2,882 matches
-
nonfigurative par să nu aibă o prea mare legătură cu narațiunea. Sculptura lui Mary Longman Co-dependents (1996) îi evocă cititorului forma unor oase. Însă acest schelet susține în mod plauzibil "scheletul" analizei pe care acest capitol încearcă să o aplice fabulei. Însă el trebuie înțeles ca o metaforă, opera literară nefiind în nici un caz "doar" un schelet. Dimpotrivă, textura osoasă face ca "oasele" din lemn să capete o patină care se accentuează cu trecerea anilor. Sculptura sugerează "o limită sexuală, dînd
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
acestei lucrări pe baza unei etici ecologiste care trece dincolo de problema politică a aborigenilor. Însă orice altă poveste am mai dori să "citim" în această sculptură, interpretarea rămîne ineficientă dacă nu permitem antropomorfismului să pătrundă în cîmpul vizual. Cu siguranță, fabulele expuse în majoritatea textelor narative prezintă o anumită formă de omologie, atît cu structura unei propoziții cît și cu "viața reală". În consecință, se poate susține că majoritatea fabulelor sînt construite în concordanță cu "logica evenimentelor", cu condiția ca acest
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
dacă nu permitem antropomorfismului să pătrundă în cîmpul vizual. Cu siguranță, fabulele expuse în majoritatea textelor narative prezintă o anumită formă de omologie, atît cu structura unei propoziții cît și cu "viața reală". În consecință, se poate susține că majoritatea fabulelor sînt construite în concordanță cu "logica evenimentelor", cu condiția ca acest principiu să nu fie înțeles într-un mod limitat. "Logica evenimetelor" poate fi definită ca un curs al evenimentelor trăite de cititor și percepute ca fiind natural și în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
punînd accentul pe acest aspect în pofida unor principii, abstractizări ori generalizări. Cu alte cuvinte, "prezumpția realistă" este un termen de comparație, o măsură prin care putem înțelege ori, în mod alternativ, putem să ne minunăm de natura clar structurată a fabulei. Acest punct de plecare implică o consecință: tot ceea ce se poate spune în legătură cu structura fabulei este determinat într-o anumită măsură de faptele extraliterare. Anumiți cercetători din acest domeniu chiar se consideră antropologi ori sociologi, zona lor de cercetare acoperind
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
realistă" este un termen de comparație, o măsură prin care putem înțelege ori, în mod alternativ, putem să ne minunăm de natura clar structurată a fabulei. Acest punct de plecare implică o consecință: tot ceea ce se poate spune în legătură cu structura fabulei este determinat într-o anumită măsură de faptele extraliterare. Anumiți cercetători din acest domeniu chiar se consideră antropologi ori sociologi, zona lor de cercetare acoperind nu numai narațiunea literară ci, de multe ori, și poveștile populare, ritualuri și practici culturale
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
segment de realitate, cu mult mai complex decît un simplu text narativ, să devină descriptibil. Anii care au trecut între scrierea acelei cărți și prezenta ediție revizuită nu m-au determinat să-mi schimb punctul de vedere cu privire la faptul că fabulele sînt comparabile trans-structural și trans-istoric, chiar dacă interesul meu într-o astfel de generalizare s-a diminuat. Și totuși, mai mult decît oricînd, simt că rațiunea unei astfel de poziții nu este să ies în evidență în vreun fel. Astfel că
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
scopurile naratologiei, altele decît pura rigoare intelectuală. Acesta va fi un interludiu de stabilire a unei scene ușor diferite, pe care ulterior vom prezenta o serie de noi concepte. Într-o încercare de a demonstra punctul unei analize distincte aplicată fabulei, voi argumenta în mod simultan cu privire la interdisciplinaritate; în acest caz, cu privire la interacțiunea dintre naratologie și antropologie și nu la îmbinarea acestora. * * * Într-un articol cu larg ecou, Clifford Geertz prezintă o serie de studii de caz menite să ofere o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în cadrul unei societăți anume cît și proprietățile structurale ale sistemului interpersonal de referință variază puternic în funcție de contextul cultural diferit. De aici provine însăși noțiunea de subiectivitate, atît de impor-tantă în considerațiile naratologice ale descrierii, de exemplu, dar și pentru agenții fabulei, cărora nu li se poate aplica un sens fix, universal. Însă diferitele concepte ale subiectului descrise de Geertz sînt mai clar expuse în interacțiunea interpersonală, ori în dramă, în cadrul căreia le-a și descoperit, decît în narațiunea etnografică însăși. În
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru a putea reda pe deplin imaginea unei societăți patriarhale ca formă socială monolitică, trans-istorică. Cea de-a doua reacție a mea a fost de ordin naratologic. O analiză mi-a sugerat un context structural diferit un tip diferit de fabulă pentru "fecioară" pe de o parte, pentru "concubină" și "prostituată" pe de altă parte. "Fecioară" este un termen cu siguranță legat de alți doi termeni ce fac referire la tinere fe-mei, aflate la o anumită vîrstă / într-o anumită perioadă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
secundaritate" și "preacurvie". Aceste decizii au fost motivate de proprietățile structurale ale narațiunilor. De exemplu, substantivul "fecioară" este în Cartea judecătorilor fie supra-determinat în mod ilar, repetat obsesiv de o voce masculină, fie amintit de o voce feminină într-o fabulă care nu are nimic de-a face cu tema virginității. Să comparăm, de pildă, Cartea judecătorilor 21:12 ("am aflat... patru sute de tinere fete, fecioare, care nu au cunoscut bărbat"), cel care vorbește fiind naratorul extern, focalizarea rămînînd și ea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
strict la vîrstă: două femei mature, împlinite sexual, cu posibilitatea de a fi supuse unui viol, dar încă destul de "proaspete". În mod incidental, e necesar să ținem minte cine realizează focalizarea. Celelalte două concepte își schimbă și ele sensul în funcție de fabulă de aici și necesitatea unei suspendări provizorii a realității contemporane. Suspendarea punctelor de vedere morale asupra lascivității sexuale, ca și a presupunerilor cu privire la viața evreilor, adesea bazate pe proiecții și bazîndu-se pe fabulele în care acești termeni au fost folosiți
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
concepte își schimbă și ele sensul în funcție de fabulă de aici și necesitatea unei suspendări provizorii a realității contemporane. Suspendarea punctelor de vedere morale asupra lascivității sexuale, ca și a presupunerilor cu privire la viața evreilor, adesea bazate pe proiecții și bazîndu-se pe fabulele în care acești termeni au fost folosiți, relevă o combinație structurală recurentă, în care termenii ce fac referință la statutul feminin sînt legați de casa tatălui, de moștenire ori dezrădăcinare (sau, folosind un termen literar, de călătorie). Cheia este dată
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
întreb, cum m-ar fi îndemnat psihologia realistă modernă, ce ar fi gîndit fiica lui Iefta despre iminența propriei morți și în schimb am luat cuvintele acesteia ca pe un indiciu al unui mod de comportament ritualic. Prin considerațiile aplicate fabulei, sensul termenului a putut fi legat mai curînd de o perioadă de viață decît de o stare. Însă acest lucru a fost posibil doar pentru că, într-o fază ulterioară, am detașat termenul din context, legîndu-l apoi de structura narativă. Aceasta
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
face; în schimb, el realizează, după cum am văzut, o narațiune pe două voci. În cel de-al doilea caz, și anume cel al concubinei și al prostituatei tranzacția dintre cele două discipline se face în mod diferit. Analiza naratologică a fabulei "trece pe primul plan". Proprietatea structurală descoperită conexiunea sistematică dintre statutul feminin și locul în care are loc căsătoria, moștenirea și proprietatea acoperă din nou un subiect antropologic. Însă fundalul rămâne o problemă de stabilire a cunoașterii și nu o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Ne-a ajutat, de asemenea, să detectăm mai clar natura alterității în asemănare: și anume, în ce măsură aceste traduceri moderne se bazează pe o ideologie tipic masculină, reprimînd în acest mod preocupările legate de problematica feminină. * * * Deci, o dată ce am dezbătut analiza fabulei, nu ne rămîne decît să trecem la expunerea procedurii. În de acum cunoscutul text al lui Aptekar, Am șase ani, citat anterior, materialul care constituie fabula poate fi împărțit în elemente "fixe" și "schimbătoare" în obiecte și procese. Elementele pot
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
reprimînd în acest mod preocupările legate de problematica feminină. * * * Deci, o dată ce am dezbătut analiza fabulei, nu ne rămîne decît să trecem la expunerea procedurii. În de acum cunoscutul text al lui Aptekar, Am șase ani, citat anterior, materialul care constituie fabula poate fi împărțit în elemente "fixe" și "schimbătoare" în obiecte și procese. Elementele pot fi înțelese nu doar ca actori mai mult sau mai puțin stabili în majoritatea fabulelor, ci și ca locații și obiecte. În cazul nostru, băiatul, sora
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
al lui Aptekar, Am șase ani, citat anterior, materialul care constituie fabula poate fi împărțit în elemente "fixe" și "schimbătoare" în obiecte și procese. Elementele pot fi înțelese nu doar ca actori mai mult sau mai puțin stabili în majoritatea fabulelor, ci și ca locații și obiecte. În cazul nostru, băiatul, sora lui, mama lui, Ochiul rău; bucătăria, strada, probabil locul unde tatăl cîntă la Bar Mitzvah. Procesele sînt schimbări ce apar în, prin intermediul și printre obiecte; cu alte cuvinte, evenimentele
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
atunci cînd sora îl face pe băiat să-și descopere fața din spatele mîinilor ridicate; plecarea tatălui, remarca îngrijorată a mamei. Cuvîntul proces accentuează ideea de dezvoltare, succesiune, schimbare și interrelație între elemente. Atît obiectele cît și procesele sînt indispensabile construcției fabulei. Ele nu pot opera unele fără celelalte. 2: Evenimentele Selecția Evenimentele au fost definite în acest studiu ca reprezentînd "tranziția de la o stare la alta, cauzată ori trăită de actori". Cuvîntul "tranziție" subliniază că un eveniment este un proces, o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
doar implicită în d) și e). Relația dintre c) și a), ori cea dintre c) și b) este decisivă pentru o analiză a evenimentelor; ea se află doar într-o serie în care evenimentele capătă sens pentru dezvoltarea ulterioară a fabulei. Dacă e să luăm în considerație acest punct de vedere, nu are sens să ne mai întrebăm dacă un fapt izolat este ori nu este un eveniment. Forma lingvistică în care este încifrată informația poate fi un indiciu, dar acest
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o delimitare între evenimentele funcționale și cele nefuncționale. Evenimentele funcționale oferă ocazia alegerii între două posibilități, a realizării acestei alegeri ori a revelării rezultatelor unei astfel de alegeri. O dată ce alegerea este făcută, ea determină cursul pe care îl va lua fabula. Să comparăm următoarele segmente de text: g) Liz iese din casă pentru a merge la serviciu. O ia la stînga și merge tot înainte. Ajunge la opt și jumătate. h) Liz iese din casă pentru a merge la serviciu. O
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în g), faptul că Liz a acoperit cu succes o anumită distanță; în h), că a fost lovită de o mașină în timp ce traversa strada. Dacă, curînd după ora opt și jumătate, are loc ceva care să influențeze dezvoltarea ulterioară a fabulei, atunci propoziția "o ia spre stînga" poate fi considerată ca reprezentînd un eveniment: din cauză că actorul alege o anumită rută și ajunge la timp pentru a face posibil evenimentul respectiv. Dacă acesta nu este cazul, nu înseamnă că o continuare a
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
are simpatii politice de stînga depinde de rețeaua de sensuri prezentă în textul ca întreg.Totuși, pentru scopurile acestei analize, selecția evenimentelor funcționale, acest segment nu contează. În segmentul h) se întîmplă ceva care va avea cu siguranță urmări în fabulă. Actorul este lovit de o mașină, ceva ce nu s-ar fi întîmplat dacă ar fi ales cealaltă rută. În schimb, accidentul prezintă un număr de alternative. A fost sau nu a fost Liz lovită intenționat? Dacă a fost lovită
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
strada" indică un eveniment funcțional. Dar chiar dacă rezultatul segmentului h) este mai spectaculos decît cel al segmentului g), aceasta nu înseamnă că evenimentul descris în h) satisface întotdeauna criteriul. Dacă acest segment de text nu are nici o legătură cu restul fabulei, referindu-se în schimb doar la lumea în care are loc fabula accidentul poate, de exemplu, să ilustreze congestia traficului la orele de vîrf -, atunci alegerea făcută în segmentul h), între întoarcerea la stînga și traversarea străzii, nu este un
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
metodă în analiza sa la Oamenii din Dublin de James Joyce. Al treilea criteriu: confruntarea Un al treilea criteriu de selectare a evenimentelor a fost sugerat de Hendricks. Într-un articol-program Hendricks prezintă o metodă promițătoare de extragere a structurii fabulei din text prin intermediul procedeelor formale. Unul dintre acestea poate facilita formalizarea și mai apoi rafinarea metodei lui Barthes, astfel încît numărul evenimentelor funcționale să fie redus. Punctul de plecare al teoriei lui Hendricks îl constituie acela că structura fabulei este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
structurii fabulei din text prin intermediul procedeelor formale. Unul dintre acestea poate facilita formalizarea și mai apoi rafinarea metodei lui Barthes, astfel încît numărul evenimentelor funcționale să fie redus. Punctul de plecare al teoriei lui Hendricks îl constituie acela că structura fabulei este determinată de confruntare. Cei care se confruntă sînt doi actori sau două grupuri de actori. Fiecare etapă a acestei fabule fiecare eveniment funcțional e compus din trei componente: doi actori și o acțiune ori, dacă ar fi să ne
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]