4,586 matches
-
Louis Couperus Of Old People, la începutul căreia o femeie, Ottilie, aude vocea fostului ei soț, Steyn. a) Vocea puternică de bas a lui Steyn răsună în vestibul. În această propoziție putem distinge: 1. Un eveniment într-o fabulă (aici, fictivă): sunetul vocii lui Steyn. 2. Cineva care aude această voce răsunînd, sensibil fiind la timbrul acelei voci și la rezonanța surdă specifică pe care o dobîndesc sunetele într-un vestibul. 3. O instanță naratoare care numește acțiunea și percepția acesteia
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru prezentarea unei povestiri despre alții ca fiind adevărată. Să notăm astfel: (Eu narez: Eu atest:)): Elisabeta s-a simțit oarecum obosită în acea zi. Pe de altă parte, cîteodată retorica indică prezența imaginației. Indicațiile că naratorul spune o poveste fictivă și vrea ca cititorii să o știe sînt, de exemplu, narații ale unor situații imposibile sau insondabile, sau indicații generice ca "A fost odată ca niciodată..." ce apare adesea la începutul poveștilor, și subtitluri ca Roman, Poveste de iarnă. Aceste
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
narații ale unor situații imposibile sau insondabile, sau indicații generice ca "A fost odată ca niciodată..." ce apare adesea la începutul poveștilor, și subtitluri ca Roman, Poveste de iarnă. Aceste indicații arată că este vorba despre o ficțiune. Fabula este fictivă, inventată. Tipuri de "eu"-ri Comparați următoarele pasaje, dintre care numai d) este din Of Old People de Couperus. d) Vocea groasă a lui Steyn răsună din vestibul. Vino, Jack, vino, cîine, vino lîngă stăpînul tău. Vii? Lătratul vesel al
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
rezidă exclusiv în NE reiese din fraza ce urmează: "Vocea groasă a lui Steyn răsună în vestibul". La urma urmelor, Ottilie tresări la sunetul vocii lui Steyn. Presupunînd din nou că acest fragment face parte dintr-un roman, îl considerăm fictiv. Dar naratorul poate fi în plin proces de explicare a unor situații ca aceea din roman în termeni mai generali de unde părtinirea semnalată mai devreme. Astfel, avem: (Eu narez: (Eu inventez cu intenția de a explica:)) Vocea groasă a lui
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a actului povestirii în sine, ca act dătător de viață. În funcție de gradul de interes intrinsec al fabulei pentru textul primar cît și pentru cel secundar, legătura dintre cele două texte va fi intensă, iar explicația va fi mai funcțională. Exemplul fictiv anterior al unei banale povești de dragoste este extrem într-o privință, atît Beloved cît și Of Old People sînt extreme într-o altă privință. În Of Old People, textele în ramă relatează din aproape în aproape povestea evenimentelor din
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ori sînt prezentate evenimente, acestea se derulează din punctul de vedere al unei "viziuni". Este ales un punct de vedere, un anumit fel de a vedea lucrurile, un anumit unghi, fie că este vorba de fapte istorice "reale" sau evenimente fictive. Este posibil să se încerce o imagine "obiectivă" a faptelor. Însă ce presupune aceasta? "Obiectivitatea" rămîne o încercare de prezentare doar a ceea ce este vizibil sau perceput în vreun fel. Toate comentariile sînt eliminate, iar interpretările implicite sînt de asemenea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o abordare a spațiului care ignoră atît timpul, cît și densitatea trăirii-în-el. În opoziție cu asemenea moduri de a vedea spațiul, furnizîndu-i o istorie unui peisaj înseamnă o modalitate de spațializare a memoriei care remediază uciderea spațiului-trăit. În Texaco, recuperarea fictivă sau alegorică a Martinicăi de către Chamoiseau, urbanistul convertit spune, în momentul cînd renunță să distrugă orașul pentru a construi drumul "Vestul în expansiune": A șterge Texaco de pe fața pămîntului, cum mi s-a cerut să fac, ar echivala cu amputarea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
experiază natura c) sau femeile d), decît templul despre Burubudur sau despre paradis. Nu contează în acest caz dacă complementul există în realitate sau este numai o parte a unei fabule sau o fantezie creată de un personaj sau obiect fictiv. Comparația cu complementul la care s-a făcut referire în analiza de mai sus motivează interpretarea dată de FP ("eu") în ambele fragmente. Structura internă a descrierilor aduce destule indicii despre gradul în care FP ("eul") este diferit sau asemanător
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
merge și mai departe, tocmai pentru că ea pune temporal în paranteză ambele capete ale realității incluse, realitatea evenimentelor "de acolo" și realitatea raportorului etnocentric; pe durata unei analize anterioare, naratologul presupune că narațiunea este structural autosuficientă și, în acest caz, fictivă. Am experimentat utilitatea unei asemenea integrări a nerăbdării antropologice pentru înțelegerea cu adevărat a alterității și a disciplinei naratologice aplicate analizei textuale la Biblia evreiască, în particular la Cartea judecătorilor, care pune un număr de probleme profunde de alteritate. Am
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a spitalului. Participanții la ședință și-au exprimat profunda nemulțumire față de starea de alarmă permanentă întreținută în presa care, deși pericolul izbucnirii holerei practic dispăruse, prezenta, în goană după senzațional și pentru considerente politicianiste, tot felul de cazuri neliniștitoare, majoritatea fictive, doar pentru a compromite Serviciul Sanitar comunal 565. Victor Babeș punea situația epidemiologică mult mai favorabilă de la București din toamna lui 1913 pe seama unui complex de factori: imunizările aplicate aici pe scară largă, cu un vaccin de calitate 566, precum și
Biciul holerei pe pământ românesc by Gheorghe Brătescu și Paul Cernovodeanu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295567_a_296896]
-
cantitatea metalului scos din pământ, nu se pot înmulți după plac. Tranzacțiunile între oameni sunt însă infinite (potentia). Va să zică banul de metal e - t De-aceea adeseori banii nu ajung. Pentru a subveni necesităților de credit, se creează o valoare fictivă, bazată pe una concretă (stocul metalic), elastică, care se-ntinde deodată cu tranzacțiunile și cu necesitatea de credit și are contractilitate, adecă se contrage în sine însăși din momentul ce tranzacțiunile dispar și creditul nu e necesar. Numărul tranzacțiunilor este
Opere 15 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295593_a_296922]
-
acolo. Acest exercițiu imaginativ, postparalizie, nu poți însă să-l faci decât dacă trăiești singur. Nu poți să-ți faci toate planurile pe care le-am enumerat mai sus dacă ești, de exemplu, însurat Decizia trebuie luată împreună, chiar dacă este fictivă. Te încurcă în visele tale rău de tot o "ea". Dacă mai ai și un copil, ești legat definitiv. De ce? Nu știu, știu doar că ești legat de copil, și de casă, și de nevastă. Acum, de exemplu, nu știu
Singur sub duș by Dan Chișu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295575_a_296904]
-
strălucire florilor albe de pe bătrânele crengi ale merilor, de lângă poarta cimitirului, tocmai intra domnul Radu Brădescu, care se întorcea de la fermă, pentru a- și lua familia acasă. Cei doi nepoți aleargară spre el, sărindu-i în brațe. Sfârșit Personajele sunt fictive.
Preţul răzbunării by Moldovan Ioan Mircea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91493_a_92399]
-
au aceleași activități că și în viața de zi cu zi. Prezenta socială și aplicațiile pe care le are lumea virtuală demonstrează faptul că social media a ajuns la apogeu, la maturitate, întrucat folosește video-ul, animația, textul, jocul, lumea fictiva care poate fi transformată în lumea adevărată. Comunitățile virtuale reprezintă o ultimă generație a rețelelor sociale mediate de Internet, dar în care se găsesc mai multe persoane cu identități false sau adevărate. Caracteristicica comunităților virtuale sunt diferite de celelalte comunități
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
companie "folosește" imaginea de marcă a altei companii. Aceasta poate include folosirea neautorizată a numelui, logo-urilor, imaginii sau numelor produselor sau chiar a URL-urilor unei companii. Mai multe conturi de firme de pe Twitter s-au dovedit a fi fictive. Acesta este unul dintre cele mai evidente forme de brandjacking, prin care o persoană neautorizată se pretinde reprezentant oficial al unei companii. Captcha: Mesaj care solicită utilizatorului să rescrie un set de caractere bazate pe o imagine grafică într-un
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
hoinărește" pe Internet, păstrând ascunse copii ale paginilor web utile pentru motoarele de căutare. Splog: Splog-ul sau Spam blogul este un blog fals creat pentru a capta rezultatele motoarelor de căutare redirecționându-le către alte bloguri sau site-uri. Articolele sunt fictive, folosind uneori texte fără sens, iar alteori texte concepute special pentru a îmbunătăți poziția pentru motoarele de căutare. Tagging: Editorii web adaugă deseori descrieri pentru cuvintele cheie (numite taguri sau meta-taguri) pentru a identifica imagini sau text în conținutul acestora
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
tip religios, confesiunea este stimulată pentru că apropie enoriașul de rînd de idealul "divinității umane" venerate. În regimurile totalitare antireligioase, imposibilitatea mărturisirii generează traume interioare, conștiințe ale păcatului amplificate de conflictele exterioare pe care cultul puterii le stimulează prin inventarea unor fictive motive de vină. • Știința sacră se străduiește să creeze o aură de sacralitate în jurul principalelor dogme ale ideologiei totalitare, considerată drept unica în măsură să asigure afirmarea "personalității multilateral dezvoltate". Această imagine presupune mistificarea dogmelor (într-o manieră similară cu
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
pe care-l avem. Ar fi bine să facem economie. (Twain 1897:89) Cerința de a spune "adevărul, întreg adevărul și nimic altceva decît adevărul" a fost luată în rîs de către Steiner (1975:220) care a considerat-o "un ideal fictiv al tribunalelor sau al seminarului de logică". Într-adevăr, deși obligativitatea de a fi sincer pare extrem de importantă, minciunile prin omisiune sînt privite cu mai multă îndulgență decît cele propriu-zise; de asemenea, ele oferă adversarului mai puține posibilități de a
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
În tribunalele familiale, se pune în schimb un accent mai puternic pe ajungerea la un acord, la o înțelegere acceptată de toate părțile implicate în dispută, chiar dacă acest aranjament este făcut mai prezentabil, în termeni juridici, prin încorporarea unor elemente fictive. Multe sisteme juridice țărănești sînt, de asemenea, preocupate mai curînd să se ajungă la un compromis decît să se descopere adevărul, chiar în cazul disputelor care nu au loc între membrii unei familii. De exemplu, Collier (1973:viii, 97), în
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
ceea ce el considera a fi elemente mitice și supranaturale (Vernant 1980:191). El nu a criticat istoricii pentru că au indus în eroare, ci mai degrabă pentru faptul că au încercat să dea mai mult farmec relatărilor prin includerea unui material fictiv, îndepărtîndu-se astfel de la adevărata îndatorire a unui cronicar, și anume de a înțelege evenimentele trecutului. Oscar Wilde (1989:226) l-a privit pe Herodot într-o lumină mai sarcastică, numindu-l nu "părintele istoriei", ci "părintele minciunilor", astfel atribuindu-i
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
Călătoriile lui Guliver a lui Jonathan Swift conține, pe de o parte, relatarea aventurilor lui Lemuel Gulliver în Liliput și în alte locuri nemaivăzute, iar pe de altă parte, o introducere care descrie cum Swift, sau mai degrabă personajul său fictiv, Richard Sympson, a ajuns în posesia manuscrisului lui Gulliver. Multe din afirmațiile din textul de bază sînt nu numai false, ci și imposibil de crezut, cel puțin pentru orice adult cu capul pe umeri. De aceea, nu se poate spune
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
simplă dezmințire este afirmația: "Toate personajele sînt imaginare" (e.g. Gordon 1957:6). Uneori sînt adăugate și detalii pentru a clarifica mesajul. De exemplu: Acesta este un roman și toate locurile și împrejurările descrise sînt imaginare. De asemenea, și personajele sînt fictive; orice asemănare de nume este întîmplătoare și neintenționată. (Bush 1949:vii) În aceste afirmații și în altele de același gen, întîlnim aluzii la concepte ca "ficțiune", "alegorie" și "roman", care au rolul de a elibera autorii de obligația de a
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
în conversație). Uneori un scriitor poate să-și extindă dreptul de a inventa chiar dincolo de cadrul personajelor și al locurilor. De exemplu, Martin Amis (1975:ix) își prefațează romanul spunînd că: Nu numai personajele și împrejurările din acest roman sînt fictive, ci și majoritatea datelor tehnice, medicale și psihologice. Principiul pe care l-am urmat a fost acesta: poate nu știu prea multe despre știință, dar știu ce îmi place. Un autor poate justifica faptul că a inventat evenimente la scară
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
l-am urmat a fost acesta: poate nu știu prea multe despre știință, dar știu ce îmi place. Un autor poate justifica faptul că a inventat evenimente la scară largă spunînd că acestea erau un cadru potrivit pentru anumite personaje fictive. Astfel, Picton-Warlow (1967:5 ) prefațează un roman în care, "cu excepția cîtorva autoportrete, toate personajele... sînt fictive", spunînd că cîțiva ani din perioada dezvoltării sociale și economice a Australiei sînt trecuți cu vederea. Trebuie să rog Australia să-mi ierte faptul
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]
-
îmi place. Un autor poate justifica faptul că a inventat evenimente la scară largă spunînd că acestea erau un cadru potrivit pentru anumite personaje fictive. Astfel, Picton-Warlow (1967:5 ) prefațează un roman în care, "cu excepția cîtorva autoportrete, toate personajele... sînt fictive", spunînd că cîțiva ani din perioada dezvoltării sociale și economice a Australiei sînt trecuți cu vederea. Trebuie să rog Australia să-mi ierte faptul că mi-am asumat o oarecare libertate în această privință. Nu cred că literatura în sine
Sociologia minciunii by J. A. Barnes () [Corola-publishinghouse/Science/1068_a_2576]