3,544 matches
-
situații pe care un străin nu le poate înțelege în felul în care îi sunt prezentate. Să presupunem că ai un proiect bun, că tema este chiar interesantă pentru un cerc foarte larg de spectatori, ce se întâmplă cu bonitatea realizatorului? Cum convinge că el este în stare să și facă bine acel proiect, mai ales dacă este cineva care nu a mai făcut niciun film până atunci? Este foarte probabil ca primele proiecte să trebuiască să le realizezi 100% de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
posibilitate în Germania, și l-am vândut. Am primit niște bani, am putut să finanțez filmul următor, cu care am luat Premiul Criticii la Düsseldorf, care este cel mai mare festival de limbă germană. Puteți să detaliați relația dintre regizor/realizator și producător? Care sunt obligațiile pe care și le asumă un producător și ce exigențe are el față de un realizator? În primul rând, regizorul se așteaptă de la producător ca acesta să facă tot posibilul și să-i ofere mijloacele necesare
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
luat Premiul Criticii la Düsseldorf, care este cel mai mare festival de limbă germană. Puteți să detaliați relația dintre regizor/realizator și producător? Care sunt obligațiile pe care și le asumă un producător și ce exigențe are el față de un realizator? În primul rând, regizorul se așteaptă de la producător ca acesta să facă tot posibilul și să-i ofere mijloacele necesare ca să-și realizeze ideile. Producătorul și operatorul sunt cele două persoane care sunt cele mai importante pentru regizor. Operatorul, fiindcă
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
cinematografic și unul de televiziune, sunt același lucru. Producțiile de vârf, care au costat mult, vor avea mai întâi o valorificare în sălile de cinema și abia apoi la televiziune. Există varianta când pentru televiziune se face o versiune specială, realizatorii gândindu-se atunci la spectatorul din fața micului ecran, vor ține seama de câteva deosebiri. Care ar fi acestea? De exemplu, mărimea persoanelor în cadru, la TV oamenii sunt mult mai mici, pentru că ecranul este mic. Planurile generale sunt evitate, pentru că
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
respecți aceste exigențe, nu prea poți să vinzi un film documentar la TV. Dacă stau să mă gândesc bine, documentarul de televiziune tinde să decimeze documentarul de lung metraj. Ce sfat ați da unui tânăr care ar dori să devină realizator de filme documentare? În România sunt foarte multe aparate video și se fac foarte puține filme. Apariția acestor aparate mici a dat posibilitatea, cel puțin teoretic, ca toți oamenii să poată face film. În străinătate, îi vezi pe mulți la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
o dă. Cât de "obiectiv" poți să fii în raport cu subiectul ales? Acesta este un subiect care eu îl consider crucial de important, prin implicațiile lui filozofice, estetice și morale. Consider că nu există documentar adevărat. Chiar și la documentarul observațional, realizatorul intră cu camera în spațiul personajului. Filmându-l, îi schimbi viața într-un anumit fel. Intrând în intimitatea personajului, acesta ajunge să facă niște lucruri influențat de relația pe care o are în acel moment cu operatorul și camera lui
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
fapt, nu uită total. Personajul nu va fi influențat doar dacă doarme, dacă este handicapat și nu-și dă seama sau nu știe că este filmat, dar aceste situații creează mari probleme morale, pentru că filmezi fără acordul celui în cauză. Realizatorul și camera sunt acolo și nu poți să spui că n-ai fost acolo. Când alegi un cadru, ai exclus ceva, când alegi un fragment din realitate, ai exclus alte fragmente. La aceasta se adaugă modul în care înșirui aceste
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
că acest copil al tău și-a găsit drumul, dar el deja face parte din trecut. Când l-ai terminat, povestea a ieșit din tine. București-Timișoara, via internet, decembrie 2011 Laurențiu Damian (n. 1956, Giurgiu) Regizor, scenarist, critic de film, realizator de emisiuni TV și profesor universitar Urmează la Institutul de Artă Teatrală și Cinematografică "I.L. Caragiale", București, secția Regie de film și TV (1980). Doctor în Cinematografie și media (2003). Regizor la Studioul "Al. Sahia" (1980-1989). Profesor la Universitatea Națională
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
în clasă și plecau. Reveneau a doua zi. Copiii se uitau la aparat, îl examinau, se strâmbau la el până se plictiseau. E ca atunci când îți pui un dinte: vreo săptămână îl simți acolo, apoi nu mai știi de el. Realizatorii se așezau în bănci, o zi, două, se împrieteneau cu elevii, iar atunci când începeau să filmeze, autenticitatea era asigurată în proporție de 60-70 %. Copiii știau că sunt filmați, dar nu mai conta, simțeau că li se cere să fie ei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de astăzi, care fac filme, au văzut și Mirel Ilieșiu, și Nina Behar, și Iancu Moscu, și Copel Moscu, care este un mare creator. Ce sfat ați da unui tânăr care ar vrea să se apropie de filmul documentar în calitate de realizator? Un tânăr care vrea să-și înceapă o carieră în acest gen trebuie să vadă foarte multe filme documentare. Apoi, să scrie două-trei pagini despre o lume unde a stat cel puțin o săptămână jumătate, două. Din acele frânturi de
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de la început. Cât se mai respectă la montaj din proiectul inițial? Cât de creativă este faza montajului? Montajul are o importanță covârșitoare. Un film documentar, de fapt, se face la montaj. Cel mai bun exemplu este zicala care circula între realizatori: Mai bine arată-ți fundul tău gol, decât să arăți cuiva un material nemontat. Cineva din afara profesiei nu înțelege nimic dintr-un material brut. Observ în ultima vreme un fenomen neplăcut, faptul că textul predomină. Aș cere ca toți aspiranții
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
-ți fundul tău gol, decât să arăți cuiva un material nemontat. Cineva din afara profesiei nu înțelege nimic dintr-un material brut. Observ în ultima vreme un fenomen neplăcut, faptul că textul predomină. Aș cere ca toți aspiranții la statutul de realizatori de audiovizual să facă mai întâi cel puțin două filme fără text vorbit, ca să se exprime numai prin imagine, sunet și muzică. Imaginea transportă un mesaj chiar dacă nu vrei; se întâmplă deseori ca imaginea să contrazică intenția, numai pentru că operatorului
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
alege un subiect, el prelucrează un subiect. În timp ce un regizor de ficțiune pune un scenariu în scenă. Ce înțelegeți prin meșteșug? Înțeleg stăpânirea tuturor mijloacelor de exprimare, cunoașterea locului fiecăruia dintre ele. Cred că ar fi foarte util ca fiecare realizator să treacă prin toate fazele acestui meșteșug, adică să filmeze, să înregistreze sunetul, să încerce să monteze, să încerce diverse muzici pe același cadru sau pe aceeași secvență, asta înseamnă meșteșug. Foarte răspândită era măgăria de a da materialul la
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
are ce căuta într-un text de film. Comunică fapte, nu califica, lasă-l pe spectator să aprecieze, și nu crede pe nimeni până nu te convingi singur, până nu verifici. Tîrgu-Mureș, 2007 Răzvan Georgescu (n. 1965, Tîrgu Mureș) Regizor, realizator de emisiuni TV și producător film și TV Studiază la Universitatea din București, Secția germană-engleză (1989). Din 1990 lucrează câțiva ani ca editor de imagine și regizor de emisie pentru RTL, 3sat și ZDF, la Frankfurt, Germania. Din 1995 este
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
1989). Din 1990 lucrează câțiva ani ca editor de imagine și regizor de emisie pentru RTL, 3sat și ZDF, la Frankfurt, Germania. Din 1995 este producător și autor pentru diverse televiziuni (ARTE, ZDF, BBC). În perioada 1999-2005 este producător și realizator al emisiunii culturale METROPOLIS pentru ZDF/ARTE; autor de reportaje și filme documentare pe teme culturale. Filmografie (selectivă) • Fenomenul H.P. (2002, ARTE/ZDF) regizor și producător • Născuți la comandă. Decrețeii (2004) producător • Monte Cristo (2004, ARTE) regizor și producător • Testimonial
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
matematică? Eu am pledat pentru ultima soluție: să nu mișcăm aparatul, să nu alergăm după evenimente, ci să le lăsăm să se întâmple în fața aparatului, iar dacă le ratăm, le refacem în măsura posibilităților. Asta a fost! De aia sunt realizatorii de documentar așa de panicați, pentru că nu se poate controla nimic, pentru că poți să ratezi momente importante. Nu v-a tentat să provocați realitatea? Da, am să vă povestesc și despre asta, am provocat realitatea, ceea ce mi se pare absolut
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și cele realizate în afara lor? Cei din televiziuni sunt împinși să lucreze repede, pentru că n-au condiții, n-au timp, n-au bani și, de obicei, asta se simte în produsele finale. Dar nu cred să existe o diferență între realizatorii din televiziuni și cei din afara televiziunilor. Deosebirea stă doar în condițiile de lucru. Dacă ar fi să dați câteva sfaturi unui cineast aflat la începutul carierei, care ar fi acestea? Mai întâi, să nu vrea să spună totul despre subiectul
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
apar în el, barometrul echilibrului, al unui soi de echidistanță a poziției mele, este nemulțumirea cât mai multor participanți. Dacă majoritatea celor intervievați situați pe baricade diferite se simt nedreptățiți, știu că am reușit întrucâtva. Marian Voicu (n. 1968, Buzău) Realizator de emisiuni tv și radio A absolvit Facultatea de TCM (1993) și Facultatea de Științe Economice (1998). Bursier al statului francez, CIFAP (Centrul Internațional pentru Formarea Profesioniștilor în Audiovizual), Paris (2000). Lucrează în presă din 1996. Senior editor la TVR
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de evaluare trebuie să constituie parte din modul de funcționare al oricărui sistem care funcționează bine. Dacă sistemul are obiective și dacă operatorii sistemului sunt preocupați de realizarea obiectivelor, este logic să se folosească o formă de evaluare periodică, astfel încât realizatorii să fie siguri că obiectivele sunt pe cale de a fi realizate. 2. procesele evaluative oferă jaloanele de control pentru întregul sistem, ca și pentru porțiuni individuale ale sistemului. 3. aceste procedee asigură menținerea unei maxime eficiențe în funcționarea sistemului. O
Concepte moderne privind utilizarea tehnologiilor informaţionale în procesul de predare-învăţare-evaluare la disciplina "Bazele generale ale fotbalului" by Gheorghe Balint () [Corola-publishinghouse/Science/661_a_1278]
-
cumpere DVDuri și să le vadă acasă“. Premiera oficială în România a filmului 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile nu a fost încă stabilită, dar pelicula va rula în Franța la sfârșitul lunii august, în 150 de copii, iar realizatorii se așteaptă la 300.000 de spectatori. „În România, dacă-l dăm în cinci, șase copii și avem peste 30.000 de intrări o să fim foarte fericiți“, a spus regizorul la o conferință de presă de la TIFF. De două ori
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
politică, și știți cum se spune? Cine fură puțin, face pușcărie, iar cine fură mult face carieră, așa că, la urma urmelor, toți sunt la fel, nu știu dacă mă Înțelegeți, deci eu dau numărul ginerelui meu, iar dumneavoastră Îl dați realizatorului și Îi spuneți că materialul pentru emisiune e tare, doar atât, nu trebuie să spuneți că vi l-am dat eu, nici nu spuneți că ați vorbit cu mine, că ginerele meu nici nu poate să ne vadă pe noi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
Teo) o fac, în fiecare weekend, la Iași FM. Nu au în program femei cu barbă, dar pun ei suficiente „bărbi“ celor care merită chestia asta; nici pitici contorsioniști nu se rostogolesc prin nebunaticul studio de FM, dar îi bagă realizatorii la cutie pe indivizii care se cred uriași; în fine, nu apar nici ventriloci în emisiunea lor - singurul care își mai permite să-și exerseze vocea în halul ăsta e un domn producător, supranumit Acăsculiței, care le bâzâie util în
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
profitat cu nesimțire de invenția numită webcam pentru a fi transmisă, live, pe Internet. Cu această sfântă ocazie, ca un fidel telespectator al emisiunii lor de radio, am observat că Florin s-a adaptat foarte repede la cerințele unui adevărat realizator de televiziune: și-a tras laptop în studio, la vederea ascultătorilor. Norocul lor e că, de și-ar lăsa chiar și mustață, nu i-aș putea confunda cu Radu Coșarcă sau cu Oana Zăvoranu. Nu știu dacă rândurile de față
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2200_a_3525]
-
lumea civilizată s-au făcut pași mari împotriva rasismului, la noi lucrurile nu sunt la fel. O bună parte din noi, este de studiat cât de mare, mai crede că ,,țiganii e oameni, ovreii nu, dobitoace!!!" Aceste vorbe, puse de realizatorii filmului Aferim în gura unui popă ortodox fundamentalist, de secol XIX, ne bântuie încă și ne amintesc de drumul lung pe care îl mai are de parcurs civilizația românească. Pentru că intensitatea acestui fenomen este cu atât mai mare cu cât
[Corola-publishinghouse/Science/84937_a_85722]
-
a mirat atunci, în film, a fost mai ales faptul că locatarii camerei alăturate celei a „Ninocikăi” puteau fi oricând surprinși în intimitatea lor. Scenele de conviețuire, care ne înfioraseră atunci, au depășit în viața noastră ulterioară imaginația și arta realizatorilor hollywoodieni. În 1965, obținând - cu greu, desigur - „pașaportul” ca să particip în Italia la un congres, ca invitat internațional (ceea ce precumpănise, ca să mi se permită «ieșirea»), am revăzut, după mulți ani, în superba lor casă, o familie de buni prieteni italieni
[Corola-publishinghouse/Science/2369_a_3694]