4,356 matches
-
are suprafața totală de 213 mp, iar cele nouă ferestre sunt pictate în anul 1902. Biserica Sfântul Lazăr a fost filială a bisericii Barnovschi, apoi a bisericii Sfinții Constantin și Elena, iar din anul 1931, a devenit parohie de sine stătătoare. În decursul timpului, această biserică a fost restaurată: -În 1909 pardoseala din lemn a fost înlocuită cu o pardoseală de mozaic; -În anul 1967, preotul Teodor Vrănescu, a restaurat interiorul și exteriorul; -După cutremurul de pământ din anul 1977 a
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
de exemplu, arată cum intensificarea interacțiunilor economice sporește pericolul transformării conflictului local într-unul regional, dacă nu chiar global. Concomitent, pentru Woolf, același context ceea ce astăzi numim interdependență economică pune sub semnul întrebării abstracția statului ca unitate autarhică, de sine stătătoare. În ceea ce-l privește pe Norman Angell, analiza impactului sporirii interdependenței economice asupra relațiilor internaționale îl conduce la concluzia transformării războiului, în contextul epocii industriale dintr-un instrument predilect al politicii externe într-o soluție irațională (disfuncțională). Dar Angell este
IDEALISMUL UTOPIC. In: RELATII INTERNATIONALE by DANIEL BIRO () [Corola-publishinghouse/Science/798_a_1509]
-
și transformată tot mai mult în paralel cu pierderi de energie și eliminarea substanțelor anorganice. Energia se diseminează datorită faptului că biocenoza este un sistem deschis iar întreaga sursă de energie provine de la soare. Agrobiocenozele evoluează ca sisteme de sine stătătoare, dar care se și reglează automat pe baza unor agregate naturale. Dacă se pune accentul pe populație, factorii ecologici pot fi grupați în trei grupe: mediul abiotic care cuprinde factorii pur fizici și chimici în care se dezvoltă populația, inclusiv
COMBATEREA INTEGRATĂ A AGENŢILOR PATOGENI by Isabela Ilișescu () [Corola-publishinghouse/Science/644_a_1058]
-
mai șovăitori și mai grijulii. Chiar dacă nu e resimțită cu intensitatea durerii, învățătura de minte crapă ușor gingia și mugurul se desfoaie încet. Poemele verii sînt dintr-o dată parcă mai rezervat-constatative și mai obiective. Tărîmul evocat este unul de sine stătător care pare să ignore observatorul ținîndu-l la distanță. Greieri, cosași, țînțari, musculițe, flori și fructe umplu poemele de o rumoare senin-estivală în care omul, transfigurat, se confundă cu peisajul: secetă în sat - / din când în când albine / pe bluza cu
Frumuse?ea trecerii by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/83678_a_85003]
-
descoperiri noi cu privire la tine și, poate cel mai important întrebări noi. CAPITOLUL 2 FACTORII CREATIVITĂȚII Creativitatea poate fi stimulată și actualizată la toți oamenii. Și totuși, în condițiile în care creativitatea este o potențialitate general umană, "o dimensiune de sine stătătoare a personalității" așa cum afirmă psihologul român M. Zlate, la anumiți oameni se manifestă, iar la alții nu. Acest lucru poate fi explicat prin evidențierea factorilor care concură la manifestarea potențialului creativ, inclusiv al școlarilor mici. Prin factori ai creativității înțelegem
Creativitate şi îndemânare by Amalia Farcaş. () [Corola-publishinghouse/Science/689_a_1281]
-
modernizarea sistemică a învățământului, în toate verigile și amănuntele sale, în lumina unei pedagogii a creativității ceea ce la nivel de teorie se realizează, însă în practică întâmpină dificultăți; b) introducerea unui curs aplicativ de creativitate ca o materie de sine stătătoare, repetabil la anumite intervale de timp. Acesta va avea un triplu caracter: interdisciplinar (ca metodologie, material faptic și aplicații), supradisciplinar (ca realizare și finalitate) și paradisciplinar (ca plasare în programa școlară, alături de celelalte discipline de studiu). Deși susținători există de
Creativitate şi îndemânare by Amalia Farcaş. () [Corola-publishinghouse/Science/689_a_1281]
-
în grup și individual, pe modele prezentate, demonstrarea abilităților formate, transferul lor în alte domenii, elaborarea de tehnici si exerciții individuale sau de grup pentru stabilizarea unui comportament specific creatorului. Un asemenea antrenament creativ, considerat ca materie școlară de sine stătătoare, este mai greu de realizat în cadrul învățământului primar. Și aceasta datorită complexității conceptului de creativitate, pe care elevii, tributari gândirii operațional concrete, nu îl vor putea asimila. În opinia noastră se poate însă realiza o adaptare a unui asemenea antrenament
Creativitate şi îndemânare by Amalia Farcaş. () [Corola-publishinghouse/Science/689_a_1281]
-
bacalaureat, rezultatele constatate pot fi folosite pentru preîntâmpinarea greșelilor la alte serii de elevi. Acest tip de evaluarea permite aprecieri cu privire la calitatea procesului didactic și oferă o recunoaștere a meritelor. Evaluarea sumativă îndeplinește câteva funcții, având rolul său de sine stătător: • funcția de constatare și verificare a rezultatelor; • funcția de clasificare; • funcția de comunicare a rezultatelor; • funcția de certificare a nivelului de cunoștințe și abilități; • funcția de selecție; • funcția de orientare școlară și profesională. TEST 1 1. Unghiul dintre raza incidentă
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
fields) care pot fi adăugate în selecția câmpurilor utilizatorului (Selected fields) folosind butoanele: adaugă câmpul selectat, adaugă toate câmpurile tabelului, elimină câmpul selectat, elimină toate câmpurile selectate. pasul 2 - selectarea unei baze de date: tabelul creat poate fi de sine stătător sau poate fi adăugat la o bază de date. Dacă se crează tabelul într-o bază de date asistentul va furniza op țiunile de formatare în pasul următor. pasul 3 - modificarea setărilor câmpurilor: se pot schimba setările câmpurilor pentru tabelul
BAZE DE DATE ŞI IMPLEMENTAREA LOR ÎN SISTEMUL DE ÎNVĂŢĂMÂNT by Irina ZAMFIRESCU [Corola-publishinghouse/Science/298_a_611]
-
cu comanda: SET PROCEDURE TO [<fișier 1> [,<fișier 2>,...]] [ADDITIVE] unde: • fișier 1,fișier 2 - specifică succesiunea în care vor fi deschi se fișierele. Se pot declara mai multe nume de fișiere care conțin proceduri. Această opțiune permite crearea unor li brării de sine stătătoare de funcții care pot fi specificate se parat. • ADDITIVE - se deschid fișierele cu proceduri din lista speci ficată, fără a fi închise fișierele cu proceduri, deja deschise. Cu comanda RELEASE PROCEDURE [<fișier 1> [,<fișier 2>,...]] se închid fișierele individuale. Variabilele definite în interiorul
BAZE DE DATE ŞI IMPLEMENTAREA LOR ÎN SISTEMUL DE ÎNVĂŢĂMÂNT by Irina ZAMFIRESCU [Corola-publishinghouse/Science/298_a_611]
-
scolastica, retardînd spiritul. El nu s-a ascuns în tăcerea gîndului de sine ci și-a pus gîndirea să gîndească o ieșire pe care a întrezărit-o într-o credință nouă: o filosofie și o știință independente, autonome, de sine stătătoare. Descartes este cumva și ultimul mare reprezentant al tradiției. Reluarea discuțiilor asupra ideilor din Meditații ascunde grija lui de a nu perturba dogmele teologiei catolice.) Filosofia cartesiană mai păstrează elemente din paradigma scolastică, de pildă revelația divină și preocuparea centrală
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
trebuie pusă, este: munții, apusurile, picturile și sim‑ foniile, formează o clasă omogenă cu proprietăți comune semnificative? Nu putem răspunde adecvat acestei întrebări fără să ne punem și o altă întrebare: dacă operele de artă alcătuiesc o clasă de sine stătătoare, cu alte cuvinte au toate artefactele, ce sunt operele de artă? Cei care răspund negativ susțin că termenul operă de artă este un concept de tipul asemănare de familie. Conform acestui punct de vedere, operele de artă, în uriașa și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
al întregii activități, dar care suferă pasiv, în timp ce al doilea centru este doar o țintă sau o victimă rănită. Făcând un pas înainte către o apreciere mai realistă a situației, centrul secund este recunoscut drept centru de energie de sine stătător. Centrul prim ajunge să conștientizeze faptul că se află sub acțiunea unei puteri din afară atunci când este atras sau apropiat. Dacă noi, ca spectatori din exterior, decidem schimbarea subordonării, identificându-ne cu centrul secund, transformându-l în centru prim, întreaga
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
excentrice. Sunt generate câmpuri tensionale care se ating prin învecinare externă și internă, iar aceste câmpuri se diminuează ca putere odată cu creșterea distanței. Laolaltă marginile creează, prin inducție, un centru în miezul îngrădirii, care devine focar de energie de sine stătător și organizează spațiul din suprafața închisă. Îngrădirea formează un sistem închis, care luat ca întreg se comportă asemenea unui centru de energie. Din moment ce orice obiectiv vizual, fie el un petic de pictură sau o clădire, reprezintă un sistem centric din
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
lucru cu pasărea ce-și are cuibul în copac; iar în timp ce copacul devine parte a peisajului, caracterele și funcțiile ponderilor vizuale se schimbă iarăși. Un mic peisaj desprins din fundalul unui tablou și mărit sub formă de pictură de sine stătătoare poate deveni irecognoscibil, ceea ce înseamnă că natura unui obiect poate fi definită numai în relație cu contextul în care este luată în considerare. Prin urmare, dacă lucrurile trebuie prezentate în context, așa cum se întâmplă întotdeauna în pictură, spațiul din jurul lor
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
dacă rotunjimea capului n-ar suscita fundamente pur formale. Dacă, de exemplu, rama secționează mâna unui braț, efectul poate fi la fel de neplăcut, dar necesitatea de completare ar fi mai puțin stringentă, deoarece mâna posedă îndeajunsă integritate ca formă de sine stătătoare ca să nu fie neapărat necesară pentru forma brațului. Nu există membre imaginare în percepția vizuală. Când avem idee cum trebuie să arate un obiect, caracterul incomplet din punct de vedere formal poate fi suficient pentru a crea un centru exterior
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
acoperișului de deasupra, precum și șirul paralel al capetelor cumpănesc verticalitatea figurilor. Încă o dată, interacțiunea nu se realizează în mod desăvârșit. În interiorul pătratului compact al scenei care corespunde cu formatul cadrului, îngerii cântă, iar publicul meditează, fiecare grup fiind de sine stătător la locul său. Exact opusă ar putea părea Așezarea în mormânt a lui Rafael (figura 60). Acolo totul alunecă în oblicitatea mișcării, în vreme ce verticala este abia exprimată de poziția picioarelor puternice ale celor doi purtători reprezentați în picioare și de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ase menea, să marcheze explicit centrul, dar în pictura sa locul centrului de echilibru este clar indicat prin deviația pătratelor de la el. La Mondrian, orice asemenea referire la centru este evitată. În schimb, fiecare unitate este un centru de sine stătător și ponderile patrulaterelor de mărimi și proporții diferite sunt distribuite atât de neregulat pe suprafață, încât nu se poate spune că vreuna dintre ele devine dominantă. Nici compoziția în ansamblu și nici vreuna dintre părțile acesteia nu pot acționa ca
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
dialogul este înlocuit de coordonarea unităților autonome, fiecare văzându-și de treaba ei. Aranja mentul este la fel de desăvârșit precum cel din figura 108, dar aici ierarhia este dominată de centrul compoziției. Fiecare element contribuie ca fiind un volum de sine stătător, mai degrabă decât printr-un vector de comunicare. Nu există o recunoaștere reciprocă și nici o interacțiune de învecinare; nu se dă, nu se ia, nu se cere și nu se răspunde. Obiectele și relațiile dintre ele sunt atât de expresive
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
vizual îndeplinească clădirea. O schemă teoretică totuși poate sugera că o clădire este, în definitiv, un recipient, iar forma arhetipală a unui recipient este sfera. Aici din nou sistemul central își reclamă prioritatea (figura 137a). Această formă originală, de sine stătătoare, trebuie să se adapteze scopurilor sale exterioare prin extensiuni vectoriale. Alungit într-un cilindru vertical, balonul plutitor este legat de sol, asigurându-i-se o bază solidă (figura 137b). În plan orizontal, cunoscut nouă ca dimensiune a acțiunii sociale, un
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
compoziției, ea determină centrul de echilibru și definește poziția spațială a tuturor elementelor picturale. Este o bază internă de referință, precum nota de cheie în muzica tradițională. Numai în al doilea rând scena picturală funcționează ca o lume de sine stătătoare, care întâmplător este depășită de limita ferestrei privitorului. În proiecția de film, experiența este inversată. Centrul de echilibru al imaginii de film nu ține atât de mult de ceea ce se petrece pe ecran, cât de cadrul în care este cuprinsă
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
spațială a unui tablou înrămat, mai ales diferența dintre un dreptunghi vertical și unul transversal. Raportul dintre înălțime și lățime determină formatul. FORȚE - Vezi vectori. GESTALT - Un câmp ale cărui forțe sunt organizate într-un tot echilibrat și de sine stătător. Într-un gestalt, componentele interacționează astfel încât schimbările întregului influențează natura părților și viceversa. GREUTATE - Din punct de vedere fizic, greutatea este efectul atracției gravitaționale. Din punct de vedere chinestezic, ea este privită ca o atracție excentrică descendentă sau ca o
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
Întreg parcursul epocii feudale, Țările Române au trebuit să țină piept pretențiilor de suzeranitate ale puterilor vecine, suzeranitatea fiind dreptul unui stat asupra altui stat, care are guvern propriu, dar nu are autonomie completă. „Orientarea spre o politică de sine stătătoare a Statelor Române se lovește de tendințele expansioniste ale marilor state feudale - Ungaria și Polonia care Încercau să-și asigure, ajungând adeseori În conflict Între ele, suzeranitatea asupra lor. Mijloacele la care recurg, alternează: tratativele diplomatice cu presiunile și intervenția
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Eliza-Carolina Vieru () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93558]
-
românești: Calafat, Bechet, Giurgiu, etc. În aceste condiții, oamenii de stat ai României hotărăsc să rupă relațiile cu turcii și să proclame independența. La 9 Mai 1874, În Adunarea Țării, M.Kocălniceanu declara: „Suntem independenți, suntem o națiune de sine stătătoare...suntem o națiune liberă și independentă.” Colaborând cu armata rusă și voluntarii bulgari, românii au participat și la alte bătălii: Rahova, Smârdan, Vidin, dovedind lumii Întregi voința și dorința lor fierbinte de a trăi Într-o țară independentă. Jertfa ostașilor
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Eliza-Carolina Vieru () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93558]
-
nu ceea ce se descria în sine, ci arta retorului de a descrie în așa fel încât în mintea destinatarului descrierii să apară imaginea obiectului descris. Abia în secolul al III-lea descrierea operei de artă devine un subiect de sine stătător la Philostrat, care descrie în faimoasa sa Imagines sau Eikones o galerie de opere de artă. Considerat drept textul care a legitimat ekphrasis, Imaginile lui Philostrate sunt redescoperite în Renaștere, traduse în italiană la curtea Isabellei d'Este, și de
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]