2,305 matches
-
și acțiunea timpului, iar irealul este apariția discontinuă în conștiință - adică, după Bergson, un virtual, în măsura în care se actualizează 3. Imaginarul, ca facultate de redare a imaginilor se află între adevăr și fals. Falsul se produce atunci când deosebirea dintre real și ireal nu este evidentă sau plauzibilă. Falsul face ca adevărul să nu iasă la iveală, să nu fie decidabil. Astfel, imaginile din cadrul artei acționează pe baza raportului dintre disimulare și simulare. Imaginile, ca prezență, pot fenta realitatea prin această dublă manifestare
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
reprezintă gestul violent al trăirii, pentru că, pornind de la un complex semantic are menirea de a neutraliza un rest semantic, un rest care, pe baza neutralității lui, va exista întotdeauna în sistem. Imaginarul este indiscernabil atât față de real, cât și față de ireal. El se află într-un proces de schimburi de semne între cele două lumi, una a adevărului și una înșelătoare, a aparențelor (lumea falsă). Pentru a pătrunde în înțelesurile imaginarului trebuie să îl căutăm din interiorul jocului de schimburi de
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
pentru a fi operă de artă. 5.3. Sculptura Opera sculptată se aseamănă, în mare, cu pictura și desenul. Diferența constă în prezența sa tridimensională. Actul scupturii constă în raportul dintre mișcarea și nemișcarea sa. Mișcarea este imaginea transcendentală specifică irealului, în timp ce nemișcarea este imaginea intențională specifică realului. Cele două conlucrează numai prin prisma experienției estetice. Hartmann dezvoltă, plecând de la natura duală a sculpturii, patru momente ale fenomenului apariției: "1. Prim-planul material real, cu modelare pur spațială; 2. Plan dinapoi
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
în timp ce nemișcarea este imaginea intențională specifică realului. Cele două conlucrează numai prin prisma experienției estetice. Hartmann dezvoltă, plecând de la natura duală a sculpturii, patru momente ale fenomenului apariției: "1. Prim-planul material real, cu modelare pur spațială; 2. Plan dinapoi ireal, apărând cu aceeași concrețiune, dar fără iluzia realității; 3. Strânsă legătură a celui din urmă cu cel dintâi, pentru cel ce contemplă; 4. Menținerea opoziției modalităților de ființare, în intuiție - fără desfacerea legăturii și fără scăderea concrețiunii din ireal"36
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
dinapoi ireal, apărând cu aceeași concrețiune, dar fără iluzia realității; 3. Strânsă legătură a celui din urmă cu cel dintâi, pentru cel ce contemplă; 4. Menținerea opoziției modalităților de ființare, în intuiție - fără desfacerea legăturii și fără scăderea concrețiunii din ireal"36. Potrivit lui Hartmann, putem numi o sculptură o operă de artă numai prin intermediul mișcării. Acest act al manifestării survine din materia mută și conduce la suprapunerea lumii ireale cu cea reală. Ceea ce este înaintea văzului este suplinit de nevăzutul statuii
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de ființare, în intuiție - fără desfacerea legăturii și fără scăderea concrețiunii din ireal"36. Potrivit lui Hartmann, putem numi o sculptură o operă de artă numai prin intermediul mișcării. Acest act al manifestării survine din materia mută și conduce la suprapunerea lumii ireale cu cea reală. Ceea ce este înaintea văzului este suplinit de nevăzutul statuii, dar intuit prin finețea trăsăturilor care așteaptă o acțiune finală, i.e, Discobolul lui Miron prezintă o acțiune activă suspendată, al cărui final se petrece în cadrul conștiinței și
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
cu interioritate reală proprie. 5.4. Fotografia și cinematografia Imaginația are capacitatea de a abstractiza o suprafață în timp și spațiu și de a o proiecta înapoi în timp și spațiu. Această suprafață este înțeleasă ca imagine ce semnifică ceva ireal într-un spațiu real. Prin imaginație ajungem la suprafața bidimensională - fenomen artistic - fiind însușită de simbol. Fotografia și filmul, înțeles ca imagine în mișcare, au același condiții ontologice de existență cu adaosul că arta cinematografică este caracterizată de momentul relației
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
diferite ale experienței pentru a înființa o nouă realitate. În cadrul filmului și fotografiei, metafora este formată prin substituirea unor elemente vizuale neașteptate cu cele așteptate. În cadrul acestei relații nu există nicio conexiune convențională întrucât metafora vizuală este specifică neașteptatului și irealului: trecerea graniței realității fără a consimți spațiul trecerii. Metafora grafică se diferă de toate celelalte tipuri de metaforă. Nu creează nici înțelesuri noi și nici noi sinonime, nu-și depășește contextul și nu are o poziție stabilă în limbajul picturii
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
întrucât au o natură imanentă 8. Anumite entități ontologice, ca Leopold Bloom din Ulise sau Hyperion - Holderlin, sunt tropii obiectului literar pe care îl aveam la îndemână, iar acestea sunt numite de Ingarden ca forme ale obiectelor ficționale ce aparțin irealului. Entitățile obiectul literar sunt entități imaginaționale care, înțelese ca obiecte individuale non-existente pot fi supuse examinării lingvistice. Acest lucru înseamnă că opera literară este compusă, în primul rând, dintr-un obiect individual real, cu proprietăți și stări reale, în al
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
constituirea obiectului literar total. Fiecare strat trebuie înțeles ca un trop ontologic ce constă în proprietăți și relații concrete 10, și care conduce la definirea autonomității suficiente obiectului literar. Obiectul imaginațional literar este privat de orice stratificare întrucât existența sa ireală (fantastică) presupune o stratificare specială de tip fenomenologic. Acest lucru nu elimină influența anumitor straturi în compoziția sa. În acest fel, cele patru tipuri de straturi impuse operei literare de către Ingarden (formațiile fonetice, unitățile de înțeles, aspectele schematice și obiectivitățile
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
și se prezintă sub înțelesuri multiple. Pentru ca fantasticul să fie posibil, structura și temele literare trebuie să producă o nouă realitate a posibilității existenței oricărei închipuiri. 4.2. Dimensiunea magică a operei Prin intermediul magicului personajele, evenimentele și obiectele dobândesc puteri ireale. Magicul este un trop ontologic constituent literaturii fantastice fiind, totodată, și cheia pentru înțelegerea diferitelor tipuri de opere literare. Magicul din literatură are forța necesară să împingă povestea la o nouă dimensiune, prin această se oferă operei literare o nouă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
și un exponent al realismului pitoresc și liric. România pitorească (1901; Premiul Academiei Române) e un jurnal de călătorie de un lirism abundent, înecat într-o pletoră de metafore și alegorii convenționale care risipesc liniile peisajului descris, dându-i uneori contururi ireale. Contemplând pământul țării „sfințit de jertfe mari”, cu inima plină de mândrie pentru un trecut glorios, peregrinul invocă fapte strălucite din istoria neamului, legende și obiceiuri, aducând un elogiu țăranului român. În monografia lirică Pictorul N. I. Grigorescu (1910), el face
VLAHUŢA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290607_a_291936]
-
În consecință, nu există altceva decât putere în relațiile internaționale? Dimpotrivă, pentru Morgenthau (1946, pp. 177-178), oamenii sunt inerent morali, precum și animale politice; toate actele politice au o semnificație etică. Pentru Carr (1964, p. 235), „este un fel de realism ireal curentul care ignoră elementul de moralitate din orice tip de ordine mondială”. În realismul clasic, teoria morală în absența recunoașterii rolului puterii este la fel de inutilă ca folosirea puterii în absența moralei. A doua afirmație se explică prin două elemente - unul
Politica între națiuni. Lupta pentru putere și lupta pentru pace by Hans J. Morgenthau () [Corola-publishinghouse/Science/2126_a_3451]
-
repetată a zilei și nopții pune în lumină introducerea unităților de măsură temporale tocmai în acei termeni („noaptea trecută”, „peste două zile”). Astfel: Timpul este repetiția percepută în cadrul schimbării ireversibile percepute. În plus, trebuie să ne amintim că există ceva ireal și încărcat de convenționalism în legătură cu așa-numitul timp al istoriei și timp al textului. În nici unul dintre cazuri nu ne referim la progresia temporală propriu-zisă, ci vizăm reprezentarea verbală liniară a temporalității. Intră aici în joc un fel
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
revelații culturale și senzoriale au devenit autoficțiune, Anaïs Nin elaborează, dincolo de suprafața complicată a labirintului său erotic, o structură matricială a discursului confesiv feminin. O istorie al cărei adevăr este cu atât mai autentic, cu cât alunecă spre ficțiune și ireal. "Dilemateca", anul III, nr. 24, mai 2008 De la Columbus la Nemesis În 1960, lui Philip Roth i se acorda National Book Award pentru volumul său de debut, La revedere, Columbus!* , primul din cele treizeci și unu de titluri de ficțiune
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
Banat, se desparte tot mai mult de limba vorbită. O memorie fericită a copilăriei, prelungită până dincolo de firesc, păstrează amintirea exceselor culinare prilejuite de rugile sârbești, firescul amuzat al neputinței de a vorbi maghiara, fascinația față de cripta familiei Mocioni, mirosul ireal, impregnat de tristețe și uitare din salonul castelului lor din Foeni, unde a funcționat timp de zeci de ani grădinița satului. În primăvara lui 2005 o parte din Banat și-a shimbat definitiv înfățișarea, intrând într-o nouă eră, uniformizantă
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
extinderea perspectivei, distincția între fotografia unui copil în viață și un post- mortem e aproape imposibilă. Aceste "sleeping beauties", cum le numește Stanley Burns în cartea sa dedicată aceleiași teme a morții în fotografia victoriană, oferă privitorului o experiență aproape ireală. Estetizarea extremă transformă subiectul într-un artefact: copilul pare o păpușă adormită, înconjurată de alte păpuși, ținând în mână jucării, flori, un rozariu sau chiar obiecte mai puțin obișnuite în context, precum un creion sau un clopoțel. Băieții, mici gentlemani
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
a continuat să-și reinventeze, în forme ce au inclus, treptat, și sculptura, dialectul minor, primitiv și pur, întins peste ariile neliniștii din abisul interior: copilăria și pierderea inocenței, descoperirea corpului și a sexualității, solitudinea inexorabilă, revărsarea vieții banale în ireal, revelate, fiecare, în frânturi de coșmar, în fetișuri bizare și amintiri grotești, proliferând liber, sub amprenta întunecată a unei sensibilități gotice. Romanul Abisul: un weekend este versantul narativ al artei Dorotheei Tanning, revers și contraparte a unei lumi plastice mereu
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
sus și expresii alăturând extazul sexual și rugăciunea, definesc tot atâtea ipostaze ale potențialului ce-și caută împlinirea. Un văl ca de mătase flutură spre înalt, semnal al inevitabilei dualități dintre tot ce e vizibil și suprafață și contrapartea lor ireală, fantastică, imaginată. Interior with Sudden Joy/ Interior cu bucurie subită (1951) dezbracă din nou trupuri incerte, de tinere fete abia ieșite din copilărie. Două eleve insomniace, în desuuri răvășite, se prind într-un dans nocturn în sala de clasă, în timp ce
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
și 2. NEWARI Limbă din familia sino-tibetană, ramura tibeto-birmană. Cea mai importantă limbă vorbită în Nepal. Circa 400 000 de vorbitori. Partiție morfologică acuzativ/ ergativ determinată de factorul timp− aspect−mod: marcarea ergativă este obligatorie la perfect/trecut și viitor/ireal, dar este opțională pentru durativ/progresiv, probabil pentru că la durativ/progresiv controlul din partea Agentului e dominant. La imperativ, marcare de tip nominativ/acuzativ. La celelalte moduri, marcare de tip absolutiv/ergativ. NEZ PERCE Limbă din familia sahaptian, vorbită de un
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
gîndește (who thinks)" 143. A-i înțelege pe hackers (sau fanaticii calculatorului) înseamnă a înțelege mentalitatea tînărului inginer care tinde să separe știința de senzualitate 144. Imagine construită de hacker-ul însuși, care practică autodenigrarea și autocelebrarea. Dacă MIT este ireal, calculatorul îl face pe hacker real. Calculatorul devine way of life. Petrecem aici șase ore pe zi, șapte zile pe săptămînă. Și, pentru a fi sigur că rămînem în mediu închis, creăm ITS (incompatible time sharing), incompatibil cu sistemele exterioare
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
clarificarea constatărilor. ... 22. Salariații împuterniciți cu exercitarea controlului financiar de gestiune răspund disciplinar, contravențional sau penal, după caz, în situațiile în care: a) nu efectuează controlul conform programului de activitate aprobat; ... b) înscriu în actele de control date sau fapte ireale ori inexacte, sau cu bună știință nu consemnează toate deficiențele constatate; ... c) lucrează cu superficialitate, nesemnalînd încălcările de la dispozițiile legale în vigoare constatate cu ocazia controlului și nu stabilesc răspunderi potrivit normelor legale; ... d) dispun, prin interpretarea sau aplicarea greșită
HOTĂRÎRE nr. 720 din 10 octombrie 1991 privind aprobarea Normelor de organizare şi exercitare a controlului financiar elaborate de Ministerul Economiei şi Finanţelor. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/108036_a_109365]
-
clarificarea constatărilor. ... 22. Salariații împuterniciți cu exercitarea controlului financiar de gestiune răspund disciplinar, contravențional sau penal, după caz, în situațiile în care: a) nu efectuează controlul conform programului de activitate aprobat; ... b) înscriu în actele de control date sau fapte ireale ori inexacte, sau cu bună știință nu consemnează toate deficiențele constatate; ... c) lucrează cu superficialitate, nesemnalînd încălcările de la dispozițiile legale în vigoare constatate cu ocazia controlului și nu stabilesc răspunderi potrivit normelor legale; ... d) dispun, prin interpretarea sau aplicarea greșită
NORME Nr. 63943 din 30 septembrie 1991 privind modul de organizare şi exercitare a controlului financiar propriu la ministere, departamente, alte organe centrale de stat, prefecturi şi Primăria municipiului Bucureşti, precum şi la regiile autonome. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/108116_a_109445]
-
locomotive și utilaje", la șes munți intervențiile, scuze, n-am vrut să te sperii, cățel! vorbirea o facem tot paraverbal, linia spre Pitești soare la apus, sîntem pregătiți de toate, de cele previzibile nu! Buftea din soare cupola bisericii, problemele ireale, mai rău, iluzorii realitățile, pămîntul se despică de fiecare dată să ne înghită, ți-ai făcut nevoile în grîu, ți-ai făcut nevoile în vie! pămîntul e greu de rele și se roagă de potop, atunci cînd a fost potopul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
Dar prin cîte a trecut omul ăsta pînă a ajuns la această înălțime! Drumuri spre Dumnezeu În duminica Floriilor m-am trezit într-o dispoziție de excepție. Eram împăcat cu toată lumea și noțiunea de dușman mi se părea o invenție ireală, creată de sufletul omenesc cu scopul ca omul să nu poată zbura ca pasărea cerului sau ca îngerii. Clopotele de la Mitropolie mă transpuneau parcă într-o ființă cu doar două dimensiuni. Cea de a treia dimensiune, care avea în componență
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1487_a_2785]