1,873 matches
-
au, îi răspunsei cu răceală. Deși poate părea același lucru pentru cineva care nu se pricepe. Sally urmase cursuri de sculptură la colegiu, perioada minimă cerută; s-a concentrat imediat pe fabricarea unor modele la scară ale schițelor lui cu scenografii, tăiate perfect cu cel mai bun cuțit Stanley, pictate și bibilite de nu numa’, numa’. Era incapabil să înțeleagă cum o ustensilă electrică, pe care ai folosit-o, care s-a uzat și pe care ai adoptat-o singur-singurel, poate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2065_a_3390]
-
din oraș. Am Început cu polițiștii, cărora le trimiteam false denunțuri. Spătarul Milea se metamorfozase În detectiv particular, aproape un super-erou a cărui permanentă misiune era salvarea Doamnei Leopard. Concepeam scurtissime povestiri polițiste În care denunțul era sugerat doar de scenografie, nu de aventura propriu-zisă a Spătarului Milea. De pildă, dacă, Într-o noapte ploioasă, Milea se afla la un colț de stradă, trăgând cu sete dintr-o țigară fără filtru și filând locuința Doamnei Leopard, aflată Într-o mare primejdie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1895_a_3220]
-
lucrul. Pregătea cafeaua pe un reșou vechi și ruginit, într-un ibric îngust și înalt, de aramă. Apoi, priveau multă vreme împreună, încă o dată, fotografiile. Studenta suspecta nesfârșitele discursuri ale Siei Strihan despre Cosimo a fi bine calculate îndrumări pentru scenografia spectacolului la care lucrau... și chiar se dovedea că Sia se oprea uneori, găsind brusc alte amănunte necesare decorului și un mod mai frapant de a le structura decât stabiliseră cu o zi sau cu o săptămână în urmă. Cerea
Cartea fiului by Norman Manea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/597_a_1348]
-
spectacole de revistă și divertisment Capitolul IV Concerte cu orchestre de muzică populară Capitolul V Ansambluri de cântece și dansuri Capitolul VI Concerte și spectacole de divertisment Capitolul VII Teatre dramatice, de păpuși și marionete Capitolul VIII Circuri Capitolul IX Scenografie la teatre muzicale, dramatice, de păpuși și marionete Anexa 2 TARIFELE pentru colaborări diverse
EUR-Lex () [Corola-website/Law/114802_a_116131]
-
și-au îndeplinit con brio misiunile: Ina Hudea și Anca Mihuț (asistență de regie), Adrian Morar (asistent dirijor), Ion Tibrea (asistent dirijor cor), Luminița Gorea (regia tehnică). Eternele carențe financiare și-au spus cuvântul în materializarea, pe alocuri precară, a scenografiei și costumelor concepute de Mariana Pachis (convenției deja existente, într-o opera în care un rege din antichitatea elina cântă arii de grand opera baroca, i se suprapun câteva detalii de vestimentație incongruente - bentițe tip karateka pe capetele solilor, cizme
Cluj - Festivalul Mozart by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Journalistic/18186_a_19511]
-
mult, citisem că marele istoric Curtius a scris celebra Istorie a literaturii latine în timpul Evului mediu pe vremea nazismului: oroarea afară, liniștea înăuntru. La Paris, sub Ocupația germană, o cercetătoare izolată, Hélène Leclerc, a realizat cea mai atentă anchetă despre scenografia barocă. Roland Barthes în timp ce Sorbona ardea în 68 își concepea cartea cea mai frivolă, Sistemul modei. În România, atîtea mari izolări, de la Noica și Al George la Pleșu sau Liiceanu n-au creat opere ce rămîn interzise celor care se
O zi la Dublin by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/13403_a_14728]
-
acceptat. Ajung în Maramureș, mă-ntîlnesc cu autorul-actor, fac distribuția. Cunosc scenograful, discut cu șeful orchestrei, spun coregrafului ce vreau, salut directorul, semnez contractul... ce mai, totul părea că începe bine. Urma să mă întorc cînd va avansa muzica, baletul și scenografia. De-aici începe coșmarul: lunar eram chemat la Baia, nu avansa nimic, mai făceam cîte-o lectură așa, să nu se zică (,) că m-am dus degeaba, luam un avans, și mă-ntorceam în Iași, cu sentimentul unei certe inutilități. Pînă
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
și i-a spus că noaptea, cînd s-a dus la toaletă, s-a-ntîlnit cu o... fantomă-fetiță! A doua noapte, la fel. N-a mai stat o zi în Giurgiu, dar a rămas cu sechele n-a mai putut face niciodată, scenografie. Cum intra într-un teatru, îi apărea în fața ochilor... exact ea! După această istorisire, convingerea mea de-a dormi-n București a devenit fermă. Vi se pare credibilă povestea? Eu nu știu ce să cred... poate-s și influențabil! La mare, în
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
dus... Am cunoscut, în Banat, un director care nu putea citi o piesă pînă la capăt deși era, chipurile, și regizor! Ei bine, asta nu l-a-mpiedicat să semneze regia la circa... 200 de montări! Cum? Simplu: chema artiști prestigioși la scenografie, coregrafie, și chiar actorie, pe care-i plătea bine, și aceștia rezolvau și partea de mizanscenă. Acest V. din Banat scotea perle notorii, cum ar fi: "fii mai lirică, adică mai terre à terre!"; sau "vreau o culoare rece, cum
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
Tudor, am înțeles c-a expus, cu succes, cu multe lucrări vîndute, la cea mai mare galerie din New York. După care, prematurul final. Păcat! A fost, repet, un geniu. Un geniu care, la un teatru din nord-estul țării, a semnat scenografia piesei Răfuială; un text minor, scris la comandă, despre răscoala din 1907!... Un actor român care, cică, i-ar fi sucit capul divei Bardot! 1982-1985. Fiind angajat la Timișoara, vreau să profit de trecerile mele prin capitala Banatului și să
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
două, crezi că mă poți f..e pe mine, cu trei?!". Următoarea, de la Timișoara. Omul nostru avea un complex: era cam mic de înălțime. Pe scenă, încerca să acopere acest cusur punîndu-și talonete și purtînd pantofi cu toc; în plus, scenografia era adaptată în așa fel, încît să-l avantajeze. În Discipolul diavolului, spre exemplu, el mergea, în scenele de grup, pe un practicabil lung, de 30 de cm. înălțime, în timp ce colegii mai dezvoltați erau ținuți la podeaua scenei. El avea
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
prin 1990 și Liviu Antonesei, în biroul editurii "Junimea"), auditoriul mă-ntreabă: "De ce n-o scrii?". Iaca, azi mai scriu o pagină cu bazaconii trăite de mine de-a lungul celor 42 de ani de teatru... Era în 1976; făceam scenografie la Teatrul din Petroșani. Un actor care dormea în cabină m-a speriat într-o dimineață, deoarece l-am găsit stînd în genunchi, într-un colț al camerei în care eu tocmai intrasem să lucrez ceva. Mi-a făcut semn
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
și regizor de filme de animație, membru al Uniunii Artiștilor Plastici, al Uniunii Cineaștilor, al Asociației Internaționale a Filmului de Animație și al UNITER. A absolvit Institutul de Arte Plastice „Nicolae Grigorescu“. A predat desen, compoziție, istoria costumului și teoria scenografiei la Universitatea de Arte „George Enescu“ din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
costumului și teoria scenografiei la Universitatea de Arte „George Enescu“ din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul de cupolă
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul de cupolă (2005), albumul Iarna caligrafului (2010) și volumul de poezie Praful și pulberea (2010); a îngrijit volumul postum Dan Jitianu, Sinteza scenografică (2004). În loc de prefață Dragă Ioane, Se întâmplă ca de câteva zile să
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
scheletul compozițional. Lucrarea începe să aibă consistență și să se apropie de gândul artistului. Privită mai atent, lucrarea are o notă de originalitate. Ea se diferențiază de celelalte opere cu aceeași temă prin originalitatea viziunii plastice. 5. Cadrarea În film, scenografia fiind stabilită, regizorul și operatorul stabilesc cadrul, încadratura, adică zona din decor de unde pornește acțiunea, și compoziția finală, unde se termină mișcarea de aparat. În grafică și în pictură o singură imagine este îndeajuns, aici compoziția poate să cuprindă mai
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
românilor, intitulează Alex Ștefănescu, unul dintre capitolele adresate Ilenei Mălăncioiu, dedicate, mai ales, analizei poeziei sale de sfârșit, poezie a reconstrucției, prin moarte însă, pe care o primește în termeni obișnuiți, consolatori. Prin intermediul acestei poetici, Ileana Mălăncioiu "se îndepărtează de la scenografia rustică, păstrată în amintire din anii copilăriei. Spațiul pe care începe să îl prefere este unul imaginar, necircumstanțializat și neidentificabil. Prin această operație, se realizează nu numai o esențializare, cum credea, probabil, poeta, la vremea respectivă, a reprezentării, ci și
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Uniunii scriitorilor în lectura autorului: montat pe scena Teatrului Național Iași, regia Dan Nasta, 1991 • Mașina de vânt Teatrul Național Iași 1999 regia Constantin Popa • Gheorghe Popescu 2007 în curs de montare pe scena Teatrului Național Iași, regia Ovidiu lazăr, scenografia Rodica Porumbel; în distribuție: Petru Ciubotaru, Emil Coșeriu, Constantin Popa * Din această selecție lipsesc următoarele piese : 1. Hora întreruptă, piesă după care s-a realizat un film de televiziune în regia regizoarei Letiția Popa, cu o distribuție în exclusivitate formată
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
de gradul doi", populată de fantome absurde (cum este și calul verde), inventată din nevoia disperată de a umple cu ceva vidul sufletesc în care se mișcă și acționează. Montarea lui Dan Nasta (semnatar atât al regiei cît și al scenografiei) a accentuat caracterul "derizoriu" al tragediei din Calul verde, astfel încît micimea ambiției morale a personajelor se degajă insidios de pretutindeni, într-o senzație de stagnare exasperantă. Interpreții sînt foarte bine aleși, cu o excepție paradoxală! autorul Constantin Popa, care
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
într-un grotesc dans al morții (înțeleasă ac o totală depersonalizare). Frisonul posibilei identificări este principalul argument în favoarea afirmației că piesa "Regulamentul de bloc" nu dorește a fi doar "o paradă de trupuri vorbitoare". (Regia artistică Dan Nasta, artist emerit; Scenografia Axenti Marfa; Producția Florin Năstase; Regia tehnică Claudiu Aghiculesei; În distribuție Cosntantin Popa, Ada Gârțoman-Suhar, Cornelia Gheorghiu, Ruxandra Bucescu, Emil Coșeru, Adi Carauleanu ș.a.). Cristina Popescu ("24 ore", 15 octombrie 1991) Metafora Agresiunii ("Regulamentul de bloc" de Constantin Popa) Stagiunea
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
această lume a derutei, compromisului și violenței. În rolul principal, Const. Popa, sfîșiat evident de dihotomia autor-interpret, conferă personajului un puternic dramatism interior; el parcurge cu bună știință actoricească stările complexe ale personajului, oscilațiile lui între gravitate și situațiile tragi-comice. Scenografia semnată Axenti Marfa propune un cadru întunecat, cu pereți transparenți, cu un mobilier liniar și monocolor, metaforă adecvată ideilor textului. Cineva a calificat acest decor ca fiind urît. Este însă o încercare de urît înțeles estetic. Nouă ni s-a
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
acum actuală prin tematica sa: cuplul, dragostea în raport cu intervenția politicului și moralei. Într-un context politic anacronic, dar care nu trebuie uitat. Partenerii de echipă ai lui Constantin Popa sînt actorii Constantin Pușcașu, Livia Iorga, Doina Deleanu și Călin Chirilă. Scenografia îi aparține Rodicăi Arghir. Oltița Cîntec ("Evenimentul", 17 iunie 2000) " Mașina de vînt" de Constantin Popa la Naționalul ieșean Scrie teatru așa cum joacă teatru: cu bucurie, cu dăruire. În fiecare dintre piesele aduse pe scenă pînă acum de la spectacolele cu
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
Tekla, el se ascunde în camera vecină, de unde supraveghează situația și, ca un stăpân absent, dirijează conflictul. Strindberg concepe un spațiu care interzice singurătatea cuplului și îl lasă expus pândei, trasului cu urechea, spionajului domestic. Aici intervine o problemă de scenografie esențială: supraveghetorul trebuie să se vadă sau nu? Scenografia trebuie să arate concret actul supravegherii? Conceperea acestui spațiu, scenografic vorbind, ca un spațiu-capcană, poate fi, într-adevăr, esențială, căci i-ar accentua natura, făcându-i vizibili, simultan, atât pe partenerii
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
situația și, ca un stăpân absent, dirijează conflictul. Strindberg concepe un spațiu care interzice singurătatea cuplului și îl lasă expus pândei, trasului cu urechea, spionajului domestic. Aici intervine o problemă de scenografie esențială: supraveghetorul trebuie să se vadă sau nu? Scenografia trebuie să arate concret actul supravegherii? Conceperea acestui spațiu, scenografic vorbind, ca un spațiu-capcană, poate fi, într-adevăr, esențială, căci i-ar accentua natura, făcându-i vizibili, simultan, atât pe partenerii ce dialoghează, cât și pe individul din afară, sub
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
sînt cele din arta funerară: statuete, flori, diverse alte „podoabe”. Marile cimitire au, la suprafață și în cavouri, „coroane de plumb”, „flori de plumb”, „vaze de plumb”. Azi, cînd pentru săraci sînt recomandate „sicriele ergonomice”, e imposibil de a înțelege „scenografia” din poemul lui Bacovia fără a ști ceva din istoria înmormîntărilor și a cimitirelor. Am să pornesc de la un exemplu clasic. în Vărul Pons de Balzac, imediat după decesul lui Pons, prietenul său, Schmuke, e vizitat de un reprezentant al
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]