5,534 matches
-
Costumele încropite s-au potrivit de minune!.. Decoruri uzate, retușate de pictorul Petroni, au fost extraordinar de sugestive: prima scenă din templu a produs un astfel de efect încât audiență a aplaudat mai mult de zece minute!.. La ultima noastră repetiție n-aveam habar nici cum și nici când orchestră sași facă intrarea: Maestrul Tutsch era încurcat; Am trasat o bară și la prima reprezentație orchestră a pătruns pe scenă cu o atât de perfectă sincronizare încât asistență a izbucnit într-
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
instanțe din Lucia di Lammermoor și Filippo Tamburini, interpretul din cvartetul așa zis “Puritanii” (cele patru staruri care interpretaseră opera lui Bellini). Pe 30 Iulie 1845 Verdi îl informa pe prietenul său, Andrea Maffei, ca orchestrația operei era gata. Și repetițiile începuseră: Nu pot emite nici un fel de judecați referitoare la operă mea pentru că am compus-o fără să-mi dau seama și fără efort astfel că și în cazul în care va fi un eșec, ăsta nu mă va deranja
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Florența și să reprezinte în premieră de la Londra opera I masnadieri. Verdi va părăsi Italia la sfășitul lui Mai 1847 luând cu el partitura operei I masnadierii pentru a fi desăvârșită la Londra. El va termina orchestrația înainte de a incepe repetițiile cu orchestră. Distribuția alcătuită pentru seară premierei din 22 Iulie 1847 era la cele mai înalte standarde internaționale. În particular, aflată la prima ei stagiune în Anglia, soprana de coloratura Jenny Lind fusese angajtă să dea viața rolului Amalia, eroina
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
rezervă, precum o roată de rezervă la mașină, atunci când o nouă lucrare este planificată) pentru stagiunea în care urma să fie reprezentată La Traviata. Lui Verdi i s-a oferit un contract special și anume acela de fi responsabil cu repetițiile operei, dar Verdi a refuzat. Totuși entuziasmul său inițial pentru opera Îl Corsaro a fost unul real. Cu mult mai mult decat Jacopo în I due Foscari, Corrado este un veritabil erou byronian: un om dedicat acțiunii mai mult decat
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
operei până în momentul în care reușea să o facă inatacabila de cenzură. Nu e mai puțin adevărat că munca la Stiffelio se desfășurase în umbră unei capodopere incontestabile, Rigoletto, pe care Verdi începuse să o schițeze chiar înainte ca să înceapă repetițiile cu Stiffelio la Trieste. Ce poate fi mai firesc decât să presupui că precedentă opera a fost terminată numai pemtru a răspunde unor obligații contractuale anterioare, asumate fără prea mult entuziasm. Și totuși nu acesta este adevărul. Anii 1849-53 care
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
proces în instanță Tribunalului de Sena pentru că, șase ani dupa Veneția, Rigoletto să fie reprezentată în patria să de origine. Și a mai fost nevoie de trecerea a încă câtorva ani pentru că Victor Hugo să consimtă să asiste la o repetiție cu Rigoletto și să constate că lucrarea lui Verdi era departe de a aduce prejudicii propriei sale glorii. Victor Hugo a încercat cu piesa să Le Roi s’amușe să pună bazele unui teatru experimental al grotescului, un teatru în
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
muzicienilor să repete în deplin secret. Interpretul rolului Ducele, tenorul Raffaele Mirate a primit partitura ariei La donna è mobile numai cu câteva seri înainte de premieră și a fost obligat să jure că nu va cânta sau fredona aria în afara repetițiilor. Premieră operei Rigoletto a avut loc cu casa închisă în aceași seară cu baletul Faust a lui Giacomo Panizza. Conducerea muzicală a fost încredințată dirijorului Gaetano Mares iar scenografia a fost asigurată de către Giuseppe Bertoja și Francesco Bagnara. Nopatea premierei
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Bagnara. Nopatea premierei a fost un enorm triumf, în mod special scenă dramatică a ariei cinice a ducelui La donna è mobile care a doua zi va fi cântată pe toate străzile Veneției. Verdi însuși maximizase impactul ariei aranjând că repetiția cu orchestră să se facă numai cu câteva ore înainte de premieră. Opera Rigoletto va fi considerată de mulți ca primă capodoperă a lui Verdi din perioada mijlocie de creație a marelui compozitor. Mulți ani mai tarziu, Giulia Cora Varesi, fiica
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
să aduc un cocoșat pe scenă. Ei bine, eu am fost fericit să compun Rigoletto“. Numai cu două săptămâni înainte de data premierei el s-a deplasat de la Șanț„Agață la Veneția pentru a realiza orchestrația operei și a participat la repetiții. Teatrul La Fenice l-a forțat pe Verdi și pe Piave (acesta din urmă în calitatea sa de director al premierei) să abandoneze plasarea acțiunii în contemporaneitate și să o relocheze înspre anul 1700. Este adevărat că nici cenzură venețiana
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
gemere, în fapt o variantă de duet în care rolul celui de al doilea solist, Lină, este restrâns aproape la jumătate de voce, au fost eliminate în versiunea Aroldo. Însoțit de Piave, Verdi se duce la Rimini să asiste la repetiții și face schimbări de ultimă oră în orchestrația operei, colaborând îndeaproape cu Mariani, cunoscutul dirijor al timpului. Rescrierea operei a întârziat până în mai 1857 din cauza lucrului la versiunea franceză a operei Îl trovatore (Le trouvère) și a colaborării cu Piave
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
care Verdi se împrietenise și care fusese desemnat să asigure conducerea muzicală a noii opere) lucrând împreună. Așa cum notă Phillips Matz, prezența lui Verdi provocase o isterie în rândul publicului italian, dornic să audieze o nouă opera a marelui compozitor. Repetițiile cu Mariani decurgeau bine iar acesta declară că ʺVerdi este foarte, foarte fericit iar eu la fel“. Actul 3 suferise numeroase modificări iar actul 4, care fusese adăugat vechii partituri, era conform descrierii lui Mariani transmisă lui Ricordi: ʺo treaba
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Petersburg, în Septembrie 1862, au * Enrico Tamberlick este tenorul creditat cu înserarea acelui Do de sus în stretta lui Manrico Di quella pira la aria Ah și, ben mio, inexistent în partitura originală a operei Îl Trovatore de Verdi început repetițiile cu opera La Forza del Destino. Tarul își pusese corul Regimentului de Gardă la dispoziția compozitorului, iar direcția teatrului a aprobat o sumă de 200.000 franci pentru montarea operei. În ciuda faptului că tenorul Tamberlick nu era în cea mai
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
corul Regimentului de Gardă la dispoziția compozitorului, iar direcția teatrului a aprobat o sumă de 200.000 franci pentru montarea operei. În ciuda faptului că tenorul Tamberlick nu era în cea mai bună formă vocală, din cauza numeroaselor și obositoarelor ore de repetiție, iar restul distribuției era cam uzata, premieră a fost un mare succes. Presă și critica locală din Rusia a laudat lucrarea. Ziarul de limba franceză “Journal de St. Petersburg“ scria în termeni entuziaști: “Dorim să informam despre marele succes al
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
mio reca appie' del Signor! Din istoria operei În vara anului 1864 Perrin, directorul de la Paris Opéra, l-a contactat pe Verdi în legătură cu o nouă opera ce urma să-i fie comandata pentru Expoziția Mondială din 1867. Întrucât cu ocazia repetițiilor cu opera Leș vêpres siciliennes avusese loc un adevărat război între compozitor și orchestră teatrului parizian, Verdi a păstrat tăcerea. La momentul respectiv el lucra din greu la ferma să de la Șanț‘Agață din Italia, fiind implicat în numeroase proiecte
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
dramă despre relațiile complicate dintre tata și fiu, un subiect pe care îl mai abordase în operele sale I due Foscari, Luisa Miller, Rigoletto, Simon Boccanegra. Verdi avusese relații proaste cu tatăl său, care de altfel avea să moară în timpul repetițiilor cu Don Carlo. Fiica, fiul și prima sa soție muriseră după 4 ani de la căsătorie, iar compozitorul regretă profund că nu are copii cu cea de a doua sa soție, Giuseppina Strepponi. Un alt motiv de interes pentru creația lui
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Verdi a compus o operă a cărei întindere echivalează cu Îl Trovatore și La Traviata luate la un loc, un balet central de 22 de minute fără de care o operă nu putea fi considerată grandopéra și a participat la toate repetițiile, timp în care a rescris pasaje din partitura, pentru a răspunde pretențiilor unor cântăreți extrem de dificili și temperamentali - totul fără nici un folos. După mai mult de 200 de repetiții, 397 cât a cuprins sesiunea de repetiții, operă a fost considerată
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
operă nu putea fi considerată grandopéra și a participat la toate repetițiile, timp în care a rescris pasaje din partitura, pentru a răspunde pretențiilor unor cântăreți extrem de dificili și temperamentali - totul fără nici un folos. După mai mult de 200 de repetiții, 397 cât a cuprins sesiunea de repetiții, operă a fost considerată a fi prea lungă. O repetiție în costume a fost cronometrata la 3 ore și 47 de minute, ceea ce ar fi însemnat că spectacolul să nu se termine înainte de
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a participat la toate repetițiile, timp în care a rescris pasaje din partitura, pentru a răspunde pretențiilor unor cântăreți extrem de dificili și temperamentali - totul fără nici un folos. După mai mult de 200 de repetiții, 397 cât a cuprins sesiunea de repetiții, operă a fost considerată a fi prea lungă. O repetiție în costume a fost cronometrata la 3 ore și 47 de minute, ceea ce ar fi însemnat că spectacolul să nu se termine înainte de miezul nopții. Acest lucru nu ar mai
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
pasaje din partitura, pentru a răspunde pretențiilor unor cântăreți extrem de dificili și temperamentali - totul fără nici un folos. După mai mult de 200 de repetiții, 397 cât a cuprins sesiunea de repetiții, operă a fost considerată a fi prea lungă. O repetiție în costume a fost cronometrata la 3 ore și 47 de minute, ceea ce ar fi însemnat că spectacolul să nu se termine înainte de miezul nopții. Acest lucru nu ar mai fi permis participanților să prindă ultimul tren spre suburbiile Parisului
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
capabil să o recunoască: 1. Paris 1866-67 A. Opera în 5 acte în limba franceză așa cum a fost compusă pentru Paris Opéra în 1866. B. Opera în 5 acte, dar în formă redusă cu un balet, așa cum a apărut la repetiția în costume din 24 Februarie 1867. Din material a fost eliminată confesiunea Prințesei Eboli către Elisabeta înainte de aria Don fatale și scenă din închisoare. C. O operă și mai scurtă, desi tot în 5 acte, reprezentată la premiera din 11
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
compunea muzică pe versurile trimise de Gislanzoni, pe masura ce acestea treceau pragul casei sale, astfel că opera a fost terminată în iarna anului 1870/ 71. Oricum, partitura pentru diverse instrumente nu există încă. Verdi obișnuia să facă acest lucru în perioada repetițiilor dinaintea premierei, dar cum de această dată nu intenționa să facă deplasarea la Cairo, a fost obligat să se apuce de orchestrație acasă, în clipele de răgaz. La început Opera din Cairo se gândise numai să obțină partitura lucrării, dar
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
continuat să creieze opera Falstaff - cea atât de plin de veselie și înțelepciune - ultima creație scenica a lui Verdi care își va avea premieră în 1893 când Verdi va aniversa vârstă de 80 de ani. Verdi și Boito au supravegheat repetițiile cu Otello în Ianuarie 1887 cu foarte mare strictețe. În fapt Verdi a preluat în propriile mâini direcția de scenă demonstrând tenorului Tamango, Otello, cum ar trebui acesta să se înjunghie și să moară în finalul operei sau arătându-i
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
poartă” sau a unui modulator de fascicul, concepte ce se bazează pe ajustarea puterii de excitare (puls normal) sau pe atenuarea externă a unui fascicul continuu. Pulsul este caracterizat de vârf sau de putere, de formă, durată și frecvența de repetiție. Având la bază aceste caracteristici, pot fi determinate: durata pulsului (inversa frecvenței de repetiție), energia pulsului (zona de dedesubtul graficului putere-timp) și raportul ciclic (raportul dintre lățimea și perioada pulsului). Pulsurile amplificate, sau super pulsurile, denotă superpoziția unui puls cu
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]
-
de excitare (puls normal) sau pe atenuarea externă a unui fascicul continuu. Pulsul este caracterizat de vârf sau de putere, de formă, durată și frecvența de repetiție. Având la bază aceste caracteristici, pot fi determinate: durata pulsului (inversa frecvenței de repetiție), energia pulsului (zona de dedesubtul graficului putere-timp) și raportul ciclic (raportul dintre lățimea și perioada pulsului). Pulsurile amplificate, sau super pulsurile, denotă superpoziția unui puls cu iterații/impulsuri de înaltă putere peste vârful unui puls normal, tip „poartă” sau a
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]
-
6. Parametrii de proces și tehnologii de marcare cu laser Efectele puterii medii și de vârf, respectiv a energiei pulsurilor Cele mai bune rezultate de marcare sunt obținute în cazul unei combinații corespunzătoare între energia pulsului, durata și frecvența de repetiție a acestuia. Durata pulsului este definită ca perioada în care intensitatea puterii laser depășește 50% din valoarea maximă. Puterea de vârf este definită de următoarea ecuație: (1.1) Pentru un laser cu frecvență ridicată a pulsurilor, puterea de vârf este
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]