2,407 matches
-
și-n scris, și una dintre cele mai pline de haz confesiuni din lu mea absurdului mi s-a părut „ Învățarea englezei nu duce, neapărat, la dramaturgie” : În cazul de față Însă, iată că a dus!... Poezia a fost laboratorul dramaturgiei : clasicul este „poetul păpușii moarte”, căci, ca și regele din piesa cele bră, și aceasta se duce....” Doamne mic, ridică-mă!” se va transforma, peste ani, În „Vreau să fiu bebeluș!”.Visătorul diurn regretă acea securitate a spațiului copilăriei și
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
D ebutul editorial al lui Horia Gârbea (1993) este de o precocitate teoretică mai puțin obișnuită în dramaturgia română. Precedat de o prefațămanifest intitulată Un spectator de școală nouă, volumul (Doamna Bovary sînt ceilalți) teoretizează celebrul intertextualism: totul sa spus, nimic nou sub soare, nici o șansă pentru autorul sfîrșitului de mileniu decît să repete ce au scris alții
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
mai exact reprezintă momentul de saturație cînd cultura tinde să devină artă. Intertextualismul reprezintă damnațiunea artistului din culturile bine instalate de a fi cărturar, deși ar vrea să rămînă artist. Horia Gârbea scrie ceva foarte ingenios care ține deopotrivă de dramaturgie și de literatura comparată. Deși predecesorul cel mai des invocat este Caragiale, precursorul, la noi, este Anton Pann, care a "intertextualizat" copios în Povestea vorbei. Maestrul contemporan rămîne, fără îndoială, Borges, care duce ideea intertextelor în absolut cu povestea sa
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
în serios. La rîndul lui, Caragiale însuși își trimite reprezentanții: prefectul ținutului este Tipătescu, la brațul iubitei sale Zoe, cei doi urmînd o căsnicie liniștită după ce aflăm că apriga femeie l-ar fi omorît pe Trahanache. Figurile acestea mari ale dramaturgiei universale din Pescărușul din livada de vișini sînt privite cu o tandră compasiune. Horia Gârbea le oferă satisfacție de a căpăta, fie și în formele cele mai iluzorii (gadgeturi existențiale), ceea ce și-au dorit cu atîta suferință în literatura antecesorilor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
inaugurării unei societăți democratice în vechiul Egipet. Înconjurat de șefii breslelor, el organizează un "comitet de urgență" și alcătuiește o listă în finalul căreia, "cu voia dumneavostră..." Iar parabole? De ce nu? La mânia, indignarea și radicalitatea proceselor intentate în noua dramaturgie insurecției din '89, o comedie bine urzită chiar parabolică face cît zece demistificări oneste. În piesa Mephisto comediantul îl lasă pe dramaturg să intre în scenă, joaca încetează, stilul devine sobru și echilibrat și încă o dată trebuie spus: Horia Gârbea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
deveni instituție critică, angajând aproape întreaga exegeză ulterioară. Se vor face trimiteri la spectacole de pantomimă (Dana Dumitriu 33, Radu Călin Cristea 34), ecuația poet-actor fiind reconsiderată succesiv. Teatralitatea în opera lui Emil Botta va fi considerată "metaforă existențială"35, "dramaturgie a sentimentelor"36, până la concluzia lui Gheorghe Grigurcu: "între convenția teatrală și vibrația nudă" poezia lui Emil Botta "tinde la organicitate morală"37. Teatrul, în scrierile lui Emil Botta, este o parabolă gestuală și, mai mult, un mod geometric (= regizoral
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
ei, și alta când vorbim de calitate. Dacă vrei să te impui cu un festival - și aici a fost reproșul criticului Oltița Cântic -, trebuie să îi creezi o identitate. Care ar fi identitatea acestui Euro Art Iași? Festival de comedie, dramaturgie europeană. Toată lumea care vine la festival la Iași are dramaturg european și spectacol de comedie. Nu e totuși cam generos? Bine, hai să facem comedie într-un singur act, cu nu mai mult de 42 de pagini. Ați declarat că
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
face din Festivalul Național de Teatru, al cărui unic selecționer va fi începând cu ediția din această toamnă, timp de trei ani, o trambulină curatorială conectată la metabolismul teatrului occidental. Experiența și expertiza de selecționer, tot unic, al Festivalului de Dramaturgie Românească de la Timișoara o vor ajuta să-și structureze un program de opțiuni și direcții care vor lăsa, cu siguranță, urme. Ce ți-a trecut prima dată prin minte când ai aflat că vei fi selecționer al Festivalului Național de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
-mi place să scriu după dictare. N-am chef să-ți spun la ce cinematograf se joacă filmul pe care ai chef să-l vezi. Aș putea să mă opresc. Și tu ai putea. Dar nu mă opresc. Nici tu. Dramaturgia argentinianului Rodrigo Garcia e hipernarativă și cinematografică. Textele lui sunt calupuri de reflecții, blocuri de idei socio-reactive, scrise într-o formulă care repune în discuție noțiunea de personaj, de dialog, de conținut dramatic într-un tip de teatru postliterar. În
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
Textele sunt interogații socio-urbane, fișe clinice ale malaxorului hipermarketurilor. Monologurile ideologice, narațiunile eseistice au în centru un protest, o atitudine tranșantă, care nu rămân niciodată doar pe jumătate asumate. Garcia sfidează rotisorul consumist până la capăt și cultivă un tip de dramaturgie care devine analiză socio-politică. Montaj cinematic al realității tranșate în mușcătura unui senviș sau în jucăriile care dau dependență. Rodrigo Garcia folosește poziția de editorialist implicat a dramaturgului interogativ. Pentru Garcia, a scrie e echivalent cu a avea o atitudine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
cu bună dispoziție, că spusele absurde pot fi aflate din gura oricui. Sau că, uneori, pot să cunoască și o altă versiune, la un nivel mai greu accesibil, aporetic sau paradoxal. Însă observă bine altceva, un fapt ce ține de dramaturgia vieții comune, cotidiene. Anume, unele apariții și întâmplări ciudate îi atrag enorm pe oameni și îi delectează. Fie că este vorba de vise și vedenii, fie de întâmplări neobișnuite, oamenii sunt sensibili la așa ceva. Îi rețin mai ales aparițiile stranii
Privind altfel lumea celor absurde by Ștefan Afloroaei () [Corola-publishinghouse/Imaginative/593_a_1017]
-
vor avea la bază aceste patru comunități (vor fi jucate la sfârșitul lunii) sunt urmate de un al cincilea, axat pe o experiență comunitară directă. Construiește-ți comunitatea cuprinde un atelier de creație destinat copiilor din Rahova-Uranus, un atelier de dramaturgie bazat pe poveștile comunităților documentate, dezbateri publice, arhiva vizuală a comunității Rahova-Uranus, spectacole de teatru comunitar. Cu ce se mănâncă teatrul comunitar? Cu docu-dramatizarea link-urilor interne și externe care fac ca un grup de oameni, interese, valori, interdependențe, reprezentări
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
în Franța și Italia. 1939 George Călinescu editează, la Iași, "Jurnalul literar", foaie săptămânală de critică și informație literară. Publică volumele Principii de estetică, Liviu Rebreanu, Tudor Arghezi. 1941 Publică Istoria literaturii române de la origini până în prezent. 1943 Debutează în dramaturgie, cu piesa-parabolă Șun sau calea neturburată (mit mongol). 1944 George Călinescu întemeiază ziarul "Tribuna poporului". Este numit profesor titular la Catedra de Istorie a Literaturii Române Moderne de la Universitatea din Iași. 1945 Apare Istoria literaturii române. Compendiu. Este numit șef
Enigma Otiliei by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295569_a_296898]
-
muzicalitatea subiectului deziderate atinse prin intermediul cunoștințelor cheie. Datorită acestor cunoștințe, elevul se orientează în lumea muzicii. Exemple de cunoștințe cheie: muzica ca fenomen specific al lumii, creația muzicală ca proces, intonația ca sens/conținut muzical; dezvoltarea în muzică, imaginea muzicală, dramaturgia muzicală, muzica în contextul altor arte etc . C. Interdisciplinaritatea și educația muzicală - repere tangențiale Așadar, în realitate activitatea profesorului de Educație muzicală nu se limitează doar la acțiunile enunțate în notele și conținuturile programelor școlare, ci are în vederea realizarea unei
Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Antoaneta-Ioana Luchian () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1347]
-
ca și cum ar spune el că trage o fugă pînă la alimentara din Cartierul de Nord... Corpul din stînga: scriitorii ruși, cutreierînd Europa, revenind încărcați de Artă. Românii pașoptiști, reîntorși în Patrie să smulgă țara din mîinile unui veac fanariot. În dreapta, dramaturgia nordică și americană. Alături, tinerii furioși englezi. Acel strigăt terifiant: "E scris cu flăcări lungi de un kilometru" al lui Jimmy Porter din Privește înapoi cu mînie, piesa care, odată vizionată, l-a făcut pe Mihai să exclame: așa ar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1470_a_2768]
-
celor mai curate esperiențe artistice; de unde sensul lor e în regulă cu mult deasupra (vorbei) literei scrise. Lessing, preocupat de lupta cea mare contra tiraniei poeziei și-a criticei franceze, preocupat pentru autonomia spiritului german, a uitat chiar în începutul dramaturgiei sale calea de-a se face conductor și actorului. Daca i-ar succede încercărei de față să întemeieze o cunoștință (Bewusstsein) mai adâncă asupra unei arte care e chemată să sensibilizeze cele mai nalte comori spirituale ale popoarelor în forma
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
apuce ușor pe o cale falsă prin deasa reprezintare a tipurilor dramatice în care predomnește elementul retoric și să se facă, mulțumit de succesele câștigate repede, incapabil Acest defect este tocmai umanul ce i se-ntîmplă poetului. Lessing zice în precuvântarea Dramaturgiei sale: Actorul trebuie să cugete pretotindenea ca poetul, el trebuie să cugete chiar în locul poetului, acolo unde acestuia i s-a-ntîmplat ceva uman". {EminescuOpXIV 240} de-a mai reprezinta caractere pe deplin vii și omenești cu totului tot. De neputința de-
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
se subiectiza într-această formă, este condițiunea negativă a orce activitate artistică. Însă fiecare arte în parte cere Lessing, cel mai mare critic al timpului său, a putut dar, dus de puterea sa critică, să zică cu drept cuvânt în Dramaturgia lui: "Eu știu să-i fac unui artist, fie de sexul meu sau ba, numai o singură lingușire, și aceasta constă într-aceea că presupun că ar fi departe de orice simțibilitate vană; că artea e la el înainte de toate
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
Matei Vișniec, care trăiește la Paris, își scrie opera în mare parte în limba franceză, este recunoscut de literele franceze, dar și de cele autohtone. Nu cred, totuși, că se mai pune problema unei adopții a lui Matei Vișniec de către dramaturgia franceză așa cum s-a întâmplat cu Eugen Ionescu. Matei Vișniec este românul parte a idealului cultural european, este, dacă vreți, un fel de dramaturg universal al epocii globalizării. Este al Bucovinei, așa cum este al României și Franței, al Japoniei și
Cuvântul - dinspre şi pentru oameni... : declaraţii politice, texte de presă, discursuri, interviuri, corespondenţă by Sanda-Maria ARDELEANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/100953_a_102245]
-
soarta oamenilor nu mai pare decisă de zei : muritorii cad victime ale înlănțuirii nefaste a întâmplărilor, dar și a propriei incapacități de a-și face cunoscute intențiile și de a se înțelege cu semenii lor. Eliminând majoritatea elementelor și procedeelor dramaturgiei antice socotite drept artificiale de către moderni, Paul Everac reintroduce spiritul tragic într-o tragedie elină cu încheiere fericită atipică. Locul fatalității este luat de impasul comunicării între oameni, problemă de actualitate pentru publicul secolului al XX-lea. Eșecul filosofiei În
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
cotidian care anulează atitudinea eroică. Orice modificări ar impune modelului clasic, autorii în cauză au aceeași disponibilitate de a explora o lume apusă. Prezent în mai multe literaturi, fenomenul revenirii la izvoarele antice apare, sporadic, dar nu inconsistent, și în dramaturgia română. În general, scriitorii români care se inspiră în piesele lor din Antichitatea greco-romană își cunosc bine sursele. Unii dintre ei traduc din elină și latină, ca Victor Eftimiu, Dan Botta și Nicolae Ionel, alții au o cultură clasică solidă
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
Stanca, Nicolae Ionel și Vlad Zografi se întorc la una sau alta din tragediile lui Sofocle despre Oedip ; Dan Botta, Mircea Eliade, Paul Everac și Dumitru Radu Popescu recitesc operele lui Euripide închinate Alcestei, Ifigeniei și Medeei. Soluțiile alese de dramaturgii români în tentativa lor de a acomoda miturile străvechi la sensibilitatea modernă diferă și pot fi chiar opuse. De pildă, Iosif Naghiu și Vlad Zografi recurg la formula teatrului în teatru, prilej de a reflecta asupra raportului dintre realitate și
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
spațiu cultural, schema uzuală a tragediei eline capătă valențe noi. Transpuse în lumea modernă și în spațiu românesc, miturile cunosc destule modificări. Conflictul tragic clasic al omului cu destinul își nuanțează termenii și dobândește conotații specifice. Importanța acestei problematici în dramaturgia românească de inspirație antică ne-a făcut să cercetăm, într-o anexă a lucrării, felul cum reflectă exegeza autohtonă asupra tragediei eline relația dintre om și soartă, cu afirmarea progresivă a individului conștient și răspunzător pentru propriile fapte. Dramaturgii români
În dialog cu anticii by Alexandra Ciocârlie () [Corola-publishinghouse/Journalistic/836_a_1585]
-
din Iași, Antonela Vieru, tot din Iași. Să sperăm că vom mai auzi de ei. Destule premii au fost acordate de revista care patronează acest concurs, adică de ,,Cronică” ”. Apoi, o altă rubrică „ ,,Copiii noștri”, Constantin Vica - locul I la Dramaturgie, la 14 ani”, Marină Dohi realiza un scurt portret literaro-informativ-foto despre protagonist: „Constantin Vica a ocupat anul trecut, la câteva zile după ce Împlinise 13 ani, locul Întâi la Secțiunea Dramaturgie la Concursul național de literatură „Tinere condeie”. Totodată, a primit
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
o altă rubrică „ ,,Copiii noștri”, Constantin Vica - locul I la Dramaturgie, la 14 ani”, Marină Dohi realiza un scurt portret literaro-informativ-foto despre protagonist: „Constantin Vica a ocupat anul trecut, la câteva zile după ce Împlinise 13 ani, locul Întâi la Secțiunea Dramaturgie la Concursul național de literatură „Tinere condeie”. Totodată, a primit și „Premiul special pentru Întreaga activitate literară”. El este elev În clasa a VIIIa la liceul „Al. I. Cuza” din Ploiești și are 14 ani. Numai anul trecut, Constantin Vica
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]