2,442 matches
-
și degajat trezind În cititor spiritul ludic al copilăriei. De altfel multe dintre volumele sale sunt dedicate celor mici („Unde fugim de acasă?”1967, „Cirip-ciorap”1993). La moartea lui au rămas În manuscris cincisprezece volume, poezie, eseu, jurnal și roman. Dramaturgia lui Marin Sorescu abordează cu precădere tematica teatrului poetico-parabolic ca În trilogia „Setea Muntelui de sare”, cuprizând piesele „Iona”, „Paracliserul” și „Matca”. Uneori autorul abordează fie teatrul contemporan, În „Există nervi”, fie teatrul istoric, „A treia țeapă”, sau scrie comedii
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
era deja autorul unor cunoscute capodopere. În 1878, la 12 noiembrie, citește la „Junimea” din Iași, „O noapte furtunoasă”, prima piesă originală, reprezentată pe scena Teatrului Național din București la 18 ianuarie, 1879. Piesa, o comedie, trasează coordonatele majore ale dramaturgiei caragialiene. „Conu Leonida față cu reacțiunea” a fost citită În casa lui Maiorescu În 1879 și publicată În „Convorbiri literare” În 1880; a fost considerată o capodoperă de ironie și Înscenare dramaturgică. Cea mai complexă operă dramatică a lui I. L
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
din proza europeană, ca de pildă, motivul lui Belfegor, preluat de Machiaveli și de La Fontaine. Remarcabile sunt următoarele nuvele: „La hanul lui Mânjoală”, „Kir Ianulea”, „Calul dracului”. 4. I. L. Caragiale despre teatru Unul dintre momentele importante În evoluția teatrului și dramaturgiei românești Îl constituie epoca de la 1848, când manifestările teatrale singulare și incipiente au dus la punerea bazelor Teatrului Național din Iași, a celui din București, apoi și din alte orașe importante ale țării, după Unire. Cel care și-a adus
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
Scoradeț o face în acest sens este cea a orașului Tampere cu Slobozia, unde spune că a văzut mai multe mașini scumpe decât în orașul finlandez. Finlandezii, în general, scriu teatru mai mult decât românii, iar la un concurs de dramaturgie juriul finlandez are de citit de patru-cinci ori mai multe texte decât juriul de la concursurile din România, adică aproximativ 300 de texte. Multe dintre piesele jurizate ajung să se afirme și pe plan internațional. Selecția pieselor de teatru definește extrem de
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
de persoane e la ordinea zilei. Zara face și ea parte din acest angrenaj mafiot, este mai degrabă înghițită de un vid în care orice efort de a scăpa este inutil. Despre Sofi Oksanen aflăm că a studiat literatura și dramaturgia la Helsinki, devenind cunoscută odată cu romanele Stalinin lehmät (Vacile lui Stalin) și Baby Jane. Un real succes pe scena Teatrului Național Finlandez a avut-o piesa de teatru Puhdistus (Purificare), care un an mai târziu, în 2008, devine unul dintre
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Editura Sfântul Ierarh Nicolae, Brăila, 2011. Oinas, Felix J., Studies in Finnic Folklore. Homage to the Kalevala, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura, 1985. Paasivirta, Juhani, Finland and Europe. The early years of independence 1917-1939, Helsinki, Societas Finlandiae 29, 1998. Pioariu, Mariana Rodica, Dramaturgia americană în România. Eugene O'Neill, Arthur Miller, Tennessee Williams, prefață de Mircea Popa, Cluj-Napoca, Risoprint, 2004. Popa, Mircea, Convergențe europene, Oradea, Editura Cogito, 1995. Puntila, Lauri Aadolf, Histoire politique de la Finlande de 1809 à 1955, Ed. de la Bacconnière, 1966
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
finlandeze în România, în "Columna", nr. 11, 1997, p. 29. 760 Ibidem, p. 30. 761 Cf. Anca Georgescu, În căutarea "pământului făgăduinței", eroii lui AKI KAURISMÄKI poposesc la București, în "Columna", nr. 12, 1998, pp. 61-62. 762 Mariana Rodica Pioariu, Dramaturgia americană în România. Eugene O'Neil, Arthur Miller, Tennessee Williams, prefață de Mircea Popa, Cluj-Napoca, Risoprint, 2004. 763 Cf. Mircea Popa, în prefața la Mariana Rodica Pioariu, Dramaturgia americană în România. Eugene O'Neil, Arthur Miller, Tennessee Williams, Cluj-Napoca, Risoprint
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
București, în "Columna", nr. 12, 1998, pp. 61-62. 762 Mariana Rodica Pioariu, Dramaturgia americană în România. Eugene O'Neil, Arthur Miller, Tennessee Williams, prefață de Mircea Popa, Cluj-Napoca, Risoprint, 2004. 763 Cf. Mircea Popa, în prefața la Mariana Rodica Pioariu, Dramaturgia americană în România. Eugene O'Neil, Arthur Miller, Tennessee Williams, Cluj-Napoca, Risoprint, 2004, pp. 6-7. 764 Silja sau O soartă zbuciumată, traducere (din limba franceză) de Constatin Țoiu, București, Editura Art, 2012. 765 Este vorba de Hiltu și Ragnar, copiii
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
-mi place să scriu după dictare. N-am chef să-ți spun la ce cinematograf se joacă filmul pe care ai chef să-l vezi. Aș putea să mă opresc. Și tu ai putea. Dar nu mă opresc. Nici tu. Dramaturgia argentinianului Rodrigo Garcia e hipernarativă și cinematografică. Textele lui sunt calupuri de reflecții, blocuri de idei socio-reactive, scrise într-o formulă care repune în discuție noțiunea de personaj, de dialog, de conținut dramatic într-un tip de teatru postliterar. În
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
Textele sunt interogații socio-urbane, fișe clinice ale malaxorului hipermarketurilor. Monologurile ideologice, narațiunile eseistice au în centru un protest, o atitudine tranșantă, care nu rămân niciodată doar pe jumătate asumate. Garcia sfidează rotisorul consumist până la capăt și cultivă un tip de dramaturgie care devine analiză socio-politică. Montaj cinematic al realității tranșate în mușcătura unui senviș sau în jucăriile care dau dependență. Rodrigo Garcia folosește poziția de editorialist implicat a dramaturgului interogativ. Pentru Garcia, a scrie e echivalent cu a avea o atitudine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
și în afara ei, când elevii au încredere în sine pentru că au dobândit deprinderi de muncă independentă. e) caracterul interactiv în comunicarea didactică presupune o acțiune bilaterală, o interinfluențare, care contribuie la confirmarea și valorizarea partenerilor în actul educativ. Din perspectiva dramaturgiei sociale, relația profesor-elev este una de influențare reciprocă, rolurile de emițător și receptor, de performer și observator se schimbă permanent. Eficiența scenariului educativ nu depinde numai de competențele și resursele profesorului, ci și de întâlnirea reușită dintre motivațiile, atitudinile, intențiile
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
an. XXVI, 1973, nr. 5/mai Dumitrescu—Bușulenga, Zoe; Sava, Iosif, Muzica și literatura. Scriitori români, Ed. Cartea Românească, București, 1994 Ene, Ileana, Farmecul discret al manuscriselor, I, Editura Muzeul Literaturii Române, București, 1998 Florescu, N., V. Voiculescu, în marginea dramaturgiei: Pribeagă, în „Manuscriptum", an. VIII, 1977, nr. 2 Fouilloux, Danielle și colab., Dicționar cultural al Bibliei, Editura Nemira, București, 1988 Grăsoiu, Liviu, Poezia lui Vasile Voiculescu, Editura Dacia, Cluj— Napoca,1977 Grăsoiu, Liviu, Voiculesciana, Editura Nouă, București, 2008 Hangiu, L
Academia b?rl?dean? ?i Vasile Voiculescu by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83084_a_84409]
-
formulare corectă, dar nefirească, deoarece este redundantă, ar fi Ion se urcă în tramvai. Ion pare foarte grăbit în loc de Ion se urcă în tramvai. Pare foarte grăbit 8. În plus, scrisul, îndeosebi cel beletristic, redă adesea vorbirea (de exemplu în dramaturgie, în dialogurile incluse în proză sau chiar în versuri), ceea ce înseamnă că poate întrebuința scurtările și omisiunile specifice comunicării orale. Mai mult decât atât, pentru a obține efecte stilistice, adică "din dorința de a obține un plus de expresivitate"9
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
asigurată și depinde, așadar, de circumstanțele extralingvistice în care are loc comunicarea (în împrejurări concrete relevante, care nu pun la îndoială conținutul semantic al enunțului incomplet), de contextul lingvistic (de pildă în limbajul conversației, al dialogului, inclusiv în cel al dramaturgiei, sau, în general, în cazurile în care elementele absente se subînțeleg deoarece au fost deja enunțate ori sunt prea cunoscute de către interlocutor pentru a-i fi reamintite), precum și de relația existentă în prealabil sau creată ad hoc între subiectul emițător
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
Matei Vișniec, care trăiește la Paris, își scrie opera în mare parte în limba franceză, este recunoscut de literele franceze, dar și de cele autohtone. Nu cred, totuși, că se mai pune problema unei adopții a lui Matei Vișniec de către dramaturgia franceză așa cum s-a întâmplat cu Eugen Ionescu. Matei Vișniec este românul parte a idealului cultural european, este, dacă vreți, un fel de dramaturg universal al epocii globalizării. Este al Bucovinei, așa cum este al României și Franței, al Japoniei și
Cuvântul - dinspre şi pentru oameni... : declaraţii politice, texte de presă, discursuri, interviuri, corespondenţă by Sanda-Maria ARDELEANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100953_a_102245]
-
de repaus, dacă încetează situația care a provocat afectul. În concepția despre oameni, trebuie făcută o distincție între caracter, privit ca întreg, și felul special în care el apare într-o situație dată. Un vechi estetician (Hurd, citat în Hamburgische Dramaturgie, nr. 73, a lui Lessing) observase deja că nici măcar caracterele lui Shakespeare, cel mai viguros conturate, nu-și dezvăluie trăsătzrile esențiale ori dominante în orice exprimare sau acțiune, ci doar atunci cînd situația le oferă un prilej firesc. Aș prefera
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
obicei, în mod direct, în însușirile dominante, deși nu sînt incompatibile cu ele. Aceasta atestă profunda înțelegere a naturii umane de către Shakespeare. Orice caracter este asemenea unei orchestre, care este întreruptă numai în unele episoade de partituri solo. Sînt nedreptățiți dramaturgii, cînd se trece cu vederea această deosebire. Aristotel comite deja o asemenea nedreptate (Poetică, cap. 15), atunci cînd descoperă în Îfigenia lui Euripide o inconsecvență în faptul că ea apare ca o ființă diferită față de cea care-și imploră viața
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
sorrows, am pregnant to good pity". 51 Kierkegaard, Samlede Skrifter, VI, p. 392. 52 Samlede Skrifter, VI, pp. 402 și urm. 53 Henri Bergson, La rire. 54 Atunci cînd Kierkegaard trimite la Lessing, trebuie să observăm că acesta afirmă (Hamburgische Dramaturgie, nr. 87-92), în contrast cu Diderot și Hurd, că atît în comedie cît și în tragedie caracterele trebuie să fie categoric individuale, fie că sînt sau nu luate din istorie. 55 Cf. Ethik, XXX, 3. 56 Paul Sippel, Adèle Kamm, Lausanne, 1912
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
calupuri de istorie se pot suprapune.“ Mihaela Michailov a folosit ca surse cărțile apărute despre comunismul românesc, studiile Ruxandrei Cesareanu etc., dar s-a bazat mult și pe memoria ei. Întrebată câți ani avea „la Revoluție“, Mihaela a răspuns: „13“. Dramaturgie performativă sau înapoi la dramaturgie Parte din monologuri au fost scrise discutând cu actorii, notând reacția lor autentică la rol, la trecutul (fiecăruiaă pe care acesta îl evocă, dar și „reacția față de tot ce ni se întâmplă acum“, iar asta
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
suprapune.“ Mihaela Michailov a folosit ca surse cărțile apărute despre comunismul românesc, studiile Ruxandrei Cesareanu etc., dar s-a bazat mult și pe memoria ei. Întrebată câți ani avea „la Revoluție“, Mihaela a răspuns: „13“. Dramaturgie performativă sau înapoi la dramaturgie Parte din monologuri au fost scrise discutând cu actorii, notând reacția lor autentică la rol, la trecutul (fiecăruiaă pe care acesta îl evocă, dar și „reacția față de tot ce ni se întâmplă acum“, iar asta a fost posibil grație atelierului
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
Cvartet pentru o lavalieră e tipul de performance care folosește toate sursele organice de prezență individuală și colectivă. Care acutizează spaima transmisă de la unul la altul și blocajul în blocaje: locative, interioare, corporale. Un spectacol hiperfiziologic Cei trei dansatori controlează dramaturgia situației cu care se cofruntă până când refuză orice tip de control și clachează. După ce acoperă fiecare colțișor din cabină, se așază pe jos sufocați de vria propriilor lor corpuri. Cvartet pentru o lavalieră e un spectacol hiperfiziologic care mixează mișcări
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2207_a_3532]
-
ei, și alta când vorbim de calitate. Dacă vrei să te impui cu un festival - și aici a fost reproșul criticului Oltița Cântic -, trebuie să îi creezi o identitate. Care ar fi identitatea acestui Euro Art Iași? Festival de comedie, dramaturgie europeană. Toată lumea care vine la festival la Iași are dramaturg european și spectacol de comedie. Nu e totuși cam generos? Bine, hai să facem comedie într-un singur act, cu nu mai mult de 42 de pagini. Ați declarat că
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
face din Festivalul Național de Teatru, al cărui unic selecționer va fi începând cu ediția din această toamnă, timp de trei ani, o trambulină curatorială conectată la metabolismul teatrului occidental. Experiența și expertiza de selecționer, tot unic, al Festivalului de Dramaturgie Românească de la Timișoara o vor ajuta să-și structureze un program de opțiuni și direcții care vor lăsa, cu siguranță, urme. Ce ți-a trecut prima dată prin minte când ai aflat că vei fi selecționer al Festivalului Național de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
Lăcustă, pentru romanul Luminare (Editura Polirom). » Muzică: Harpistul Ion Ivan Roncea. » Arte plastice: Sorin Dumitrescu. » Jurnalism cultural scris, televizat și virtual: revista „Cultura“, „Jurnalul Cultural“ de la TVR Cultural și site-ul CineMagia.ro. » Premiul „Lux Mundi“: Matei Vișniec, pentru „integrarea dramaturgiei românești în discursul teatral European“. » Premiul de excelență: Radu Beligan. Tonitza, 55 de desene inedite Veronica D. Niculescu Cincizeci și cinci de desene inedite ale pictorului Nicolae Tonitza sunt expuse public în premieră națională, la Palatul Brukenthal din Sibiu. Expoziția
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2204_a_3529]
-
profunzimea gândurilor, prin insolitul sentimentelor și prin fragilitatea minții. Vârsta le permite să se descătușeze din ființa care învelește sufletul și să strige tuturor Mă înclin în fața lor și le mulțumesc, deoarece în cuvintele adunate într-o poezie, proză sau dramaturgie am descoperit frumusețea și puritatea, macabrul și disperarea, dezamăgirea, împlinirea.
A doua oară unu by Daniela Pavel () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91792_a_92916]