4,839 matches
-
unei diagrame sinuoase și variate, cu un flux bidirecțional al amintirii ce nu este frânt sau discontinuu, ci mai complex.321 Cu toate acestea, deplasările între prezent și trecut nu fragmentează axa timpului, de-a lungul căreia reîntoarcerile eului se succed firesc. Unul dintre elemente de coeziune ale acestei axe este prezentă sonorității timpului, a curgerii clipelor ce nu rămân astfel izolate sau separate. Simțind chemarea trecutului, a amintirii, Leopardi, dar și Quasimodo, se întorc în poezie pe firul timpului, oprindu
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
Borello, Patrizio Barbaro în Salvatore Quasimodo biografia per immagini, Gribaudo, Torino, 1995, p. 54. Pentru mai multe detalii despre volumul quasimodian Bacia la soglia della tua casă cfr. Mario Sipala, op. cît., pp. 9-19. 83 La conducerea revistei s-au succedat: Giuseppe Prezzolini (1908-1911), Giovanni Papini (1912-1913), Giuseppe De Robertis (1914-1916). 84 Ernestina Pellegrini, "La Voce e i vociani", Storia letteraria d'Italia, îngrijit de Giorgio Luti, Tom I, Îl Novecento dall'inizio del secolo al primo conflitto mondiale, Piccin Nuova
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
tradurre e far mio quello che leggo (...) Non mi concede Ella di leggere oră Omero Vergilio Dante e gli altri sommi? Io non șo se potrei astenermene perché leggendoli provo un diletto da non esprimere con parole, e spesso mi succede di starmene tranquillo e pensando a tutt'altro, sentire qualche verso di autor classico che qualcuno della mia famiglia mi recita a caso, palpitare immantinente e vedermi forzato di tener dietro a quella poesia Giacomo Leopardi, Epistolario: con le iscrizioni
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
Marx, acest mod de producție nu este decît un sistem economic printre altele și e condamnat să cedeze locul unui sistem socialist. Vom reține deci faptul că, pentru Marx, diferite sisteme economice sunt conceptibile, dar ele sunt chemate să se succeadă după o ordine determinată. 2.2. DEFINIȚII ALE SISTEMULUI ECONOMIC Există numeroase definiții ale sistemului economic, fiecare autor punînd accentul pe o anumită trăsătură. 2.2.1. Noțiunea de sistem economic la Werner Sombart Potrivit definiției astăzi clasice a lui
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
Întreprinderea în sens strict și întreprinzătorul dispar aici, deoarece funcția lor principală, care e aceea de a face față nevoilor consumatorilor și de a descoperi posibilitățile de a face profit, dispare în egală măsură. Combinațiilor de prețuri specifice pieței le succed combinații ale cantităților, după ordine primite de la Stat, care asigură fiecărei unități un volum de producție și care-i alocă, pe bază de coeficienți tehnici, cantitățile de factori necesare. Tehnicianul succede întreprinzătorului. c) Este o economie de calcule tehnice și
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
în egală măsură. Combinațiilor de prețuri specifice pieței le succed combinații ale cantităților, după ordine primite de la Stat, care asigură fiecărei unități un volum de producție și care-i alocă, pe bază de coeficienți tehnici, cantitățile de factori necesare. Tehnicianul succede întreprinzătorului. c) Este o economie de calcule tehnice și obiective Prețurilor de piață și calculelor în monedă li se substituie evaluări administrative convenționale. Planurile sau ordinele autorității centrale sunt stabilite pe baza calculului cantităților fizice, cărora li se asigură valori
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
liberale și socialiste, de dorit cît mai inteligentă și cît mai bine adaptată specificului fiecărei țări. Pe de altă parte, Michel Beaud privilegiază noțiunea de "logică socială" și dinamicele transformatoare, pentru a face inteligibile formele de societate care s-au succedat în istorie. Astfel, logica capitalistă provine din logica comercială și din cea a îmbogățirii personale. Cu timpul, ea a devenit tot mai complexă. Pe această bază, autorul amintit se înscrie pe filiera lui Marx și Schumpeter pentru a defini capitalismul
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
o noțiune relativă și se stabilește numai cu un anumit scop, în raport cu un sistem de referință. Tendința spre dezordine este o caracteristică a sistemelor economice. Măsura gradului de dezordine din sistem este entropia. În sistemele economice, ordinea și dezordinea se succed. Astfel, sistemele evoluează. Dezordinea este o derogare de la reguli și norme prestabilite, de la un anume tip de organizare, putînd însă duce la unul superior. E o dialectică foarte specială implicată aici. Practic, orice sistem ordonat începe la un moment dat
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
ar putea proceda la fel cu Sadat și cu molahii de la Teheran, care nu cred că-și doresc totuși o sinucidere nucleară? Iranul este a doua țară din lume ca vechime, după China. De-a lungul istoriei aici s-au succedat multe regimuri. Putem crede în schimbare și ea va deveni posibilă, mai curînd din interior decît din exterior. Iranul de astăzi seamănă cu Rusia din era Brejnev. O înțelegere va fi dificilă, se vor cere garanții de securitate, ridicarea sancțiunilor
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
succesiunii revine obsesiv în arhitectura generală a romanului, ea nerezumîndu-se la simpla substituție a autorului cu naratorul sau invers. O succesiune de momente epifanice (inițiatice) este povestirea însăși, din punct de vedere structural. Textul cuprinde trei secțiuni mari care se succed cronologic și evenimențial, în funcție de aventurile lui Pym pe vasele inițierii sale: Ariel, Grampus și Jane Guy. Eroul "se formează" așa-zicînd permanent, în contextul acestui "circuit" empiric, evoluînd de la amatorismul aventurii de pe Ariel la profesionalismul și maturitatea de pe Grampus și, ulterior
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
insula confraților lui Nu-Nu ori întîlnirea de gradul trei, pe care supraviețuitorii de pe Jane Guy o au cu ființa exotică albă, la finalul povestirii. În plus, succesiunile inițiatice din roman merg pe ritmuri diferite de derulare evenimențială. Inițial, faptele se succed lent, fiind estompate de lungi teoretizări pe marginea lor, iar, spre sfîrșit, densitatea și desfășurarea lor cresc semnificativ, narațiunea devenind extrem de dinamică. Nivelele inițierii naratorului sînt delimitate exact de începutul/sfîrșitul experiențelor marinărești, pe fiecare dintre cele trei corăbii simbolice
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
Deșliu, Dumitru Tsepeneag, Leonid Dimov, Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu, Costache Olăreanu etc.26 Interesant e că "ritmul de succesiune al generațiilor nu e regulat, el având tendința de a se iuți în secolul XX, când generațiile par să se succeadă la intervale mai scurte (de 20 sau chiar de 15 ani)"27. Desigur, această clasificare a generațiilor, realizată de către Al. Piru, se oprește aici, esențial fiind, însă, că "definiția generației literare este, acum, în zilele noastre, dependentă mai puțin de
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
aceste elemente constantele propriei vieți, deconstrucția funcționând prin demolarea vechilor sensuri universal valabile ale ecestor elemente poetice. Volumul Persoana I plural deschide creația poetică a Anei Blandiana, fiind publicat în 1964. Ca de altminteri toate celelalte volume care îi vor succeda acestuia, Persoana I plural este un volum autobiografic, autoarea trasând, în fiecare literă, frânturi ale propriei realități care, inițial, fiind o realitate exterioară, devine interioară prin intermediul filtrării personale și a transpunerii obiectivului în subiectiv. Totodată, acest volum devine premisă pentru
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
se regăsească pe sine. Prielnice detașării eului de lume, acestea permit reactualizarea unor lumi proprii, pierdute de mult sau inexistente, dar pe care autorul le readuce în prim-plan. Reconstituirea acestor lumi se face cu ajutorul timpului viitorului, timp care îi succede visului: Va ninge-n odaie tăcut,/ Cu fulgi enormi/ Cu suflet de păpădie,/ Căzând atât de încet/ Încât între tavan și podea/ Au nevoie de o veșnicie/ (...) vor scoate/ Un fel de râs cârâit/ Arătând cu aripa/ Cum tălpile mele
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
devine redactor la "Viața Românească". Debutează, în 1965, la "Luceafărul", și editorial, în 1967, cu volumul Pasărea tăiată. Colaborează la "Amfiteatru", "România literară", "Viața Românească", "Steaua", "Tribuna", "22" etc164. După volumul de debut, celelalte care îi vor urma se vor succeda firesc. Făcând o trecere în revistă, le vom menționa pe fiecare, cu anul publicării: Cărți de poezie: Pasărea tăiată, 1967; Către Ieronim, 1970; Inima reginei, 1971; Poezii, 1973; Crini pentru domnișoara mireasă, 1973 (Premiul Academiei); Ardere de tot, 1976; Peste
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
amețească, privindu-mă, astfel, bărbații." (Descântec de ploaie). Dorința reîntoarcerii către vârsta de aur a copilăriei, pe care o manifestă Ana Blandiana, devine la Ileana Mălăncioiu teroarea reîntoarcerii către universul rural, care continuă și în următoarele două volume care îi succedă primului, Către Ieronim (1970) și Inima reginei (1971), volume care marchează evoluția spre o paradigmă livrescă, epurată de sensibilitatea acestui expresionism elementar. Demitizarea spațiului blagian, dominat de sat, constituie o amprentă personală, în termenii deconstrucției canonului paradigmatic. De asemenea, "erotismul
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
se va vedea, însă, că atitudinea ei demnă și rațională reprezintă o formă de opoziție mai gravă și mai greu de tolerat de regim decât nonconformismul zgomotos al altora"513. După volumul de debut, celelalte care îi vor urma vor succeda firesc, relevându-i un talent ieșit din comun, o încredere și o forță a cuvântului, cum puțini alți autori mai au. Făcând o trecere în revistă, le vom menționa pe fiecare, cu anul publicării: Cărți de poezie: Persoana întâia plural
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Cui, fiului mai mare sau mezinului? Pentru el, să vîndă este imposibil: "Nici cînd ne mergea prost nu m-am gîndit la asta!" Este imposibil să lase conducerea întreprinderii unui salariat: "Asta e de neconceput." Este imposibil să nu-i succeadă fiul cel mic. E convins deja de vreo 15 ani (i-a observat de cînd erau adolescenți) că "cel mare nu e făcut să dirijeze o între-prindere". Pe cînd pe cel mic și-l imaginează foarte bine, "după o perioadă
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
-și găsească o partidă bună de căsătorie la un an după moartea sa. Cînd temnicerul îl anunță că doamna de Rênal nu e decît rănită, cade în genunchi, plîngînd cu lacrimi fierbinți care "izvorau din generozitate". Zilele trec, interogatoriile se succed: "sufletul îi era liniștit", "privea toate lucrurile sub o nouă înfățișare". Cele două femei care-l iubesc, atît domnișoara de La Mole cît și doamna de Rênal pe care a vrut s-o omoare, încearcă să-l salveze. Mathilde de la Mole
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
mersul soarelui, apariția lunii, a anotimpurilor, creșterea porumbului să nu fie fenomene naturale; imposibil să fie responsabilitatea sa (știința îl convinge că ființele umane nu dețin puterea de a furniza soarelui energia necesară, de a face ca anotimpurile să se succeadă, de a face să vină ploaia). Oamenii moderni sunt, poate, savanți, dar nu simt nici o responsabilitate. Aztecii se consideră poporul soarelui. Pentru ei, realitatea fundamentală, fondatoare, este scena care s-a petrecut la Teotihuacán. Pentru omul modern e vorba de
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
sa e simplă și plină de forță. Pentru că el ia drept arheu (origine, principiu generator și explicativ a tot ce există) nu Apa, precum maestrul său, ci Infinitul/ Ilimitatul (apeiron), Thales afirmă pluralitatea infinită a lumilor care coexistă și se succed. El postulează că lumea noastră este una dintre nenumăratele lumi posibile. Iată cum comentează Marcel Conche 138 teza filosofului din Milet: "Din moment ce la originea lucrurilor se află apeiron, de ce această lume și nu o alta? de ce aici și nu în
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
și apropierii de standardele valorice continentale. Prefacerile înregistrate, pe multiple planuri, începând timid încă din ultimele decenii ale veacului al XVIII-lea și continuând pe tot parcursul celor următoare, de la bază la suprastructură și de la centru spre periferie, s-au succedat în ritm și cadență variabile, dependente, în egală măsură, de ceea ce numim îndeobște factori interni și, respectiv, împrejurări externe. Privit într-un orizont mai larg, drumul progresului, al modernizării și al construcției naționale a fost inegal, nesimfon și nesincron în
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
ale logofătului Conachi și ale constructorului asociat, Mihalic de Hodocin, atât cât acesta din urmă l-a slujit, marchează unul dintre momentele semnificative ale evoluției industriei metalurgice în Moldova, moment care, paradoxal, a întărit credința altor întreprinzători, care l-au succedat în preocupări, în posibilitatea reușitei depline. De altfel, însuși Mihalic avea să revină nu peste multă vreme spre același domeniu al metalurgiei, ispitit fiind nu atât de substanța sau de consistența privilegiilor domnești, oferite îndeobște întreprinzătorilor, cât mai ales de
[Corola-publishinghouse/Science/1576_a_2874]
-
mai gândi la viața de zi cu zi (plata unei facturi, spălarea vaselor, telefonarea unui prieten etc.). Așa că ne întrebăm: mass-media înlocuiește gândul? Din punct de vedere cognitiv, întrebarea este îndreptățită. Când realizăm activități autonome, creierul produce imagini care se succed după un scenariu care ne este propriu, destinat rezolvării unei probleme. De exemplu, dacă sunt întrebat cum voi organiza petrecerea de aniversare a prietenului meu cel mai bun, creierul îmi formează imagini care vor ajuta la planificarea acțiunii. Va imagina
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
2006), „The psychological consequences of money”, Science, vol. 314, nr. 5802, pp. 1154-1156. 35. De ce ritmul imaginilor este crescut în reclame? Frecvența imaginilor și stimularea memoriei Priviți un calup de reclame în prime-time: veți vedea în ce ritm rapid se succed imaginile. Frecvența este de o imagine la fiecare două sau trei secunde. Tăieturi, schimbări de unghiuri, de luminozitate, de subiect: stimulii aceștia alternează cu un ritm foarte rapid, care nu seamănă cu nimic din ceea ce vedem în mod real în
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]