3,483 matches
-
frecvente fiind, de altfel, responsabile de producerea inefabilului caragialian. În esență, parodia lui Caragiale uzitează adesea de ironie și de sarcasm, finalitatea ei fiind, de cele mai multe ori, satirică. În Politica postmodernismului (1997) Linda Hutcheon definește parodia astfel: "o formă de imitație caracterizată de inversiune ironică, repetare cu distanțare critică, care marchează diferențele mai curând decât similitudinile; joc ironic cu multiple convenții"81. Am selectat această definiție dintr-un șir considerabil de teoretizări ale termenului, pentru a sublinia de la început modernitatea parodiei
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
se actualizează prin inversiune parodică vestitul cuplu Don Quijote și Sancho Panza. Interesantă, din această perspectivă, este și piesa lui Matei Vișniec Mașinăria Cehov. Mircea Ghițulescu observa chiar această abilitate a dramaturgului de a exprima prin intermediul parafrazei, a parodiei și a imitației, un pertinent comentariu critic al teatrului cehovian: "Matei Vișniec îl înțelege atât de bine pe Cehov, încât nu doar îl imită, ci îl dezvoltă", inserând în universul dramatic al acestuia temele sale favorite: așteptarea, frica, moartea.96 Poate că cel
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
I. L. Caragiale, Opere, I, Proză literară, ed. cit., p. 55. 140 Idem, pp. 55-56. 141 Raportul dintre parodie, burlesc și absurd este, în general și la Urmuz, în special, unul de includere sau de subordonare: parodia presupune, în linii mari, imitația unui text literar individual, cu intenție umoristică sau critică, de regulă prin denaturarea sau îngroșarea trăsăturilor caracteristice ale originalului, în timp ce burlescul are o sferă mai mare de referențialitate și o mai mare libertate de construcție, delectarea putând fi generată și
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
în arhetip, chiar și dincolo de intențiile pedagogice. Eroii, imaginari sau nu, joacă un rol important în formarea adolescenților europeni (personajele romanelor de aventuri, eroii de război, gloriile cinematografului etc.), toți prelungesc o mitologie iar actualitatea lor denunță un comportament mitologic: "imitația arhetipurilor trădează un anume dezgust de propria istorie personală și tendința obscură de a transcende momentul istoric local, provincial și de a regăsi "Marele Timp", oricare fie el chiar Timpul mitic al primei manifestări suprarealiste sau existențialiste. [...] Angoasa în fața timpului
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
loc într-un timp vertical, necuantificabil, care durează o secundă sau o eternitate, pe când scrisul-activitate are loc în curgerea liniară a timpului. De aici și dificultatea comunicării, în special în scris, ce traduce din „ființă“ în cuvinte - care sunt o imitație palidă a „ființei-scris“. În acest sens, este un miracol că oamenii reușesc totuși să comunice, să facă tentative, chiar și nereușite, de legătură între lumea formelor și lumea ideilor. În același fel, există creșterea copiilor ca activitate și creșterea copiilor
Să ai un Alif. In: Poveşti cu scriitoare şi copii by Adina Dabija () [Corola-publishinghouse/Imaginative/801_a_1768]
-
răpindu-mi pentru totdeauna posibilitatea de a mai afla vreodată de ce toate acestea îmi erau atât de apropiate, fata din fața mea, caldă, vorbăreață, nu-i înțeleg prea bine toate cuvintele, buzele ei care se mișcă ritmic, focul din cămin, o imitație modernă de cămin, pizza picantă, apoi cafeaua, reușesc să descifrez din vorbele ei părerea de rău că nu mă poate găzdui peste noapte, n-are decât un singur pat, apoi cuvinte spuse prea repede, m-ar putea duce la un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
momentul lui Ted. Dacă ar fi fost la fel ca numărul celuilalt comic începător, momentul urma să explodeze ca un balon cu heliu. Cel dinainte era un băiețel ciudat și păros al cărui număr era alcătuit aproape în totalitate din imitații din Beavis și Butthead. Audiența fusese neiertătoare. În timp ce urlau „Huo, dă-te jos de pe scenă“ și huiduiau, inima lui Ashling se strângea pentru Ted. Apoi a venit rândul lui. Ashling și Joy și-au strâns mâinile ca niște părinți mândri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
stejar, iar în spatele lui un tip lustruia pahare. Lee îi flutură insigna pe la nas și întrebă: — Bruno Albanese? Tipul îi făcu semn spre partea din spate a restaurantului, apoi își plecă privirea. Partea din spate era îngustă, cu separeuri din imitație de piele și lumini discrete. Clefăieli lacome ne conduseră spre ultimul separeu - singurul ocupat. Un bărbat slăbănog și negricios ședea aplecat deasupra unei farfurii pline ochi cu fasole, sos chili și huevos rancheros și înfuleca terciul de parcă ar fi fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
și un teanc de bancnote. — Deci tati mă spionează din nou. Iar se crede într-una din micile lui cruciade calviniste și ți-a spus că n-ai de ce să fii discret, aruncă ea, după care trecu la o abilă imitație de accent scoțian graseiat: Maddy, fetițo, n-ar trebui să te vânturi prin locuri atât de nepotrivite. Nu se face să fii văzută în compania unor persoane indezirabile, fătuco. Picioarele îmi tremurau ca pe vremuri, când așteptam gongul primei reprize
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
că fusese cândva nisipiu. I-am apreciat vârsta cam la vreo cincizeci de ani, iar după strângerea de mână mi-am dat seama că era obișnuit cu munca fizică. Glasul său avea un accent scoțian puternic și tăios, diferit de imitația graseiată, feminină, a lui Madeleine. — Te-am văzut luptând împotriva lui Mondo Sanchez. L-ai făcut terci. Ai fost un nou Billy Conn. Mi-am amintit de Sanchez, un individ ca vai de mama lui, îndopat ca să salte la categoria
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
mă rog la Dumnezeul calvinist în care credeam când eram copil: n-o lăsa pe Linda Martin să pomenească de Madeleine Sprague! Valley View Avenue apăru la orizont. Fritzie viră periculos la dreapta și opri sirena în fața unei colibe din imitație de bambus. Ușa din imitație de bambus a barului zbură la perete. Linda Martin / Lorna Martilkova, care arăta la fel de proaspătă și aranjată ca în fotografie, o rupse la fugă. Am ieșit repede din mașină și am luat-o la fugă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
în care credeam când eram copil: n-o lăsa pe Linda Martin să pomenească de Madeleine Sprague! Valley View Avenue apăru la orizont. Fritzie viră periculos la dreapta și opri sirena în fața unei colibe din imitație de bambus. Ușa din imitație de bambus a barului zbură la perete. Linda Martin / Lorna Martilkova, care arăta la fel de proaspătă și aranjată ca în fotografie, o rupse la fugă. Am ieșit repede din mașină și am luat-o la fugă pe trotuar, cu cei doi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
în căutarea unei surse de lumină. Am zărit o lampă de podea. M-am îndreptat către ea, am aprins-o și am luminat o cameră de zi ordonată. Am văzut o sofa curățică, cu fotolii asortate, cumpărate de la solduri, o imitație de șemineu, iar pe pereți, lipite cu scotch, afișe cu actrițe îmbrăcate sumar - Rita Hayworth, Betty Grable și Ann Sheridan. Măsuța de cafea era acoperită cu ceea ce părea a fi un steag japonez autentic, captură de război. Telefonul stătea pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
în scenă spectacolele îndelung plănuite, care înfățișau indirect lăcomia și lașitatea lui. Căsuțele de jucărie dărâmate semnificau cocioabele lui Emmett, construite de mântuială și făcute una cu pământul la cutremurul din ’33. Copiii care se ascundeau sub manechine îmbrăcate în imitații de uniforme germane îl reprezentau pe Emmett cel laș. Pe unii părinți îi deranjau aceste spectacole și le-au interzis copiilor lor să se mai joace cu fetele Sprague. Cam în aceeași perioadă Georgie dispăru din viața lor. Făcea diverse
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1945_a_3270]
-
pentru urgențe și antene radio; clădirea era ascunsă În capătul lui Queen Street, chiar lângă Sheriff Court, vizavi de Marischal College, o construcție cenușie, din granit, cu aspect de tort de nuntă, și chiar după colț de Centrul Artelor, o imitație de templu roman construit de victorieni. Sediul central al poliției era o mărturie a devotamentului antreprenorului față de clădirile urâte. Dar era la o aruncătură de băț de primărie, de consiliul local, unde mai pui că se Învecina cu vreo zece
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
de la telefoane. S-ar putea să dureze ceva. Biroul comandantului era ca un furnal. Logan stătea În poziție de drepți În fața biroului larg de stejar cu mâinile Încleștate la spate. Inspectorul Insch era așezat Într-un scaun pentru musafiri din imitație de piele, aparent confortabil. Nu-l privi pe Logan când acesta intră și-și luă poziția. Dar inspectorul Napier, de la Standarde Profesionale, se uita la el ca și cum ar fi fost un experiment științific eșuat. În spatele biroului era așezat un bărbat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1999_a_3324]
-
-i condamne cu ușile închise, fără garanții și fără apel, pe cei vinovați de delicte împotriva „siguranței imperiului“, cu condiția să-i informeze apoi pe senatori. O lege care, de-a lungul secolelor, avea să dea naștere la sute de imitații dictatoriale. — După executarea sentințelor, Augustus a făcut cunoscute întregului imperiu numele acuzaților. Primul a fost Julius Antonius. Știi cine era? — Nu mi-ați spus nimic, niciodată, murmură Gajus. — Era întâiul născut al lui Marcus Antonius. Fiind orfan, crescuse împreună cu noi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1889_a_3214]
-
mine, mușcă atât cât cuprinde cu gura (ea are o gură fină, dar se forțează să o lărgească), se Îneacă, fuge În baie și se Întoarce cu ochii În lacrimi. „De ce?“, Întreabă mut. „Nu se mușcă din felia vieții prin imitație, cara mia“, Îi spun eu ritos, „nu trebuie să-ți vină poftă văzându-i pe alții cum Înfulecă. Nu poți să Înfuleci decât din porția ta. Nu poți să mănânci decât, cât te țin fălcile și lărgimea intestinelor tale. Dacă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
lărgimea intestinelor tale. Dacă bagi mai mult, atunci trebuie să dai afară surplusul. De aceea vomită cei care se lăcomesc. Tu prea vrei să fii În surplus În tot ce faci. Te prefaci Înfometată și când ești plină. Mănânci prin imitație, de frică să nu-ți piară pofta. Te arunci În toate fără măsură. Fii atentă, că orice hybris se pedepsește, cum spuneau, În Antichitate, acei greci nebuni!“. Îmi mai pun Încă trei felii barosane, le mănânc demonstrativ, pe când ea se
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
un amestec vizând lipsa de stil programatică, dar ce spun eu, chiar astfel, prin negație, se manifestă un stil, cel bucureștean, un fel de spoială În care Încap damfurile din Fanar, ca și sulimanurile curților europene, mă sufoc de atâta imitație, căci, vorba lui Călinescu, eu sunt grec. (marți) Ies cu Vasile În fața Universității să mă „imortalizeze“: „Cine știe, poate ajungi cineva și e bine să te aibă neica la arhivă“. Mă fotografiează În diverse poziții. Traversăm către barăcile de vizavi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
cu picioarele lor umflate și plămînii plini de apă, cu mințile atît de rătăcite, Încît credeau că mureau În Anglia. În ultima lor oră, li se acorda un privilegiu special, singura plasă de țînțari a spitalului, și zăceau În acea imitație de mormînt Înainte de a fi duși la cimitirul de lîngă grădina de zarzavat. În timp ce sergentul Nagata se apropie de spital Însoțit de doi soldați, Jim se uită În salonul bărbaților. De zile În șir, domnul Barraclough, secretarul Country Club-ului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2010_a_3335]
-
masa mare de mahon și turna șampanie. El e cel care-și Întoarce genele În salonul de frumusețe și are notată În jurnal data primei zile de reduceri de la Kenzo. Ruby se duse la tonomat. În vreme ce admira cutia lui din imitație de lemn de alun și crom, Sam i-a oferit un pahar de șampanie. —Noroc, spuse el. Ea sorbi din pahar și simți bulele de la șampanie cum Îi gâdilau nările. — Tipul de sus s-a mutat și nu mai avea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
NU TE MIȘCA Nu teai oprit la semafor. Ai trecut ca vântul îmbrăcată cu jacheta din imitație de blană de lup și cu căștile walkman-ului lipite de urechi. Plouase de curând și se pregătea să plouă din nou. Sus, deasupra platanilor și a antenelor, graurii se strângeau în lumina cenușie, fâlfâit de pene și ciripituri, unduitoare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2069_a_3394]
-
celălalt - urmă Augusto în timp ce-o urmărea pe fata cu panerul -; întrebarea însă e dacă nu sunt și altele? Da, sunt altele pentru celălalt! Dar ca singura, ca ea, ca unica, niciuna! niciuna! Toate acestea nu sunt decât o imitație stângace a ei, a singurei, a unicei, a dulcei mele Eugenia! A mea? Da; prin gând, prin dorință o fac a mea. El, celălalt, singurul, va putea izbuti să o posede material; dar misterioasa lumină spirituală a acelor ochi este
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]
-
Și sunt aproape sigur că așa cum eu nu cunoșteam nimic din Pirandello, nici el, Pirandello, nu mă cunoștea. Originalitatea i se simte și tocmai pentru că-l simt original mă recunosc în el. Un scriitor nu se recunoaște niciodată într-o imitație, oricât de abil făcută. Există un spirit, X, un eu mai profund decât eul meu empiric sau fiziologic și decât eul empiric și fiziologic al scriitorului Pirandello, care a căutat spirit în el și în mine, un Eu X, cum
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]