3,224 matches
-
de către Tudor Pamfile și M. Lupescu, la tipografia Munteanu, iar de la februarie 1910 în tipografia „Modernă”, scrie în „II Adause” - Gr. Crețu din lucrarea „Tipografiile...” * LĂMURIRE Chipul alăturat al nemuritorului Ion Creangă este scos de pe un tablou în culori, de fotograful Hartwig din Bârlad. Tabloul l-am cumpărat de la Tinca Vartic, care stă și azi în bojdeuca lui Creangă din Iași, mahalaua Țicăului de sus. Tinca Vartic mi-a spus că chipul acesta e făcut de un iconar - Mușnețeanu de pe o
Mari personalităţi ale culturii române într-o istorie a presei bârlădene 1870 – 2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Science/1655_a_3098]
-
să pornim această "intreprindere" îndrăzneață, sprijiniți de prefectul Th. Tărnăuceanu. Gest de mare curaj atunci, moftul celor cu bani mulți (și destui, negri) astăzi. Mare necesitate atunci, încă necesitate astăzi, dar nu o oportunitate de afaceri. Un oarecare Mihalachi, biet fotograf (atunci și acum) m-a abordat într-o zi cu o satisfacție șuie: "câți vă mai salută, astăzi, dom’ doctor ?!". I-am strâns mâna la fel de ironic și i-am răspuns: destui ! Pentru că valoarea mea se bazează pe complexitatea personalității... TV.
MERIDIANUL by Dumitru V. MARIN () [Corola-publishinghouse/Science/1703_a_2970]
-
Autoarea ar fi trebuit să înlocuiască vorbăria cu o realitate: recent, Agfa a fost nominalizată de către primele trei publicații americane de fotografie drept unul dintre cele mai bune trei filme color din lume. Sau ar fi putut să menționeze numărul fotografilor care au folosit filme Agfa și au primit premii. Sau altceva. Orice. Citiți propozițiile fără milă. Fiți siguri că fiecare afirmă un lucru concret, pe care lumea îl va crede. Fiți siguri că voi înșivă credeți că ceea ce afirmați este
Ce Doresc Clienții Noștri. Ghid pentru dezvoltarea afacerii by Harry Beckwith [Corola-publishinghouse/Science/1896_a_3221]
-
asupra fotografiei făcute de un paparazzo unei cântărețe la modă care își afișează pântecele fleșcăit pe o plajă privată. Apreciați în mod deosebit acest alt cadru care trădează excesul de celulită al reginei top modelelor surprinsă la trezire de un fotograf fără scrupule. Nu sunteți singura care le apreciază. Am văzut deja că ambele sexe sunt interesate de cancanuri și de bârfe care îi pot atinge pe alții 1. De altfel, paparazzi ne pândesc idolii pentru a surprinde acele fotografii care
150 de experimente pentru cunoașterea sexului opus. Psihologia feminină și psihologia masculină by Serge Ciccotti () [Corola-publishinghouse/Science/1848_a_3173]
-
În legătură cu actul său confesiv. Din păcate, de cele mai multe ori le infirmă. Astfel Încât autoportretele pe care le decupăm cu atâta febrilitate s-ar putea să se situeze exact la antipodul intențiilor - declarate sau subînțelese - ale scriitorului. Autoportretul pictorului (ca și al fotografului ori al cineastului, pentru a ne referi la două exemple clasice) surprinde prin directețe, instantaneitate și chiar o anumită violență: e brutalitatea perceperii finitului, a presimțirii acumulării (aproape pe neobservate) a tensiunii creatoare. Autoportretul decupat În adâncimea paginii de jurnal
[Corola-publishinghouse/Science/1893_a_3218]
-
nu-i mai veneau atât de lesne. În schimb a cedat tentației călătoriilor temerare. Se apropia de 80 de ani, dar încă avea destulă vitalitate ca să înceapă din nou călătorii în lume, ca în tinerețe, de data aceasta cu un fotograf american care avea o treime din vârsta ei. Jerry Wilson călătorise până la Mount Desert ca să o intervieze în 1978, și nu s-a mai despărțit de ea până la moartea lui de SIDA, survenită șapte ani mai târziu. Acest ultim deceniu
Yourcenar by George Rousseau () [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
indicatori principali sunt culoarea (saturația), contextualizarea sau perspectiva. Interacțiunea între cele două realități din interiorul și exteriorul ramei/ cadrului transforma un text vizual într-un discurs care se axează pe captarea subiectului (iconicitatea realității privitorului) prin fotografie (indicialitatea formalismului) de către fotograf (simbolicitatea expresionismului). ÎI.2.b. Promovarea culturii vizuale Burberry Această formă de "prizonierat" în "turnură pictorială" pe care o trăim în secolul al XXI-lea implică, potrivit lui Schirato și Webb (2007: 66), o depășire a nivelurilor lingvistice ale imaginilor și
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
literară sau publică spre un nivel macrodiscursiv, unde se vor descoperi pasiuni (de exemplu, frica în situații de criză reale sau ficționale) și ideologii (practici sociale, van Dijk 2000 gestiunea crizei, reprezentări politice și corporatiste ale acțiunii). Anexe reclamă (2006-2007) fotograf: Mario Testino model: Rachel Weisz reclamă (2006-2007) fotograf: Mario Testino model: Ioan Guffrudd FIG. 1 FIG. 258 FIG. 3 FIG. 4 FIG. 5 FIG. 6 FIG. 7 FIG. 8 FIG. 9 FIG. 10 FIG. 11 Bibliografie Adam, Jean-Michel; Bonhomme, Marc
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
se vor descoperi pasiuni (de exemplu, frica în situații de criză reale sau ficționale) și ideologii (practici sociale, van Dijk 2000 gestiunea crizei, reprezentări politice și corporatiste ale acțiunii). Anexe reclamă (2006-2007) fotograf: Mario Testino model: Rachel Weisz reclamă (2006-2007) fotograf: Mario Testino model: Ioan Guffrudd FIG. 1 FIG. 258 FIG. 3 FIG. 4 FIG. 5 FIG. 6 FIG. 7 FIG. 8 FIG. 9 FIG. 10 FIG. 11 Bibliografie Adam, Jean-Michel; Bonhomme, Marc ([1997] 2005), Argumentarea publicitară, trad. de Mihai-Eugen Avădanei
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
Golful, cu cele câteva cercuri foarte închise, ca cel de la Morfontaine, joacă un rol asemănător, cu o tendință identică spre profesionalizare și spre o popularizare care amenință, încă timid, aspectele mondenității. Sportul, o veche tradiție În 2003, Jacques-Henri Lartigue (1894-1986), fotograf consacrat astăzi, s-a aflat în centrul unei retrospective la centrul Georges-Pompidou [Astier, 2003]. Opera sa este dedicată propriei vieți. A compus cronica unei familii burgheze în o sută treizeci de albume. Tehnologiile moderne ocupă un loc important în universul
Sociologia burgheziei by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
alerge în pete de lumină și umbră", "ca un șuvoi" (asemeni "duratei" bergsoniene). Or, după cum am putut remarca, "privirea" instituie ruptura dintre "subiectul" cunoscător și "obiectul" cunoașterii, fiind agreată, după vorba lui Proust, doar de pictorii proști, cu ochi de fotograf și memorie... voluntară. Auzul, în schimb, e o cale de acces la esența muzical-inefabilă a sufletului, relevabilă cu ajutorul unor senzații și trăiri real-imaginare, stimulate de memoria involuntară. Însă, în pofida propriei sale voințe de a percepe lucid și de a-și
Scriitorul si umbra sa. Volumul 1 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1053_a_2561]
-
30 de puncte) Citește următorul text: Era întro zi, pe Calea Victoriei, în față la Corso, când i se păruse că de pe celălalt trotuar o privire cunoscută o căuta pe a lui. Trecu drumul, chemat parcă, și descoperi întro vitrină de fotograf, între mai multe portrete de femei frumoase, o fotografie a lui Ann. [...] Era prima fotografie, din câte văzuse el, în care Ann nu râdea. Un surâs aproape stins îi deschidea foarte ușor buzele. Capul era puțin înclinat, cu un gest
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
și perfectul simplu, timpuri prin excelență narative. Fragmen tul reliefează și existența unui conflict interior, psihologic, generat de neîncrederea și suspiciunile îndrăgostitului. 9. Întreaga secvență urmărește „seismele“ sufletești ale protagonistului, declanșate de revederea lui Ann, întrun portret expus în vitrina fotografului. Primele două enunțuri iau forma monologului interior, redat însă în stil indirect, în discursul naratorului. Per sonajul principal face supoziții privind intenția lui Ann de a rămâne în viața lui, dar refuză lucid autoiluzionarea. Ultimele trei enunțuri impun perspectiva naratorului
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
în München, iar pe 13 aprilie 1954 și-au regăsit și mama, la New York803. Pe 1 mai, familia Georgescu a făcut o vizită la Casa Albă, pentru a-i mulțumi personal președintelui, în compania unui grup de reporteri și fotografi 804. În presă au apărut, de asemenea, o sumedenie de articole despre încălcările drepturilor omului din România, despre persecutarea evreilor și interviuri cu cei ce fugiseră din țară805. Cea mai bizară relatare a apărut, însă, pe 8 mai 1954, în
Relații româno-americane by Joseph F. Harrington, Bruce Y. Courtney () [Corola-publishinghouse/Science/1036_a_2544]
-
și nici exprimat cu ajutorul limbajului, se caută înafara umanului : forțe impersonale, morți, spirite, energii, ba am găsit și sintagma devenire-animal. În general, acestea sunt realități ce înspăimîntă, îmbolnăvesc, alienează. Sigur, unora le poate aduce și bucurie, așa ca proasta la fotograf, dar orice om lucid vede aici decadență, descompunere, miros de cavou. Ăsta să fie apogeul civilizației acesteia ? A fost chiar zadarnică o întreagă remarcabilă evoluție spirituală ? După Deleuze, bucuria din exterior nu depinde decît de "reglarea vitezei" ( !?...). La rîndul său
[Corola-publishinghouse/Science/1559_a_2857]
-
lagăre și Hristos mort de Holbein. Această reminiscență se regăsește și în Genocidul din 1945 de Marcel Iancu. Identificarea se accentuează atunci când în lagăre se descoperă cadavre cu brațele întinse în cruce. Unele din aceste trupuri au fost imortalizate de fotografi, ale căror opere au fost publicate sub titlul Ecce Homo Bergen Belsen. Aceste reprezentări vizuale te invită să vezi în victima Holocaustului o figură a lui Hristos. Tema la Pietà, în atitudini inspirate din picturile Renașterii, câștigă, de asemenea, o
Suferinţa ca identitate by Esther Benbassa [Corola-publishinghouse/Science/1430_a_2672]
-
Eminescu), scris de Grigore Goilav din Botoșani și cele trei fotografii de la paginile 56, 90 și 92, făcute, pentru prima dată, în aprilie 1909, prin grija lui Teodor Goilav, fiul lui Grigore Goilav. Acesta l-a luat, cu trăsura, pe fotograful Jean Bielig din Botoșani, l-a dus la Ipotești și a fotografiat casa părintească, apoi biserica cea veche, cu mormintele Eminovicilor și, în sfîrșit, clopotnița, cu doi tei de lîngă gard prea tineri teii, ca să-i putem admite din vremea
[Corola-publishinghouse/Science/1521_a_2819]
-
34, 35 Bașotă, Scipione, 241-244, 251, 252, 254, 261 Bădescu, sat, 19, 63, 66, 68, 70, 72, 111 Bănești, sat, 19, 63, 66, 68, 70, 72, 111 Berlin, 194, 195, 196, 197, 199, 200, 232 Bianu, Ioan, 82 Bielig, Jean, fotograf, 27 Bînzar, Vasile, 92 Blaj, 160, 161, 162, 163, 165, 169, 267 Blanchin, 132 Blăjan, Olimpiu, 164 Bobeica, Costache, 13, 40, 100 Bodnărescu, Samson, 154, 199, 270 Bogdan, Alexandru, 136, 189, 192, 212 Bogdan-Duică, Gh., 136, 189, 192 Boldur-Lățescu, Teodor
[Corola-publishinghouse/Science/1521_a_2819]
-
III: din ce în ce mai mult, estetica consumului este cea care ordonează activitățile de divertisment. În plus, asistăm la înmulțirea cercurilor literare și a manuscriselor semnate de autori „amatori”, la avântul practicilor muzicale, la o creștere considerabilă a numărului de pictori și de fotografi, de artiști profesioniști și amatori, de producători de artizanat, de desenatori, graficieni și designeri. Democratizarea experiențelor estetice caracterizează în mai mare măsură universul hiperindividualist decât diminuarea sensibilității la frumos. Chiar dacă operele nu mai sunt contemplate într-o atmosferă de reculegere
Fericirea paradoxală. Eseu asupra societății de hiperconsum by GILLES LIPOVETSKY [Corola-publishinghouse/Science/1981_a_3306]
-
picturi alarmante ori gravuri de Goya, la anumite fresce ori pânze de Giotto, Bellini și Piero della Francesca, la muraliștii mexicani și la pictorii moderni, precum Léger, Chirico, Chagall ori primii cubiști, Faulques găsise soluții practice. La fel cum un fotograf Înfruntă probleme legate de obiectivul lentilei, lumină și Încadrare, puse de imaginea de care vrea să se apropie, pictura presupune să Înfrunți probleme soluționabile prin aplicarea riguroasă a unui sistem bazat pe formule, exemple, experiență, intuiții și geniu, dacă ai
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
războaie proprii nu văzuse pe nimeni murind În luptă cu cămașa și genunchii pantalonilor atât de impecabil curați. Acele detalii și multe altele, mărunte ori importante, inclusiv moartea lui Olvido Ferrara În Balcani și trecerea timpului prin inima și capul fotografului, erau pricini nedeslușite, piese din țesătura complexă a atâtor Întâmplări care Îl țineau acum În fața frescei, În turn. Mai era mult de făcut (acoperise un pic peste jumătatea tabloului schițat În cărbune pe peretele alb), dar pictorul de război era
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
care nu le mai puteai mobila decât cu ce scoteai din raniță. Erau locuri de război, situații, chipuri de fotografie din obligație cum puteau fi, În altă ordine de idei, Parisul, Taj Mahalul ori podul din Brooklyn: nouă din zece fotografi abia sosiți respectau ritualul, căutând instantaneul care să-i Înscrie În clubul select al turiștilor ororii. Dar acesta nu fusese nicicând cazul lui Faulques. El nu avea pretenția să-și justifice caracterul prădător al fotografiilor, precum cei ce dădeau asigurări
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
obscură - riguros platonică - a aparatului său de fotografiat și pe retina lui, taina acelei urzeli nespus de complicate, care redădea viața vieții adevărate: o excursie la Întâmplare spre moarte și neant. Ca să ajungă la asemenea concluzii prin munca lor, mulți fotografi și artiști se izolau Îndeobște În atelier. Dar Faulques dispusese de un atelier special. Renunțând la studiile ulterioare de arhitectură și belle arte, la douăzeci de ani intrase adânc În război, atent, lucid, cu grija celui ce parcurge Întâia oară
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
unsă, lângă două cutii cu alice. - E o proprietate privată, a spus sec. Necunoscutul a Încuviințat, flegmatic. Continua să-l privească atent de la zece-doisprezece pași. Era corpolent, de statură mijlocie. Avea părul lung, de culoarea paiului. Purta ochelari. - Dumneata ești fotograful? Senzația de stinghereală i s-a accentuat. Individul spusese „fotograf”, nu „pictor”. Vorba făcea aluzie la o viață anterioară, și asta nu-i plăcea lui Faulques. Cu atât mai puțin venind din gura unui străin. Viața aceea n-avea nici
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]
-
a spus sec. Necunoscutul a Încuviințat, flegmatic. Continua să-l privească atent de la zece-doisprezece pași. Era corpolent, de statură mijlocie. Avea părul lung, de culoarea paiului. Purta ochelari. - Dumneata ești fotograful? Senzația de stinghereală i s-a accentuat. Individul spusese „fotograf”, nu „pictor”. Vorba făcea aluzie la o viață anterioară, și asta nu-i plăcea lui Faulques. Cu atât mai puțin venind din gura unui străin. Viața aceea n-avea nici În clin, nici În mânecă, nici cu locul, nici cu
[Corola-publishinghouse/Science/2117_a_3442]