3,831 matches
-
prin bogatul registru tonal valoric. O paletă ușor exaltată, luminoasă, cu tonalități de roșu, vișiniu, verde, roz la flori, galben și brunuri, până la griurile argintii ale tapetului din fundal, cu ornamente romboidale dispuse vertical, fac ca bogăția plastică să transmită privitorului starea unei bucurii temperate. Vom remarca meșteșugul desăvârșit al pictorului în coordonarea și susținerea expre- sivă a ansamblului. Deși la început, lucrarea dezvăluie tem- peramentul artistului, opțiunea sa estetică, prin- cipiile de bază pe care le va avea în vedere
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
Privind o reproducere în alb-negru, fără să vrem, vom descoperi că am receptat și expresia cromatică a ansamblului tocmai pentru că rezol- varea acesteia prin contrastele de valoare este făcută cu măiestrie și sensibilitate, astfel încât, culoarea pare a veni în mintea privitorului de la sine, pe nesimțite. Deși acuitatea observației pictorului asupra obiectelor ne frapează prin exactitatea în redarea lor, privind ansamblul nu vom rămâne doar la această constatare. Pentru fiecare obiect sau parte a tabloului artistul a transferat câte puțin din starea
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
care sunt ordonate semințele florii soarelui, sau alveolele unor faguri de albine. Imaginația ne va trimite și la unele structuri marine. Toate obiectele sunt proiectate pe un fundal închis din care, printr-o dezvoltare ierarhică a valorilor, vin în întâmpinarea privitorului, în mod gradual, formele cu tonalitățile lor până la cele mai deschise. Raporturile dintre valorile închise și deschise sau intermediare: dintre mare-mic, cu o grijă deosebită pentru materialitatea fiecărui obiect - piele, metal, sticlă, păr, textilă etc - cuceresc privitorul invitându-l la
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
vin în întâmpinarea privitorului, în mod gradual, formele cu tonalitățile lor până la cele mai deschise. Raporturile dintre valorile închise și deschise sau intermediare: dintre mare-mic, cu o grijă deosebită pentru materialitatea fiecărui obiect - piele, metal, sticlă, păr, textilă etc - cuceresc privitorul invitându-l la un parcurs vizual, preluându-i privirea și plimbându-l de la un obiect la altul, trezind în el starea de surpriză plăcută prin receptarea finală a ansamblului dezvoltat prin bogăția material-plastică a compoziției. Deși compusă pe orizontala dreptunghiului
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
bogăția material-plastică a compoziției. Deși compusă pe orizontala dreptunghiului, care prin definiție sugerează caracterul static, diversitatea și bogăția plastică a obiectelor, a mărimii lor, atât de subtil și atent puse în relație compozițională, dau tabloului un aspect vioi, dinamic, inducând privitorului sugestia preocupărilor de cochetărie feminină cotidiană fără a o vulgariza, ci, dimpotrivă, făcându-l părtaș, printr-un minim efort imaginativ, la creionarea unor posibile tipologii sau personaje, dintr-o anume perioadă și categorie socială. Putem reconstitui secvențe de viață intimă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
cu o astfel de temă. Același format accentuat dreptunghiular primește în suprafața sa grupul amintit de obiecte alese după o adâncă chibzuință a autorului. S-a creat un câmp larg, generos, pentru a putea pune în valoare obiectele simbolice, astfel încât privitorul să pătrundă în spațiul acestui tablou și să trăiască cu adevărat starea de meditație. Începând cu masa acoperită cu o țesătură albă, al cărei joc decorativ de pătrate, în interiorul cărora descoperim repetitiv simbolul crucii, și până la celelalte obiecte mai sus
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
bogate și diver- sificate, bine diferențiate și așezate în planimetria scaunului. Toate par să pregătească ochiului în- tâlnirea cu suprafața ușor trapezoidal-frontală a ceaslovului deschis, care se desfășoară într-un plan general vertical cu decupajul clar al forme- lor, oferind privitorului, prin paginile sale des- chise, două dreptunghiuri verticale, unul negativ și unul pozitiv, alăturate. Stânga dreptunghiul este plină cu imaginea Bunei Vestiri, repre- zentată grafic așa cum, cu siguranță, Stahi o cunoștea de pe vremea când exersa în timpul liber desenul. În dreapta, chenarul
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
alături de cele mai mici amănunte, toate elementele, ordonându-se parcă de la sine sub bagheta magică a autorului, îmbogățesc plastic compoziția, în același timp cu mesajul marcat de credința intimă și înțelepciunea autorului. Și aici avem simboluri și subtile mesaje pentru privitor. La ce ne-am putea gândi dacă pictorul, trecut de șaizeci de ani, își așează ochelarii și o batistă șifonată în prim-plan în fața imaginii Bunei vestiri? Cu siguranță, dincolo de mesajul cu conotații religioase, el meditează și la propria existență
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
nu numai prin măiestria redării conținutului repertorial, ci punerea acestui conținut într-o lumină revelatoare, care să fie numaidecât expresia tainei învăluite prin simbol și nu doar o ilustrare abilă a unor obiecte. Orizontalitatea subliniată nu face decât să invite privitorul la receptarea mesajului propus de artist. Acest mesaj se definește, înainte de toa- te, prin propunerea unei stări meditative susținută exact prin orizontalitatea orientativă a suprafeței despre care am vorbit, dar și prin asocierea la aceasta, a imaginii cărții deschise, care
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
părți și segmente, astfel încât întregul eșafodaj, inițial rigid, marcat prin cele două axe principale, se îmbogățește, devenind terenul unor surprize agreabile prin sugestiile plastice ce vor fi descoperite. Marcajul aparent prin axele verticală și orizontală poate fi perceput de privitor ca o intenție vădită de a fragmenta spațiul compoziției în patru sferturi egale care, la rândul lor, păstrează proporțiile cadrului mare. De fapt, în aceste sferturi de cadru, pictorul pare a se lansa într-un subtil joc al imaginației, încercând
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
celor perceptibile sacrale în „Priscomediile” sale când ne invită la meditații religioase. Prin fiecare natură moartă, Stahi realizează o secvență din autoportretul său de pictor, subliniind adâncimi ale gândurilor și trăirilor sale intime. Avem în față o pictură care fascinează privitorul înainte de toate prin „verismul „ei. Un prim contact vizual ne va impresiona prin exactitatea redării materiale a obiectelor care, alăturate, alcătuiesc compoziția. Asemănarea izbitoare cu realitatea este foarte puternică. Vom fi în fața unei reprezentări cu adevărat de tipul „trompe l
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
artă. Este posibil ca acest fapt să fi contribuit indirect la catalogarea artei lui Stahi cu sintagma de „academism convins”, în aparență nelăsând câmpul deschis unor interpretări libere. Aceste titluri, listă de inventar, asociate manierei de interpretare, au putut induce privitorului și comentatorului un fel de „strat protector antiseptic” menit să nu tulbure puritatea gândirii interpretative, a realității văzute prin lupa și telescopul propriei personalități de însuși Stahi. El este, înainte de toate, un intuitiv. Selectând obiectele pentru a aranja naturile moarte
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
pe care ieri le socoteam drept înălțătoare, astăzi nu mă mai ridică (www.nordlitera.ro). În schimb, indefinitul negativ nimeni, specializat pentru referirea la persoane, este mai ușor acceptabil în combinație cu prepoziția dintre, ca în exemplele 8: Nimeni dintre privitori nu era trist, sunt aproape sigur de asta (buddha.voce.ro/2008) Nimeni dintre noi nu poate face mai mult decât de obicei (www.antena3.ro). 3. PREPOZIȚIILE PARTITIVE ÎNTRE ȘI PRINTRE Prepozițiile partitive între și printre introduc foarte frecvent
[Corola-publishinghouse/Science/85020_a_85806]
-
propune să construiască o teorie monolitică, o Mare Teorie, un instrument cuprinzător care să răspundă la toate întrebările despre narațiune în relația ei cu pictura. Ea selectează mai degrabă un set de teorii particulare despre măsurile narațiunii, privirii sau importanței privitorului în pictură, adică un mănunchi de mai multe teorii care nu pot fi colectate și unificate într-un set general de presupoziții despre natura sau funcția narațiunii în pictură. Din acest motiv, cele mai dificile și mai constructive momente ale
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
este un element care se referă la un eveniment, o idee, sau un personaj din afara narațiunii imediate. Stansbury O’Donnell consideră că aceste patru funcții constituie elemente fundamentale ale narațiunii picturale și că alcătuiesc o microstructură narativă picturală pe care privitorul, așa cum se întâmplă și în cazul verbalizării, nu o conștientizează ca serie de funcții ale imaginii dar recunoaște povestea, decorul și identitatea figurilor tocmai prin sesizarea acestor funcții și a relațiilor dintre ele. El crede că avantajul analizei structurale în
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
El crede că avantajul analizei structurale în studiul narațiunii picturale este acela că permite definirea elementelor care fundamentează narațiunea și oferă acces la nivele superioare de analiză, acolo unde se pot diferenția alte elemente narative importante și impactul lor asupra privitorului. În Attic red-figure lekytos, unde apare imaginea unei femei care ține în mână un teanc de rufe, Stansbury O’Donnell ilustrează valorificarea acestor funcții. El arată că, deși momentul prezentat pare lipsit de consecințe, apare totuși impresia că în imagine
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
loc pentru presupoziții despre alte acțiuni. În imagine, gestica legată de gruparea, ridicarea, sau lăsarea jos a teancului de rufe, este implicită, dar nu se poate spune cu certitudine care din ele îl precede pe celălalt. Considerând poziția mâinii drepte, privitorul are impresia că personajul este pe cale să strângă rufele. Considerând poziția naturală a ambelor mâini, privitorul face presupunerea că rufele urmează să fie așezate în cufăr. Ambele presupuneri sugerează faptul că, acolo unde nucleele sunt încărcate de ambiguitate, potențialul interpretativ
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
a teancului de rufe, este implicită, dar nu se poate spune cu certitudine care din ele îl precede pe celălalt. Considerând poziția mâinii drepte, privitorul are impresia că personajul este pe cale să strângă rufele. Considerând poziția naturală a ambelor mâini, privitorul face presupunerea că rufele urmează să fie așezate în cufăr. Ambele presupuneri sugerează faptul că, acolo unde nucleele sunt încărcate de ambiguitate, potențialul interpretativ este problematic, dar natura funcțiilor rămâne aceeași. Cufărul este considerat, în analiza lui Stansbury O’Donnell
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în instanțierea efortului disperat de a se elibera din strânsoarea șerpilor. În accepția autoarei, Laokoon este un exemplu reprezentativ de imagine statică în care apar informații, și pentru interpretarea funcției momentului reprezentat, și pentru construcția fabulei. Aici poziția personajelor informează privitorul despre lupta disperată a trupurilor în speranța descătușării de strânsoarea letală a șerpilor.Un posibil răspuns interpretativ ar putea considera comportamentul personajelor antropomorfe ca reacție la atacul șerpilor. Măsura în care trupurile umane sunt blocate de atacul șerpilor orientează spre
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
A ] atacul șerpilor [ C ] Laokoon decide să reacționeze [ C’] Laokoon începe acțiunea de descătușare din strânsoarea șerpilor H Laokoon luptă din toate puterile I sau I neg Laokoon și fiii se descătușează sau Laokoon și fiii mor Kafalenos crede că privitorii care au citit Eneida de Vergiliu fac interpretarea iconografic și încheie secvența cu funcția (I neg). Știu că șerpii sunt trimișii zeilor și că personajele nu au nici o scăpare. Pentru privitorii care ignoră textul lui Vergiliu, la încheierea secvenței, acolo
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
descătușează sau Laokoon și fiii mor Kafalenos crede că privitorii care au citit Eneida de Vergiliu fac interpretarea iconografic și încheie secvența cu funcția (I neg). Știu că șerpii sunt trimișii zeilor și că personajele nu au nici o scăpare. Pentru privitorii care ignoră textul lui Vergiliu, la încheierea secvenței, acolo unde se atinge noul echilibru, răspunsul interpretativ se bifurcă. Ei răspund la imaginea statuii printr-un act presupozițional care respectă și depășește - în aceeași măsură limitele iconografice, oferind șanse interpretative și
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
este lecturată ca funcție într-o narațiune cunoscută sau imaginată”, că: „în teoria narativă o funcție este un eveniment căruia i se determină valoarea prin consecințele pe care le are asupra acțiunii”, că: „o pictură care prezintă un eveniment orientează privitorul spre rememorarea sau construirea uneia sau mai multor secvențe narative în care întâmplarea prezentată este o acțiune semnificativă”, că: „o funcție este un eveniment interpretat” și că: „sensul unui eveniment depinde de poziția lui într-o secvență narativă” Figura lui
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
atrage atenția asupra grupului de fugari. Din perspectivă topologică fugarii sunt plasați exact în centrul tabloului pentru că linia mediană verticală a tabloului de formă dreptunghiulară traversează chipul Mariei și mâna lui Iosif. Tripartiția orizontală, subliniată de zonele cu vegetație, invită privitorul la evaluarea raporturilor de distanță între cele trei părți. Proximitatea grupului de fugari și a păstorilor creează impresia că Iosif, Maria și Isus tocmai au sosit, dar păstorii care-și văd de ocupația lor și animalele liniștite contrazic această ipoteză
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
celest, prin dispunerea topologică a grupului de fugari exact în mijlocul tabloului unde vizibilitatea este sporită și pe eclerajul nocturn care selectează, în planul enunțării vizuale, elementele vizibile și generează ierarhii și parcursuri ale narațiunii. El a oferit, în acest fel, privitorului, disponibilități sporite de narativizare a acestei nopți picturale care prezintă un episod din fuga în Egipt. Anne Beyaert construiește Profondeur, couleurs et sentiments. Quelques intérieurs de Matisseîn șapte secvențe : En partant de la fenêtre, Le conflit du figural et du figuratif
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
La loi des séries, Beyaert adaugă expunerii din L’égalisation des valeurs, o nuanțare. Suspendarea reperajelor iconice, sugerată prin unele figuri carențate, devine mai evidentă prin asocierea cu figurile seriale și de ornament. Autoarea observă că tablourile lui Matisse creează privitorului impresia accentuată a pierderii reperelor topologice și axiologice. În acest vertige al receptării, actorii antropomorfi din La famille du peintre sunt favorizați de manifestarea constant monocromatică, actanților li se distribuie același grad de prezență, cantitățile și calitățile cromatice sunt aproximativ
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]