2,882 matches
-
1983). În Am șase ani importanța bucătăriei, ca spațiu de desfășurare a acțiunii, este indicată în două moduri, ambele negative, datorită opoziției față de lumea exterioară. Locația primului eveniment confruntarea cu sora mai mare nu este specificată, în timp ce ultima parte a fabulei are loc în bucătărie. Iar strada e indicată (atît de plecarea tatălui cît și de poziția ferestrelor pe care copiii lipesc decorațiile de Hanuka) ca fiind de cealaltă parte a bucătăriei. Aceste posibilități pot fi combinate între ele. Putem prevedea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
declanșează după cum reiese din definiția noastră fie cauza, fie efectele. Pentru a analiza acest aspect, ar fi bine mai întîi să selectăm actorii care trebuie să fie luați în considerație și actorii care pot fi trecuți cu vederea. În unele fabule există actori care nu au nici un rol funcțional în structurile acelei fabule pentru că ei nici nu provoacă, nici nu suportă consecințele evenimentelor. Actorii de acest tip pot să nu fie luați în considerație. Ceea ce am spus anterior se aplică și
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
analiza acest aspect, ar fi bine mai întîi să selectăm actorii care trebuie să fie luați în considerație și actorii care pot fi trecuți cu vederea. În unele fabule există actori care nu au nici un rol funcțional în structurile acelei fabule pentru că ei nici nu provoacă, nici nu suportă consecințele evenimentelor. Actorii de acest tip pot să nu fie luați în considerație. Ceea ce am spus anterior se aplică și aici: dezinteresul inițial față de un anumit actor nu înseamnă că acel actor
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
să folosim elementele pe care acestea le au în comun. În practica predării, acesta este un bun procedeu de angajare a elevilor într-un demers de analiză colectivă. Clase de actori Un aspect important în încercarea de a înțelege o fabulă este modul în care sînt repartizați actorii pe clase. Presupunînd că gîndirea și acțiunea umană sînt direcționate către un anumit scop, structuraliști precum Greimas au construit un model care reprezintă aceste relații cu scopul. Modelul se pretinde universal valabil în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Presupunînd că gîndirea și acțiunea umană sînt direcționate către un anumit scop, structuraliști precum Greimas au construit un model care reprezintă aceste relații cu scopul. Modelul se pretinde universal valabil în sfera principiului său operativ, și nu este limitat la fabulele inventate. În cele ce urmează vom încerca postularea unei analogii între structura fabulei și cea a frazei. Trebuie să păstrăm totuși în minte că această paralelă nu reprezintă decît un punct de plecare: nu este expusă într-un mod prea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
precum Greimas au construit un model care reprezintă aceste relații cu scopul. Modelul se pretinde universal valabil în sfera principiului său operativ, și nu este limitat la fabulele inventate. În cele ce urmează vom încerca postularea unei analogii între structura fabulei și cea a frazei. Trebuie să păstrăm totuși în minte că această paralelă nu reprezintă decît un punct de plecare: nu este expusă într-un mod prea consistent și este bazată exclusiv pe analogii de natură logică. De aceea poate
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
că această paralelă nu reprezintă decît un punct de plecare: nu este expusă într-un mod prea consistent și este bazată exclusiv pe analogii de natură logică. De aceea poate că ar fi mai bine să privim analogia dintre structura fabulei și cea a frazei ca fiind folositoare doar din punct de vedere didactic. Ea ne va permite să ilustrăm categoriile fabulei în binecunoscuții termeni aplicați structurii frazei, cu care sîntem familiarizați încă din școala primară. După cum am menționat anterior, modelul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
exclusiv pe analogii de natură logică. De aceea poate că ar fi mai bine să privim analogia dintre structura fabulei și cea a frazei ca fiind folositoare doar din punct de vedere didactic. Ea ne va permite să ilustrăm categoriile fabulei în binecunoscuții termeni aplicați structurii frazei, cu care sîntem familiarizați încă din școala primară. După cum am menționat anterior, modelul pornește de la o relație teleologică între elementele povestirii: actorii au o intenție ei aspiră către un țel. Această aspirație este cea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
sînt, de aceea, folosite ca abstracțiuni ale legăturilor intenționate dintre elemente. În acest model, clasele de actori sînt numite actanți. Un actant este o clasă de actori care împărtășește o anumită calitate caracteristică. Această caracteristică comună are legătură cu teleologia fabulei ca întreg. Astfel, un actant este o clasă de actori ai cărei membri au o relație identică cu aspectul de telos, care constituie principiul fabulei. Vom numi acest tip de relație "funcție". Acesta este un model structuralist tipic: e conceput
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de actori care împărtășește o anumită calitate caracteristică. Această caracteristică comună are legătură cu teleologia fabulei ca întreg. Astfel, un actant este o clasă de actori ai cărei membri au o relație identică cu aspectul de telos, care constituie principiul fabulei. Vom numi acest tip de relație "funcție". Acesta este un model structuralist tipic: e conceput în termenii relațiilor fixe dintre clasele fenomenului, care reprezintă o definiție standard a structurii. Subiect și obiect Prima și cea mai importantă relație este aceea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
X aspiră către un țel Z. X este subiectul-actant iar Z, complementul-actant. De exemplu, într-o povestire de dragoste tipică putem avea o situație de genul: John vrea să se căsătorească Mary. John este subiectul, Mary complementul, iar elementul intenției fabulei ia forma lui "vrea să se căsătorească". Complementul nu este întotdeauna o persoană. Subiectul poate să aspire și către atingerea unei anume stări. În Roșu și negru al lui Stendhal, de pildă, putem detecta următoarea schemă: Julien dorește să obțină
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anume stări. În Roșu și negru al lui Stendhal, de pildă, putem detecta următoarea schemă: Julien dorește să obțină putere; ori: Julien aspiră să devină un om puternic. Alte complemente care să redea intenția și pe care le aflăm în fabule sînt cele ce țin de bogăție, înțelepciune, iubire, fericire, un loc în ceruri, un pat în care să mori liniștit, o creștere de salariu, o societate dreaptă etc. Astfel actantul și desigur imaginea lui concretă, actorul nu poate, teoretic, să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în care să mori liniștit, o creștere de salariu, o societate dreaptă etc. Astfel actantul și desigur imaginea lui concretă, actorul nu poate, teoretic, să întruchipeze o persoană reală. Acest lucru implică doar abordarea noastră structurală. Cu toate acestea, principiul fabulei rezidă în aspectul de intenție al acesteia, iar rezultatul practic este că subiectul este de obicei o persoană ori un animal personificat (în fabulele cu animale) și nu un obiect. Următoarele exemple ne oferă impresia unor posibilități multiple care pot
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
să întruchipeze o persoană reală. Acest lucru implică doar abordarea noastră structurală. Cu toate acestea, principiul fabulei rezidă în aspectul de intenție al acesteia, iar rezultatul practic este că subiectul este de obicei o persoană ori un animal personificat (în fabulele cu animale) și nu un obiect. Următoarele exemple ne oferă impresia unor posibilități multiple care pot fi "traduse" prin această schemă structurală de bază: actor/ subiect-actant funcție actor/ complement actant a) John vrea să se căsătorească Mary b) Anna Wulf
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
g) Tom Degețel vrea să se întoarcă acasă în siguranță h) Șeherezada vrea să-l împiedice pe rege să o ucidă i) băiatul vrea să devină un artist Cititorul a recunoscut cu siguranță în această serie un număr de binecunoscute fabule și/sau tipuri de fabule. Ele au fost alese din diferite tipuri de texte: un roman epistolar (a); un roman feminist (b); un roman din secolul al XIX-lea (c); un roman polițist modern (d și e); o lucrare de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se întoarcă acasă în siguranță h) Șeherezada vrea să-l împiedice pe rege să o ucidă i) băiatul vrea să devină un artist Cititorul a recunoscut cu siguranță în această serie un număr de binecunoscute fabule și/sau tipuri de fabule. Ele au fost alese din diferite tipuri de texte: un roman epistolar (a); un roman feminist (b); un roman din secolul al XIX-lea (c); un roman polițist modern (d și e); o lucrare de filosofie socială (f); o poveste
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
socială (f); o poveste (g); un fragment din literatura populară (h); și un tablou (i). Voi reveni la aceste exemple. Pentru moment nu e nevoie decît să acceptăm posibilitatea existenței unei scheme cît de cît asemănătoare în mare parte din fabule, dacă nu chiar în toate. Nu vreau să pretind însă că o astfel de schemă ar rezolva pe deplin problema. Puterea și destinatarul Intenția în sine a subiectului nu este suficientă pentru atingerea țelului. Există întotdeauna anumite puteri care îi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
fi mai potrivit. În multe cazuri puterea este reprezentată nu de către o persoană ci de o abstracțiune: societatea, soarta, timpul, omul ca centru al universului, inteligența. Destinatarul puterii poate să fie reprezentat și de o persoană. Astfel, o tipologie proprie fabulei ar putea fi legată de concretizarea acestui actant: în basme "trimițătorul" este de obicei o persoană, adesea un rege care în anumite condiții oferă mîna fiicei sale subiectului aspirant. În romanele psihologice, o trăsătură de caracter a subiectului însuși este
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de puteri specifice. Această posibilitate ne face să realizăm că baza modelului nostru este principiul inegalității numerice; și că acest principiu, oricît de problematic ar părea, este în același timp și justificarea modelului. În principiu actanții sînt reprezentați în fiecare fabulă: fără actanți nu există relații, fără relații nu există proces, fără proces nu există fabulă. Însă numărul actorilor este nelimitat. Se poate întîmpla ca într-o fabulă să întîlnim doar un singur actor, o eroină care, de pildă, e în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
inegalității numerice; și că acest principiu, oricît de problematic ar părea, este în același timp și justificarea modelului. În principiu actanții sînt reprezentați în fiecare fabulă: fără actanți nu există relații, fără relații nu există proces, fără proces nu există fabulă. Însă numărul actorilor este nelimitat. Se poate întîmpla ca într-o fabulă să întîlnim doar un singur actor, o eroină care, de pildă, e în război cu sine, cu propriile pasiuni, cu propria nebunie ș.a.m.d. Pe de altă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în același timp și justificarea modelului. În principiu actanții sînt reprezentați în fiecare fabulă: fără actanți nu există relații, fără relații nu există proces, fără proces nu există fabulă. Însă numărul actorilor este nelimitat. Se poate întîmpla ca într-o fabulă să întîlnim doar un singur actor, o eroină care, de pildă, e în război cu sine, cu propriile pasiuni, cu propria nebunie ș.a.m.d. Pe de altă parte, este de asemenea posibil ca un mare număr de actori, mulțimi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a povesti au acest efect în folosul ei înseși Adjuvant și opozant Categoriile discutate pînă aici se adaptează în mod direct la complement, care este obiect atît al dorinței, cît și al comunicării. Ambele relații sînt necesare pentru dezvoltarea unei fabule. Dar o fabulă bazată numai pe aceste două relații s-ar termina foarte repede: subiectul dorește ceva și fie obține acel lucru, fie nu îl obține. De obicei procesul nu este atît de simplu. Țelul este greu de atins. Subiectul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
acest efect în folosul ei înseși Adjuvant și opozant Categoriile discutate pînă aici se adaptează în mod direct la complement, care este obiect atît al dorinței, cît și al comunicării. Ambele relații sînt necesare pentru dezvoltarea unei fabule. Dar o fabulă bazată numai pe aceste două relații s-ar termina foarte repede: subiectul dorește ceva și fie obține acel lucru, fie nu îl obține. De obicei procesul nu este atît de simplu. Țelul este greu de atins. Subiectul întîmpină dificultăți pe
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
se poate greși cu ușurință clasificarea forțelor ceea ce nu înseamnă, cu siguranță, că simpatia trebuie să fie eliminată, din acest motiv, din experiența lecturii sau din analiză. Dimpotrivă, tocmai prin diferența dintre rolurile actanțiale și reacția cititorului efectul particular al fabulei narațiunii capătă relief și vizibilitate. Exemplele din urmă pot fi acum extinse. Ofer doar un exemplu pentru numeroasele posibilități. În a), de exemplu, tatăl lui Mary poate fi un opozant dacă se opune căsătoriei; slujba bună a lui John, voința
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
sine pentru a atinge scopul. Opozanții trebuie învinși unul cîte unul, dar un astfel de act de biruință nu garantează un final favorabil: în orice moment se poate ivi un nou opozant. Tocmai prezența adjuvanților și a opozanților face ca fabula să aibă suspans și să poată fi citită. Specificări suplimentare Acest model este structural: el descrie o structură relațiile dintre diferite tipuri de fenomene și nu în primul rînd fenomenele în sine. După cum am văzut mai sus, el are drept
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]