18,578 matches
-
ieși imaculat din punct de vedere legal (nu există publicitate negativă pentru un politician!) și s-ar putea întoarce victorios în Franța, unde, ca un erou în lupta împotriva detestaților americani, ar putea fi, totuși, finalmente, nominalizat, în septembrie, pentru bătălia electorală prezidențială de anul viitor. Toată presa mondială de stânga "frăgezește" opinia publică cu informații despre lipsa de credibilitate a victimei, insinuând manipulator că procurorul va evita să se facă de râs declanșând un proces pe care, cu asemenea avocați
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
pref. Dan C. Mihăilescu, Cluj-Napoca, 1990 (în colaborare cu Mariana Vartic); Eugen Ionescu, Război cu toată lumea. Publicistica românească, I-II, București, 1992 (în colaborare cu Mariana Vartic); Dramaturgia românească în interviuri, I-V, București, 1995-1997 (în colaborare cu Mariana Vartic); Bătălia pentru roman, pref. edit., București, 1997 (în colaborare cu Mariana Vartic); Constantin Fântâneru, Cărți și o altă carte, pref. edit., București, 1999, Cruciada umbrelor, pref. edit., Târgoviște, 2001; Întoarcerea învinsului. Întâlniri cu Mircea Zaciu, Cluj-Napoca, 2001 (în colaborare cu Mircea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289506_a_290835]
-
Timpul”, 1996, 2 (semnează Mircea Anghelescu, Radu G. Țeposu, Traian T. Coșovei, Val Condurache); Geo Șerban, Blazonul Zaciu, LCF, 1996, 23; Doina Modola, „Dramaturgia românească în interviuri”, APF, 1996, 6; Gelu Neamțu, O carte document, TR, 1996, 47; Ion Bălu, Bătălia pentru roman, APF, 1998, 5; Ion Simuț, Un dicționar la jumătatea drumului, „Cuvântul”, 1999, 2; Ilie Guțan, Critica și actul lecturii, Sibiu, 1999, 41-44; Iulia Popovici, Jurnal din anii postmoderni, RL, 2000, 28; Dan C. Mihăilescu, „Dicționarul esențial al scriitorilor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289506_a_290835]
-
XXI-lea în Spania, Turcia, Federația Rusă, Caucaz, Asia de Sud-Est și mai recent 204 în Franța. Se poate aprecia că, deși aceste crize au izbucnit în spații și la intervale de timp diferite, acestea se intercondiționează, la originea lor aflându-se bătălia pentru resurse, frontiere, poziții avantajoase sau privilegiate în noua configurație mondială pentru putere și, mai ales, pentru influență. 2.1.2. Orientul Mijlociu - coordonate geografico-istorice și specificitate politică la sfârșitul secolului al XX-lea și începutul secolului al XXI-lea "Politica
[Corola-publishinghouse/Science/84948_a_85733]
-
se derulează cele mai grave crize de la încheierea Războiului Rece, evenimentele recente 231 demonstrând că problemele care generează aceste crize sunt departe de a putea fi soluționate. Pentru unii analiști criză din Orientul Mijlociu este în esență o criză condiționată de bătălia pentru resursele energetice și pentru dezamorsarea unui focar de tensiuni și conflicte, simultan însă această criză fiind determinată și de un proces complex al frontierei, în condițiile în care între statul evreu și palestinieni există un complicat diferend de identitate
[Corola-publishinghouse/Science/84948_a_85733]
-
a dezvoltat un sistem eficient de rezervă pe timp de pace și unul de tipul call-up, pentru mobilizarea în situații de urgență;608 astfel, conform doctrinei "orice război cu statele arabe ar trebui să fie scurt și decisiv și orice bătălie trebuie să se desfășoare pe teritoriu arab".609 Un rol important în strategia de evitare a războiului prin descurajare îl au Forțele de Apărare Israeliene (Israeli Defense Forces/IDF), scopul acestora (conform lui Ytzhak Rabin) "este să împiedice războiul, iar
[Corola-publishinghouse/Science/84948_a_85733]
-
PICTOR DE RĂZBOI Sfântul Augustin a observat că pe mare, În bătălii și altele se acționează din nesiguranță, dar na aflat regulile jocului. Blaise Pascal Cugetări, 234 1. A Înotat o sută cincizeci de brațe În largul mării și tot atâtea la Întoarcere, ca În fiece dimineață, până a simțit sub tălpi
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
și modestia tehnică posibile. Înainte de a cumpăra turnul și de a se instala acolo, adunase ani În șir documentație, vizitase muzee, studiase execuția unui gen care nici măcar nu-l interesase În perioada studiilor și Înclinațiilor de tinerețe. De la galeriile cu bătălii din El Escorial și Versailles până la unele fresce de Rivera ori Orozco, de la vasele grecești la moara familiei Frailes, de la cărțile specializate la operele expuse În muzeele Europei și Americii, Faulques parcursese, cu privirea specială pe care și-o formase
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
al tuturor acestora: războinici care Își Închideau armura din teracotă roșie și neagră, legionari sculptați pe coloana lui Traian, tapiseria de la Bayeux, Fleurus-ul lui Carducho, Sfântul Quentin văzut de Luca Giordano, masacrele lui Antonio Tempesta, studiile schițate de Leonardo pentru bătălia de la Anghiari, gravurile lui Callot, incendierea Troiei după Collantes, Doi Mai și Dezastrele văzute de Goya, sinuciderea lui Saul În viziunea lui Brueghel cel Bătrân, jafurile și incendiile istorisite de Brueghel cel Tânăr ori Falcone, bătăliile lui Juan de Borgoña
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
schițate de Leonardo pentru bătălia de la Anghiari, gravurile lui Callot, incendierea Troiei după Collantes, Doi Mai și Dezastrele văzute de Goya, sinuciderea lui Saul În viziunea lui Brueghel cel Bătrân, jafurile și incendiile istorisite de Brueghel cel Tânăr ori Falcone, bătăliile lui Juan de Borgoña, Tetuanul lui Mariano Fortuny, grenadierii și călăreții napoleonieni ai lui Meissonier și Detaille, șarjele de cavalerie ale lui Lin, Meulen ori Roda, asaltul mănăstirii de Pandolfo Reschi, o luptă de noapte de Matteo Stom, ciocnirile medievale
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
În căutarea unei chei, a unei taine, a unei explicații ori a unui model util. Sute de notițe și cărți, mii de imagini se buluceau În jurul și Înlăuntrul lui Faulques, În acel turn ori În memoria lui. Dar nu numai bătălii. Execuția tehnică, rezolvarea dificultăților pe care le presupunea o asemenea pictură dovedeau și că nu studiase Îndeajuns felurite motive de război. Pentru unele picturi alarmante ori gravuri de Goya, la anumite fresce ori pânze de Giotto, Bellini și Piero della
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
care avea să se stingă Înlăuntrul său În ceasul morții sale. El și Olvido Ferrara vorbiseră pentru Întâia oară despre pictura de război cu ani În urmă, În galeria palatului Alberti, la Prato, În fața tabloului lui Giuseppe Pinacci, intitulat După bătălie: o pictură istorică spectaculoasă, cu o compoziție perfectă, echilibrată și ireală, pe care nici un artist lucid n-ar Îndrăzni vreodată s-o pună În discuție, În pofida tuturor preaînțeleptelor cuceriri tehnice postmoderne. Ce bizar, spusese ea (printre leșuri dezbrăcate, În agonie
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
pună În discuție, În pofida tuturor preaînțeleptelor cuceriri tehnice postmoderne. Ce bizar, spusese ea (printre leșuri dezbrăcate, În agonie, un războinic ucidea cu patul armei un dușman căzut, cu chivără și armură, semănând cu un crustaceu), aproape toți pictorii interesați de bătălii sunt anteriori secolului XVII. De atunci, nimeni, cu excepția lui Goya, n-a mai Îndrăznit să privească un om cu adevărat atins de moarte, cu sânge adevărat În loc de sirop eroic În vine; cei care Îi plăteau pânzele din ariergardă Îl considerau
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
puțin intui, Încâlceala liniilor drepte și curbe, țesătura În carouri pe care se articulau resorturile vieții și morții, haosul și formele lui, războiul ca structură, ca schelet descărnat, evident, al giganticului paradox cosmic. Bărbatul care picta acea enormă frescă circulară, bătălie după bătălie, petrecuse ceasuri la rând din propria viață pândind o asemenea structură, ca un franctiror răbdător, la fel pe o terasă din Beirut, pe malul unui râu african ori la un colț de stradă din Mostar, așteptând miracolul care
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
Încâlceala liniilor drepte și curbe, țesătura În carouri pe care se articulau resorturile vieții și morții, haosul și formele lui, războiul ca structură, ca schelet descărnat, evident, al giganticului paradox cosmic. Bărbatul care picta acea enormă frescă circulară, bătălie după bătălie, petrecuse ceasuri la rând din propria viață pândind o asemenea structură, ca un franctiror răbdător, la fel pe o terasă din Beirut, pe malul unui râu african ori la un colț de stradă din Mostar, așteptând miracolul care să deseneze
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
piept și ranița mică pe spate, cu părul de culoarea grâului copt Împletit În două cozi, picioarele lungi și zvelte ascunse În blugi, tenișii albi sub care scrâșneau pietricele În care mortierele spărseseră șoseaua. Pe măsură ce se apropiau de front și bătălia răsuna mai aproape, pasul Îi părea mai viu și mai ferm, de parcă se străduia pe neștiute să ajungă la vreme la Întâlnirea inevitabilă care o aștepta peste trei zile pe șoseaua ce ducea la Borovo Naselje. Urcând pe costișa care
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
Îl știu. E În cartea dumitale, Morituri: cam pretențios titlul, dacă Îmi permiți să-ți spun. - Îți permit. Chiar și așa, a comentat Markovic, acel album de fotografii al lui Faulques era interesant și original. Și toate acele tablouri cu bătălii, care atârnau În muzee, cu oameni care priveau ca și cum totul le era străin. Surprinși de aparatul lui de fotografiat În plină greșeală. E inteligent fostul mecanic croat, a decis Faulques. Foarte inteligent. - Câtă vreme există moarte, a subliniat, există și
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
toți cei pe care Îi fotografiase În decursul vieții), ci pentru omul Însuși. De la o vreme, o ciudată afinitate plutea În aer. - Ce ciudat, a continuat Markovic. Triumful Morții e singurul tablou din albumul dumitale care nu vorbește despre o bătălie. Ci despre Judecata de Apoi, mi se pare. - Da. Dar te Înșeli. Bruegel a pictat ultima bătălie. - Da, desigur. Nu-mi trecuse prin minte. Toate scheletele alea ca niște oști și incendiile din depărtare. Inclusiv execuțiile. Un fir de lună
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
ciudată afinitate plutea În aer. - Ce ciudat, a continuat Markovic. Triumful Morții e singurul tablou din albumul dumitale care nu vorbește despre o bătălie. Ci despre Judecata de Apoi, mi se pare. - Da. Dar te Înșeli. Bruegel a pictat ultima bătălie. - Da, desigur. Nu-mi trecuse prin minte. Toate scheletele alea ca niște oști și incendiile din depărtare. Inclusiv execuțiile. Un fir de lună gălbuie licărea În fereastră. Dreptunghiul care se termina Într-o arcadă s-a luminat În albastru-Închis, lămurind
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
privire farului care clipea În depărtare. Fasciculul de lumină se rotea orizontal, ca brazda unui trasor În zare. Adesea, privind acea lumină, Faulques Își aducea aminte de una dintre vechile lui fotografii: o vedere panoramică, nocturnă, urbană, a Beirutului În timpul bătăliei hotelurilor, la Începutul războiului civil. În alb și negru, siluetele Întunecate ale clădirilor care se profilau peste vâlvătăile exploziilor și brazdele trasoarelor. Una dintre fotografiile unde geometria războiului era indiscutabilă. Faulques o făcuse În primii ani de meserie, conștient deja
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
lui Faulques, dar realizarea lor picturală datora mult mâinii maestre a clasicului care - printre mulți alții și mai presus de toți - Îl călăuzea, Încă din secolul XV, pe bărbatul ce lucra acum În turn: acel Paolo Uccello din cele trei Bătălii de la San Romano, expuse În palatul Uffizi, National Gallery și Luvru. Alegerea nu era Întâmplătoare. Alături de Piero della Francesca, Uccello fusese, În pictură, cel mai bun geometru din epoca lui, având În rezolvarea problemelor o inteligență de inginer care Încă
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
lui, având În rezolvarea problemelor o inteligență de inginer care Încă Îi mai impresiona pe specialiști. Umbra florentinului plana peste Întreaga frescă mare și circulară din turn, printre altele fiindcă primul gând de a abandona aparatele fotografice și a picta bătălia bătăliilor i se năzărise lui Faulques În fața tabloului din palatul Uffizi În ziua când Olvido Ferrara și el Înlemniseră În sala, din fericire goală timp de cinci minute, admirând compoziția extraordinară, perspectiva, racursiurile magnifice ale picturii pe lemn, una dintre
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
având În rezolvarea problemelor o inteligență de inginer care Încă Îi mai impresiona pe specialiști. Umbra florentinului plana peste Întreaga frescă mare și circulară din turn, printre altele fiindcă primul gând de a abandona aparatele fotografice și a picta bătălia bătăliilor i se năzărise lui Faulques În fața tabloului din palatul Uffizi În ziua când Olvido Ferrara și el Înlemniseră În sala, din fericire goală timp de cinci minute, admirând compoziția extraordinară, perspectiva, racursiurile magnifice ale picturii pe lemn, una dintre cele
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
reci, plumburii, de grisai, Într-un loc pe marea frescă din turn: o siluetă mică, Întinsă pe spate, cu ceafa sprijinită pe o piatră, și datora mult, ca inspirație tehnică, lui Paolo Uccello. De astă dată, nu tablourilor lui cu bătălii, ci unei fresce recent descoperite la Sfântul Martin cel Mare din Bologna: Adorarea Copilului. Pe fragmentul inferior, Între un catâr, un bou și câteva figuri decapitate de ravagiile timpului, un Iisus Copil zăcea cu ochii Închiși, Într-o liniște aproape
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
pățit ca și unele vorbe: de-atâta folosire, și-au pierdut sensul. Poate că de aceea pictezi acum. Dar pictură, fotografie ori vorbe tot aia-s pentru dumneata. Cred că simți aceeași compasiune ca și cercetătorul care observă, la microscop, bătălia care se dă În infecția unei răni. Microbi cu amibe. - Leucocite, l-a corectat Faulques. Cu microbii luptă leucocitele. Globulele albe. - De acord. Leucocite cu microbi. Dumneata privești și iei notă. Faulques s-a Întors lângă el, ștergându-se pe
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]