2,528 matches
-
în acest șir și prin urmare informația privind numărul sateliților planetei Marte tot aici ar trebui căutată. După Kepler, planeta Marte ar trebui să fie înconjurată de doi sateliți naturali, fără ca el sau alt astronom să ajungă a-i observa! * Farsa astronomică - ce apare peste un secol, în sec. al XVIII-lea despre cei doi ipotetici sateliți o citim și-n cartea “Călătoriile lui Gulliver” a lui Jonathan Swift. Acest scriitor irlandez preluând informația tipărită, își informa cititorii că acești sateliți
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
în aceeași proporție cu cuburile distanțelor față de centrul lui Marte; ceea ce arată evident că ele sunt guvernate de aceeași lege a gravitației care influențează celelalte corpuri cerești”. În realitate, vestea pe care o publica Jonathan Swift în 1726, era o farsă. * Asaph Hall observă sateliții - abia după un secol și jumătate, cu ajutorul unei lunete la care obiectivul era obținut prin lipirea a două lentile din sticlă de diferite sorturi, cu diametrul de 45 cm. Erau trei apariții într-o singură zi
De la Macro la Microunivers by Irina Frunză () [Corola-publishinghouse/Science/779_a_1755]
-
este ,,de gașcă": terminatul de Ion, pamfletarul de X, un retardat de coleg, nasoala de Andreea, arfista de Alexandra, sifonu' de Geany, un sifonat de copil (turnător), praful de coleg, distrusa de fată, uncool-ul de coleg ți-a făcut o farsă penibilă: ratatul de Octavian, retardul de copil, jegosul/japițone de X nu pleacă de la ore când hotărâți toți să chiuliți: un ratangiu/un loser de băiat, retardatul de coleg ți-a furat prietenul/prietena: agariciul/mârlanul/cârnatul/pamfletarul de X
[Corola-publishinghouse/Science/85004_a_85790]
-
foarte slab/ă foarte gras/ă foarte modern/ă demodat/ă lingușitor/oare îngâmfat/ă sau fițos/oasă zgârcit/ă darnic/ă foarte slab/ă la învățătură • un colegă/o colegă care: nu este ,,de gașcă" ți-a făcut o farsă penibilă nu pleacă de la ore când hotărâți toți să chiuliți ți-a furat prietenul/prietena nu te-a ajutat la nevoie nu te-a lăsat să copiezi de la el/ea a copiat total ,,neprofesionist"și a fost prins/ă se
[Corola-publishinghouse/Science/85004_a_85790]
-
a spus ce a zis Bill Gates “nu mai râdeți de tocilari, că intr-o zi o să ajungeți sa lucrați pentru ei”). E pasionat de astronomie, planete, citește, scrie, socotește, ne povestește ce i se întâmpla la școala, glumește, face farse. 17.Ar mai fi ceva de adăugat? Da, faptul că recomand și altor părinți să lucreze cu aceasta echipa, de altfel daca alți părinți vor sa afle mai multe lucruri sau vor sa-l vadă pe copilul meu. Și încă
AUTISMUL ÎNTRE TEORIE ȘI PRACTICĂ by BURGHELEA ELENA () [Corola-publishinghouse/Science/345_a_870]
-
Rebeliune. 24 Totuși, accentul salutar ce se pune asupra rolului convenției și tradiției în scrieri ca acelea ale lui Stoll nu poate rezolva complet problema raporturilor dintre literatură și societate. Chiar și alegoria cea mai obscură, pastorala cea mai ireală, farsa cea mai exagerată pot, dacă sunt îndeaproape cercetate, să ne destăinuiască ceva despre societatea unei anumite perioade. Literatura nu apare decât într-un anumit context social, ca parte & unei culturi, într-un mediu social determinat. Vestita triadă a lui Taine
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]
-
vrut să se sinucidă. Soldații s-au speriat, dar unul dintre ei, i-a întins propria sabie spunând: ”ia-o pe asta, căci este mai ascuțită”. Germanicus și-a dat seama cât de tare a întins coarda și a încetat farsa. Nereușindu-i asta a încercat să pună altceva la cale. A scris o scrisoare ca din partea lui Tiberius, dăruind de două ori mai mulți bani fiecărui soldat din moștenirea ce li se cuvenea de la Augustus, ca și cum aceasta era dispoziția lui
Tiberius Nero Caesar by Mihaela Strungaru-Voloc () [Corola-publishinghouse/Science/91663_a_92801]
-
este un câmp de elaborare, testare și Învățare a unor strategii de interacțiune interpersonală. Mai mult În joc se Învață atât comportamentul În fața succesului cât și comportamentul În fața eșecului. Există o serie de forme de activități de joc (glume, surprize, farse) În care datorită situațiilor critice În care este pus cel În cauză apar mult mai pregnant relațiile lui cu ceilalți ca și unele trăsături de personalitate și atitudini. Toate aceste posibilități nu sunt la fel de mari În toate jocurile și nu
Creativitate şi modernitate în şcoala românească by Mihaela VARODI () [Corola-publishinghouse/Science/91778_a_93095]
-
prin care se aduc prejudicii altora (corporale, morale etc.ă; * Aceste prejudicii se manifestă prin diferite modaliățti (directe sau indirecteă. In literatura francofonă de specialitate mai circulă următorii termeni pe lângă cei de violence și violence ressentie: * Brimades (violența psihologică: insulta, farsa, minciuna) * Bullyng (termen preluat din limba engleză cu aceeași semnificațieă Este dificil să realizezi discriminări fine Între cele două concepte (agresivitate și violențăă. Michel Floro Încearcă o astfel de diferențiere În baza a trei criterii: 1. Un criteriu de ordin
Prevenirea conduitei agresive la preadolescenţi şi adolescenţi by Mihaela Munteanu; Anica Nechifor () [Corola-publishinghouse/Science/91538_a_92391]
-
Linia generală, ultimul preamărind colectivizarea*; fotograful și graficianul Aleksandr Rodcenko desenează copertele revistelor și inventează fotomontajul, care-i transformă pe condamnații la muncă forțată de la canalul Marea Albă într-o trupă veselă; desenatorul Lisițki, realizează nenumărate afișe; poetul Maiakovski scrie farse revoluționare destinate maselor. Comuniștii creează un puternic dispozitiv de presă. Cu mult înainte de 1917, Lenin ajunsese la convingerea că ziarul este un bun „organizator colectiv”, organul central al partidului, editând mai multe publicații adaptate celor mai diferite categorii de cititori
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
constituie o parte din faimoasa întrerupere proustiană a liniarității: în căutarea și recuperarea trecutului evaziv. Dar și în operele literare mai simple se folosesc frecvent astfel de posibilități. Romanele polițiste, cît și multe alte tipuri de texte construite în jurul misterelor, farselor și încurcăturilor, adoptă această tehnică ca un mecanism structural important. (Bal, 1985: 61) Prolepsele, mult mai rare ca analepsele, exclud sau elimină suspansul prin aceea că dezvăluie cititorului împrejurări viitoare cu mult înainte ca acestea să fie impuse de ordinea
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
iar personajele și afirmațiile lor fac referire atît la pantomima cu birjarul din stradă, cît și la cîntecul lui D’Arcy de sus, se stabilesc relații spațiale complexe între cadrul apropiat și cel depărtat. Dacă scamatoria cu birjarul este o farsă pe care spectatorii o așteaptă cu nerăbdare să ia sfîrșit, cîntecul, exprimînd tragedia, reprezintă un spectacol de care publicul tînjește să se apropie. Ca și în amintirile lui Pnin despre Mira Belocikina, cîntecul răscolește (aduce în memorie) o veche durere
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
ameliorării sociale, suspectat în 1998 de a fi o mișcare comunistă acoperită), pot fi analizate sub unghiul celor patru clivaje fundamentale propuse de Stein Rokkan. Ar mai fi o serie de excepții: lăsăm, din nefericire, de o parte pseudopartidele (partidele "farsă" pentru a relua expresia utilizată de Daniel-Louis Seiler), dintre care cea mai mare parte nu rezistă prea mult timp insuccesele lor electorale: Partidul Prietenilor Berii, creat la Plzeň în 1990 al cărui principal obiectiv era de a face să se
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Science/916_a_2424]
-
Tartuffe ou L'Imposteur ("Tartuffe sau impostorul"), L'Avare ("Avarul"), Le Malade imaginaire ("Bolnavul închipuit") și Le Bourgeois gentilhomme ("Burghezul gentilom"). Ajutat de Philippe I., Duce de Orléans - fratele lui Lodovic al XIV-lea - Molière apare în fața regelui cu o farsă imaginată de el, Le Docteur amoureux ("Doctorul îndrăgostit"), și obține dreptul de a folosi sala de teatru de lângă Louvru și, apoi, a Teatrului Palatului Regal. Piesele Les Précieuses ridicules ("Prețioasele ridicule"), L'École des maris ("Școala soților") se bucură de
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
e decât obiectivarea unui regret legat de o pierdere dureroasă". Născut la scurt timp după moartea surorii sale, tânărul Ivănescu va fi marcat pentru tot restul vieții de o nouă traumă, cea a sinuciderii fratelui său, Emil. Ca într-o farsă sinistră, studentul genial la medicină își programează și își anunță data morții cu detașarea și convingerea unui veritabil erou existențialist. Aceste două puncte oarbe vor deveni, pe harta vieții poetului, cicatricile permanente rămase în urma coliziunii cu iraționalul și fatalitatea unui
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
în limbaje ininteligibile și rătăcește în lumi halucinante și crude. Prin urmare, în spațiul al crizei (dobândind astfel semnificația unui fundal specific modern pentru toate reprezentările ficționale ulterioare) eșecul limbajului, denaturarea/ apariția omului "fabricat" și obscurizarea sensului (realizată ca ironie, farsă, predilecție pentru înțelegerea literală) îi pot fi atribuite lui Urmuz, pentru ca dilemele interiorității, propensiunea spre reverie și halucinație, fascinația corporalității, a lumii materiale și obiectuale să fie conturate în interiorul unei viziuni specifice lui M. Blecher și H. Bonciu. Revolverul, suveran
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
destin, acel amor fati al lui Nietzsche, care nu e decât o amplă și profundă recurență a vechii „ideologii” grecești sau romane, dar și ceea ce antichitatea profesa și adula sub termenul și sub ritualul Profeției și al profeților. Iată ce farse ne pot juca timpul și contemporanii noștri grăbiți; și cine?, nu binevoitorii, nu prietenii, ci... inamicii! Așa cum citam În primul volum al prezentelor memorii apariția primă a „diavolului” În existența mea, și anume nu a celui cunoscut, clasic, care „ispitește
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
constatăm că ne aflăm și În zonele pedagogiei, unde, nu arareori, „imitația”, talentul și abilitatea imitativă a unor tineri creează confuzii ample În mintea unor educatori care cred a se afla În prezența unor personalități deja formate. (Nemaivorbind de macabrele farse ale istoriei literare sub comunism, când un astfel de „tinerel Îmbătrânit”, Titus Popovici, imitând, la douzeci și ceva de ani, excelent „schema” și „scriitura” rebreanistă, a produs două romane care au avut un uriaș succes - decenii la rând, În manualele
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
adevărat, dintre muritori, voi sunteți poate cei mai puțin naivi, de unde și cruzimea voastră... În sfârșit, passons! Deci, dă-mi voie să te „informez” că nu numai noi doi, Eros și cu mine, cum afirmi, suntem la originea tuturor acestor „farse” rele, pocinoage, neajunsuri, drame, Întâmplări sau cum vrei să le spui! Nu-nu, fiule, mai este „unul” pe care cei mai mulți de teapa ta, chiar dotați cu flerul care la voi, „acolo” jos, se cheamă inteligență sau perspicacitate, Îl ignoră sau Îl
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
ar fi avut, după spusele sale, sarcina, din partea securității române, de a-i anihila pe cei doi crânceni demascatori În Franța ai abuzurilor și absurdității regimului ceaușist, Paul Goma și Virgil Tănase, a acceptat propunerea franceză de a juca o farsă regimului ceaușist - adică de a se da dispărut pentru un timp, sugerând faptul de a fi fost Într’ adevăr victima mașinațiunilor comuniste românești. Astfel, Virgil a acceptat de a fi depozitat În Bretania, Împreună cu soția sa și cei doi fii
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
presărată de planuri ruinătoare ale unor obiective industriale monstruoase, fără legătură cu nevoile și tradiția națională și nici cu sursa de materii prime, dar și să provoace o nemaivăzută declanșare a unei demagogii naționaliste, la limitele unui fascism grotesc, o farsă care i-a zăpăcit pe mulți și care a compromis pentru multă vreme ideile și temele specificului național și ale bunului naționalism românesc! Am făcut acest scurt excurs politic pentru că el se leagă de și ilustrează una dintre bolile grave
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
un anume „cinism vesel, Înțelept”, poate ține loc de... curaj, speranță, demnitate chiar! Da, cinismul poate ține uneori loc de demnitate, iar aceasta pot s-o Înțeleagă numai cei care au trăit această realitate „imposibilă, absurdă”, care, Însă, ca’ntr-o farsă lugubră sau ca În romanele nevrotice ale genialului Kafka, devine nu numai o „altă realitate”, dar, culmea ironiei, cealaltă „realitate” În care crescusem și pe care o considerasem a conține singurele principii ale valorii și demnității umane devenea tot mai
(Memorii III). In: Sensul vieții by Nicolae Breban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2232_a_3557]
-
lor arme, să-i înșele cu perfidie, dându-le impresia că devenise unul de-al lor". Ajunge chiar să accepte ideea de a se căsători cu colega sa, Sanda Marin, dar din amestecul sentimentelor adevărate de dragoste cu intențiile pentru farsă și gratuitate, nu-i iese nimic și atunci decide să încerce altceva, fără menajamente, fără scrupule sentimentale de profunzime "punând ochiul" pe o altă colegă Zâna Rachici calificată, titulară și fiica vicepreședintelui Consiliului popular. Devine, deci, de-al lor, varvarian
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
Complexul Cenușăresei" decriptează aparenta, trucata, mascata umilință a operei bacoviene, dar și a omului, dispus să joace un rol, de fapt rolul geniului decăzut în banalul existențial. Schema preluată este aceea întâlnită în basmul "Cenușăreasa". Bacovia, conștient de joc, de farsă, de mască, se preface până păcălește pe toată lumea, de la criticii cei mai versați la cititorii cei mai inocenți: aurul său este plumbul, infinitul său este cavoul, muzica sa este scârțâitul pierderii tonalității, zeul iubirii sale, Eros, se metamorfozează în Thanatos
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
școlară și nu reușește să treacă de această categorisire. Literatura română este prea cuminte pentru a se universaliza, dar nu este lipsită de valoare. Simpla ei tratare pe post de manual școlar îi reduce dramatic importanța. Dacă "viața este o farsă pe care trebuie s-o jucăm cu toții" (Rimbaud), literatura nu ne obligă să o scriem sau să o trăim formal. Oricum, s-ar părea că tocmai critica este de vină, în viziunea lui Theodor Codreanu, de falsificarea scării valorice a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]