2,626 matches
-
Însușite, În mod eficient, În reprezentarea unor activități de expresie. - Să fie capabil să transforme realul În joc cu componente ale mișcării, să dea sens mișcării. 1.1. CARACTERISTICI GENERALE ALE EXPRESIEI CORPORALE Expresia corporală Își are originea În mișcarea ritmică cadențată, care apărută În urmă cu milenii, se numește cu timpul „dans”. Ideea că trupul uman reprezintă reușita maximă a naturii care posedă calități maxime de plasticitate corporală a fost transmisă prin artă și filozofie Încă din antichitate. Această formă
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
combinația structurilor precum și abilitatea coordonării. - balet clasic de caracter modern: variații de pași și combinații de 8x8 măsuri de dansuri de caracter și modern, variațiile de balet clasic; - dans sportiv: pași de bază: din dansuri standard și latino americane - gimnastică ritmică: exerciții de trunchi și de genul valurilor, exerciții de balans, de Încordare-relaxare, de echilibru, Întoarceri și piruete de bază, sărituri mici și mari; - gimnastica aerobică: pași specifice și elemente acrobatice. Grupa specială de pregătire din aria actorului, euritmia a) Studii
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
pregătirii muzicale se vor efectua diverse combinații, variații, structuri pentru a se recepționa caracteristicile specifice acompaniamentului muzical și anume: - sesizarea măsurii muzicale, - recunoașterea diverselor ritmuri - recepționarea frazării muzicale - dinamica muzicală - linia melodică, - caracterul muzicii Mijloacele realizării pregătirii muzicale sunt: - teme ritmice - pentru sesizarea ritmului - jocuri muzicale - concepute pe caracteristicile muzicale menționate anterior. - variații de pași de dans (clasic de caracter modern). Acompaniamentul muzical judicios selecționat pentru tema de studiu sau improvizație, inspiră și totodată subliniază starea emoțională determinând trăiri profunde dezvoltând
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
XVI-XVII Începe să se afirme ca spectacol (baletul de curte). În urmă cu milenii, dansul a izvorât din dorința de veacuri a omenirii de a se manifesta motric, ritmic, dorință generată de instinctul uman legat de trăiri psihologice prin mișcări ritmice (muzica nu exista de la Început). Aceste mișcări ritmice erau expresia frământărilor și manifestărilor interioare. Deci omul nu s-a servit de la Început de un instrument oarecare, ci de propriul său corp pe care Îl avea la dispoziție. Această stare interioară
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
de curte). În urmă cu milenii, dansul a izvorât din dorința de veacuri a omenirii de a se manifesta motric, ritmic, dorință generată de instinctul uman legat de trăiri psihologice prin mișcări ritmice (muzica nu exista de la Început). Aceste mișcări ritmice erau expresia frământărilor și manifestărilor interioare. Deci omul nu s-a servit de la Început de un instrument oarecare, ci de propriul său corp pe care Îl avea la dispoziție. Această stare interioară, născută din amărăciune sau bucurie, a Împins omul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
și sănătos. În Italia, odată cu răspândirea creștinismului, dansul intră În ceremonia de cult, În cadrul procesiunilor religioase, care erau adevărate balete ambulatorii: corul dansa, preoții erau corifeii. Aici dansul nu avea o linie caracteristică, ci era Împrumutată de la diverse popoare. Recitările ritmice ale psalmilor corespundeau acțiunii dramatice ale dansului, care prin analogie ne amintește de tragedia antică. În Evul Mediu, ca revers al constrângerilor anterioare ale dansului religios, dansul se desprinde de biserică, are caracterul alegoriei decorative și Îmbracă forma carnavalurilor ca
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Înțeleagă contribuția dansului la dezvoltarea omului din punct de vedere fizic, moral, intelectual și mai ales estetic. 3.1. CARACTERISTICI GENERALE În „Dicționarul comunicării nonverbale" (Givens B. D., 2002), dansul este catalogat ca „o repetare a unor serii de mișcări ritmice ale corpului sau a unor părți din corp (picioare, mâini, umeri), Într-un tempo muzical, având ca fundament oscilarea alternativă a mersului". Dansul este un fenomen de interacțiune umană, un mod de acționare a indivizilor unul asupra celuilalt. În timpul dansului
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
influențează În mod pozitiv dezvoltarea armonioasă, multilaterală și sănătoasă a corpului și a psihicului uman. 3.2. COMPONENTELE SPECIFICE DANSULUI Estetica motrică reprezintă acea manieră specifică de execuție a acțiunilor motrice În toate activitățile fizice cu componentă artistică (dans, gimnastică ritmică, artistică, patinaj artistic, Înot artistic, dans). Ea constituie o Îmbinare reușită Între ținuta și execuția artistică, acompaniamentul muzical, trăirea afectivă și capacitatea de realizare plastică a mișcărilor. Toate acestea creează expresivitatea mișcării. (Constantinescu E., 2001) Ținuta artistică care solicită: - curburi
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
majoră este: - atitudinea corpului - Îndoirile lui În diferite direcții; - echilibrul - așezarea corespunzătoare a greutății corpului, pentru a permite evoluția; - direcția labelor picioarelor - orientarea lor În diferite sensuri - În timpul pașilor. Pasul este mișcarea unică a piciorului, chiar dacă nu acoperă un timp ritmic, ca durată. La orice pas se pornește de la ridicarea piciorului spre direcția dorită de executant. Când piciorul atinge lungimea de pas dorită, se așează pe podea și primește greutatea corpului. Mișcarea piciorului se poate face și prin aer, de o
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
trecerea propriu-zisă a greutății corpului nu este Întârziată, se face exact pe metrică. Deci În timp ce gestul piciorului spre pas este Întârziat, verticala de echilibru (corpul) se deplasează În direcția pasului foarte uniform, cursiv. Piciorul recuperează Întârzierea, totdeauna la sfârșitul valorii ritmice. Această duplicitate mișcarea ascuțită a piciorului și cursivitatea centrului de greutate a corpuluicreează stilul aparte al Tangoului, a cărei cunoaștere nu este o problemă ușoară. Însușirea acestei tehnici se poate face doar printr-o intensă antrenare a mușchiului, printr-o
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
altii. Ritmul Muzica de Cha Cha este scrisă În timp 4/4 și trebuie să fie cântată la un tempo de 32-34 bars pe minut pentru examinații și competiții. În muzica autentică de cha cha se poate auzi o legătură ritmică Între fiecare bar din aceasta rezultând per total un ritm de 1, 2, 3, 4 & 1 etc. Acest ritm este interpretat de dansator cu mișcări de picior pe 2, 3, 4 &1, dându-i o valoare de bătaie de 1
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
În timp 4/4 și bătăile pot fi accentuate după cum urmează: 1 2 3 4; 1 2 3 4; 1a 2a 3a 4a. Un tempo de 40-60 de bars pe minut trebuie să fie folosit pentru competiții și examinații. Expresia ritmică Fiecare pas trebuie să fie executat cu presiune pe genunchiul piciorului, cu genunchiul flexat; când greutatea este preluată de picior călcâiul coboară, genunchiul se Îndreaptă și șoldurile se mișcă ușor În direcția pasului În mișcare În timp ce călcâiul pasului opus este
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
Întotdeauna este de dorit ca ritmul de bază Q a Q să fie simțit În genunchi. Mișcarea piciorului Greutatea trebuie purtată bine pe genunchii picioarelor și cu toate că partea piciorului normală pentru o mișcare este G.I., care să asigure o expresivitate ritmică corectă (mișcarea este simțită În genunchi), călcâiele trebuie doar să coboare spre podea. La tempo rar Chasse-ul Jive este dansat de obicei ca G.I. pe fiecare pas sau G.I., Genunchi, G.I. La tempo mai rapid o acțiune mai activă
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
cu finalizare ca număr de spectacol, va avea o valoare artistică deosebită dacă va fi realizată cu acompaniament muzical. Un element de forță emoțională În paralel cu euritmia Îl deține muzica. Cursul emoției executanților ca și al spectatorilor prin mijloace ritmice, melodice, dinamice, etc. ale muzicii vor face să crească și forța cuvântului rostit Îmbrăcat În mișcările și simbolurile euritmice. Este necesar să precizăm rolul acompaniamentului muzical, acesta urmărind Îndeosebi conturarea atmosferei de fond și conținut de idei a poeziei sau
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
des aceste elemente, ci dimpotrivă. 7.5. PREGĂTIREA FIZICĂ SPECIFICĂ Pregătirea specifică se va realiza pe linia dezvoltării calităților fizice specifice, solicitate ca și În dans, adică pe linia dezvoltării calităților fizice specifice solicitate ca și În dans, balet, gimnastica ritmică, sportivă și anume: mobilitate În toate articulațiile (suplețe, flexibilitate), coordonare, Îndemânare, detentă, echilibru și viteză. În acest scop se compun exerciții speciale. În plus, În pregătirea specifică vor fi incluse: - noțiuni de balet clasic de bază - noțiuni de dans modern
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
des subliniem că În forma lor stilizată, care să ne introducă Într-o atmosferă specific românească sau de alt folclor vor fi reprezentativi. În plus, grupul capătă o abilitate În mișcarea scenică pe linia coordonării; totodată le dezvoltă executanților simțul ritmic, simțul muzical, un mijloc minunat de formare și sensibilizare a acestora. Dat fiind pregătirea polivalentă și calitățile native deosebite de aceea se recomandă ca profesorul de educație fizică, doritor să monteze euritmii, trebuie să-și completeze permanent cunoștințele În domeniul
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
și „Dans bahic” (Grecia) care exprimă prin mișcarea corporală și facială tema dansului. Recomandăm accesorii, care pot contura mai expresiv simbolurile și amplifica efectul artistic În euritmie pentru comunicarea artistică, astfel sub diferite obiecte de recuzită sau portative din gimnastica ritmică sportivă ca: mingea, cercul, coarda, panglica, precum și recuzita auxiliară, ca: ramuri, flori, tamburine, flaut, etc. c) Pantomima este arta de a exprima idei și sentimente prin mimică și gesturi. Spre deosebire de euritmie prin forma dansantă care duce direct la exprimarea motrică
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
aspru, în curcubee și furtuni, ne-am jucat fără să cunoaștem jocul sau regulile, am încercat să ne cunoaștem pe noi și pe alții și să creștem mai mari“. Ramona Dumitrean: „Mai întâi, instituirea unei, să-i zic așa, conduite ritmice, extrem de eficientă ieșirii din amorțeala fizică, psihică și intelectuală a unui actor intrat deja într-un sistem instituționalizat. Acest ritm obligă grupul să-și concentreze și să-și canalizeze energiile într-o singură direcție; să epuizeze și să fructifice timpul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
tuturor participanților la studiu, dar nu toate competențele sunt consolidate, ceea ce necesită continuarea antrenamentului în vederea automatizării acestora. Antrenamentul auditiv-verbal joacă un rol primordial în terapia recuperatorie postimplant a copiilor deficienți de auz, însă trebuie completat de terapie cognitivă, educație ritmică, activități de dezvoltarea comunicării în vederea automatizării abilităților dobândite, a dezvoltării limbajului și comunicării verbale.
Rolul antrenamentului auditiv-verbal ?n formarea abilit??ilor de comunicare la copiii deficien?i de auz pre?colari by Dorina Chira () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84072_a_85397]
-
în jurul artistului complet (& cumplit!) Robert Cummings. Agresiv, acid și antrenant, utilizând recuzita producțiilor horror, decadente și malefice, universul propus de Rob Zombie posedă calitatea - rară într-o lume ghidată din plin de modă, profit și consumabil - numită coerență stilistică, melodică, ritmică pe mai mult de câteva discuri. Viteza, forța, șocul vizual sunt elemente strânse sub îmbrăcămintea unei melodii fără cusur, memorabilă și - paradoxal - ușor cantabilă!... Seria videoclipurilor de pe DVD-ul antologic Past, Present, Future (2005) conturează un artist pe cât de original
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2194_a_3519]
-
marginala (coda), formată din consoane. Nu există limbi care au numai silabe închise. În rostirea silabelor unui cuvînt pot există diferențe de durată, ton, intensitate. Tipologia ritmica a limbilor se bazează pe linearitatea semnificantului și are în vedere ansamblul trăsăturilor ritmice ale vorbirii. Repetarea unor unități sonore da naștere ritmului în funcție de accentul tonic, silaba sau mora. În limbile accentuale accentele tonice ritmează enunțul. Silabele pot avea durăte diferite, dar timpul dintre două silabe accentuate este constant (așa-numitul ritm morse). În
Lingvistica limbilor lumii by Dorel Fînaru () [Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
5+7+5 silabe. De pildă, cuvîntul Nippon este format din patru more: ni-p-po-n, care corespund celor patru kanas folosite pentru a transcrie cuvîntul în hiragana; la fel, Tokyo (to-o-kyo-o) sau Osaka (o-o-sa-ka). Astfel de clasificări sînt totuși relative, tipologiile ritmice putîndu-se schimba în timp sau în funcție de spațiul în care se vorbește o limbă. De pildă, portugheză din Portugalia e o limbă accentuala, cu un mai mare număr de reducții vocalice în silaba neaccentuata față de portugheză braziliană, care e mai degrabă
Lingvistica limbilor lumii by Dorel Fînaru () [Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
provenită din spaniolă și ebraica (iudeo-romanică); SVO + VSO silabica latină, dar și ebraică, greacă, chirilica (în funcție de țară în care este vorbită) 166. japoneză (nihongo) O Japonia limba izolată; posibilă înrudire cu coreeană; posibilă apartenența la familia altaica; aglutinanta, SOV; tipologie ritmica morica (moraică) proprie mixtă: ideografica (kanji) și fonetică-silabarică (hiragana, katakana) 167. javaneza (bahasa Jawa) N Insula Java (Indonezia), Malaisia, Singapore, Olanda familia austroneziana, ramura malayo-polineziană, grupul indonezian de vest tradițională proprie de proveniență indiană, notata și cu caractere arabe și
Lingvistica limbilor lumii by Dorel Fînaru () [Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
Aud materia plângând/ Sunt singur și mă duce-un gând/Spre locuințele lacustre." Lângă malul apei sunt pescari, care cu familiile lor trăiesc în locuințe lacustre primitive ca în Paleolitic, deși nu departe zgârienorii falnici domina împrejurimile. Casele, în mișcarea ritmică a valurilor, sunt legate de mal cu o punte care noaptea este retrasă, izolând locuința. Diferența de trai față de oamenii din Paleolitic este că aceste locuințe sunt dotate cu televizoare prin satelit, frigidere și cuptoare cu microunde. Doamne, cât de
Impresii de călătorie by Victor Geangalău () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1217_a_1939]
-
lux, căile navigabile spre Insula Lantau, unde se află aeroportul internațional Chek Lap Kok și de unde pleacă și sosesc avioane într-un ritm susținut, cam din două în două sau trei minute. Pe plajă nisipul fin, auriu și valurile line, ritmice, care-ți udă picioarele îți dau o senzație de liniște și echilibru sufletesc. Apa caldă și curată te duce cu gândul la Paradis. Auzi râsul copiilor care se joacă în nisip, motoarele unor nave din larg, vezi tinerii care aleargă
Impresii de călătorie by Victor Geangalău () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1217_a_1939]