32,971 matches
-
în 2002 Căsătoriți 84% Necăsătoriți 16% Oficiul Român pentru Adopții, 2007 304 familii adoptatoare din România Căsătoriți 90,13% Necăsătoriți 9,87% O serie de cercetători au încercat să identifice importanța pe care o are durata căsătoriei anterior adopției și compoziția familiei în raport cu rata desfacerii adopției. Westhues și Cohen 88 arătau că există o corelație pozitivă între durata mariajului și stabilitatea adopției. În cazul adopției unui copil cu nevoi speciale s-a constatat o mai mare implicare a ambilor părinți în
Adopţia copiilor în România by Anca Mioara Bejenaru [Corola-publishinghouse/Administrative/883_a_2391]
-
artă", declară Kandisky. Astfel, faimoasele legi ale frumosului, fiind cele ale sensibilității, nu au decât aparența legilor matematice, ideale și obiective. Chiar și atunci când am reuși să conferim formelor și relațiilor pe care le întrețin diversele elemente plastice ale unei compoziții o formulare matematică riguroasă, aceasta nu ar fi niciodată decât aproximarea ideală a unor proporții și echilibre care se manifestă în interiorul sensibilității, găsindu-și în ea și în legile ei posibilitatea, exigențele cărora le răspund, rațiunea lor ultimă. Iată de ce
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
sunt alăturate sau înnoadă cu ea, într-un punct mai îndepărtat sau opus al pânzei, o anumită relație mai subtilă. La fel stau lucrurile în cazul oricărei forme, al oricărui volum: orice element a ceea ce numim din acest motiv o compoziție este necesar apariției acesteia, "aparținându-i" astfel în acest sens foarte precis. Această compoziție este o compoziție estetică: relațiile din care este alcătuită, elementele între care se instituie aceste relații sunt ele însele de natură estetică, se situează în interiorul acestei
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
pânzei, o anumită relație mai subtilă. La fel stau lucrurile în cazul oricărei forme, al oricărui volum: orice element a ceea ce numim din acest motiv o compoziție este necesar apariției acesteia, "aparținându-i" astfel în acest sens foarte precis. Această compoziție este o compoziție estetică: relațiile din care este alcătuită, elementele între care se instituie aceste relații sunt ele însele de natură estetică, se situează în interiorul acestei dimensiuni de irealitate principială care este cea a operei. Când pictorul introduce o culoare
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
relație mai subtilă. La fel stau lucrurile în cazul oricărei forme, al oricărui volum: orice element a ceea ce numim din acest motiv o compoziție este necesar apariției acesteia, "aparținându-i" astfel în acest sens foarte precis. Această compoziție este o compoziție estetică: relațiile din care este alcătuită, elementele între care se instituie aceste relații sunt ele însele de natură estetică, se situează în interiorul acestei dimensiuni de irealitate principială care este cea a operei. Când pictorul introduce o culoare pe pânză, el
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
între care se instituie aceste relații sunt ele însele de natură estetică, se situează în interiorul acestei dimensiuni de irealitate principială care este cea a operei. Când pictorul introduce o culoare pe pânză, el nu o cercetează pe aceasta, ci vede compoziția, vede în ea ceea ce corespunde unei anume trăsături de penel sau unei anume pete de culoare, vede, pe scurt, efectul său estetic, care se integrează în ansamblul efectelor, adică în Întregul operei. Astfel, în fața unei opere a lui Frans Hals
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
câțiva pași, până în locul unde tușele ample ale penelului se vor transforma dintr-odată în roșeața unui obraz sau, pe chipul archebuzierului corporației Sf. Adrian care se întoarce încet către noi, în ochiul Vieții care ne privește de dincolo de timp. Compoziția estetică nu este cu siguranță acest soi de paletă de culori în care s-a transformat pânza sub efectul trăsăturilor de pensulă sau al cuțitului artistului, însă nu este posibilă decât pornind de la acestea. De vreme ce fiecare element plastic al compoziției
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
Compoziția estetică nu este cu siguranță acest soi de paletă de culori în care s-a transformat pânza sub efectul trăsăturilor de pensulă sau al cuțitului artistului, însă nu este posibilă decât pornind de la acestea. De vreme ce fiecare element plastic al compoziției este figurat pornind de la un element material, el presupune existența acestuia. Totalității plastice a compoziției, care este opera însăși, îi corespunde în mod necesar o unitate organică a substratului, similitudinii particulare care se stabilește de fiecare dată între o anumită
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
a transformat pânza sub efectul trăsăturilor de pensulă sau al cuțitului artistului, însă nu este posibilă decât pornind de la acestea. De vreme ce fiecare element plastic al compoziției este figurat pornind de la un element material, el presupune existența acestuia. Totalității plastice a compoziției, care este opera însăși, îi corespunde în mod necesar o unitate organică a substratului, similitudinii particulare care se stabilește de fiecare dată între o anumită parte a pânzei și echivalentul său estetic îi corespunde similitudinea globală a operei și a
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
care îi împodobesc bolțile și naosurile i se adaugă, în cazul mănăstirii Daphni, o unitate superioară care nu poate fi trecută cu vederea. Fragmentele de mozaic micile cuburi de sticlă și pietrele șlefuite servesc la figurarea și reprezentarea conținutului acestei compoziții estetice care este în realitate "mozaicul" însă, atunci, ce reprezintă ele, care este acest conținut care nu este îndeajuns calificat prin afirmarea irealității sale? La Daphni, ca și în cazul a numeroase edificii contemporane sau similare, este vorba de un
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
naștere tot atâtor cicluri sunt raportate la niveluri și potrivit unor scări care sunt de fiecare dată funcție a importanței lor respective adică a gradului de apropiere sau de depărtare față de Principiu. Mănăstirea bizantină oferă astfel exemplul impresionant al unei compoziții estetice cu totul remarcabile, în cazul căreia legea de constituire, adică dispunerea plastică a elementelor, este reflectarea unui soi de compoziție metafizică care îi atribuie oricărui lucru locul său în funcție de gradul de participare ontologică a acestuia la Unul. Acest principiu
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
respective adică a gradului de apropiere sau de depărtare față de Principiu. Mănăstirea bizantină oferă astfel exemplul impresionant al unei compoziții estetice cu totul remarcabile, în cazul căreia legea de constituire, adică dispunerea plastică a elementelor, este reflectarea unui soi de compoziție metafizică care îi atribuie oricărui lucru locul său în funcție de gradul de participare ontologică a acestuia la Unul. Acest principiu metafizic sau mistic al compoziției estetice este cel care îi conferă artei bizantine forța sa extraordinară și care face ca, pusă
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
în cazul căreia legea de constituire, adică dispunerea plastică a elementelor, este reflectarea unui soi de compoziție metafizică care îi atribuie oricărui lucru locul său în funcție de gradul de participare ontologică a acestuia la Unul. Acest principiu metafizic sau mistic al compoziției estetice este cel care îi conferă artei bizantine forța sa extraordinară și care face ca, pusă în prezența altor tipuri de compoziție, de pildă tipul grecesc, care căuta legile unei construcții spațiale a ființei lucrurilor, a evocării lor în funcție de modalitățile
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
lucru locul său în funcție de gradul de participare ontologică a acestuia la Unul. Acest principiu metafizic sau mistic al compoziției estetice este cel care îi conferă artei bizantine forța sa extraordinară și care face ca, pusă în prezența altor tipuri de compoziție, de pildă tipul grecesc, care căuta legile unei construcții spațiale a ființei lucrurilor, a evocării lor în funcție de modalitățile profunzimii, perspectivei etc., această artă să le copleșească, reducându-le la a fi simple aranjamente locale. Dacă diversele "renașteri" care jalonează istoria
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
din edificiul religios microcosmosul realității metafizice și îi conferă o unitate propriu-zis spirituală își găsește dublul estetic în ansamblul reprezentărilor murale care, independent de unitatea lor estetică proprie, se înfățișează mereu ca fiind diversele părți ale unei singure și unice compoziții monumentale. Emoția celui care, credincios sau nu, pătrunde în sanctuar se contopește cu perceperea acestui continuum plastic care îi oferă imaginea tainică a ceea ce el este fără s-o știe. Însă, în liniștea sanctuarului, vizitatorul mănăstirii Daphni, înmărmurit de cum pune
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
reface ceea ce a fost desfăcut, care nu lipește din nou, pe fondul sinopia, plăcuțele de mozaic căzute, care nu reînsuflețește culorile șterse, care nu se străduiește, reconstituind continuumul material al suportului, să ofere unei repetări posibile unitatea plastică vie a compoziției; ci, s-ar putea spune, care face exact contrariul: care doboară și suprimă orbește ceea ce generații răbdătoare de admiratori, de meșteșugari și de artiști au făcut pentru a-i da capodoperei desăvârșirea frumuseții și semnificației sale. Iată o formă nouă
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
s-ar epuiza în sine la fel ca orice altă imagine, am încerca în zadar să găsim un fundament pe care să-l atribuim consistenței sale interne, prin aceasta înțelegând lizibilitatea sa, determinarea riguroasă a părților sale în calitate de elemente ale compoziției estetice, elemente despre care s-a arătat că sunt deja în ele însele estetice. În realitate, ceea ce caracterizează imaginea obișnuită este faptul că, fiind susținută în fiece moment de actul imaginator al conștiinței care o fixează și nefiind decât punctul-limită
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
de pe cruce a lui Fra Angelico de la San Marco pot să număr cu precizie personajele din prim-plan, turnurile incintei, casele sau construcțiile care se întrezăresc deasupra zidurilor etc.), localizarea lor riguroasă, evidența și forța constrângătoare ale legăturilor interne ale compoziției, legături care o fac să fie exact ceea ce este. Încă și mai semnificativă este maniera în care ea ni se oferă, nu în carența sa ontologică, asemenea termenului fragil al unei activități fără de care s-ar cufunda fără întârziere în
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
imaginară constituită dincolo de suport, ci subiectivitatea însăși, locul unde se formează în mod originar orice senzație și orice imagine, unde ele cresc de la sine și astfel se suportă ele însele, sucombând sub apăsarea ființei lor proprii. Fiecărui element obiectiv al compoziției suport și imagine neutralizate ambele în dimensiunea specifică a operei îi corespunde așadar o tonalitate afectivă particulară în care se auto-afectează tot ceea ce este văzut, imaginat și simțit, și care este emoția provocată de tablou, statuie sau monument: ea este
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
de progresele culturii în general și perceput ca una dintre ramurile acesteia. Însă nimic asemănător nu se regăsește astăzi în dezvoltarea tehnicii ce se înfăptuiește ca autodezvoltare. Putem doar spune că: dacă se dau tehnicile a, b, c a căror compoziție este tehnica d, aceasta din urmă va fi produsă, în mod inevitabil, ca efect cert al lor, puțin importă de către cine și unde. Astfel se explică simultaneitatea descoperirilor în diferite țări, și de asemenea ineluctabilitatea lor. "Aplicarea" lor nu este
by MICHEL HENRY [Corola-publishinghouse/Imaginative/1006_a_2514]
-
toiul unei comedii, sub pretextul unor locuri la catul de sus. Licențiatul Luis Quiñones de Benavente, un toledan timid și cumsecade care a fost un cunoscut de-al nostru, al căpitanului Alatriste și al meu, a descris Într-una din compozițiile lui În metru popular ambianța aceea densă În care ploua cu Împunsături de spadă: La corral-ul de comèdii se Înghesuie turbați, ținând poarta sub asedii ca să intre făr’un sfanț. Ciudat caracter și ăsta-al nostru! După cum avea să scrie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1860_a_3185]
-
din hornurile rotunde ale Ierusalimului regelui David. Și bunicul a spus: El a fost mai mare ca Doré. încă și mai mare. Plin de timpul său și totodată etern. Aceste imagini ale patimilor! Și Bunavestire! Și Apocalipsul! Ce armonie în compoziție! Și ce sentiment al îndurării! Nu este o simplă întâmplare că s-a reprezentat pe sine în chip de Iisus Hristos! Da, am spus eu. Așa este. Nu voiam să-l contrazic pe bunicul, mai ales în seara aceea, când
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1873_a_3198]
-
incidental, cheltuielile publice se împart în ordinare și extraordinare. După modul în care se materializează, deosebim cheltuieli de personal și cheltuieli materiale. Din punct de vedere juridic, cheltuielile publice pot fi: cu titlu definitiv, sau cu titlu temporar (avansuri, împrumuturi). Compoziția cheltuielilor publice, conform bugetului de stat al României, cuprinde următoarele grupe: 1) Cheltuieli social-culturale (învățămînt, cultură și artă, asistență socială, tineret și sport etc.); 2) Cheltuieli de gospodărie comunală și locuințe; 3) Cheltuieli pentru apărarea națională; 4) Cheltuieli pentru ordinea
[Corola-publishinghouse/Administrative/1458_a_2756]
-
publică; 5) Cheltuieli cu autoritățile publice (Președinție, Parlament, Guvern, organele autorității judecătorești ș.a.) 6) Cheltuieli pentru acțiuni economice (cercetare științifică, sub-venții pentru industrie, agricultură, mediu, transporturi și telecomunicații ș.a,); 7) Alte acțiuni; 8) Transferuri; 9) Datoria publică; 10) Rezerve. Compoziția fiecărei grupe, mărimea ei, oferă indicii despre prioritățile Statului în politica sa economică. Iată, spre exemplu, compoziția cheltuielilor în bugetul Marii Britanii: 1) Consumul sectorului public (cheltuieli curente pentru bunuri și servicii ale autorităților publice centrale și locale); 2) Investiții în
[Corola-publishinghouse/Administrative/1458_a_2756]
-
economice (cercetare științifică, sub-venții pentru industrie, agricultură, mediu, transporturi și telecomunicații ș.a,); 7) Alte acțiuni; 8) Transferuri; 9) Datoria publică; 10) Rezerve. Compoziția fiecărei grupe, mărimea ei, oferă indicii despre prioritățile Statului în politica sa economică. Iată, spre exemplu, compoziția cheltuielilor în bugetul Marii Britanii: 1) Consumul sectorului public (cheltuieli curente pentru bunuri și servicii ale autorităților publice centrale și locale); 2) Investiții în sectorul public; 3) Subvenții; 4) Ajutoare curente (pensii, ajutoare de șomaj, ajutoare acordate țărilor în curs de
[Corola-publishinghouse/Administrative/1458_a_2756]