună subiecte care îi interesează și pornind de la care să construiască momente
ATELIER DE EDUCAȚIE PARTICIPATIVĂ ȘI TEATRU FORUM: STAI JOS! (Text de Camelia AP) () [Corola-website/Science/295977_a_297306]