7,093 matches
-
Verdi cu cuvintele Signor Maestro. În fiecare dimineață Verdi îi dădea lecții de contrapunct și de compoziție. El l-a învățat bunele maniere și avea grija de garderobă elevului sau. Muzio acționa că un secretar pentru profesorul sau: copia partiturile vocale, pregătea reducțiile pentru pian și în plus prepară gustarea de dimineață sau îl îngrijea pe Verdi atunci când acesta se îmbolnăvea. Ei lucrau la aceeași masă, mâncau împreună la amiază și ocazional jucau împreună cărți sau biliard. Admirația lui Muzio pentru
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Musicale din Milano scria: ” Așadar maestrul Verdi a transformat muzică operei I Lombardi în cea a operei Gerusalemme, adaptând, adăugând și îmbogățind partitura pe ici pe colo cu noi cadențe și noi recitative, utilizând o orchestrație mai îngrijita pentru paginile vocale sau introducând și pagini noi precum acel Preludiu, având un stil grandios și foarte frumos, sau acel duettino introductiv, pentru soprana și tenor.” Reporterul care a asistat la reprezentația de la Veneția a scris: ”Noile pagini sunt: Preludiul, o descriere sonoră
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Există acolo o duioșie și o căldură personală și, mai presus de orice, flacăra verdiană este omniprezentă. Se poate afirma cu certitudine că Macbeth este aproape cea mai sinceră lucrare din câte a scris Verdi. Atât orchestrația, cât și scriitura vocală este concepută să-l facă pe ascultător să simtă un sentiment de teroare. Dar deși acest lucru este în acord perfect cu piesa lui Shakespeare (înălțata s-ar putea spune, prin muzică și iscusința cu care Verdi a investit fiecare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
O altă opera Macbeth a apărut în 1910 compusă de compozitorul elvețiano-american Ernest Bloch (1890-1959), pe un libret francez de Edmond Fleg, mai tarziu revăzut în engleză într-o încercare de a aduce textul mai aproape de textul lui Shakespeare. Linia vocală a operei este una mai mult declamatorie decât dependența de ariile, duetele și ansamblurile tradiționale. Versiunea originală a operei Mabceth a fost reprezentată cu success pe tot cuprinsul Italiei până când a apărut versiunea revizuită din 1865. Prima versiune a fost
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
limba italiană. Partitura muzicală a rolului feminin a dedicat-o sopranei engleze Jenny Lind, care a debutat cu acest rol pe scena Teatrului Maiestății Sale din Londra în spectacolul din 22 Iulie 1847. Partitura acestui rol este o adevărată pirotehnie vocală și a rămas peste timp o piatră de încercare pentru oricare dintre sopranele de coloratura. În anul 1842 Benjamin Lumley a preluat conducerea la Her Majesty's Theatre, tradiționalul sediu al reprezentațiilor de operă italiană din Londra. Trei ani mai
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
a înlocuit pagini relevante din manuscrisul original. Opera Stiffelio nu va mai fi reprezentată timp de mai mult de un secol dacă facem abstracție de cele câteva montări în peninsula Iberica în deceniile șase și șapte ale secolului 19. Partitura vocală, desi greu de găsit, a rămas mereu accesibilă și a permis o evaluare a operei originale de către autoritățile îndreptățite (Gatti, Toye, Abbiati ș.a.m.d..). Această situație a durat până în spre sfârșitul anilor 60 când două copii complete ale partiturii
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Verdi din cadrul Universității din Chicago iar o ediție critică a fost redactată de către Kathleen Kuzmick Hansell care înglobează tot ceeace există la ora actuală drept material recunoscut a fi fost compus de către însuși Verdi. Deși cu unele modificări în partitura vocală, producția operei Stiffelio din 1993 de la Londra este bazată pe acest manuscris autograf. Prima montare a operei având la bază acaestă nouă partitura a avut loc la Metropolitan Opera House în New York în 21 Octombrie 1993. Producția va număra 16
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
soluție mai ingenioasă. Cabaletta din actul III O gioa inesprimibile este destinată a fi cântată în întregime în pianissimo după care izbucșnete pe durata a 10 măsuri cu o forță copleșitoareo neobișnuită trăsătură de originalitate, impusă de fapt de limitele vocale ale solistului. Rigoletto Rigoletto: opera în trei acte, pe un libret de Francesco Maria Piave după piesă “Le roi s’amușe“ de Victor Hugo. Din motive de cenzură opera s-a mai reprezentat și sub denimirile de : Viscardello, Clară di
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
în 1908 cu Caruso, Eames și Homer s-a reprezentat frecvent la Academy of Music; New York cu Campanini (Manrico), Nilsson (Leonora), si Annie Louise Cary (Azucena), Del Puente sau Galassi (Contele de Luna). În cartea sa intitulată The Voice and Vocal Art Science (Vocea și Știința Artei Vocale), Dr. Frank E. Miller menționa că deține o serie de fotografii făcute cu un aparat special, care evidenția numărul de vibrații din vocea lui Caruso în timp ce acesta atacă celebrul Do de sus din
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
s-a reprezentat frecvent la Academy of Music; New York cu Campanini (Manrico), Nilsson (Leonora), si Annie Louise Cary (Azucena), Del Puente sau Galassi (Contele de Luna). În cartea sa intitulată The Voice and Vocal Art Science (Vocea și Știința Artei Vocale), Dr. Frank E. Miller menționa că deține o serie de fotografii făcute cu un aparat special, care evidenția numărul de vibrații din vocea lui Caruso în timp ce acesta atacă celebrul Do de sus din aria Di quella pira. Aparatul de înregistrare
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Motivele pentru acest dezastru sunt diverse, dar o mare parte din blam a fost atribuit cântareților, în special interpretei rolului titular Salvini-Donatelli, care nu a apărut a avea aspectul unei curtezane roasa de tuberculoză. Graziani traversa o perioadă de dificultăți vocale la momentul respectiv, iar Varesi era spre sfârșitul carierei. După premieră de la Teatro La Fenice, Verdi i-a scris lui Emanuele Muzio: “Premieră operei La Traviata de ieri noapte a fost un fiasco. Oare sunt eu de vină sau de
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
în duetul din actul III și în scenă finală. Oricum, pentru că o nouă reprezentație să nu mai fie compromisă, o altă distribuție urma să fie aleasă cu mare grijă pentru a corespunde nu numai din punct de vedere al abilității vocale, ci și din punct de vedere al aspectului fizic al cântareților Oportunitatea unui astfel de spectacol s-a ivit 14 luni mai tarziu, din nou la Veneția și tot cu Piave director de scenă, dar la Teatro Sân Benedetto, pe
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
evoluează pe parcursul operei de la un convențional intrigant la ceva mult mai sinistru, la prototipul lui Iago. Muncă lui Verdi de revizuire a operei a fost una de mare întindere. El a refăcut întreaga orchestrație, structurile armonice și a dăruit liniei vocale o mai mare suplețe și flexibilitate. Cea de a doua premieră a operei Simon Boccanegra a fost un succes uriaș: audiență de la Scală din Milano a fost mișcata și a putut aprecia originalitatea lui Verdi. În timp ce Simon Boccanegra nu este
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
La Forza del Destino. Tarul își pusese corul Regimentului de Gardă la dispoziția compozitorului, iar direcția teatrului a aprobat o sumă de 200.000 franci pentru montarea operei. În ciuda faptului că tenorul Tamberlick nu era în cea mai bună formă vocală, din cauza numeroaselor și obositoarelor ore de repetiție, iar restul distribuției era cam uzata, premieră a fost un mare succes. Presă și critica locală din Rusia a laudat lucrarea. Ziarul de limba franceză “Journal de St. Petersburg“ scria în termeni entuziaști
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
Falstaff. Una din marile inovații ale operei o constituie conversația muzicală. Nu mai regăsim recitative, ci mai mult un fel de conexiuni lirico-dramatice într-o formă nouă, prin compunerea dialogurilor. Portretizarea muzicală a personajelor, intensificarea interacțiunii dintre orchestră și părțile vocale, ne demonstrează o lărgire a orizontului, o mai mare adâncime de tratare și o mai mare varietate de mijloace. Orchestră ia parte la acțiunea exterioară și interioară prin creearea atmosferei și a expresiei psihologice. Opera Don Carlo este preponderent o
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
că prin manieră moale de interpretare a lui Tamango, acesta a lăsat 440 mult de dorit la premiera (Verdi exprimase rezerve asupra calităților interpretative ale lui Tamango, o voce moale, insuficient de puternică, în special în pasajele dramatice ale partiturii vocale)” Există o listă lungă cu interpreții rolului Iago începând cu 1887: Victor Maurel (primul interpret), Mattia Battistini, Mario Anconă, Antonio Scotti, Titta Ruffo, Pasquale Amato, Carlo Galeffi și Lawrence Tibbett. După cel de al doilea război mondial lista îi cuprinde
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
arată pe Verdi protestând împotriva criticilor cărora le lipsea caracterul wagnerian al multor pasaje din operele sale, precum acel Trio din Ernani sau scenă somnambulismului din Macbeth. Un element fundamental este auzit în Falstaff încă dela primele măsuri: manieră intonației vocale, dozarea între declamație și cânt, scriitura orchestrala, toate sunt modelate ca să corespundă dezvoltării acțiunii. Și, plecând de la toate ideile comice din text, Verdi compune într-o astfel de manieră încât adesea face că însăși orchestră să pară ca râde. De
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
comedie și o poveste cu zâne, care dezvăluie cele mai serioase și profunde adevăruri într-un context magic și comic Cu toate că ideile muzicale par să rasară din teatru și să exprime textul, ele dobândesc o viață proprie și penetrează țesătura vocală și orchestrala a caror proceduri inovative vor afecta profund dezvoltările ulterioare din istoria muzicii și ale operei în particular. 456 Premieră operei Falstaff a avut loc la 9 februarie 1893 pe scena de la Teatro alla Scală repurăand un mare succes
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
la proprietate, indiferent cu ce mijloace a fost aceasta obținută. Doar cei astfel situați sunt oamenii care le dau locuri de muncă celorlalți!". E drept că a doua categorie de cetățeni hotărâți era mai puțin numeroasă, dar nu mai puțin vocală. În timp ce Curtea s-a retras pentru deliberare, atmosfera din piață devine tot mai incendiară. Întrebări: Ce pedeapsă merită Lucas Ronson pentru că "își umilește vecinii, stricând armonia comunității, atrage ca un magnet orice prezumtiv răufăcător, pune în pericol securitatea întregului bloc
[Corola-publishinghouse/Science/1520_a_2818]
-
observațiilor experimentale făcute pe animale, ei fiind de tipul recompensă/pedeapsă. 7.1.2. Aplicații ale rețelelor neuronale Domeniile în care rețelele neuronale realizează modele eficiente sunt: aproximări de funcții; predicții ale unor serii temporale; clasificări; recunoaștere de tipare; recunoaștere vocală; scanarea retinei; învățarea robotului, care se verifică în mod constant cu un om. Astfel de implementări ale rețelelor neuronale, legate de sectorul bussines, se întâlnesc în: previziunile financiare; controlulul proceselor industriale; cercetările de piață; validările de date pe bază de
MARCAREA PRIN MICROPERCUŢIE ŞI CU FASCICUL LASER A UNOR MATERIALE by ŞTEFAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1607_a_2906]
-
mai "consistente" ale Comitetului. În glumă, se spunea că, dacă ar trebui să găsim o emblemă reprezentativă pentru Comitetul de dezarmare, aceasta trebuia să fie farfuria cu două tacâmuri încrucișate. La acea vreme, România era una dintre țările cele mai vocale, când venea vorba de cursa înarmărilor și de dezarmare. În afară de gravitatea în sine a fenomenului cu efectele lui, care nu puteau lăsa indiferent nici un stat responsabil, tema se întrepătrundea și cu politica de mare putere și de bloc care domina
[Corola-publishinghouse/Science/1455_a_2753]
-
remarcă printr-un stil expansiv. Este tranșant și direct, ceea ce induce un comportament predictibil și stabil în relațiile din firmă, dar și în cele de interfață. O serie de elemente de stil sugerează o legătură cu „filonul” rural: deschis, clar, vocal, cu raționamente robuste, mobil. În concluzie, managerul sintetizează un „tehnician rural” care combină intuiția de om al spațiilor deschise cu raționamentele bazate pe competențele asociate experienței în domeniu. Structura organizațională a firmei reflectă stilul antreprenorial și eficient al managementului, fiind
Tehnici de analiză în managementul strategic by Bogdan Băcanu () [Corola-publishinghouse/Science/2251_a_3576]
-
lirica românească, precum și traduceri sau localizări proprii. Până în anul 1919 mai apare, deseori cu succes, pe scenele bucureștene sau, în perioada refugiului din 1917-1918, la Iași. B. era un actor cu temperament puternic, ținută impunătoare, distincție scenică, frazare limpede, timbru vocal plăcut. Structural, a fost un interpret liric și romantic. Popularitatea și prestigiul de care se bucura în Transilvania determină numirea lui în funcția de director al Teatrului Național din Cluj, odată cu înființarea acestei instituții, în 1919. Va deține calitatea de
BARSAN. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285656_a_286985]
-
respirația vibratorie este „aa” - sunetul asociat chakrei gâtului. Folosiți tonalitatea care este naturală vocii dumneavoastră și mențineți gâtul larg deschis în timp ce vocalizați. Concentrați-vă nu numai asupra sunetului, ci și a perceperii felului în care vibrațiile sunt emise de coardele vocale, pătrunzând adânc în țesuturile înconjurătoare. În tradiția tibetană, care subliniază importanța sunetului ca manifestare a energiei, mantra sunt folosite pe scară largă în meditație, atât pentru scopuri spirituale, cât și curative. Există trei „silabe-vlăstar” sacre pe care maeștrii tibetani de
Qi Gong. Manual de inițiere by Daniel Reid () [Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
două vocale egale la greci, văzut [ă], după cum se știe, în semn simbolic (caracter -). Cât de puțin cunoaște limba germană pentru sine o ținoare sunetală materială, ci face acest coprins să atârne de la însămnătate, totuși în esențial lungimea și scurtimea vocalelor e otărîtă pentru pronunțare. De-aceea e una din pretențiunile cele mai esențiale ale oratorului de-a da drept acestor lungimi în pronunție și de-a le distinge de scurtimi. A doua combinare într-adevăr a vocalelor, care nu se
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]