19,957 matches
-
copii foarte mici. Se pare că stimularea necesară este paralaxa de mișcare, adică schimbarea imaginilor retiniene suscitate de o mișcare a capului. De îndată ce copilul este capabil să se deplaseze el se dovedește capabil să perceapă profunzimea și să adopte față de gol o conduită potrivită, în absența oricărei experiențe anterioare a căzăturii. Experimentul realizat pentru a demonstra acest aspect este următorul: O placă goală groasă și solidă este așezată orizontal la aproximativ 1 m de jos. Peste jumătate din ea este pusă
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
două jumătăți. Partea cu planșeta o numim parte tare. O îmbrăcăminte opacă reprezentând un carelaj alb-negru este lipită pe planșetă, iar unde nu este planșetă carelajul este lipit de sol la 1 m sub placa de sticlă: acesta va fi golul. Copilul pus pe planșetă se va târâ spre mama lui când aceasta îl va chema pe partea tare, el adeseori refuzând să se târască spre ea când aceasta îl cheamă spre gol. Dintre 36 de copii între 6-14 luni care
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
m sub placa de sticlă: acesta va fi golul. Copilul pus pe planșetă se va târâ spre mama lui când aceasta îl va chema pe partea tare, el adeseori refuzând să se târască spre ea când aceasta îl cheamă spre gol. Dintre 36 de copii între 6-14 luni care au fost puși pe placă sau deplasat spre mama 27 pe partea tare, numai 3 au trecut și pe partea cu golul. Alte lucrări experimentale arată că la adulți mecanismele percepției spațiului
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
să se târască spre ea când aceasta îl cheamă spre gol. Dintre 36 de copii între 6-14 luni care au fost puși pe placă sau deplasat spre mama 27 pe partea tare, numai 3 au trecut și pe partea cu golul. Alte lucrări experimentale arată că la adulți mecanismele percepției spațiului vizual păstrează o surprinzătoare plasticitate. Numeroși psihologi i-au făcut pe subiecții lor să poarte ochelari care modifică percepția, putând de exemplu să inverseze raportul sus-jos. Dacă se prelungește suficient
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
spre lume și spre ființa poetului care se automărturisește prin scrisul său, se află și în Poemul cu latura de un metru (1993), carte axată, în opinia lui Gheorghe Grigurcu, pe relevarea și totodată pe recuperarea prin textul poetic a golului existențial. În Arta consumului (1996; Premiul Uniunii Scriitorilor), G. experimentează ludic posibilitățile combinatorii ale cuvintelor și ale variantelor de limbaj, pentru a verifica limitele poeticului și a surprinde stereotipiile și banalitatea cotidianului. Fascinat mereu de forța, dar și de precaritatea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287276_a_288605]
-
Mincu, Eseu, 118-120; Eugen Simion, „Scrietorul” și poetul, RL, 1989, 27; Marian Papahagi, Despre cuvinte, TR, 1989, 32; Gheorghe Grigurcu, Luciditatea poetului, ST, 1989, 9; Manolescu, Lista, II, 411-412; Ioan Holban, În peștera literei, CRC, 1990, 6; Gheorghe Grigurcu, Dialectica golului, RL, 1996, 42; Munteanu, Jurnal, V, 190-192; Romul Munteanu, Bogdan Ghiu și poezia gramaticii, L, 1997, 12; Horia Gârbea, Bârfe și calomnii, CRC, 1998, 4; Dicț. scriit. rom., II, 405-406; Cistelecan, Top ten, 64-66; Iulia Alexa, Singura revelație - limbajul, RL
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287276_a_288605]
-
Dacă un popor care, inconștient, are obiceiul de a "își pune inima [...] în scopuri egoiste"93 ar fi capabil să întrezărească "rolul pe care l-a jucat în piesa-proces pe care istoria o juca în ziua respectivă"94, ar constata "golul pe care acea zi l-a dezvăluit"95 în ce îl privește, "gol", lipsă, deficit sau neajuns pe care "nici o teorie despre problemele rasiale, nici o statistică, legislație sau simplă întreprindere pedagogică"96 nu îl poate umple. Chapman mai spune o dată
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
scopuri egoiste"93 ar fi capabil să întrezărească "rolul pe care l-a jucat în piesa-proces pe care istoria o juca în ziua respectivă"94, ar constata "golul pe care acea zi l-a dezvăluit"95 în ce îl privește, "gol", lipsă, deficit sau neajuns pe care "nici o teorie despre problemele rasiale, nici o statistică, legislație sau simplă întreprindere pedagogică"96 nu îl poate umple. Chapman mai spune o dată, cât se poate de clar, în ce constă acel "gol", al cărui efect
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
ce îl privește, "gol", lipsă, deficit sau neajuns pe care "nici o teorie despre problemele rasiale, nici o statistică, legislație sau simplă întreprindere pedagogică"96 nu îl poate umple. Chapman mai spune o dată, cât se poate de clar, în ce constă acel "gol", al cărui efect asupra oamenilor care au asistat, precum niște obiecte, la scenă respectivă, "așteptând ca cineva sau ceva să le hotărască destinul"97 constă în crima propriu-zisă: este vorba de moartea din sufletele americanilor. În paragraful al șaselea, Jay
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
că, deși se adresează cu precădere graficienilor, comentariile aparțin totodată unui pictor, grafician, creator de desen animat, scenograf, regizor de film și turist prin secole lungi de cultură. Nu-i puțin lucru. Aduci omagii Orizontalei, Crucii, Oblicei, Scrisului și Imaginii, Golului din pictură și Mâinii binecuvântate Înțelegând-o pe dinăuntru, datorită cine știe cărei chimii psihice personale, te închini artei Orientului. Câți o pot face? „Compoziția“, scrii tu, „devine un loc al sugerării prin forme a unei semnificații, care să dea de gândit
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
spațiu în raportul de 1/10. F. Densitatea formelor în imagine O întrebare la care trebuie să răspundă fiecare creator atunci când structurează o imagine se leagă de aglomerarea sau rarefierea formelor în imagine, de felul în care domină plinul sau golul, de sentimentul care trebuie declanșat prin mulțimea formelor, sau prin singurătatea și izolarea lor în spațiu. G. Factura plastică a imaginii Elementele constitutive pot să fie: mate, lucioase, transparente, tratate pointilist sau riglate etc. H. Presiunea exercitată de forma dominantă
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
constant compozițiile cu dominantă verticală, un dreptunghi cu latura mică orizontală, în raporturi de 1/4, 1/5, 1/6, 1/7 etc. Sunt așa-numitele kakemonouri care ne propun și un sistem original de compoziție cu verticală, în care golul domină plinul, deci albul domină negrul, iar elementele graficate trebuie să aibă o maximă tensiune pentru a putea echilibra golul. Mai întâi, prezența unei verticale în imagine înseamnă o verticală compusă pe suprafața dată. De locul pe care-l ocupă
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
1/7 etc. Sunt așa-numitele kakemonouri care ne propun și un sistem original de compoziție cu verticală, în care golul domină plinul, deci albul domină negrul, iar elementele graficate trebuie să aibă o maximă tensiune pentru a putea echilibra golul. Mai întâi, prezența unei verticale în imagine înseamnă o verticală compusă pe suprafața dată. De locul pe care-l ocupă în lucrare depinde semnificația pe care dorim să i-o imprimăm. Deci verticala situată în centrul imaginii inspiră o simetrie
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
unei cruci, făurită din verticală și orizontală, îi mărește expresivitatea și îi accentuează simbolismul. În dorința de a pune în valoare sensul sacru al crucii am experimentat în numeroase exerciții „crucea de lumină“, o cruce cu verticala și orizontala cu goluri egale, dispuse ritmic, asemenea unor ferestre prin care lumina trece nestânjenită. Această modalitate de expresie plastică urmărește să sugereze sensul major al creștinismului, aspirația spre lumină, spre cer și spre divinitate. Crucea actorului Silviu Stănculescu este prima de acest fel
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de expresivitate, să îi emoționeze atât pe amatorii de artă, cât și pe critici. XII. Deschiderile în imagine (arcade, uși, ferestre) Giorgio de Chirico Considerăm planul doi al lucrării ca un element de ecranare a spațiului sugerat în imagine. Fiecare gol care se ivește în această suprafață este o deschidere către o nouă lume, lumea de dincolo. Noul spațiu spre care ne îndreptăm privirea este un spațiu necunoscut, neliniștitor, o altă lume. Să încercăm și noi să pătrundem prin „poarta cea
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
pentru a descoperi un alt spațiu. Proporția deschiderilor. Raportate la scara umană, deschiderile sunt definitorii pentru ceea ce dorim să exprimăm. Una este o deschidere îngustă pe care ne strecurăm cu greu, alta este o deschidere normală și altceva este un gol prin care poate străbate toată mulțimea. Fiecare poziție a unei uși are sens diferit: ușa închisă sugerează imposibila comunicare; ușa întredeschisă o speranță; ușa deschisă șansa dialogului. Ferestrele au tot un rol simbolic în imagine; de la ferestrele enorme, care ne
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
cât trebuie, și până la ferestruica de închisoare, prin care pătrunde o firavă rază de lumină. Avem ferestre cu forme verticale care aspiră spre înălțimi, spre cer, sau cu dominantă orizontală, care accentuează apăsarea și presiunea unei existențe mediocre. Dar aceste goluri pot fi transparente, opace sau zăbrelite și cu fiecare formă nouă semnificația imaginii se schimbă. Compoziția devine un loc al sugerării prin forme a unei semnificații, care să dea de gândit privitorului. O deschidere reprezintă o șansă de comunicare și
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Compoziția devine un loc al sugerării prin forme a unei semnificații, care să dea de gândit privitorului. O deschidere reprezintă o șansă de comunicare și ea nu trebuie ratată. Privind pictura metafizică a lui Giorgio de Chirico, înțelegem că fiecare gol trebuie să fie plin de semnificații. Pentru un grafician, jocul deschiderilor în imagine poate fi un element creator, benefic, iar organizarea riguroasă, ritmică, expresivă a golurilor poate să dea forță și caracter compoziției. XIII. Presiunea formelor dominante Georges Braque Mai
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
nu trebuie ratată. Privind pictura metafizică a lui Giorgio de Chirico, înțelegem că fiecare gol trebuie să fie plin de semnificații. Pentru un grafician, jocul deschiderilor în imagine poate fi un element creator, benefic, iar organizarea riguroasă, ritmică, expresivă a golurilor poate să dea forță și caracter compoziției. XIII. Presiunea formelor dominante Georges Braque Mai puțin discutată, mai puțin analizată, presiunea formelor dominante asupra formelor minore este demnă de interes. Forța opresivă, pericolul nu mai este prezent prin făpturi concrete sau
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
din scriitura orientală un spectacol vizual care a schimbat fața artei moderne. Evident la Paul Klee și Joan Miró, indirect la Pablo Picasso și Henri Matisse este faptul că ei au dat artei lor substanță vizuală și simbolică. XX. Puterea golului în caligrafia și pictura chineză (Pierre Jaquiliard și Ung Nolee). * * * În abordarea compoziției, atitudinea față de plinuri și goluri diferențiază net atitudinea occidentală, care caută conexiunea formelor, de cea orientală, în care se pun în evidență intervalele dintre ele. Artiștii chinezi
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Miró, indirect la Pablo Picasso și Henri Matisse este faptul că ei au dat artei lor substanță vizuală și simbolică. XX. Puterea golului în caligrafia și pictura chineză (Pierre Jaquiliard și Ung Nolee). * * * În abordarea compoziției, atitudinea față de plinuri și goluri diferențiază net atitudinea occidentală, care caută conexiunea formelor, de cea orientală, în care se pun în evidență intervalele dintre ele. Artiștii chinezi ne învață despre spațierea care nu se limitează la copierea întâmplătoare și accidentală a intervalelor din realitate că
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
a contururilor care delimitează aceste intervale. Acțiunea exteriorizată este sacrificată în favoarea tensiunii interioare. Artistul chinez evită cu grijă aspectul descriptiv al unei acțiuni violente și armonizează între ele ritmurile lineare tocmai pentru intensificarea ideii de relație. Raportul între plinuri și goluri ne va pune la încercare sensibilitatea estetică mai mult decât oricare dintre problemele compoziției chineze. Un gol poate fi atât de nedefinit încât să fie imposibil de analizat; de fapt, multe dintre aceste goluri sunt menite să sugereze „misterul vidului
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
grijă aspectul descriptiv al unei acțiuni violente și armonizează între ele ritmurile lineare tocmai pentru intensificarea ideii de relație. Raportul între plinuri și goluri ne va pune la încercare sensibilitatea estetică mai mult decât oricare dintre problemele compoziției chineze. Un gol poate fi atât de nedefinit încât să fie imposibil de analizat; de fapt, multe dintre aceste goluri sunt menite să sugereze „misterul vidului“. Pentru viziunea occidentală, „cerul era un spațiu umplut“, și nu unul extins în sensul infinitului. (Dao). „Pictorii
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de relație. Raportul între plinuri și goluri ne va pune la încercare sensibilitatea estetică mai mult decât oricare dintre problemele compoziției chineze. Un gol poate fi atât de nedefinit încât să fie imposibil de analizat; de fapt, multe dintre aceste goluri sunt menite să sugereze „misterul vidului“. Pentru viziunea occidentală, „cerul era un spațiu umplut“, și nu unul extins în sensul infinitului. (Dao). „Pictorii moderni se concentrează numai asupra penelului și a tușului, în timp ce anticii își dedicau gândurile absenței acestora. Dacă
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
moderni se concentrează numai asupra penelului și a tușului, în timp ce anticii își dedicau gândurile absenței acestora. Dacă cineva este desăvârșit, așa cum concepeau anticii absența tușului și a penelului, el nu va fi departe de atingerea calității divine în pictură. “ Natura golului determină valoarea sa compozițională. În compoziția în adâncime am văzut cum fiecare gol în parte reprezenta un tip de spațiu anume și cum folosirea celor trei adâncimi făcea spațiul chinez și mai incomensurabil. (George Rowley). Valoarea naturii nu mai era
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]