1,997 matches
-
destinate diferitelor necesități. De exemplu, pentru modelul RGB există mai multe profiluri. sRGB IEC61966-2.1 - diapazon mediu utilizat mai des pentru pagini web, sau Adobe RGB (1998) - diapazon mai mare utilizat pentru prelucrarea imaginilor destinate produselor pentru tipar. Pe lângă modelele cromatice RGB și CMYK mai există și altele precum: Lab, HSB / HSL / HSI, Culori Indexate, Culori Pantone/PMS (Pantone Matching System), Culori Spot.
Grafică digitală () [Corola-website/Science/320985_a_322314]
-
semiton) care sunt percepute ca fiind disonante. De obicei, în analiza de armonii tonala, nu apar acorduri cu mai mult de 5 note din cauza disonantelor puternice. În perioada post-tonală au fost utilizate și acorduri cu mai multe note. În acordurile cromatice cel putin o notă nu aparține gamei. Astfel, reprezentarea acestor acorduri necesită alterații accidentale. Acordurile împrumutate sunt acorduri care conțin note aparținând altei game decât cea principala, adăugate fie pentru expresivitate (de exemplu, acorduri din game paralele), fie în cursul
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
este treaptă V într-o gamă „secundară” cu tonica pe treaptă V a gamei „primare”). Introducerea acordurilor alterate depinde de faptul dacă au o functie utilă sau nu. Această funcție poate fi determinată de obicei, constatând că o notă alterată cromatic se va deplasa în direcția alterației. Astfel, dacă de exemplu Re este alterat la Re Bemol, acordul următor va conține de obicei Do (nu înapoi la Re). Acordul napolitan este format dintr-o triada majoră cu baza cu un semiton
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
vibreze. Aceste lame sunt oarecum asemănătoare cu lamele muzicuței. Acordarea tuburilor individuale se face cu un strop de ceară pe lama vibratoare și tăieturi variabile pe partea din dos a tubului. Tuburile sunt aproape simetrice, nu sunt puse în ordine cromatică, pentru a nu strica balansul estetic al instrumentului. O problemă importantă este evitarea umidității pe lame, de la suflat. Lamele umede nu dau un sunet curat. De aceea, în pauze, instrumentul este încălzit peste un vas cu jăratic. În unele forme
Shō () [Corola-website/Science/315429_a_316758]
-
ehuri" (gr. "Echos") sau "glasuri" (din slavona). Modurile muzicale sunt bazate pe tetracordurile Greciei antice. Cele opt note ale modului formează două tetracorduri separate de un ton. Modurile au preluat terminologia tetracordurilor: ele pot fi diatonice (1,4,5,8), cromatice (2,6) sau enarmonice (3,7). Modurile (lat. "modus") cantului gregorian (numerotate 1-8) sunt diferite de cele bizantine deși unele au același nume. Spre sfârșitul secolului al XIII-lea o conexiune clară este făcută între moduri și hexacorduri. Modurile 9
Mod (muzică) () [Corola-website/Science/315453_a_316782]
-
și nord. Patimile Domnului au fost redactate într-un limbaj popular naiv, dar nu lipsit de pitoresc și pe alocuri de note caricaturale. Dincolo de gesturile stângace, de mișcările nefirești și figurile stereotipe, artistul popular a reușit, prin alegerea unei palete cromatice adecvate, să dea vioiciune scenelor imaginate. Bolta a fost împodobită cu figurile evangheliștilor și cu busturile unor prooroci sau mucenici. Tot pe leagănul bolții au fost pictate scenele Vindecarea orbului și Duminica Tomii. Din pictura absidei altarului se mai distinge
Biserica de lemn din Gârbău Dejului () [Corola-website/Science/315466_a_316795]
-
China, Franța, Germania, Italia, Jugoslavia, Polonia, Uniunea Sovietică, Ungaria. România, Anglia, Austria, Canada, Elveția, Franța, Germania, Grecia, Italia, Japonia, Jugoslavia, Spania, S.U.A., Suedia, Turcia. Solar, aproape mediteranean, cu voluptăți delicate de poet al naturii - sub semnul spiritualului- pictorul vibrează, traduce cromatic și mai ales sugerează bucuria de a exista. Geometria unghiurilor drepte își asociază- cu vădita știință a organizării spațiale - muzică liniilor curbe , învăluitoare. Acoperișuri de culoarea țiglei, un colț de stradă, în pantă, coloane de arbori, instantanee în port, toate
Vasile Parizescu () [Corola-website/Science/317422_a_318751]
-
este bazat pe modele chinezești, iar cel de-al treilea inspirat din legende privind personajul mitologic, "Psyché". Aceste țesături se numără printre cele mai frumoase "goblenuri" din secolul al XVIII-lea, atât sub aspectul bogăției elementelor, cât și al tonalităților cromatice sau al ritmului plin de efect al formelor compuse din mii de detalii. În calitate de membru al Academiei, Boucher primește prima sa comandă oficială din partea curții regale: trebuie să realizeze o pictură ""en camaïeu"" (pictură monocromatică imitând basorelieful), care să înfățișeze
François Boucher () [Corola-website/Science/317451_a_318780]
-
Muzeul de Artă Craiova, Muzeul Județean Râmnicu Vâlcea, Galeria Frezia, Dej. Muzeul de Artă Oradea; Această lume a naturii transpusa geometric o regăsim și în grafică pe computer a Viorelei Mihăescu: o vegetație mirifica, figurata în planuri multiplicate, cu accente cromatice saturate, dar și cu transparente diafane. În contrast cu aceste compoziții, peisajele în acuarela din orașele meridionale ale Italiei sunt realizate într-o gamă de brunuri și ocruri, sugerând patina impregnata de melancolie a timpului care s-a scurs. Lucrările Viorelei Mihăescu
Viorela Mihăescu () [Corola-website/Science/316456_a_317785]
-
în acest mod a înțeles și a văzut portretizarea. Având principiul de a relua tablourile anterioare, Mișu Popp le-a perfecționat printr-un plus de rigoare în desen, de sobrietate în atitudine, de fidelitate fotografică în fața realității și de efect cromatic rezultat din propriul meșteșug. Toate aceste acțiuni artistice au dus pe de altă parte și la o atenuare a efectului de spontaneitate și mai ales a celui de firesc, pe care artistul l-a surprins inițial. Un lucru de menționat
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
monogramă incoronată, cravata cu șal, lanțul ceasului trecut peste vesta albă și pieptănătura romantică. Portretele "Anei Enescu (Femeia în albastru), Carolinei Bergazoglu" și cel a "Anastasiei Rudeanu" aflata la Muzeul Național de Artă, îndeplinesc toate caracteristicile stilului Biedermeier prin rafinamentul cromatic, prin maniera compozițională, prin transmiterea sentimentului de intimitate și confort. Nu în ultimul rând, vestimentația și accesoriile nu fac altceva decât să accentueze personalitatea personajelor. Portretele nu dezvăluie privitorului o psihologie profundă a modelului, dar pictorul a reușit în aceste
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
complet de tradițiile academiste (această lucrare este catalogată ca fiind academică de coloratură Biedermeier). Pictorul Mișu Popp a dezvăluit cu nonșalanță calități de necontestat prin modul în care a redat materialitatea obiectelor, picturalitatea stofelor și prin strălucirea rezultată din degradeuri cromatice multiple. Desenul fin și precis, dublat de tehnica prin care a dat materialitate și catifelare părului ce cade în bucle răsucite, relevă maniera Biedermeier fără echivoc. Atenția asupra detaliilor, a bijuteriilor, a dantelelor și a vestimentației, denotă un talent de
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
legilor transformării sistemelor de referință. Există și alte procese fizice ce pot conduce la modificarea frecvenței radiației electromagnetice și care nu sunt în general denumite „deplasări spre roșu”, printre care împrăștierea radiațiilor și efectele optice cum sunt refracția și aberația cromatică. Istoria subiectului a început cu dezvoltarea în secolul al XIX-lea a mecanicii undelor și cu explorarea diverselor fenomene asociate cu efectul Doppler. Acest efect poartă numele lui Christian Andreas Doppler, care a oferit prima explicație fizică cunoscută a fenomenului
Deplasare spre roșu () [Corola-website/Science/316908_a_318237]
-
jumătate a anilor cincizeci. Este perioada în care pictorul schimbă tematica lucrărilor sale, ca și stilul său. Renunță la temele literare, narative, își schimbă metoda foarte minuțioasă și riguros realistă și își simplifică tablourile, îmbogățind în aceleși timp efectele lor cromatice. Tablourile "Jefta", "Tinerețea lui Raleigh" și "Portretul lui Effie Millais" sunt exemple pentru trecerea lui Millais la academism.
John Everett Millais () [Corola-website/Science/325891_a_327220]
-
cartier al orașului Brașov (Șcheii Brașovului), pictura de icoane pe sticlă a dobândit imediat caracteristici stilistice specifice, atingând apogeul producției în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Icoanele colecției din Sibiel îi exemplifică bine trăsăturile, caracterizate prin forță cromatică (predomină culorile tari, de pildă roșu, portocaliu, albastru, alb) și prin marile dimensiuni ale figurilor. Subiectul Maicii Domnului cu Pruncul este larg răspândit și în zona Brașovului, icoană caracterizată aici de elemente tipice tradiției și folclorului local: un colier din
Muzeul de icoane pe sticlă Pr. Zosim Oancea () [Corola-website/Science/324445_a_325774]
-
cărei centre mai semnificative sunt Laz și Lancrăm. Influența tradiției bizantine a icoanelor pe lemn a fost aici mai puternică, larg răspândită în această zonă fiind utilizarea foiței de argint sau de aur. Însă procesul de oxidare îi degradează efectul cromatic unitar, acesta fiind dominat în final de verdele acid. Mărginimea Sibiului: Săliște, Vale și Poiana - sate din jurul Sibiului, au dat importanți pictori de icoane. Printre cei mai pricepuți se numără Ion Morar (1815-1890): lucrarea sa „Cina cea de Taină” conservată
Muzeul de icoane pe sticlă Pr. Zosim Oancea () [Corola-website/Science/324445_a_325774]
-
Blana este dispusă pe două straturi, cel inferior format dintr-un puf dens, bun izolator, iar stratul superior ceva mai puțin obișnuit, cu fire de o consistență aspră pe spate și mătăsoase pe flancuri. Culorile de bază sunt "piper" (variații cromatice de la negru-brun la gri-argintiu) și "muștar" (de la maro-roșcat la bej palid). Amuzant, tandru și foarte atașat de stăpân, așa poate fi caracterizat, în linii mari, un câine din rasa Dandie Dinmont Terrier. Una din poreclele ce-i sunt atribuite este
Dandie Dinmont Terrier () [Corola-website/Science/323180_a_324509]
-
opacă. Lentilele gri sau gri-verzi asigură cea mai fidelă redare a culorilor. Lentilele galbene măresc contrastul culorilor și îmbunătățesc percepția în profunzime. Ele sunt purtate la șofat la lăsarea întunericului, dar nu sunt recomandate pe timpul nopții. Lentilele maro generează distorsiuni cromatice. Lentilele albastre, mov și verde închis au un rol mai ales estetic. În general, ochelarii de soare se poartă în spații deschise. Există însă și recomandări pentru purtarea lor în spații închise, cum ar fi în cazul persoanelor care suferă
Ochelari de soare () [Corola-website/Science/325552_a_326881]
-
cm x 49,5 cm) și pe Isus Învățător (62 cm x 50 cm) au fost cuprinse într-un studiu dedicat răspândirii icoanelor pe sticlă în Sălaj. Conform acestui studiu , cele două icoane menționate nu se încadrează, prin caracteristicile lor cromatice și de stil, în nici unul dintre centrele de iconari consacrate, fapt pentru care se presupune că aceste icoane au fost realizate de iconari din zonă, de pe valea Someșului sau din Țara Lăpușului. Cu toate că cele două icoane se presupune că provin
Biserica de lemn din Măleni () [Corola-website/Science/324646_a_325975]
-
printr-o suită de scene praznicale: „Rugăciunea din Grădina Ghetsimani”, „Răstignirea”, „Coborârea de pe Cruce” și „Învierea”. Amintind de frescele de la Crișcior, dar mult mai colorate, picturile de la Ribița au o distribuție simplă și clară, compozițiile desfășurându-se pe un fundal cromatic egal, lipsit de elemente peisagistice. Similitudinile stilistice atestă prezența aceluiași zugrav român de la Crișcior, crescut și format în ambianța culturală bizantino-gotică din Transilvania. Din punct de vedere confesional, biserica din Ribița a avut o traiectorie similară celei din Crișcior. În pofida
Biserica Sfântul Ierarh Nicolae din Ribița () [Corola-website/Science/324645_a_325974]
-
epocă”. Meșteșugul a pătruns în Transilvania prin Mănăstirea Nicula. Arta iconarilor pe sticlă din acest centru se caracteriza printr-un desen naiv, dar foarte sugestiv, și printr-o compoziție simplă și clară, fără proporții anatomice și de perspectivă, dar echilibrată cromatic. Icoanele se zugrăveau după modele (izvoade), care erau decalcuri pe hârtie făcute cu creionul sau cu o culoare, după icoane mai vechi. Izvodul era scos periodic pentru a se executa câteva lucrări și după aceea era iar pus la păstrare
Icoană pe sticlă () [Corola-website/Science/324829_a_326158]
-
să prindă viață o lume atemporală. Câteva minute sunt de ajuns pentru a înțelege că arta lui Teodorescu aparține zilelor noastre: este, în același timp, neliniștitoare și viguroasă, în unele reprezentări misterioasă și vibrantă, adesea meditativă. Devine explozivă atunci când alegerile cromatice transmit prin tonalități adecvate un mesaj puternic și redevine calmă atunci când tema tratată o cere, paleta adaptându-se și ea noii realități. Este ca și cum ai citi, în limbaj figurativ, o pagină de ziar care tratează, cu nonșalanță, cronică, cultură, politică
Marius-Gheorghe Teodorescu () [Corola-website/Science/322520_a_323849]
-
și în cele mai dificile intervale, legato-ul său era impresiv de calm și pur; ea își folosea vocea astfel încât lega operele notă cu notă, frază cu frază, glasul ei ridicându-se și alunecând cu o virtuozitate excepțională. Gamele ei cromatice erau delicios de dulci, iar trill-ul era minunat și solid”. Operele înregistrate de către Patti cu sprijinul casei de înregistrări Gramophone au fost numite „nejustificat de slabe din punct de vedere calitativ”. Producătorii discurilor se apărau spunând că „gramofonul a fost
Adelina Patti () [Corola-website/Science/322272_a_323601]
-
1666, Isaac Newton (1643 - 1727) descoperă dispersia luminii prin prismă, reușind să descompună lumina în culorile componente și astfel a demonstrat că lumina albă este formată din radiații colorate. De asemenea, Newton aduce îmbunătățiri telescopului prin care este eliminată aberația cromatică. În 1669, Rasmus Bartholin descoperă refracție dublă a luminii în cristalele de spat de Islanda, fenomen căruia nu i-a găsit explicație. Observând eclipsele lui Io, unul dintre sateliții lui Jupiter, Ole Rømer (1644 - 1710) reușește, în 1675, prima determinare
Istoria opticii () [Corola-website/Science/322286_a_323615]
-
Luncșoara. Edificiul, renovat în anii 1934 și 1962, a păstrat învelitoarea clasică de șiță. La interior se pătrundea printr-o ușă joasă, amplasată pe latura de miazăzi. Analiza fragmentelor picturale care au scăpat vitregiilor timpului dezvăluie, prin desen, program iconografic, cromatică și grafica legendelor, activitatea unui zugrav din a doua jumătate a secolului al XVII-lea, identificat ca autorul ansamblului mural al bisericii din Certeju de Jos, executat în anul 1808; anterior acesta fusese discipol, iar apoi colaborator, al pictorului care
Biserica de lemn din Bejan () [Corola-website/Science/329738_a_331067]