4,760 matches
-
documentarea, identificarea și utilizarea bibliografiei recomandate, precum și realizarea practică a preparatului culinar, unitatea școlară, cel puțin pentru elevii interni, trebuie să asigure accesul în laboratorul de informatică și în laboratorul de specialitate și, de asemenea, trebuie să asigure logistica (aparate fotografice și imprimantă), materiile prime pentru realizarea preparatelor culinare prevăzute în lista aprobată de C.A. al școlii la propunerea îndrumătorului. Pentru îndeplinirea criteriului numărul 9 candidatul are posibilități limitate de manifestare a originalității și creativității în realizarea produselor, datorită tendințelor
Dificult??i ?n realizarea proiectului pentru certificarea competen?elor profesionale la elevii cu deficien?e de auz by Vasilica Diaconu,Lumini?a ?chiopu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84355_a_85680]
-
piesă ornamentală, probabil o broșă sau un pieptene așezat în partea dreaptă a podoabei capilare. Fața ovală, vioiciunea ochilor, hotărârea și dârzenia din priviri, făceau ca asemănarea ei cu feciorul - Vasile să fie apropiate. De la tatăl sau nu păstra amintiri fotografice. Ocupat cu gospodăria dar și cu afacerile de la cârciuma lui, căci așa pornise în viață, omul nu avusese timp de fotografii. Apoi, pentru vremea aceea, el era și un om „serios”, mult mai în vârstă decât soția sa, o copilă
Academia b?rl?dean? ?i Vasile Voiculescu by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83084_a_84409]
-
formele și practicile culturale. Odată cu transformarea vieții cotidiene în cultură vizuală, susținută de explozia tehnologiilor producerii imaginilor și vizualizării, a apărut nevoia studierii acestui fenomen în principal din perspectiva producerii semnificațiilor. Discutând critic validitatea anumitor metodologii de analiză a imaginilor fotografice, ca element important al culturii vizuale în societățile industriale moderne, Lister și Wells investighează, prin intermediul semioticii, teoriei culturale psihanalitice, istoriei artei și a istoriei sociale a tehnologiilor media, esteticii și sociologiei culturii, felul în care sunt articulate în practica vizuală
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
semnifică, în condițiile în care, în interiorul unei culturi, un anumit semn se potrivește cu un anumit obiect material, extinzând astfel conceptul de convenție la acela de cod, înțeles ca sistem extins de semne care operează asemenea unui limbaj. În ceea ce privește convențiile fotografice, de pildă, acestea ar fi codate în însuși design-ul aparatului de fotografiat, câtă vreme imaginea fotografică a fost ajustată astfel încât să îndeplinească cerințele artei tradiționale de a oferi o imagine rectangulară. La rândul ei, încadrarea imaginii stabilește convențiile prin intermediul
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
material, extinzând astfel conceptul de convenție la acela de cod, înțeles ca sistem extins de semne care operează asemenea unui limbaj. În ceea ce privește convențiile fotografice, de pildă, acestea ar fi codate în însuși design-ul aparatului de fotografiat, câtă vreme imaginea fotografică a fost ajustată astfel încât să îndeplinească cerințele artei tradiționale de a oferi o imagine rectangulară. La rândul ei, încadrarea imaginii stabilește convențiile prin intermediul cărora sunt recunoscute genurile artistice ale portretului sau peisajului 90. În acest caz, semnificațiile obiectelor sunt construite
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
unui sistem de semne, ceea ce face privirea și cunoașterea reciproc constitutive. În acest context, s-ar putea vorbi, de pildă, despre importanța studiilor culturale asupra practicilor culturale ale vieții cotidiene ca practici populare ale fotografiei, în situația în care semnificațiile fotografice ar putea fi înțelese ca fiind regularizate în raport cu condițiile istorice, instituționale și arhivale. Retorica specifică, genurile, contextele instituționale și folosirea imaginației vizuale s-ar putea pierde în identificarea globală a curentelor globale și a narațiunilor epice ale transformării conștiințelor în
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
exercită în condițiile influenței. Investirea imaginilor cu putere semnificativă e susținută de dezvoltarea tehnologiilor imaginilor care promovează intens diferitele sisteme de reprezentare pe baza cărora e construită lumea înconjurătoare. În acest caz, Sturken și Cartwright pun în discuție mitul adevărului fotografic, plecând de la observația potrivit căreia crearea imaginii fotografice ar implica un anumit grad de subiectivitate determinat de selectarea, încadrarea și personalizarea imaginii fotografiate. Ca urmare, explorarea semnificațiilor imaginilor presupune recunoașterea producerii lor din perspectiva unei dinamici a puterii sociale și
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
semnificativă e susținută de dezvoltarea tehnologiilor imaginilor care promovează intens diferitele sisteme de reprezentare pe baza cărora e construită lumea înconjurătoare. În acest caz, Sturken și Cartwright pun în discuție mitul adevărului fotografic, plecând de la observația potrivit căreia crearea imaginii fotografice ar implica un anumit grad de subiectivitate determinat de selectarea, încadrarea și personalizarea imaginii fotografiate. Ca urmare, explorarea semnificațiilor imaginilor presupune recunoașterea producerii lor din perspectiva unei dinamici a puterii sociale și ideologice, înțelese ca sisteme de valori și credințe
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
al artei plastice. La rândul ei, în încercarea de a înțelege fenomenul artei moderniste în dimensiunile sale istorice, teoretice și formale, Krauss și-a lansat investigația în diferite direcții de cercetare. Astfel, a ajuns să devină interesată de dezvoltarea practicii fotografice, a cărei istorie decurgea paralel cu istoria modernistă a picturii și sculpturii, punând accent pe rolul semnului indexial ori pe funcția arhivei. În scrierile sale, Krauss investighează concepte precum cele de "informalitate" (formlessness), "inconștient optic" (the optical unconscious) ori "pastișă
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
cu alte practici ale industriei culturale. Artiștii vizați de Foster (Martha Rosler, Sherrie Levine, Dara Birnbaum, Barbara Kreuger, Loise Lawler, Allan McCollum, Jenny Holzer, Krzysztof Wodiczko) exploatează numeroase forme de producție și moduri de abordare diferite (colaje foto / text, proiecții fotografice, benzi video, texte critice, opere de artă apropriate, aranjate sau substituite), fiecare dintre ei tratând analitic spațiul public, reprezentările sociale și limbajele artistice. Artistul devine astfel un manipulator de semne, mai curând decât un producător al obiectelor de artă, iar
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
în forma unor propoziții declarative (statements) care definesc lingvistic structura materială a lucrării ce poate lua nenumărate forme fizice într-un lanț metonimic care poate include comunicarea orală, declarația publicată, procesul punerii în practică a declarației, rămășițele acestui act, documentarea fotografică și altele. Alte modele se regăsesc în arta post-conceptuală a anilor '70 - '80 care reciclează credința artei conceptuale potrivit căreia arta este dependentă de practicile instituționale, de formele de distribuire și de structura prestabilită de convențiile discursive ale instituțiilor. Critica
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
pronunțat fie /oenğe/ (pl. /oenğeuri/), fie /ong/ (pl. /onguri/). Altele sunt rostite constant într-un singur fel, însă parțial alfabetic și parțial silabic, atunci când alternanța dintre consoane și vocale o permite: sigla engl. JPEG "metodă computațională de comprimare a imaginilor fotografice" (< J[oint] P[hotographic] E[xperts] G[roup]) este pronunțată /ğeipεg/ și chiar transpusă în scris, după modul în care se pronunță, în forma jay-peg. 2.5. Mai multe dintre exemplele date până aici sugerează faptul că siglele se lexicalizează
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
de singular (având la bază sintagme în care adjectivul este la plural), comportă o anumită ambiguitate, deoarece denumesc o varietate de obiecte aparținând unui domeniu mai mult sau mai puțin specializat 102: rom. consumabile / (diverse) materiale consumabile (pentru uz medical, fotografic, informatic etc.), cosmetice / produse cosmetice, diagonală / linie diagonală, electronice / aparate sau piese de schimb electronice, prefabricat / material prefabricat, sanitar / agent sanitar sau militar sanitar, sanitare / instalații sau echipamente sau materiale sau piese de schimb sanitare etc. Acest tip de reducere
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
hipodrom, motocicletă, sunt substantive. În privința unor astfel de exemple se poate obiecta faptul că ele pot proveni nu numai din substantiv, ci uneori și din adjectivul corespunzător (automobil este la origine adjectiv, iar foto ar putea avea la bază adjectivul fotografic) sau că sunt împrumuturi preluate ca atare, cu valoare adjectivală (auto, hipo etc.). Totuși, un cuvânt ca moto "motocicletă" se întâlnește în diverse limbi (it., fr., sp., cat.) ca substantiv (feminin, deci păstrând genul compusului) condensat din it. motocicletta, fr.
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
rostogolește înapoi"; s.m. "retrovizor; retroproiector" < rétro[spectif]; rétro[grade]; rétro[viseur]; rétro[projecteur]; cuvântul se regăsește, ca adjectiv, în diverse limbi, cf. engl. (unde este considerat împrumut din franceză 110), sp., rom. retro "idem"111; rom. rotofoto "instalație de culegere fotografică" < fr. rotophoto[graphe] "idem"; rom. vice "adjunct de președinte, de primar etc." < vice[președinte], vice[primar] etc. 3.2. Omiterea temei de compunere și reținerea cuvântului cu existență independentă dintr-un compus tematic se aplică extrem de rar și, se pare
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
rom. napolitană "produs de cofetărie preparat din straturi alternative de foi cu umplutură de cremă" < fr. [tranche] napolitaine "idem" (tranche "felie, porție"); rom. rameză "mașină pentru întinderea și uscarea țesăturilor" < fr. rameuse[-sécheuse] "idem" (DEX); rom. rotofoto "instalație de culegere fotografică bazată pe sistemul monotip" < fr. rotophoto[graphe] "idem"; rom. saleu "preparat alimentar crocant, cu gust sărat, în formă de bețișor" < fr. [bâton] salé "idem"; rom. șantan "local unde se dau spectacole de varietăți" < fr. [café] chantant "idem". * Română < franceză și
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
se obișnuia, nici scrise de mână, nici dactilografiate, nici realizate prin colaje de cuvinte decupate din ziare sau reviste, ci păreau a fi fost tipărite, artizanal ori într-o tipografie. Iar multiplicarea lor fusese făcută prin fotocopiere, deci, pe hârtie fotografică, fiecare „fotografie” având aceleași dimensiuni, de 10/15 cm., din câte îmi amintesc. Procedeu tehnic ce ar fi făcut aproape imposibilă depistarea autorilor manifestelor, în situația în care ar fi fost difuzate și nu găsite la domiciliul lui Nicolae Radu
ANCHETE ALE SECURIT??II by GHEORGHE COTOMAN () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84041_a_85366]
-
la Iași să producă opere de artă în legătură cu acest concept propus de curatoare, alții vor fi prezenți doar prin operele lor în cadrul unei expoziții gândite să susțină, de asemenea, tema. Bienala „Periferic 8“ va include proiecții de artă video, proiecte fotografice, picturi, desene, instalații, intervenții în spațiul public, afișe sau bannere, dar și evenimente paralele - seminarii, workshop-uri și conferințe, ce vor avea loc în diferite locuri din Iași. Lista artiștilor, dintre care trei sunt români și restul străini, va fi definitivată
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2198_a_3523]
-
genială a lui Leonardo da Vinci, care a descris camera obscură. Practic, prima fotografie a fost realizată de fizicianul francez Nicephore Niepce (1765-1833). Considerat, alături de Daguerre, inventatorul fotografiei, el a folosit emulsii fotosensibile depuse pe suport metalic. Acea primă imagine fotografică fusese expusă timp de.. 12 ore (de la ora 7.00 până la 19.00) și reprezenta o masă Întro gradină. Vărul său, Abel Niepce (18051870), a fost primul care a folosit emulsia pe plăci de sticlă. * Frigiderul a fost inventat În
Caleidoscop by Liliana Novac () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93361]
-
Poate și fiindcă visez rar și vag, iar atunci când o fac, uit într-o clipă. Pentru Misha Gording, pentru că numai așa (se) înțelege el, pentru că numai așa (se) pot înțelege și alții, visele trebuie, fără îndoială, să ajungă pe hârtie. Fotografică. S-a născut pe 12 martie 1946, în Riga. Războiul abia se sfârșise. Spune că are sânge de evreu și suflet de rus. O biografie stranie, marcată mai mult de umbre decât de oameni. A fost un copil ca toți
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
și ale celei Naționale de la Praga. M-am bucurat să văd că autorul unei impozante monografii, de circa 600 de pagini, dedicată istoriei fostei celebre Opere germane, devenită Opera de stat, a ales-o tocmai pe Anda-Louise în trei ipostaze fotografice, în timp ce alte stele locale de mărime internațională nu se bucură decât de o fotografie*. Vocilor ce mi-ar putea spune că un asemenea gest și implicit mic omagiu nu sunt neapărat relevante le-aș răspunde că Anda-Louise Bogza este și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2211_a_3536]
-
aceasta a dat naștere la începutul secolului al XX-lea, după mai multe eșecuri, offset-ului, al cărui merit definitiv îl putem atribui americanului I.W. Rubbel. Acest sistem de tipărire fără relief era în 1914 foarte puțin dezvoltat. Transmisia clișeelor fotografice prin fir sau unde a fost realizată în 1907 de către Korn în Germania și de Eugène Belin în Franța, care și-a perfecționat în timp aparatul. Primul belinograf publicat de presă a fost pentru Le Journal pe 13 mai 1914
Istoria presei by Pierre Albert [Corola-publishinghouse/Science/969_a_2477]
-
Merle ca publicație de stînga, dar care, fără succes, folosise în șapte ani patru comandite. Paris-Soir tipărea atunci 60.000 de exemplare. Înconjurat de o echipă în care se distingeau Gabriel Perreux, Raymond Manevy, Pierre Lazareff și Renaudon, responsabilul serviciului fotografic, el a realizat un cotidian de informații ilustrat. Tirajul ajunge p(n( la 134.000 în 1931, la un milion în 1933, la 1,8 milioane în 1939 și la două milioane în 1940. Formula ziarului a fost perfecționată fără încetare
Istoria presei by Pierre Albert [Corola-publishinghouse/Science/969_a_2477]
-
din Sarajevo sau cele din zona demilitarizată din Panju City, Coreea de Sud, care a devenit peisaj de interes turistic, sau o priveliște către Israel de la înălțimile unui sat controlat de Hezbollah. La rândul ei, folosind mecanismul conceptual al încărcării imaginii înregistrate fotografic cu ironia titlului, Rosemary Laing prezintă o serie de centre de detenție pentru emigranți, cu mesajul „and you can even pay later“ („și chiar poți plăti mai târziu“) sau „welcome to Australia“ („bine ați venit în Australia“). Fotografiile lui Pavel
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
al Premiului Ricard, a beneficiat de o expoziție monografică în 2005; în primăvara acestui an, una din lucrările sale a fost prezentată în cadrul expoziției Air de Paris, organizată de Christine Macel și, în plus, am achiziționat una din seriile sale fotografice. Dan și Lia Perjovschi au participat la expoziția Le nuage Magellan, organizată de Joanna Mytkowska la începutul lui 2007. Am cumpărat, de altfel, o operă foarte frumoasă a lui Dan, documentând o dublă „performanță“ realizată de el în 1993 și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]