4,760 matches
-
că imaginea se putea folosi și pentru a tipări texte, fără să fie nevoie să se pună în mișcare mulțimea caracterelor și a rîndurilor de plumb. Mașinile de fotoculegere au adoptat acest principiu, fotoseterul de exemplu; elementul esențial al unității fotografice este un disc care are aproape de circumferință imaginea transparentă a caracterelor și care se rotește într-un mod regulat; mașinile de fotoculegere din generația a treia sînt capabile să abordeze 3 000 de semne pe secundă, adică 10 milioane pe
Istoria cărții by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
PAO (publicație asistată pe calculator). Imprimantele actuale ŕ la volée produc de la 1 200 pînă la 2 000 de rînduri pe minut, dar imprimantele cu laser promit performanțe mai bune. Deci calculatoarele pot produce texte culese perfect, ale căror procedee fotografice permit o multiplicare rapidă, cu atît mai mult cu cît imprimantele dispun acum de o ofertă variată de alfabete. Editarea electronică devine o componentă majoră a transferului de informație. Alte două aplicații ale electronicii, care sînt încă în stadiul de
Istoria cărții by ALBERT LABARRE [Corola-publishinghouse/Science/966_a_2474]
-
e, de fapt, o obsesie ușor psihanalizabilă (femeia ca victimă a post-industrializării, hmmmă. Impresionantă. Un proiect interesant e cel al lui Luca Maria Patella, Vi aggio in Luca (se întinde din ’70 până în 2004, cu reluăriă: un fel de roman fotografic, o odisee tip contemporan, o formă de taxare a memoriei pe termen scurt (prin înregistrareă pentru un produs finalizant, un web de care scriam mai sus. Ceva Duchamp amestecat cu mult conceptualism. Farnesina e mai mult decât o colecție, e
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
Fundației este de 1.032.400 de franci; bugetul anual: 61.286 de franci, dintre care 12.000 pentru achiziții noi și 11.900 pentru burse. Biblioteca posedă 24.513 volume, pe lângă o bogată și absolut remarcabilă colecție de clișee fotografice pentru proiecții de reproduceri ale unor opere de artă din toate țările și toate școlile ansambluri și detalii. Numărul cititorilor este de 51.461. bibliotecar este distinsul critic de artă, prof. Al. Tzigara-Samurcaș. Comisia Monumentelor Istorice Fondată în 1892 și
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
care interesează, de asemenea, literatura pornografică: înmulțirea povestirilor pornografice (hard sau soft) în revistele specializate. În locul romanelor, acum la chioșcuri se găsesc reviste care acordă o parte importantă scurtelor povestiri despre activități sexuale. Acestea pot apărea în reviste cu dominantă fotografică sau în reviste, mai ieftine și în format mai mic, care privilegiază textele. Și aici se observă aceeași tendință ca pe Internet, adică slăbirea graniței între producător și consumator: se presupune că majoritatea textelor sunt mărturisiri ale unor experiențe trăite
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
întregi de amatori se vor forma în jurul lor. Nu producția pornografică scrisă este cea amenințată, ci formele ei tradiționale: prin natura ei, sexualitatea este o chestiune de limbaj, indiferent dacă e vorba de un roman sau de un blog. Suporturile fotografice sau audiovizuale îi impun consumatorului un spectacol efectiv, în vreme ce într-un text pornografic, oricât de puțin elaborat ar fi el, cititorului îi revine misiunea de a-și construi reprezentările punând în relație semnele verbale și propriul său imaginar. Alături de P.
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
stă în același sertar de lemn de stejar în care lțam lăsat la nouă sau zece ani. În amintiri, se regăsește întrțo vitrină alături de pâslarii în liniuțe crem și maro, crema de mâini Doina, deodorantul 4x4, înghețata de cicoare, hârtia fotografică de la Azomureș și sticla de Brifcor. Este unul din acele obiecte care ne fac să privim comunismul copilăriei în culori sepia. Însă în era ecranelor cu cristale lichide și calitate măsurată doar în megapixeli, micul Smena a devenit un simbol
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
de găsit la începutul anilor ’90, iar tinerii au făcut mai multe expediții la Moscova pentru a cumpăra, de multe ori de la comercianți la negru pescuiți din fața magazinelor, aparate foto ieftine. Instantaneele nimicului Lomografia a devenit rapid nu o tehnică fotografică, ci o filosofie. Pozele surprind mărunțișurile vieții de zi cu zi: o pereche de picioare de damă elegant încălțate în pantofi cu toc, nasuri roz de pisicuțe, un bibelou pierdut prin iarbă, un salt în apă, un soldat, o vitrină
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
o replică și un prim rol pe care trebuie să și-l asume/să-l interpreteze cu valențe paraverbale nuanțate 38; ulterior, trebuie să iasă din rolul respectiv și să intre într-un altul (indicat verbal sau prin reprezentare imagistică/fotografică etc. de către ceilalți participanți la activitate), însă păstrând replica inițială; de exemplu, Tare mă bucur că ai venit la mine! replica unui copil către bunica sa, a bunicului către nepot, a doamnei învățătoare către un fost elev, a unui copil
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
politică și culturală.” DEX „ POSTER, posteruri, s. n. 1. Mod de prezentare a unei comunicări sub formă de afișe în cadrul sesiunilor, al congreselor științifice etc. 2. Afiș care conține diverse imagini. - Din engl. poster.” Dicționarul Larrousse „poster - s.m. afiș reprezentând portretul fotografic al unei personalități.”, „affiche - s.f. anunț oficial, publicitar într-un loc public”. Macmillan English Dictionnary - „s. anunț mare tipărit sau pictat care se fixează pe un perete ca decorațiune sau pentru a anunța sau a promova ceva”. Dictionnaire de la publicité
Posterul - între istoria artei şi practica didactică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Pavel-Bărbăcuţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1354]
-
Dex-ul precizează ca diferență caracterul științific și prezența imaginilor pentru poster, iar pentru afiș, condiția expunerii publice și tipologia informațiilor. Dicționarul Larrousse păstrează aceeași caracteristică pentru afiș, iar în cazul posterului e mai restrictiv, acesta trebuind să reprezinte un portret fotografic. Macmillan English Dictionnary suprapune cei doi termeni și, prin urmare, și caracteristicile lor: moduri variate de realizare și dublul scop, publicitar și decorativ. Dictionnaire de la publicité atenționează asupra disocierii clare a celor doi termeni, în primul rând datorită funcției lor
Posterul - între istoria artei şi practica didactică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Pavel-Bărbăcuţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1354]
-
ștergere/stransgresare a frontierelor se manifestă pregnant în orizontul disciplinei Limba și literatura română, tendință vizibilă, sub mai multe aspecte: atât la «nivelul suprafețelor», al paginilor ce compun manualele alternative - în care coexistă textul literar și creația plastică sau imaginea fotografică, limbajul poetic și limba standard etc. - cât și la nivelul conținuturilor unde disciplina își manifestă mai întâi niște granițe deschise spre interior, în sensul că «intertextualitatea este pusă în scenă nu numai prin coexistența unor limbaje diferite, ci și prin
Interdisciplinaritatea ca necesitate. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Daniela-Paula Epurianu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1337]
-
imagini artistice realizate de fotografi profesioniști, cu camere și obiective performante. Fotografiile sunt expresia unui efort comun neorganizat, iar faptul că toate pot fi găsite în același loc se datorează platformei Flickr. După cum scrie Shirky, în alte condiții o documentare fotografică de asemenea amploare a unui singur eveniment, antrenând sute de persoane străine unele de altele ce au realizat împreună mii de imagini, ar fi necesitat un efort organizatoric complex, care ar fi presupus multă muncă și mulți bani. Cineva ar
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
eliminare a factorului determinant reprezentat de placă bacterianăși a factorilor locali iritanți cu rol de favorizare a bolii parodontale. Pentru toți pacienții se completează foile de observație incluzând: date personale, istoricul medical și oral. Ca examene complementare se realizează: examen fotografic, radiografii panoramice, examen microbiologic. 1. statusul gingival se evaluează folosind sonda parodontala OMS, măsurând 4 unități gingivale (mezial, distal, vestibular, limgual) corespunzând pentru fiecare dintre prezent în cavitatea orală, observând dacă era prezența sau nu sângerarea. 2. sondajul Se folosește
T r atame n tul conserv a tor în boa la parod on t a l ă by Bogdan Vascu, Ana Maria Fatu () [Corola-publishinghouse/Science/91768_a_92401]
-
International Fair of Visual Arts”, București, 2001, pag. 206; - Catalogul “Saloanele Moldovei”, Iași, 2002; - Catalogul “Salonul Internațional de Pictură 1 Decembrie”, Alba Iulia, 2000, 2002;- M. Vintilă - “Colivia cu naivi”, Ed. InterGraf, Reșița, 2002, pag. 18; - Catalogul “Salonul de Artă Fotografică” Iași, 2002; - “Un salon de toamnă pe măsura anotimpului”, de Magda Olteanu, Ziua de Iași, 4 oct. 1999; - “Succes al plasticienilor ieșeni”, 31 oct., 2001;Monitorul, 20 apr., 2002; - “Explozii de forme și culoare la “Saloanele Moldovei”, Evenimentul, 19 apr
PAGINI DE ARTĂ NAIVĂ IEŞEANĂ by Gheorghe Bălăceanu () [Corola-publishinghouse/Science/91838_a_93005]
-
popular și din nenorocire, nu e decât o trivializare a lui prin nivelul scăzut al operelor puse în circulație. Pentru operele celebre, cum sunt romanele sau dramele, cinematograful e un mijloc nefast de bagatelizare. Ce mai rămîne oare în schema fotografică a ecranului din frumusețile unui roman de Tolstoi sau din amețitoarea bogăție de gânduri a unei drame de Shakespeare? Publicul le vede și nu le mai citește. Fabulația lor fotografică e chiar inferioară unui film de aventuri oarecare. Masa spectatorilor
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
mijloc nefast de bagatelizare. Ce mai rămîne oare în schema fotografică a ecranului din frumusețile unui roman de Tolstoi sau din amețitoarea bogăție de gânduri a unei drame de Shakespeare? Publicul le vede și nu le mai citește. Fabulația lor fotografică e chiar inferioară unui film de aventuri oarecare. Masa spectatorilor rămâne astfel cu o idee foarte falsă despre valoarea creatorilor de geniu. Cinematograful discreditează capodoperele, reducându-le la factorul comun al producțiilor de duzină. El distruge astfel supremele măsuri la
Nostalgia paradisului by Nichifor Crainic () [Corola-publishinghouse/Science/846_a_1785]
-
spiritul timpului modern, aici unde acuzația aproapelui poate lua chipul "acuzației de la depărtare", ca să folosim sintagma lui Noica: "Lupta de la depărtare, participația în toate de la depărtare, crearea de noi "distanțe" între noi și lucruri, prin radio, ziare, telefon și clișeu fotografic". Și iată cum, avînd ca pretext o rațiune filologică suficientă (id est: chestiunea scrierii corecte a cuvîntului "l-am"), mica revoltă a tînărului Noica ajunge să reclame agresivitatea relațiilor dintre "eu" și "tu" și să încercuiască adevărata justificare a rechizitoriului
Cel de-al treilea sens by Ion Dur () [Corola-publishinghouse/Science/911_a_2419]
-
Ignorăm astfel partea ascunsă a icebergului, una, de multe ori, mai pașnică decît agitatele valuri ale suprafeței. Furia oamenilor împotrivă unor figuri din metal are în ea ceva din vampirismul lui Dracula (să revedem, cei care am văzut cîndva, scenariul fotografic sau filmat pe care l-a înfățișat presa scrisă și televiziunea). După cum seamănă cumva și cu înscenarea unor episoade de magie populară: distrugînd aceste simboluri ale unui sistem antiuman, irevocabil falimentar, s-a mizat ca în similarele înscenări antice pe
Cel de-al treilea sens by Ion Dur () [Corola-publishinghouse/Science/911_a_2419]
-
care o are cunoașterea luciferică se realizează numai negativ. Ideea de mister, la care are acces cunoașterea luciferică, este doar o "idee-negativ". Prin ea, cunoașterea luciferică cuprinde obiectul total, însă numai negativ, ca și cum ar avea acces la mulajul sau clișeul fotografic negativ al acestuia 203. Cum spune Blaga, misterul "se ascunde revelându-se"204. Revelația permisă cunoașterii luciferice este, paradoxal, o formă de camuflare. Cenzura transcendentă permite această spargere negativă a frontului censorial pentru că ea nu atinge miezul misterului existențial. Deși
Antinomicul în filosofia lui Lucian Blaga by Valică Mihuleac [Corola-publishinghouse/Science/886_a_2394]
-
potență. Altfel spus, putința mișcării nu stă în impulsul unei exteriorități la care ne raportăm ca la ceva ce nu ne privește. Neprivite, lucrurile se mișcă în absența imaginii; în lumea poemului însă lucrurile sunt mișcate altfel, așa cum o imagine fotografică mișcată arată devierea, transferul spre ceea ce, de data aceasta, se pune în mișcarea posibilului, curge în ochiul care vede. Imaginea exterioară e suspendată, și ea oricum se șterge în dispariția luminii, dar tocmai această suspensie a aparenței arată posibilul însuși
Poetică fenomenologică: lectura imaginii by Dorin Ștefănescu () [Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
pure, ci rămâne ea însăși o aprehendare drept... Felul de a fi al acelui ceva ce este ascultat "estetic" nu este realitatea nemijlocită" (Hans-Georg Gadamer, Adevăr și metodă, ed. cit., pp. 77, 78). 33 Proces asemănător developării negativului în tehnica fotografică. Referitor la dezvoltarea facultății poetice, "inteligența - spune Fundoianu în Fals tratat de estetică - ar trebui să se deprindă cu mânuirea lămpilor voalate care luminează exact cât e nevoie - fără a-i dăuna - sau cât mai puțin posibil - revelării imaginii. Nimic
Poetică fenomenologică: lectura imaginii by Dorin Ștefănescu () [Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
sine, impregnare apofatică a chipului a cărui quidditate este voalată sau chiar ștearsă: "Practicile religioase, cultul, fac să se contureze, să apară și să se fixeze în conștiință chipul Domnului, așa cum manipulațiile în diverși reactivi ajută să reiasă pe placa fotografică chipurile prinse. Astfel misterioasa impregnare rămîne pururi negativă, sau se șterge" (Vasile Voiculescu, Confesiunea..., în op. cit., p. 403). 30 Floarea piscurilor (1949), vol. Veghe, în op. cit., p. 204. 31 Lunaticii (1942), vol. Veghe, în op. cit., p. 122. 32 Sonata morții
Poetică fenomenologică: lectura imaginii by Dorin Ștefănescu () [Corola-publishinghouse/Science/84974_a_85759]
-
sentiment, cumva imunizându-l, fortificându-l și împingându-l în schimb să-ntindă inspirat mâna către buzunarul domnului de-alături, sponsorul nolens al voiajului său de liberare. Aaa, dumnealui venise la expoziție să pătrundă subtilitățile mizeriei braziliene revelate de arta fotografică... Da, da... Ei, și uite că mizeria sărise afară din rama în care somnola, ca o jivină afurisită, și-l mușcase veridic de venit, pătrunzându-i ea lui în buzunar! "Mizeria-i ca stolul de porumbei", filozofă Rică, simțindu-se
Țara cea mai de jos by Alin Cristian () [Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
întorc cu răniți. Vin mereu. Avem mai mulți prieteni în rândurile lor. Profităm de acest lucru și-i încărcăm cu tot felul de comisioane pentru București. Și apoi ne aduc tot ce le cerem: săpun, cărți poștale, filme pentru aparatele fotografice... De comisioanele noastre n-a scăpat nimeni. Comandorul Puiu Dumitrescu găsește timp să ne cumpere tot felul de lucruri și ne bucurăm ori de câte ori apare "Potezul" lui. Și pe inginerul Petre Carp îl așteptăm cu nerăbdare, iar atunci când identificăm pe cer
Escadrila Albă : o istorie subiectivă by Daniel Focşa [Corola-publishinghouse/Memoirs/1429_a_2671]