4,988 matches
-
o serie de schițe din „Gândirea” (1921-1923), primele trei apărute sub titlul Pe marginea vieții, iar următoarele cinci, După-amiezi de duminică, situându-se între poemul în proză și „momentul” caragialian. Vinurile lor... (1969), lucrarea sa cea mai importantă, este o suită de schițe memorialistice constituite din amintiri privind personalități literare și artistice pe care le-a cunoscut: George Enescu, Constantin Brâncuși, Mihail Sadoveanu, Octavian Goga, Panait Istrati, Iancu Brezeanu, Nicolae Bălțățeanu. Tot aici sunt incluse suvenirele tatălui său despre Mihai Eminescu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289407_a_290736]
-
următoare: „E ea, spre tine semnul ce-l trimit,/ e joia mistuirii astă-seară,/ degeaba casa ți-ai înțelenit/ căci îți rămâne sufletul afară” (Fereastră). În genere „orbitele” ar sugera interiorizările, introspecțiile, iar „ferestrele” - deschideri spre lumea din afară. Într-o suită de versuri albe, I. se vrea un martor sever al veacului „de cretă”, schițând necruțător, printr-un cristalin „tulbure, vrednic de ars”, siluete cu „șira spinării restaurată”, impregnate de „gustul dulceag al narcozei” și vorbind „limba de lemn a turmei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287507_a_288836]
-
cultura românească, unde, invocând individualitatea lui Vasile Pârvan, a lui Dan Botta și Lucian Blaga, U. „a reușit câteva pagini de vibrantă inspirație, pagini care nu vor putea lipsi cândva dintr-o antologie a fenomenului cultural românesc” (Mihai Cismărescu). O suită de eseuri și studii asupra culturii române cuprinde și Nemesis y libertad, publicată în același an. Sunt înfățișate lumii occidentale momente importante din istoria culturii naționale și câteva personalități care i-au marcat devenirea: Mihai Eminescu, Mircea Eliade, Constantin Brâncuși
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290394_a_291723]
-
roluri: faptul că în acest tip de jocuri copiii împrumută atitudini și comportamente verbale gata elaborate, le ușurează sarcina. Firesc, reușita activității depinde de gradul de cunoaștere a povestirii. În acest scop este necesar să se realizeze în prealabil o suită de alte activități care să se desfășoare în mai multe ore la clasă. Pentru ca elevii să fie pregătiți pentru jocul de dramatizare, ordonarea activităților se va face astfel [1]: - activitatea 1- povestirea orală a învățătorului; - activitatea 2- întrebări și răspunsuri
Caleidoscop by Gabriela Ioniţă () [Corola-publishinghouse/Science/91784_a_93491]
-
orală a învățătorului; - activitatea 2- întrebări și răspunsuri pe suport imagistic și lecturi după imagini succesive; - activitatea3- jocul de rol sau dramatizarea fără suport imagistic dar cu ajutorul învățătorului; - activitatea 4dramatizarea liberă: se aleg rolurile, se stabilesc secvențele de joc și suita lor. În timpul desfășurării jocului se va interveni discret atunci când este absolut necesar pentru precizarea succesiunii evenimentelor și dinamizarea dialogului. Având în vedere spiritul de imitație al școlarului mic, capacitatea mai puțin dezvoltată de selecție a modelelor pe care le imită
Caleidoscop by Gabriela Ioniţă () [Corola-publishinghouse/Science/91784_a_93491]
-
școli Orizonturile și limitele mișcării societăților omenești pe Pământ, în diferitele momente ale evoluției lor istorice și antropologice, au fost și rămân teme ale meditației filosofice comparatist-sintetice. După al Doilea Război Mondial, aceste orizonturi s-au etatizat și omogenizat în suite de "dogme". Este binecunoscută schema filosofiei formată dintr-o "concepție" unită cu o "metodă" ce întrunea toate calitățile posibile unei filosofii conforme cu un ideal social utopic pe care îl aplicau "victorioși" sovieticii urmând "învățăturile lui Lenin și Stalin". Limbajul
by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
numai că va dura mai mult de 20 de ani, cât s-a estimat de către un "profet TV" din anii '90 ai secolului XX, dar va stânjeni și manifestările constructive ale Uniunii însăși. Tranziția nu poate să constea doar în suite de alternări între realizări care degajă optimismul și multe eșecuri, stagnări ori regresiuni însoțite de stări pesimiste, pline de descurajări. Prima atitudine este dezirabilă față de secunda, acolo unde credința se însoțește cu o metafizică a ființei, nu a neantului, a
by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
limbajul aluziv, jocurile lexicale, ironia și alterizarea eului critic, într-un cuvânt, face o „critică artistică”, situată între hotare. Dispoziția histrionică și experimentalismul jovial ar fi notele dominante în volumul de debut, unde aplicațiile la caragialeanism sunt urmate de o suită de parodii critice în care C. se joacă (absolut convingător) de-a Șerban Cioculescu, Perpessicius, Pompiliu Constantinescu ș.a., scriind despre N. Breban, Paul Anghel sau T. Mazilu. Regizându-și exercițiul critic în mod spectacular - și specular -, el aruncă întotdeauna pe
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286360_a_287689]
-
secol. Au fost desigur și anticipări greșite. Oricum, multe dintre argumentele sale au rămas îngropate în istoria livrescă, iar acum, când le revizităm, avem fie tentația de a face o lectură istorică, fie una de a le seria într-o suită de alte construcții teoretice ulterioare ce aparțin aceluiași domeniu, dar care au avansat predicții importante despre vremurile pe care le trăim. Mai există însă o opțiune a raportării la Bell, ca și la autorii occidentali pe care îi voi invoca
[Corola-publishinghouse/Science/2357_a_3682]
-
Director: Vasile Sandrescu. Redacția explică, în Rostul acestei reviste, intenția de a răspunde unei multitudini de cerințe culturale prin editarea unui fel de magazin literar-artistic. În consecință, publicația va conține de toate. Rubrici: „Cugetări”, „Cronica”, „Medicina”, „Bucătărie”, „Recreație”. Se remarcă suita de portrete ale unor personalități ale timpului: George Enescu, Take Ionescu, Pompiliu Eliade, Ion I. Livescu, Marioara Voiculescu, Aristizza Romanescu, Radu D. Rosetti, Petre Liciu, Bonifaciu Florescu, Smara, Ion Brezeanu, I. C. Bacalbașa. Poezie publică Al. Macedonski (Noapte de ianuarie), Anna
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285729_a_287058]
-
trecere a poetului la epicul autoscopic ( Unde se odihnesc vulturii, 1987) și la reveria istorică (Valul și stânca, 1989). Cel dintâi este radiografia unei spaime fizice (Cristian Mireanu se crede bolnav irecuperabil), dublată de „tema autorului” și punctată de o suită de fișe bio-psiho-sociale când pitorești, când crude: privirea poetului și plăcerea intelectualizării concretului produc pagini cu figuri atractive, precum Liviu Gorgota. În Valul și stânca - bine denumit de critică „roman-palimpsest” - protagonistul (Alexandru Bretan) respiră tradiția intelectualului interbelic, a „inadaptabilului camilpetrescian
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286194_a_287523]
-
deducerea din venitul brut a următoarelor cheltuieli: ... a) o cheltuială deductibila egală cu 50% din venitul brut; ... b) contribuțiile sociale obligatorii plătite. ... (3) În cazul exploatării de către moștenitori a drepturilor de proprietate intelectuală, precum și în cazul remunerației reprezentând dreptul de suita și al remunerației compensatorii pentru copia privată, venitul net se determina prin scăderea din venitul brut a sumelor ce revin organismelor de gestiune colectivă sau altor plătitori de asemenea venituri, potrivit legii, fără aplicarea cotei forfetare de cheltuieli prevăzute la
EUR-Lex () [Corola-website/Law/191846_a_193175]
-
și comisionul cuvenit organismelor de gestiune colectivă sau altor plătitori care, conform legii, au atribuții de colectare și de repartizare a veniturilor între titularii de drepturi: - venituri din drepturi de proprietate intelectuală transmise prin succesiune; - venituri din exercitarea dreptului de suita; - venituri reprezentând remunerația compensatorie pentru copia privată. 51. Abrogat. 52. Abrogat. -------------- Punctele 50-52 din Normele metodologice de aplicare a art. 50, alin. (1), (2),(3) din Legea nr. 571/2003 sunt reproduse în formă prevăzută de secțiunea B a art.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/191846_a_193175]
-
deducerea din venitul brut a următoarelor cheltuieli: ... a) o cheltuială deductibila egală cu 50% din venitul brut; ... b) contribuțiile sociale obligatorii plătite. ... (3) În cazul exploatării de către moștenitori a drepturilor de proprietate intelectuală, precum și în cazul remunerației reprezentând dreptul de suita și al remunerației compensatorii pentru copia privată, venitul net se determina prin scăderea din venitul brut a sumelor ce revin organismelor de gestiune colectivă sau altor plătitori de asemenea venituri, potrivit legii, fără aplicarea cotei forfetare de cheltuieli prevăzute la
EUR-Lex () [Corola-website/Law/211651_a_212980]
-
și comisionul cuvenit organismelor de gestiune colectivă sau altor plătitori care, conform legii, au atribuții de colectare și de repartizare a veniturilor între titularii de drepturi: - venituri din drepturi de proprietate intelectuală transmise prin succesiune; - venituri din exercitarea dreptului de suita; - venituri reprezentând remunerația compensatorie pentru copia privată. 51. Abrogat. 52. Abrogat. -------------- Punctele 50-52 din Normele metodologice de aplicare a art. 50, alin. (1), (2),(3) din Legea nr. 571/2003 sunt reproduse în formă prevăzută de secțiunea B a art.
EUR-Lex () [Corola-website/Law/211651_a_212980]
-
o reușită demonstrație în acest sens făcuse și în paginile dedicate mai devreme poemelor din Limpezimi). Ultimele cărți ale poetului, cele înscrise de obicei sub emblema clasicismului "mediteranean" se bucură, la rândul lor, de o foarte atentă lectură, într-o suită trei secvențe analitice, De la patria naturală la patria spirituală, O reședință de etapă și Acvificarea formei. Pagini de exigentă și nuanțată "critică a criticii" premerg comentariilor propriu-zise ale textelor și ele tind să lămurească problema "clasicismului" lui Ion Pillat. Opinia
O lectură nouă a operei lui Ion Pillat by Ion Pop () [Corola-journal/Journalistic/16509_a_17834]
-
stabilit din 2003 la București. Amprenta Brynjar Bandlien este un eveniment realizat în parteneriat cu Institutul Goethe de la București, cu el încheindu-se și stagiunea 2007- 2008 de la CNDB. Ca și în cadrul primelor doua episoade, Amprenta trei a cuprins o suită de spectacole concepute de coregraf și de invitații săi, sub titulatura Zilele Strâmbe, la care s-au adăugat obișnuitele Miercuri lejere, dar și ateliere, filme și un Manifest strâmb - toate o pledoarie, mai mult teoretica și mai puțin artistică, pentru
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
o glugă și gestica artificială a aceluiași, cerșind aplauze, cu chipul descoperit. După acest preambul, a urmat piesa principală a spectacolului, interpretată de Frédéric Gies, alt membru al structurii, artist francez, care trăiește însă la Berlin, lucrarea sa fiind o suită de partituri de mișcare, cu multe schimbări de ritmică și dinamică. În fine, seria de manifestări artistice s-a încheiat cu Poarta sărutului, în viziunea lui Brynjar Bandlien și Manuel Pelmuș, dar și cu contribuția aiuritoare a lui Ștefan Tiron
Amprenta - al treilea episod - by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8318_a_9643]
-
și simplu. În prima categorie aș plasa ideea de tot năstrușnică de a rezolva problema ridicată de volumul Va fi liniște va fi seară (1979) printrun artificiu rudimentar: reluându-l întocmai. (Se știe, sper, despre ce e vorba: exceptând o suită de poeme noi, Mazilescu și-a republicat aici, ample secvențe din cărțile anterioare, Versuri și Fragmente din regiunea de odinioară). Tot aici aș amenda și dezinteresul față de „genetica” ineditelor, care sunt, pur și simplu, preluate din ediții mai vechi, fără
Precizări asupra preciziei by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/2828_a_4153]
-
un prunc al nimănui / nu știe că scriu acum un poem”. Situat la mijloc, bardul înregistrează înfiorat nu doar impactul celor două tărîmuri, apte a dezlănțui „un război galactic”, ci și propria sa uzură morală. Ni se propune astfel o suită de trăiri pătrunzătoare chiar prin insuficiența lor, prin dispoziția lor declinantă convertită în carate lirice: „pofta de viață scade mereu, indiferent de frumusețile pe care / se întîmplă să le întîlnești / ca pe niște scrîncioburi însorite / la picioarele patului cîinele/ roade
Un poet oximoronic by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/5742_a_7067]
-
interpretată de o balerină impunătoare prin statură și prestație, Adina Tudor, care a creat un personaj de poveste. Tatăl, prin Raul Oprea, și-a găsit o imagine benefică ce aparține eroilor pozitivi. Cele patru balerine care au ilustrat anotimpurile din suita Zânei (Marina Minoiu, Bianca Stoicheciu, Rin Okuno, Noellie Coutisson) au avut o evoluție tehnică de acuratețe, simbolizând sugestiv personajele interpretate. Se cuvine să elogiem și ansamblul companiei de balet care s- a străduit să evolueze într-o manieră de bună
?CENU??REASA? de Prokofiev by Mihai-Alexandru CANCIOVICI [Corola-journal/Journalistic/83491_a_84816]
-
m-am interesat pe cine laudă, ce au scris și cine-i mână atât de aprig în luptă. Și m-am liniștit. "Zeii" lor îmi amintesc, pe un alt plan, de Papua și de Noua Guinee... Alții, oamenii lor din suită, nu cred că și-au terminat lecturile obligatorii din clasa a noua. Fac însă clasamente, dau note la purtare și acordă premii Nobel, chiar dacă, pe vremea când generația mea și eu însumi scriam și ne băteam cu cenzurile, ei încă
Augustin Buzura: ,,M-am retras din lumea literară din lipsă de timp" by Ioana Revnic () [Corola-journal/Journalistic/9056_a_10381]
-
EMANUEL, Oradea) 1. “Ave Maria” - pentru cor mixt (1956) 2. "Patru colinde" - pentru cor mixt (1966) 3. “Byzantine Alleluia" - pentru cor mixt (1967) 4. “Antiphonon Melos” - Oratoriu dramatic pentru cor și orchestră (1967) 5. “Seykykos Hymn” - pentru orchestră (1968) 6. "Suita Brevis" - pentru cvintet de suflători (1968) 7. "Cvartetul de coarde nr. 1" (Sonata a quarto) (1969) 8. “Musica per Due” - pentru flaut și pian (1970) 9. “Interludium” - pentru pian solo (1970) Editură Peters 10. “Estratto” - pentru pian solo (1971) 11
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
1972) 13. “Ofranda copiilor lumii” - pentru cor triplu mixt (1973) Premiul G.Enescu al Academiei Române Editură Muzicală București, LP Electrecord 14. “Laudae” - pentru 10 soliști, Editura Muzicală București (1973) 15. “Păsări migratoare” - madrigal pentru cor mixt (1973) 16. “Cânți Prophani” - suita pentru cor de copii și orchestră (1974) 17. “Suita Mărgană” - pentru cor mixt (1975) 18. “Noi umblam și colindam” - colind pentru cor mixt (1975) 19. “Pastel” - madrigal pentru cor mixt (1976) 20. "Cvartetul de coarde nr. 2" (Jocuri I) (1977
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]
-
1973) Premiul G.Enescu al Academiei Române Editură Muzicală București, LP Electrecord 14. “Laudae” - pentru 10 soliști, Editura Muzicală București (1973) 15. “Păsări migratoare” - madrigal pentru cor mixt (1973) 16. “Cânți Prophani” - suita pentru cor de copii și orchestră (1974) 17. “Suita Mărgană” - pentru cor mixt (1975) 18. “Noi umblam și colindam” - colind pentru cor mixt (1975) 19. “Pastel” - madrigal pentru cor mixt (1976) 20. "Cvartetul de coarde nr. 2" (Jocuri I) (1977) 21. “Jocuri I” - pentru orchestră de coarde (1977) 22
Sabin Pautza () [Corola-website/Science/335800_a_337129]