11,441 matches
-
nu are nevoie de problemele tale, nu în noaptea asta. Zice: Noi suntem familia de care fata de top are nevoie. Pe combina stereo e o poză într-o ramă argintie înfățișând o fată frumoasă pe un fundal uniform de studio, zâmbind unui obiectiv nevăzut, un fotograf invizibil spunându-i: Dă-mi pasiune. Flash. Dă-mi veselie. Flash. Dă-mi tinerețe și energie și inocență și frumusețe. Flash. — Prima familie a lui Brandy, familia ei naturală, n-a vrut-o, așa că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
platou în rochia ei cu paiete implorând oamenii să-i mănânce produsele secundare de carne. Brandy schimbă canalul. Brandy schimbă canalul. Brandy schimbă canalul. Evie e peste tot după miezul nopții, oferind ceea ce are pe-o tavă argintie. Spectatorii din studio o ignoră, privindu-și propria imagine pe monitor, blocați în bucla de realitate în care se privesc pe ei înșiși cum se privesc pe ei înșiși, încercând, așa cum facem de fiecare dată când ne uităm în oglindă, să-și dea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
America Nu înseamnă că au ceva cu tine atunci când explodează o bombă undeva. Sau când un individ înarmat ia ostatici pe un stadion. Când Monitorul de Rețea anunță o alertă specială, orice post de televiziune local va comuta pe transmisiunea studioului național. Dacă se întâmplă să vă uitați la televizor, mai întâi producătorul și regizorul local vor trece la formatul duplex. Un ecran împărțit în două la majoritatea posturilor. Apoi prezentatorul local va spune ceva de genul: “Cu ultimele știri despre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
ta din desfășurător. Scrie “Investiții video” în căsuța tânărului ferchezuit. În căsuța bătrânului scrie “Perie pete”. În “camera verde”, cum se mai numește sala de așteptare din culise, blonda și spilcuitul stau pe canapeaua veche de piele adusă din vreun studio, și pe măsuța din fața loc zac abandonate căni de cafea rece, deasupra lor două monitoare licărind, fixate sus lângă tavan, în colțurile încăperii. Pe primul vezi transmisiunea postului național, cu știrea despre vasul de croazieră scufundat, apoi se dă legătura
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
un reportaj de la acțiunea lor de strângere de fonduri „Casa bântuită”. Înainte de Crăciun sunt babalâci care vor doar ca bazarul lor de caritate să ajungă pe sticlă. Aplauze false cumpărate pe publicitate gratuită. Pe monitorul cu transmisiunea rețelei, prezentatoarea de la studioul național îi pasează din nou legătura celei de la studioul local, care trece direct la un promo preînregistrat al emisiunii de a doua zi, în care o femeie obișnuită va suferi o transformare radicală a propriei imagini, apoi momentul de tranziție
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Casa bântuită”. Înainte de Crăciun sunt babalâci care vor doar ca bazarul lor de caritate să ajungă pe sticlă. Aplauze false cumpărate pe publicitate gratuită. Pe monitorul cu transmisiunea rețelei, prezentatoarea de la studioul național îi pasează din nou legătura celei de la studioul local, care trece direct la un promo preînregistrat al emisiunii de a doua zi, în care o femeie obișnuită va suferi o transformare radicală a propriei imagini, apoi momentul de tranziție: un cadru estetic cu ploaia de afară, câteva acorduri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
în locul luminii unui reflector, în locul feței, pe coala de hârtie e proiectat un titlu cu corp de literă 72: Un reporter local câștigă Premiul Pulitzer. Din spatele titlului, Contele spune: — Oamenii ăia își petrec viața la coadă... La superproducțiile lansate vara. Studiourile îi duc cu autobuzul pe așa-zișii fani din oraș în oraș. De la un film SF la o fantezie cu super-eroi. În fiecare săptămână un nou oraș, un nou motel, o nouă producție nerecomandată minorilor sub 12 ani, pe care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
cinema cu o duzină de alți oameni de media, încercând cu toții să nu caște. Premiere de filme. Lansări de albume muzicale. Lansări de carte. Ai mereu de lucru, dar ajunge să-ți exprimi o singură părere greșită și ai zburat. Studioul de film amenință că-și retrage publicitatea de la ziar și - abracadabra - semnătura ta s-a dus. Eu am ajuns lefter pentru că am încercat o dată să avertizez publicul. Am scris despre un film că oamenii ar face mai bine să-și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
o parte o foiță de hârtie cerată care se dezlipește. Sub care e un strat de lipici făcut să adere la orice, pe vecie. Ăsta e și farmecul lor. Tinerii artiști - niște neica nimeni, de fapt - stau la ei în studio și pictează o miniatură perfectă. Sau schițează un studiu în cărbune, după ce-au dat eticheta cu un strat alb, de bază. Apoi, cu eticheta în palmă, se duc să-și expună mica lor operă. În vagoanele de tren. Pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
Petroglife mai originale decât Kokopelli. Decât Mona Lisa. Create de nume care nu erau Pablo Picasso. În noapte aceea, uitându-se la desene, Terry aproape s-a dat bătut. Aproape. A doua zi un bărbat a venit la el la studio, unde niște muște negre dădeau roată unei grămezi de fructe pe care Terry încerca s-o picteze când fusese arestat. Tipul era principalul critic de artă al unui concern de publicații. Era un prieten al judecătorului din seara precedentă, și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
investiție. Lucrările lui se vor vinde pentru o avere. Tablourile cu maică-sa, cu prietena, câinele sau hamsterul vor primi sprijinul de care au nevoie pentru a deveni clasice precum Mona Lisa. Precum Kokopelli, zeul zvăpăiat al indienilor hopi. În studio, muștele negre dau roată aceleiași grămezi de mere moi și banane fleșcăite. Și dacă te-ajută, îi spun ei lui Fletcher, tipul cu printurile și-a câștigat faima doar fiindcă a ucis un sculptor leneș, care la rându-i a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
6.3. Flashurile (blițurile) 63 2.6.4. Dispozitivele pentru macrofotografie 68 3. Expunerea filmului fotografic 71 4. Materiale fotosensibile 81 5. Iluminarea în fotografie 89 5.1. Temperatura de culoare a luminii 90 5.2. Fotografia în lumină de studio 92 6. Developarea negativelor 99 6.1. Developarea negativelor alb-negru 100 6.2. Developarea negativelor color 109 7. Copierea pe hârtie fotografică 111 8. Imaginea digitală 119 8.1. Culoarea în imaginea digitală 124 8.2. Rezoluția imaginilor digitale 127
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Aparatele de format mediu au un gabarit mai redus, sunt mai ușor de transportat, iar imaginile negative suportă măriri de bună calitate până la dimensiuni suficient de mari (100×100 cm). Sunt folosite în portetistică, în reportaj și în fotografia de studio. Filmele fotografice pentru format mediu sunt rolfilme ambalate în hârtie pentru a fi protejate de lumină. Dintre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele de tip Leica, având dimensiuni de 24×36 mm, denumite după firma germană care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
vor da umbre supărătoare pe fundal. O soluție ar fi orientarea flash-ului către tavan (dacă avem un flash cu cap mobil) ori către un perete lateral, fapt ce va crea o iluminare fără umbre contrastante; - în fotografia profesională de studio se folosesc două sau mai multe flash-uri, care funcționează sincron datorită fotocelulelor. În acest mod, putem realiza regii de lumină („chei de lumină”) complexe (figura 2.35); Fig. 2.35. Sistem de două flash-uri care lucrează sincron (principiul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
incandescență sau halogen. Pentru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de lumină se folosesc filtre de conversie, sub formă de sticle colorate sau folii (geluri) etalonate. 5.2. Fotografia în lumină de studiotc "5.2. Fotografia în lumină de studio" Lumina are un rol extrem de important în obținerea imaginilor fotografice. Pe lângă faptul că impresionează pelicula fotografică, lumina creează spațiul din cadrul fotografic, dându-i semnificații diferite. Același subiect, fotografiat în condiții de iluminare diferite, poate transmite diverse idei. În cadrul imaginii, umbra
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
lumânărilor. Toate acestea sunt surse primare, deoarece emit lumină. Sursele secundare au în comun faptul că reflectă lumina primită de la surse primare. Pereții, ecranele reflectorizante, umbrelele reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie să luăm în considerare și influența inevitabilă a surselor secundare (de exemplu, pereții, care, în studiourile foto, trebuie zugrăviți cu vopsea mată și închisă la culoare). Din punctul de vedere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
reflectorizante și oglinzile sunt doar câteva exemple de surse secundare de lumină. Atunci când, în studioul foto, realizăm o regie de lumină pentru un subiect, trebuie să luăm în considerare și influența inevitabilă a surselor secundare (de exemplu, pereții, care, în studiourile foto, trebuie zugrăviți cu vopsea mată și închisă la culoare). Din punctul de vedere al concentrării, lumina poate fi difuză sau concentrată. Lumina difuză este generată de surse de lumină cu suprafețe active mari (panouri reflectorizante, umbrele foto, soft box
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
este generată de surse de lumină cu suprafețe active mari (panouri reflectorizante, umbrele foto, soft box-uri) (figura 5.1). Lumina difuză dă umbre moi și estompează contururile, din această cauză fiind folosită la portret. Lumina difuză este utilizată în studio pentru iluminări de ansamblu, imaginea obținută, fără umbre, fiind decorativă și fără profunzime. În natură, lumina difuză se obține pe timp noros sau în zonele umbrite. Sursele de lumină concentrată au o suprafață de emisie relativ mică și dau o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
digitală (putem vizualiza imaginea imediat, pentru a face corecțiile la „cheia de lumină”), ori prin folosirea unor casete de fotografie instant de tip Polaroid. Măsurarea luminii flash-urilor pentru expunerea corectă se face cu ajutorul unor exponometre speciale, numite flashmetre. În studio, atunci când compunem regia de lumină, vom folosi un ansamblu de surse de lumină diferite (figura 5.3). Importante pentru determinarea caracterului imaginii sunt nu numai tipul sursei de lumină, ci și direcția acesteia. După direcția din care este iluminat subiectul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
aplatizării subiectului și a lipsei umbrelor. Iluminarea laterală, prin umbrele puternice pe care le creează, favorizează obținerea reliefului și a profunzimii imaginii. De asemenea, ajută la redarea texturilor suprafețelor. Imaginile obținute sunt puternic expresive, dramatice. Fig. 5.3. Iluminare de studio cu două surse de lumină difuză Lumina generală este dată de sursa cu soft box din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea umbrelor este proiectorul cu umbrelă din stânga. Adâncimea umbrelor și atenuarea contrastelor datorate iluminării laterale pot fi controlate prin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
surse de lumină propriu-zise, care dau așa-numita lumină de umplere. Ea scade din întunecimea umbrelor, ajutând la păstrarea unității formelor fotografiate. Iluminarea din spate, contre-jour sau backlit, are mai multe aplicații în fotografia tehnică (fotomicroscopie), iar în fotografia de studio ajută la definirea conturului și a siluetei obiectelor. Măsurarea luminii cu exponometrul devine mai dificilă, din cauza prezenței sursei de lumină în cadrul de fotografiat. Lumina de deasupra, cea verticală, se întâlnește la iluminarea de interior și pe portrete și creează efecte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
Lumina de deasupra, cea verticală, se întâlnește la iluminarea de interior și pe portrete și creează efecte puternice și neplăcute. Lumina de jos, „lumina de rampă”, este folosită la iluminatul de scenă sau la cel al vitrinelor. La iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumină simultan, literatura de specialitate menționând diverse posibilități. Desigur, nu există reguli prestabilite, fotografii putând renunța la unele dintre ele. Iată cele cinci tipuri de lumină: - lumina principală; - lumina de umplere; - lumina de contur
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
pentru iluminarea de efect de folosesc spoturi de dimensiune mică, ce pot lumina doar anumite porțiuni ale subiectului (ochii în cazul unui portret sau numele mărcii în cazul unei fotografii publicitare) (figura 5.5). Fig. 5.5. Iluminare complexă de studio Se poate observa un echilibru între zonele de umbră și cele de lumină, punându-se astfel în valoare portretul. Soluția iluminării „artistice” a fundalului poate fi înlocuită cu una simplă, fără a crea astfel structuri de lumină și umbră, care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cerneală pe hârtie. În computer putem avea două tipuri de imagini: - imagini vectoriale (definite prin ecuații matematice; își păstrează detaliile, oricât le-am mări; spre exemplu, imaginile 2D și 3D create în programe de desen vectorial precum CorelDraw, Flash, 3D Studio Max etc.); - imagini bitmap (sunt constituite dintr-o „hartă de biți”, fiecare dintre aceștia având memorată o informație de culoare sau valoare). Imaginile de tip bitmap se obțin prin digitizarea (scanarea) imaginilor de pe suporturi transparente sau opace. Așa cum imaginea fotografică
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
nimic. Ce-i drept, conviețuiră ceva mai pașnic ca până atunci. Și totuși! Apropierea momentului despărțirii nu-l lăsă indiferent pe Rosti. Cu o săptămână înainte de sfârșitul școlii, veni la banca ei și-o rugă să meargă cu el la studioul foto și să facă o fotografie împreună. O astfel de propunere, altă dată, ar fi făcut-o să chiuie de fericire, acum însă gestul părea târziu, ca o ninsoare în martie, când copacii deja înmuguriți nu mai pot fi opriți
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1548_a_2846]