1,969 matches
-
se împart în două mari clase: * seria acromatică (alb, negru și toate nuanțele de gri cuprinse între alb și negru); * seria cromatică ce cuprinde toate celelalte culori; caracteristicile culorilor cromatice fiind tonul cromatic, luminozitatea, saturația; Înaintea oricărei experiențe privind senzațiile cromatice trebuie să stabilim dacă subiectul distinge sau nu culorile. Cecitatea cromatică este un defect destul de frecvent la bărbați (3-4%), dar mult mai rar la femei (cca 0,5%). Persoanele care prezintă acest defect numesc de obicei corect culorile, pe care
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
toate nuanțele de gri cuprinse între alb și negru); * seria cromatică ce cuprinde toate celelalte culori; caracteristicile culorilor cromatice fiind tonul cromatic, luminozitatea, saturația; Înaintea oricărei experiențe privind senzațiile cromatice trebuie să stabilim dacă subiectul distinge sau nu culorile. Cecitatea cromatică este un defect destul de frecvent la bărbați (3-4%), dar mult mai rar la femei (cca 0,5%). Persoanele care prezintă acest defect numesc de obicei corect culorile, pe care în realitate nu le disting, însă le-au învățat, de la persoanele
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
frecvent la bărbați (3-4%), dar mult mai rar la femei (cca 0,5%). Persoanele care prezintă acest defect numesc de obicei corect culorile, pe care în realitate nu le disting, însă le-au învățat, de la persoanele din anturajul lor. Cecitatea cromatică totală sau acromatopsia este un defect foarte rar și este însoțit foarte frecvent de diferite defecte optice, este rară cecitatea pentru albastru-galben. S-au realizat diferite clasificări pentru tulburările sensibilității cromatice, schematic acestea fiind: * protanopia sau daltonismul este tulburarea sensibilității
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
le-au învățat, de la persoanele din anturajul lor. Cecitatea cromatică totală sau acromatopsia este un defect foarte rar și este însoțit foarte frecvent de diferite defecte optice, este rară cecitatea pentru albastru-galben. S-au realizat diferite clasificări pentru tulburările sensibilității cromatice, schematic acestea fiind: * protanopia sau daltonismul este tulburarea sensibilității pentru roșu și verde; * deuteranopia, este generată de cecitatea pentru roșu și verde, dar cu o scădere foarte accentuată în recepția spectrului pentru verde; cei care suferă de această anomalie au
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
acestea fiind: * protanopia sau daltonismul este tulburarea sensibilității pentru roșu și verde; * deuteranopia, este generată de cecitatea pentru roșu și verde, dar cu o scădere foarte accentuată în recepția spectrului pentru verde; cei care suferă de această anomalie au sensibilitatea cromatică deplasată spre regiunea portocalie a spectrului; * tritanopia, cecitatea pentru albastru și violet. Pentru diagnoza cecității cromatice menționăm testul sau "Proba de lânuri colorate Holmgren". Pentru identificarea cecității cromatice se mai utilizează așa numitele teste de confuzie, în care litere sau
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
cecitatea pentru roșu și verde, dar cu o scădere foarte accentuată în recepția spectrului pentru verde; cei care suferă de această anomalie au sensibilitatea cromatică deplasată spre regiunea portocalie a spectrului; * tritanopia, cecitatea pentru albastru și violet. Pentru diagnoza cecității cromatice menționăm testul sau "Proba de lânuri colorate Holmgren". Pentru identificarea cecității cromatice se mai utilizează așa numitele teste de confuzie, în care litere sau numere sunt imprimate în culori pe care subiectul nu le poate distinge de culorile fondului. Astfel
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
recepția spectrului pentru verde; cei care suferă de această anomalie au sensibilitatea cromatică deplasată spre regiunea portocalie a spectrului; * tritanopia, cecitatea pentru albastru și violet. Pentru diagnoza cecității cromatice menționăm testul sau "Proba de lânuri colorate Holmgren". Pentru identificarea cecității cromatice se mai utilizează așa numitele teste de confuzie, în care litere sau numere sunt imprimate în culori pe care subiectul nu le poate distinge de culorile fondului. Astfel de teste sunt planșele pseudoizocromatice Stilling, planșele Ishihara, atlasul Polack. Planșele elaborate
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
periferie la centru, sarcina subiectului fiind de a declara momentul în care lumina intră în câmpul vizual și când iese. Câmpul vizual se determină pe patru meridiane, pentru fiecare ochi în parte sau pentru ambii ochi. Zonele retinale ale vederii cromatice. Dacă privim un punct fix și menținem privirea imobilă vom constata că stimulii vizuali care pot acționa asupra ochiului sunt cuprinși într-o zonă limitată, care constituie câmpul vizual. Investigarea zonelor retinale ale vederii cromatice permite să se localizeze și
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
ochi. Zonele retinale ale vederii cromatice. Dacă privim un punct fix și menținem privirea imobilă vom constata că stimulii vizuali care pot acționa asupra ochiului sunt cuprinși într-o zonă limitată, care constituie câmpul vizual. Investigarea zonelor retinale ale vederii cromatice permite să se localizeze și pata oarbă, o mică suprafață, în zona căreia stimulul nu mai este perceput, dispare complet. Investigarea se poate face pe o cale simplă. Pe o foaie albă de hârtie se desenează figurile de mai jos
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
formelor pe verticală sau orizontală), cu patru puncte de fugă, perspectiva în ochi de pește (ca o rețea de linii perspective curbe) sau perspective multiple, cu două, trei, patru, cinci orientări diferite în aceeași lungime și perspectiva axonometrică. L. Efectul cromatic Gama rece sau caldă folosită, formele pe care le apropiem sau le depărtăm prin modificări cromatice sau dominantă tonală utilizată contribuie hotărâtor la sentimentul declanșat în privitor. Concluzii Atunci când sunt folosite judicios, cu inteligență și bun gust, aceste elemente, aici
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
o rețea de linii perspective curbe) sau perspective multiple, cu două, trei, patru, cinci orientări diferite în aceeași lungime și perspectiva axonometrică. L. Efectul cromatic Gama rece sau caldă folosită, formele pe care le apropiem sau le depărtăm prin modificări cromatice sau dominantă tonală utilizată contribuie hotărâtor la sentimentul declanșat în privitor. Concluzii Atunci când sunt folosite judicios, cu inteligență și bun gust, aceste elemente, aici doar enunțate, măresc expresivitatea plastică a imaginii, îi accentuează semnificația și îi cresc forța de atracție
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
orizontale, de modul în care reușește să integreze în forma dominantă elemente secundare (ferestrele), dar mai ales în arta cu care plasează accente prin forme pe suprafața orizontală, folosind planuri care avansează sau se retrag față de fațada clădirii, ori modificări cromatice. Compoziția cu orizontale simetrice o întâlnim atât în grafica de carte, cât și în afișul publicitar, atunci când se urmărește o organizare riguroasă a suprafeței. Ea este înviorată de „accidentele“ plastice care intervin în imagine. Compoziții asimetrice cu orizontale sau compoziții
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Structura compozițională aleasă trebuie să pună în valoare tema și ideea de bază. Folosirea compoziției statice sau dinamice, dense sau rarefiate, pe un plan sau pe mai multe planuri depinde de opțiunea fiecărui creator. Prin contrast înțelegem (Liviu Lăzărescu). Contrastul cromatic evidențiază „distanțarea, diferențierea, generează tensiuni mai mult sau mai puțin active, în timp ce reduce analogia, asimilarea, nivelarea“. De multe ori întâlnim în artele vizuale „contraste de linii și forme, de mărimi și structuri, de textură, de umbră și lumină, de valoare
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
crește odată cu distanța valorică a petelor care construiesc o imagine. Există un contrast de clar-obscur de tip acromatic, prezent într-un mare număr de opere, alcătuite pe baza albului, negrului și griurilor intermediare (desene, tușuri, gravuri) și altul de tip cromatic (în care culoarea ocupă un loc secundar). Pentru un grafician, contrastul de clar obscur acromatic este esențial. Cu cât un artist reușește să găsească un echivalent plastic pentru lumea reală și imaginară în raporturi alb-negru, cu atât înțelege mai în
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de mare rafinament plastic). Mă opresc la două exemple elocvente: gravurile lui Masereel în alb-negru, gândite inspirat, cu contraste violente, și la multe din colajele lui Matisse, imaginate în raporturi teme de culoare. Pentru „ucenicul grafician“, înțelegerea și aplicarea contrastului cromatic sunt hotărâtoare în carieră. XVII. Geometria și caracterul imaginii Kandinsky Fiecare imagine grafică are o construcție ascunsă, disimulată sau evidentă de forme geometrice și de direcții ordonatoare, care dau stabilitate compoziției. Dar o asemenea ordonare de forme, făcută cu rigoare
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
succes elementele de arhitectură, utilizând o spațializare cu forme tratate axonometric, care etalează imaginea în spațiu menținând o proporție egală a oamenilor și a formelor de arhitectură în primul plan al imaginii. Adâncimea imaginii o obține prin micșorări perspective și cromatice, armonioase, sensibile care spațializează imaginea. * * * Uneori întâlnim în desene perspectiva în zbor de pasăre, o privire de sus în jos a realității în care formele de arhitectură se micșorează, se adună pe măsură ce se apropie de pământ. Ca un ecou al
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
cunoaștere Îmi mai amintește de un eseu al lui Georges Bataille, În care o floare este descrisă În termeni paradoxali, cu atributele degenerescenței, la momentul ofilirii. Atunci floarea se arată, În sfîrșit, privirii analitice, lucide, cu „sinceritate”, despuiată de seducția cromatică și cochetăriile odoriferante. După cum există cuvinte denotative, ca de pildă „macara”, pe care literatura le dăruiește cu un „sens mai pur”, există, sugerează Bataille, alte cuvinte Înmormîntate definitiv În metaforă - iar vorbitorii ar trebui să Încerce dislocarea cutumelor lingvistice și
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
SISTEM EXCENTRIC - Sintagmă folosită în acest studiu pentru a descrie vectorii care răspund centrilor externi de atracție sau respingere. În interacțiune cu sistemul centric (q.v.), acest al doilea sistem motivează dinamica compoziției. SPAȚIU - Mediul constituit din totalitatea relațiilor formale, cromatice și de mișcare. Fiecare experiență vizuală implică toate cele trei dimensiuni ale spațiului. Perceperea suprafeței plate reprezintă cazul-limită în care adâncimea, a treia dimensiune, are o valoare minimă. Spațiul pictural are gradul de adâncime cerut de proiecție (q.v.). Lateral
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ideea diferențierii poeziei militante partinice, lipsită de sinceritate, (al cărui scop nu este unul artistic, ci unul oportunist), de poezia patriotică intrinsecă, menită să trezească conștiința națională. De exemplu, autoarea spune: "Poetul glorifică, fără zgomot, prezența lor permanentă în viziuni cromatice și muzicale: "Și dorm cu somnul celor ce-au tras la coasă o vară. "". Glorificarea "fără zgomot" este un fenomen rar în poezia militantă a anilor, un model exemplar de decență și domolire a poetaștrilor ditirambiști, ce nu fac obiectul
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
modelul cunoscut în poezia lui Arghezi, Barbu, Blaga 3. Poeții redescoperă forme de mimare a realității, forme de artă gnomică cu caracter aforistic și fantasticul extins până la grotesc; fondul păgân străvechi împletit cu elemente creștine, icoane, teme hagiografice, o paletă cromatic identificabilă în tehnica picturală a mănăstirilor, precum și motive folclorice cunoscute în arta lui Brâncuși, ce se impun ca simbol al fertilității pământului, al genezei, al morții și al dragostei ("Cumințenia pământului", "Caloianul", "Legenda arborilor înlănțuiți", "Stâlpii morții", "Oul", "Peștele"). Motivul
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
peste mine, parcă-aș fi deodată mire." Picturalul la Ion Horea este dominat de sentiment, de atmosferă, el se estompează în muzică, în arome, în mișcare. Dacă la început culorile peisajului și ale satului erau distincte, treptat ajunge la imixtiunea cromatică în tonuri și nuanțe patinate: zilele vin cu brumă, aurăriile se sparg, se topește bântuirea de grauri, totul subordonat sentimentului belșugului. "Coșarele sunt pline. Din grajduri iese fum/ Și un miros de țuică se întinde până-n drum/ Vin carele din
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
sunt risipiți în piatră, în pădurea de mesteacăn, în plopii sunători... într-un peisaj puțin decorativ: "Ca la atac, în linii, mormintele stau șir și dorm voinicii țării acolo-n cimitir." Poetul glorifică, fără zgomot, prezența lor permanentă în viziuni cromatice și muzicale: "Și dorm cu somnul celor ce-au tras la coasă o vară." Cu volumul lui Ion Horea " Coloana în amiază", publicat în 1961, se lărgește aria de cuprindere a evocării istorice. "Viziunea în Apuseni" dezvăluie, într-o discretă
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
cu sensul de „fundal”, Delavrancea și Vlahuță. „Carele, mulțimea, înălțimile, turmele, pădurile - notează autorul „Sultănicăi”, vorbind despre tablourile lui Grigorescu - se duc sau se apropie nu numai prin formele lor crescînde sau descrescînde, ci mai des prin intensitatea și stingerea cromatică a tonurilor, de la vigoarea din primele planuri și pînă la visul aerian din fundul transparent, adeseori misterios, ca o poartă a infinitului”. „...îndărătul ei [al Rodicăi] - scrie, la rîndul său, biograful pictorului, fără să bănuiască o clipă că fraza sa
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
la mai mulți autori, „roză verde” la Baudelaire, „portocalie” în cîteva dicționare), și cînd îi dă un vernis sărbătoresc („Aurora violetă/ Plouă rouă de culori -”, sau: „Aurore de aur,/ Și rubin la orizont”), și cînd o înfățișează în ultima fază cromatică („Aurora violetă/ Se pătează de culori”). în „Alb” însă cuvîntul „auroră” dobîndește un soi de majestate din cauza entuziasmului cu care e trăită clipa: „în aurora plină de vioare,/ Balul alb s-a răsfirat pe neuitatele cărări”. Am motive să cred
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
răsturnare de realuri, prin care densitatea de tonuri migrează spre trăiri și cuvinte, face să existe această aventură lirică jubilativă, venită din perspectiva experienței plastice, mereu dornică să smulgă ceva din omonimia și muzicalitatea lucrurilor". Treptat însă, apetența pentru lexemele cromatice raportate la elementele primordiale și regnurile știute ale universului este din ce în ce mai redusă. Ea va face locul unei simbolistici geometrice prin care jocul (altfel foarte serios) de-a cuvintele culori îmbinate pe paleta lirică este parțial substituit de Jocul cu cercuri
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]