5,851 matches
-
sunt gata să le ofere privilegiul de a se juca cu noile lor creații. Totul arată la fel de inocent ca în ziua în care s-au născut. Și dacă Pif și Hercule sunt campionii comediei ce are energia debordantă a unei pelicule cu Louis de Funès, Teddy Ted sau Capitaine Apache sunt emblemele unui spațiu pe care banda desenată nu îl poate ignora. Vestul sălbatic devine locul în care sunt plasate dilemele eroilor sau cavalcadele la capătul cărora se află, invariabil, sfârșitul
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
naște o poveste care se situează, inevitabil, la jumătatea drumului între aventură și parcurs inițiatic. Atunci când alege preistoria ca decor, fiind spațiul în care va cutreiera energicul Rahan, fiul lui Crao, banda desenată anticipează viitoarele puneri în scenă ale unei pelicule precum 10.000 BC. Grotele, jungla, confruntarea cu bestiile feroce și cu prejudecățile sunt ingredientele din care se hrănește una dintre cele mai longevive narațiuni adăpostite de Pif. Venerația nostalgică de care este înconjurat Rahan ține și de proximitatea imagologică
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
Douăzeci de mii de leghe sub mări (Blake et Mortimer) Dacă Hergé creează prin Tintin efigia inocenței rătăcitoare, Edgar P. Jacobs oferă, prin Blake et Mortimer, ocazia pentru banda desenată de a coloniza teritoriul științei ficțiunii și misterului. Înainte ca peliculele 3D să domesticească imaginația, iar jocurile pe calculator să deposedeze ochiul de capacitatea de a edifica lumi imposibile, contem poranul și prietenul lui Hergé conferă narațiunii grafice anvergura mitică pe care o vor deține seria lui James Bond ori istoriile
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
de la Jungle este aproape de fascinația textelor lui Rider Haggard. Fără a avea un Allan Quatermain, saga lui Pratt este atentă la această dialectică a exotismului bine temperat, delimitân du-se însă de rasismul pe care Hollywoodul interbelic îl plasează în peliculele sale. Ann de la Jungle este și încercarea fantasmatică de a revizita locurile copilăriei africane a lui Pratt. Colonia engleză în care trăiește Ann se afla aproape de Italia africană de care se leagă tragedia lui Pratt. Schimbarea de decor este deliberată
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
vin spectrele miturilor și ale picturii, dar și cu mitologia culturii populare, atât de apropiată de fantezia onirică pe care o experimentează The Beatles în Yellow submarine. Arta lui Manara (un Manara simbolic legat de Federico Fellini prin proiectul unei pelicule niciodată realizate) produce, prin Giuseppe Bergman, un argonaut pentru care substanțele halucinatorii sunt poarta deschisă către tărâmul fanteziei emancipate de cenzura supraeului. Există, în imagistica lui Manara, vitalitatea alimentată de L.S.D. a vârtejului cu care se deschide Apocalypse now al
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
cel mai rezistent și mai periculos dintre oponenții ei. Femeie fatală, emblemă a unei sexualități exotice și a unei amoralități catifelate și seducătoare, conducătoarea S.M.O.G. este silueta ce conferă textelor din serie o patină evocând genealogia rafinată a peliculelor hollywoodiene din anii ’30. Alteritatea este, simultan, un compus sexual și ideologic corupător. Ylang Ylang este acea Dalilă ce aspiră să răpească lumii libere pe cel mai incoruptibil dintre paladinii săi. Domnul Ming este ipostaza ficțională ce face trecerea către
Camera obscură : vis, imaginaţie și bandă desenată by Ioan Stanomir () [Corola-publishinghouse/Imaginative/595_a_1437]
-
să-mi păstrez opinia că acest exploziv viitor extrem se apropie mai repede decât își poate cineva imagina, mai repede decât se poate pregăti cineva pentru a-i face față. Mituri moderne, viziuni proiectate în viitor Cinematograful modern surprinde pe peliculă vise, temeri și speranțe ale trecutului mitic, dezvăluind în același timp, viziuni proiectate în viitor. Fanii filmului Terminator ar putea să-și amintească că ideile originale ale seriilor acestui film au fost țesute în jurul unui scenariu puternic al viitorului amestecat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2287_a_3612]
-
procurării de ocazie a unei camere de filmat de 16 mm cu trei obiective, pe care tata m-a ajutat s-o aleg din prăvălia unui intermediar specializat de la Marsilia. Am mai cumpărat filtre, trepied, o celulă Weston Master și peliculă ireversibilă alb-negru. Camera se remonta cu ajutorul unui resort. Puteam turna planuri de trei minute. Înainte chiar de a Începe să fac filme, mă bucuram de montajul care mă aștepta. Învățînd să Încarc bobinele de treizeci de metri, regăseam gesturile pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
ea ca niște depozitari și transmit copiilor vederile pe care Dumnezeu le are asupra lor“. Vederile lui Dumnezeu În ceea ce mă privea nu erau ca eu să mă zbenguiesc cu Maryse, ci să torn un documentar despre regiunea Haute-Provence pe peliculă de 16 mm. Trebuia să fac un film și nu să mă Învîrt În jurul unei fete, acesta a fost pentru mine adevăratul to be or not to be. O adolescentă Îmi sucea mințile În timp ce eu mă răsuceam În jurul rotondei de la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
cutezam să fac niște filme care să fie mai bune decît cărțile lui, și că mă miram că el, critic de cinema cu experiență, se lăsa orbit În așa hal Încît să le prezică unor emisiuni de televiziune turnate pe peliculă de 16 mm viitorul unui film artistic pe peliculă de 35 mm pe care l-aș fi putut turna pornind de la un scenariu al meu și Înconjurîndu-mă de tehnicieni fără pereche (folosirea În acest context a expresiei „fără pereche“ mi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
bune decît cărțile lui, și că mă miram că el, critic de cinema cu experiență, se lăsa orbit În așa hal Încît să le prezică unor emisiuni de televiziune turnate pe peliculă de 16 mm viitorul unui film artistic pe peliculă de 35 mm pe care l-aș fi putut turna pornind de la un scenariu al meu și Înconjurîndu-mă de tehnicieni fără pereche (folosirea În acest context a expresiei „fără pereche“ mi se părea destul de savuroasă). Nu fusese nevoie să-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
nou. Un tip oarecare nu se vindea așa cum sperasem. Am acceptat să fac un film la comandă despre insulele Canare. Mi se dădea mînă liberă: „Stai o lună acolo, filmezi tot ce dorești și ne aduci cincizeci de minute de peliculă care să le trezească spectatorilor pofta să se ducă și ei“. Lucrurile se petrecuseră Întocmai cum Îmi place mie, adică foarte repede. Prima conversație avusese loc Într-o seară la niște prieteni. A doua zi dimineață la ora unsprezece aveam
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
Îmi place mie, adică foarte repede. Prima conversație avusese loc Într-o seară la niște prieteni. A doua zi dimineață la ora unsprezece aveam deja un cec. În ziua următoare mă aflam la Santa Cruz de Tenerife. Se filma pe peliculă color de 16 mm. Ca să mă poată suna la telefon seara, Delphine era nevoită să meargă la poșta centrală de pe strada Luvrului. La rîndul meu, Îi trimiteam telegrame. Filmarea asta picase la țanc. Făcusem rost de bani și nu mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
moartea tatei. Mi-ar fi spus: „Pentru cineva care a frecventat trei psihanaliști, nu e normal să mai creadă În magie neagră!“. Iar acum și ea vorbea de moarte. M-am cufundat În montajul celor trei mii de metri de peliculă pe care Îi adusesem din Canare. Seara, acasă, cînd Delphine și fetele dormeau, mă gîndeam la al doilea roman și redactam fraze care datorau mult delectării posace, acel păcat grav, servindu-mă de stiloul din aur al Ilustrísimei eminențe, folosind
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
considerată indecentă. Desert Rose nu prea Înțelegea. După prima oră de film, care se derula cu viteza melcului, Kitty descoperi că nu mai putea urmări acțiunea. Când apăru genericul se simți salvată. — Ce zici? Întrebă Desert Rose. — Zic că această peliculă ar trebui lăsată În lada de gunoi a istoriei. Chiar dacă Îl iubești pe Charlie, tot nu trebuie să te supui torturii lente a acestui film. — Nici mie nu mi-a plăcut. Dar mă Întrebam de ce i-o fi plăcând lui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2288_a_3613]
-
Nu mai e nevoie de noi aici, spuse Cipriano Algor, mâine dimineață, când s-au răcit, scoatem piesele, o să vedem cum au ieșit. Câinele Găsit îi însoți până la ușa casei. Apoi se întoarse lângă foc și se culcă. Sub fina peliculă de cenușă, iradiind o lumină palidă, jăratecul încă pâlpâia. Doar când jăratecul s-a stins complet Găsit a închis ochii să doarmă. Cipriano Algor visă că se află înăuntrul noului său cuptor. Era fericit pentru că reușise să-și convingă fiica
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2116_a_3441]
-
păpuși de lemn - trasa alte direcții În gol, independent de cap, de fir și de sfera de dedesubt, cu brațele Încoace, picioarele-ncolo - și am avut senzația că, dacă cineva ar fi fotografiat scena cu „camera“ lui Muybridge, fixînd pe peliculă fiece moment Într-o succesiune spațială, Înregistrând cele două puncte extreme În care ajungea capul la fiecare perioadă, cele două puncte de oprire ale sferei, punctele intersectării ideale a firelor, independente, ale amândorura, și punctele intermediare marcate de extremitatea planului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2111_a_3436]
-
croi drum prin mulțime și aproape că le târî pe cele două mirese recalcitrante până la Cathedral Arms ca să se schimbe. După cinci minute, totul era în linii mari cum ar fi trebuit să fie și fotografii surprindeau cu râvnă pe peliculă trioul nupțial și etichetele mari cu prețul pe care le purtau. — De ce vinzi rochia, drăguță? o întrebă cel mai obraznic dintre fotografi pe una din mirese. Soțul n-a fost chiar așa cum visai? — Nu, răspunse ea mușcător, dar a fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2261_a_3586]
-
zile sau săptămâni, m-am visat în pușcărie, eu pe mine. M-am visat în pușcărie... Înainte să... L-am visat deci într-o... într-un somn din ăsta fără vise, negru, așa, cum să vă spun eu, complet negru, peliculă neagră, mi-apare figura socrului meu. Dimineața vine cineva și m-anunță c-a murit. În ziua în care a murit nevasta mea, parcă i-am auzit glasul strigându-mă în somn. Deci am niște chestii, așa, care nu mi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2286_a_3611]
-
trăită, ideea de acțiune se asociază cu aceea de actor: „A lua parte static la o acțiune străină nouă, deci contrarie visului în care, personal, sîntem activi, este tot atît de interesant ca și starea de actor din vis. Dinamismul peliculei creiază efectiv iluzia că trăim în vis și deci luăm parte la acțiune”, Ca atare, „Suprarealismul își găsește realizarea mai potrivită aici decît în literatură” (o idee similară va fi formulată și de Filip Corsa în Contimporanul). Opinînd că „singurul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
călcați pe sânge. Nu schimbați locul obiectelor. Nu atingeți cadavrele. Unde e Mario cu aparatul? Filmează Înainte să devasteze totul. Filmul delictului din noaptea de 4 mai. Casa. Camerele. Amprentele. Armele. Proiectilele. Rănile. Pozițiile. Victimele. Asasinul. Toți Împreună pe aceeași peliculă. Filmulețe de familie. Polițiștii răscolesc apartamentul pentru a descoperi urmele de sânge. În genunchi, expertul așază aparatura pentru FTP și imprimă petele de sânge pe hârtie adezivă. Operatorul video Încadrează În camera mică, pe pardoseală, halatul alb - e uscat, nu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2343_a_3668]
-
apoi am să intru din nou și-o să vorbim. Zogru a ieșit ușor, ca un pește care se umfla, pe măsură ce scotea capul. Aripioarele, ca niște urechi mari, păreau umezite, iar ochii lui Pampu priveau parcă pe furiș spre Achile, de sub pelicula transparentă. Pentru Achile, Zogru arăta ca un mormoloc și își închipuia că este un suflet de pe lumea cealaltă. Când l-a văzut intrând din nou, subțiindu-se ca firul ierbii și unduindu-se șerpește, lui Achile i s-a ridicat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2299_a_3624]
-
lui Andrei Ionescu. Apoi, Zogru s-a simțit izbit și acoperit de un val de apă. Mai întâi a stat nemișcat și după un timp s-a târât pe podea fără să privească în urmă. Cum s-a eliberat de pelicula care îl acoperise, a luat-o în sus, până aproape de tavan. Era din nou liber, iar sub el Giulia butona telecomanda televizorului. La picioarele ei se vedea o mogâldeață. Zogru s-a uitat mai bine și în prima clipă a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2299_a_3624]
-
o cortină roșie foarte mare. În spatele celor două fotolii din mijloc, pe un dulăpior, se afla un aparat de proiecție, Feri s-a dus ață acolo, zicându-mi să merg și eu, să mă uit, că-i incredibil, e și peliculă în aparat, și atunci m-am dus și eu acolo, între timp Feri deschisese ușa dulăpiorului și am văzut că era plin de cutii plate și rotunde, din metal, și Feri mi-a spus că l-am prins pe Dumnezeu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2148_a_3473]
-
de role, și atunci din nou i-am spus că nu mă interesează, și să plecăm odată, că se dă curentul înapoi și rămânem acolo pe vecie, și atunci Feri a zis că mergem, dar întâi să ne uităm la pelicula din aparatul de proiecție, și a început să învârtă cu mâna discul inferior, iar pelicula a început să se deruleze încet, aplecându-mă și uitându-mă mai de-aproape, am văzut cum imaginile încep să se miște, te puteai uita
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2148_a_3473]