2,511 matches
-
manager în cadrul „Coca-Cola România“, declară: „Prin lansarea Cappy Tempo light, dorim să le comunicăm consumatorilor noștri cât este de ușor să se simtă bine alegând acest produs de calitate al firmei noastre. Noul produs vine să întregească oferta gamei Cappy Tempo și împreună cu celelalte arome să ofere răcoarea plină de savoare de care avem nevoie zi de zi.“ DUȘAN BAISKI „De la Pământ la Planeta X“ l Concurs de lucrări științifico-fantastice Agenția Spațială Română îi îndeamnă pe tineri să exploreze spațiul cosmic
Agenda2005-08-05-general6 () [Corola-journal/Journalistic/283410_a_284739]
-
a pierdut vremea să dezgroape variațiunile lui Ceaikovski (ce autor castrat!), de o lungime iritanta și atît de neroade că pînă la urmă îți provocau circei în picioare". Că și: "Teatrul lui Ibsen inocent și obscur e scris într-un tempo care nu mai e astăzi la modă. Nu se mai cînta adagio-uri decît cu condiția să fie ritmate și tocmai ritmul îi lipsește lui. Personajele intra în scenă doar ca sa faca gesturile alegorice pe care toată lumea se așteaptă să
Amazoana artistă by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17873_a_19198]
-
a cuprins muzică de teatru compusă de Cári Tibor pentru spectacole puse în scenă de Victor Ioan Frunză: „Lecția“, „Făt-Frumos din Lacrimă“, „Hamlet“, „Istoria comunismului“, „Turandot“, „Darul Gorgonei“, „Scaunele“, „Prințul instalator“, „Motanul încălțat“. Muzică vie, stilistic unitară, însă diversă în tempo dramatic și în registru sonor, ea fost interpretată într-o formulă extrem de interesantă: vocile speciale ale actorilor timișoreni Balázs Attila, Daniela Török, Boris Gaza, Ion Codrea și arădenii Carmen Mărginean, Adina Doba, Izabela Cotescu, Cristian Bordaș, alături de o orchestră alcătuită
Agenda2005-21-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/283726_a_285055]
-
-al meu". Firește, circul continuă, Ștefan ajunge să fie invitat și la parastasul din casa necunoscutului, la care participă ca un adevărat membru al familiei. În spirit postmodern, întreaga narațiune este scrisă cu sufletul la gură. Gabriela Gavril are un tempo narativ foarte alert, planurile se schimbă cu repeziciune pe principiul feliilor de viață, visurile, amintirile și întâmplările se succed fără încetare fără a dăuna însă coeziunii narative. Confesiunea lui Ștefan Negru are și ea particularități stilistice clare (în primul rând
Tranziția la Iași by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/9372_a_10697]
-
treișpe ani mai tânără decât el; i se făcuse poftă de un pui fript! Booon. De căutat, n-a căutat prea mult. Și-a găsit piulița vizavi de Universitate, la Institutul de Arhitectură: o studentă muc și sfârc. Booon. Secondo tempo. Totul mergea strună: tânăr pensionar era, chipeș ca mumia lui Ramses al II-lea arăta, timp avea, ceva parale o fi adunat și el - măcar de înmormântare -, tot să zburde-n pace și onor. Avea tot ce-i trebuie, dar
Scrisori în aparté by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4763_a_6088]
-
a gândit răposatul: ia să scap de stafiduță. Booon. Și s-a operat. A trecut ce-a mai trecut și o vreme a umblat cu tetul bandajat, de-arăta ca omul invizibil al lui Wells. Ș-apoi fine del secondo tempo: «du-l, du-l, du-l, că de viață e sătul». Ai fost la înmormântare? L-ai văzut, dragă? Avea capul cât nuca. Ce să zic? Mahalaua natală se dovedea iarăși de o rară noblețe, adevărată Academie, măcar când vorbea
Scrisori în aparté by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4763_a_6088]
-
l-am văzut, am fost oripilat: bărbați ca niște butoaie pozând în cuceritori, femei ce corespundeau noțiunii de „sexagenar” a Norei Iuga clipeau galeș, mimând puritatea, ba chiar nubilitatea, coruri de domni și doamne cu guri strâmbe, încercând să mențină tempo-ul impus de dirijori parcă pedepsiți la locul de muncă și alte giumbușlucuri de felul ăsta. În aceste condiții, nu se punea problema dacă-ți place sau nu opera. Pur și simplu, n-aveai cum s-o iei în serios
O seară la operă by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4599_a_5924]
-
seducător, într-un echilibru desăvârșit care regizează sonorități catifelate, fragile sau somptuoase. În Nocturne pianul a dobândit vocalitate, Mazurcile au avut ondularea aceea "mândră, tandră și provocantă" cum o definea Liszt, născută dintr-un raport special cu timpul "furat" (faimosul "tempo rubato" chopinian de o mare subtilitate. În fine, Balada a III-a, acvatică, străvezie, mai mult atmosferă decât epos. Punctul culminant a fost fără îndoială seria celor 12 Studii op. 10. Plasate în câmpul magnetic al unei virtuozități extreme, ele
Chopin, o "fata morgana"? by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/17397_a_18722]
-
și linie vocală condusă inteligent, chiar dacă absența unor armonice mai substanțiale au sărăcit pe alocuri timbralitatea; iar momentele tari s-au resimțit în urma efortului, ca de exemplu Aria vinului (nu a șampaniei, căci aceasta nu exista în timpul lui Mozart) unde tempo-ul și desenul melodic incomod i-au pus în cale obstacole și mai ales finalul monumental, a cărui rezolvare regizorală dezastroasă ar fi dezavantajat pe orice cântăreț. Leporello, valetul, personaj moștenit din commedia dell’arte, a găsit în Cătălin Țoropoc
„Don Giovanni“ – o comedie „cu final neașteptat“? by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/3718_a_5043]
-
riguroase și aprofundate, în urma cărora să dispunem de o "hartă" obiectivă și cît mai detaliată a pronunțării reale a limbii române actuale, în diferitele sale contexte și registre de uz; ținîndu-se cont de diferiți parametri sociolingvistici și de variațiile de tempo ale vorbirii. Asemenea cercetări ne-ar permite să stabilim în ce măsură pronunțarea recomandată ca singura corectă se folosește cu adevărat: unde, cînd, de către cine. Și totuși, chiar pînă la realizarea unui mare proiect, cred că putem aminti sau presupune cîteva lucruri
Ortoepie culpabilizantă by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/14141_a_15466]
-
unor capodopere și suntem lucrări și propria sa sensibilitate care înflorește și se recunoscători destinului că trăim într-o epocă în care, rafinează odată cu trecerea timpului. Parcursul muzical s- având perspectiva și detașarea istorică, putem să a desfășurat urmărind un tempo constant, iar pentru beneficiem de asemenea muzici. Dirijorul Theo Wolters, sublinierea sinuozității desenului și a ornamentării liniilor deja binecunoscut publicului românesc, împreună cu muzicale s-au folosit subtile mijloace de expresie. Remus orchestra Filarmonicii „George Enescu” aflată într-o Azoiței a
Beethoven-Mahler/ Azoi?ei/ Wolters by Corina BURA () [Corola-journal/Journalistic/83457_a_84782]
-
acomoda pe un stil total opus. Rar am auzit o interpretare atât de sensibilă, dramatică precum a sopranei poloneze, medaliată cu premiul I. Trebuie să elogiem prezența la pupitrul Orchestrei Operei a lui David Crescenzi, un muzician serios, atent la tempo, dar mai ales la evoluția vocilor acestor concurenți. S-a simțit că el îi susține, îi ajută ca să-și finalizeze la un mod cât mai onorabil prestația vocală în această competiție. Este lăudabilă inițiativa Operei Naționale București de a organiza
Le Grand Prix de l’Opéra - ediția a II-a by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/2395_a_3720]
-
ritmul rostirii și al dialogului din noi, dar apar anumite puncte de forță, pe care regizorul și le-a dorit, le-a semnalat, probabil, și pe care se poate sprijini în demersul său. De aici, o altă tensiune, un alt tempo, mai ales în prima parte a spectacolului. Urmărind scenă cu scenă, întreaga construcție, încă o dată și încă o dată, două nume mi-au venit în cap. Primul, Rică Manea. Și el vedea lumea nepoetizată și antiromantică în Pescărușul pe care l-
Zbor și prăbușire by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/3535_a_4860]
-
că Rusia va renunța. Rușii vor să liniștească Ucraina din alte motive. Crizele stimulează americanii să reacționeze rapid, frecvent și eficient (...) Așa cum a arătat vizita lui Biden în România, Washingtonul se mișcă repede în situații de criză. Rușii pot controla tempo-ul acțiunilor americane prin calmarea situației din Ucraina - sau cel puțin asta cred. Și fix asta îi îngrijorează pe români. Se văd pe ei înșiși ca având o problemă pe termen lung cu rușii. În acest moment, au pus un
Friedman (Stratfor), după discuțiile cu Băsescu: Serviciile Rusiei manipulează procesul politic în România by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/54160_a_55485]
-
dansul, a studiat timp de trei ani, la Conservatorul din Sankt-Petersburg, atât pianul cât și compoziția, fiind, totodată, și fiul unui compozitor și crescând deci într-un ambient saturat de muzică. Pentru Balanchine „Baletul este înainte de orice o problemă de tempo și de spațiu: spațiul delimitat de scenă, timpul furnizat de muzică”. Cele mai caracteristice realizări ale sale, între care se înscriu și cele două piese puse în scenă la București, sunt balete fără temă, ale căror construcție și formă decurg
Confruntări coregrafice by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5546_a_6871]
-
simpatic micul roman: nici urmă de "poză", de îngîmfare mallarmeană, cum că lumea există pour aboutir au livre, doar fapte și însemnări. Într-un montaj care-l amintește pe Musil, cu Trei femei, dar care-ar putea fi foarte bine tempo-ul sacadat al unui roman de azi, intră niște povești mai degrabă tradiționale, "cuminți", ce verifică însă "dogma" vieții de scenă, deprinsă de Ștefan Valeriu alături de Arabela: "virtuozitate și simplicitate sînt două lucruri identice." Farmecul răscrucilor stă în posibilitatea de-
Case de vacanță by Simona Vasilache () [Corola-journal/Imaginative/12354_a_13679]
-
literă Â din A 22 iulie 2002, h. 22 noaptea după interviul dat la radio paris-lisboa intru în stația parque cea mai misterioasă a metroului lisboet sunt singur în tunelul azuriu pe lângă scara rulantă curge poemul lui lao tse o tempo passa mas eu espero por ti timpul trece dar eu te aștept pe tine
Poezie by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Imaginative/11764_a_13089]
-
medic), cu situații foarte variate: conversația însoțind ghicitul în cărți, povestirea unui vis, dedicațiile muzicale, o pledoarie, o predică, mesaje pe robot, comentariu sportiv, interviu cu președintele etc. Sistemele de transcriere încearcă să furnizeze informații cît mai utile despre intonație, tempo, intensitatea și durata rostirii; semnalînd marcarea ( pronunțarea rară și apăsată), imitarea altui mesaj, citarea, citirea, rîsul concomitent vorbirii și mai ales numeroasele suprapuneri ale replicilor. În absența contextului situațional, a datelor despre universul comun de discurs și în imposibilitatea de
Cum vorbim by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/14012_a_15337]
-
al desfășurării timpului muzical - care caracterizează de altfel interpretările lui Andreescu - operează și aici mlădiind fraza după pulsațiile firești și conferă formei un dinamism intrinsec. Prima parte și mai ales Scherzo au o fluență care nu este dată numai de tempo-urile rapide, ci mai ales de incisivitatea ritmurilor și de diversitatea culorilor timbrale folosite cu peniță fermă ca într-o gravură de secol 18. Marșul funebru articulat cu sobrietate în nuanțe gradate fin are o dimensiune lirică, sublimată mai degrabă
O reușită by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/16260_a_17585]
-
continuitatea sonoră, pe un aspect sau altul. De exemplu, o piesă pentru pian se derulează cert în câmpul continuității timbrale a respectivului instrument. Adesea, diferitele moduri de instrumentare muzicală, în aspectele de: articulare instrumentală (staccato, legato); dinamică (p, f, crescendo), tempo (adagio, presto) sau agogică (accelerando, ritenuto) ori chiar de percepție subiectivă (precum etosul unui mod), pot constitui stări de câmp sau fonduri peste care se nuanțează ample secvențe din discursul Vf. Într-o perspectivă și mai generală, câmpul poate fi
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
unică: început-(de oriunde)-către-sfârșit. De aceea traducem direcția profilului temporal sub un alt aspect, ținând de fenomenologia timpului muzical, care, deși ireversibil sensual, este repetabil sau ciclic în mod natural, ceea ce instrumental se recunoaște prin pulsație, iar interpretativ, ca tempo ori agogică (conduita mișcării). Așa cum intervalul (de/între înălțimi) poate fi direcționat înspre- acut/-grav, pulsația (ca durată de/între momente) poate fi modalizată în trepete sau nivele de (mai-)repede și/sau (mai-)lent (către-sfârșit). Pe de altă parte
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
faptul că modurile de pulsație nu sunt în referința timpilor metrici, proprii unei abordări instrumentale a DMz. Ele sunt însă imanente fenomenului sonor muzical. Deși termenii de repede/lent țin de domeniul expresivității agogice, a ceea ce numim și înțelegem prin tempo, aici îi folosim ca repere de mod analitic, formal, independent deci de conduita agogică, a cărei valoare este exclusiv artistic-interpretativă, pe plan instrumental. Generic, aspectele de profil ale Vf sunt în număr de patru: suitor- lent; suitor-repede; coborâtor-lent; coborâtor-repede. Ele
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
și fundamentale (păstrându-l recognoscibil), DMz poate fi interpretat prin transpuneri în diferite registre și coordonate de instrumentare muzicală: transpoziția într-un alt registru octavic sau treaptă dintr-o scară temperată - pe coordonata ambitusului de înălțimi; modotempia, ca schimbare de tempo (valoare/treaptă de pulsație) - pe coordonata ambitusului de durate; orchestrația - pe coordonata conformațiilor timbrale/instrumentale; armonizarea (acordarea) - pe coordonata cadrului de rezonanță (structurilor verticale de înălțimi); modalizarea caracterului (major/minor) și/sau modulația - pe coordonata unui sistem de selecție și
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
N.B. De fapt, armonizarea melodiei prin acorduri, pulsarea ritmului prin valori (durate/proporții) simetrice și orchestrarea cântecului prin distribuție timbrală sunt moduri de interpretare componistică, la nivel de suprastructură (cântecul fiind structura de referință). Ulterior, conduitele dinamic-agogice de intensitate și tempo se adaugă ca moduri de interpretare instrumentală, la nivelul expresivității muzicale. Dubla sintaxă a cântecului acompaniat prezintă o aceeași Vf, ale cărei laturi - de adâncime și de suprafață - au fiecare, propria concretitudine sonoră. Din această perspectivă, acompaniamentul reprezintă latura de
C?teva ad?ugiri teoretice ?n perspectiva sintaxei muzicale () [Corola-journal/Science/84192_a_85517]
-
poate fi trasă (cf.p. 105). Circul circulă dintr-un (im)pas într-altul, ca în romanul picaresc... Ca în Candide-ul lui Voltaire, să zicem, cu care cartea lui Lucian Dan Teodorovici aduce. Aduce, ba chiar seamănă, ca stil, ca tempo (tempo giusto), ca frazare. (De menționat, în paranteză, că și ingenuul erou al autorului francez va fi fost „... chassé d’un beau château à grands coups de pied dans le derrière”!) Ceea ce, însă, le deosebește ar fi faptul că, în
Circul nostru vă prezintă două puncte by Șerban Foarță () [Corola-journal/Imaginative/13571_a_14896]