5,279 matches
-
stat la societatea civilă, de la partid la rețea, de la colectiv la individual; în ordinea economică, de la o societate de producție la o societate de servicii; în ordinea loisirurilor, de la o cultură de avertizare (școală, carte, ziar) la o cultură de divertisment, iar în ordinea psihică, de la predominanța principiului de realitate la cea a principiului de plăcere. Toate acestea duc la o nouă ordine, completă și coerentă. Din momentul în care dorința ia locul nevoii, iar marfa atinge "stadiul estetic", creativii și
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Bibliotecă, a înflorit un cult "anticar" al artei, sau magazinul de antichități în plină Antichitate. Sfârșitul politeismului antic nu este lipsit de o înrudire fizionomică, deși pe o scară cu totul diferită, cu sfârșitul mileniului nostru creștin. Gigantismul orașelor; inflația divertismentului, pasiunea jocurilor și spectacolelor, cultul histrionilor și al gladiatorilor; fuziunea universurilor masculin și feminin, promovarea intersexului; dezvoltarea unei erudiții compilatoare în buclă, promovarea intertextului; personalizarea animalului domestic; adorarea până la prostie a copiilor; frenezia noului, a mișcării; erotismul omniprezent; efuziunile cosmologice
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Europa, în Canada și Statele Unite. Dacă grupăm artele provenite din computer sub numele de "tehno-artă" (echivalentul vizual al tehno-științei), nimic nu ne interzice a priori să concepem ridicarea la statutul de artă majoră a ceea ce acum încă pare un simplu divertisment sau o curiozitate de genul pre-show cu scaune mobile și cinema dinamic (statut minor pe care l-au avut, la începuturi, teatrul și cinematografia). De ce "imaterialele" n-ar da naștere într-o zi unei estetici originale, după exemplul materialului fotofilmic
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
scurt. Oricine știe că, în artele frumoase ca și în Ceruri, cei din urmă vor fi cei dintâi. Sarcasmele care au însoțit primele decenii ale cinematografiei reapar aproape identic la detractorii televiziunii. "Pantomimă pentru copii de trei ani" (Paul Souday). "Divertisment de iloți" (Georges Duhamel). "Cel mai rău ideal popular... sfârșitul unei civilizații" (Anatole France). Ca și în alte părți, în estetică aportul major vine prin genul minor. Se expune așadar ridicolului oricine ridiculizează arta minoră a de astăzi în numele artei
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
unei sume modice permite extinderea beneficiilor ca student dincolo de granițele naționale. Acest card este distribuit la milioane de membri din zeci de țări și dă dreptul la reduceri pentru numeroase activități culturale (intrări la muzee, teatre), pentru locuri de cazare, divertisment și de recreere, pentru anumite cumpărături, pentru reduceri pe mijloacele de transport etc. Existența "statutului administrativ" nu este suficientă pentru configurarea studenților ca grup social. Populația studenților reunește persoane de diferite origini sociale, condiții de viață, istorii personale, experiențe etc.
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
de treburile statului. Nu este de mirare că, în astfel de condiții, prințul moștenitor și-a canalizat energia (atîta cît avea) în altă parte, ajungînd un inveterat coureur, un playboy al Europei. Ca și Victoria, adora călătoriile, balurile, spectacolele de divertisment și parăzile. În plus, adora vînătoarea de orice fel**, pescuitul, regatele, cursele de cai, jocurile de cărți, mîncările și băuturile fine (era gourmet, dar și gurmand: cinci mese pe zi, fiecare compusă din c. zece feluri).*** și era un fumător
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
o firmă broker. Un exemplu de rețea dinamică este primul fabricant american de jucării, Lewis Galoob Toys Inc., o firmă care valorează milioane de dolari. Un număr de numai 115 angajați derulează Întreaga afacere. Inventatori independenți și firme din industria divertismentului imaginează cea mai mare parte a produselor lui Galoob, În timp ce specialiști externi firmei realizează majoritatea proiectării. De asemenea, Galoob deleagă producția și ambalarea unui număr de 10-15 fabricanți din Hong Kong și aceștia, la rîndul lor, transferă cea mai mare parte
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2690]
-
și modestia pe care le inspiră în mod obișnuit o demnitate onorabilă sau o vârstă avansată sau o fire fericită; totuși, este foarte greu ca sufletul să nu resimtă atunci vreo neliniște, vreo pasiune secretă. Nu poți asista la aceste divertismente fără nicio afecțiune; și nu simți deloc această afecțiune, fără să-i resimți efectele, care excită din nou pasiunea. Pe de altă parte, dacă nu există deloc afecțiune, nu există deloc plăcere; și atunci te faci vinovat de o tristă
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
a micșorat. Discursul coriștilor nu mai întreține o legătură strânsă cu vorbirea protagoniștilor. Palide ornamente, cânturile au devenit părți episodice care merg împotriva unității cerute. Unii autori, ca Agathon, ale cărui tragedii nu ne-au parvenit, au început să compună divertismente corale, utilizabile în diferite piese. Aristotel se înscrie contra acestei practici, care se accentuează din ce în ce. "Corul trebuie considerat ca unul dintre actori, el trebuie să facă parte din ansamblu și să participe la acțiune, nu ca la
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
1667, Bossuet, în Scrisoarea către Părintele Caffaro (Lettre au Père Caffaro) și în Maxime și reflecții asupra comediei (Maximes et réflexions sur la comédie) din 1694, se arată deosebit de virulenți. După părerea lui Nicole, teatrul, ca oricare altă formă de divertisment, nu poate fi decât nefast, căci fiind ceea ce este, risipește darurile iertării și îndepărtează de Dumnezeu. Cei doi teologi iau în discuție însăși natura teatrului. Această artă este o incitare la păcat, reprezentând "pasiunile vicioase" drept plăcute și exacerbându-le
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
italiene. Răsturnând tradiția instaurată de commedia dell'arte, în care spectacolul se bazează în întregime pe virtuozitatea comediantului, el descentrează interesul pentru joc către text, iar caracterului îi substituie tipul. Adept al Iluminismului, el concepe teatrul nu ca pe un divertisment, ci ca pe un loc de reflectare asupra moravurilor timpului său pe care vrea, prin râs, să le reformeze în același timp cu teatrul. Autor comic, el tratează mai ales despre comedie, dar reforma sa privește toate genurile. Pasionat de
Marile teorii ale teatrului by MARIE-CLAUDE HUBERT () [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
în analiză și invitând chiar la aceasta), în secțiunile următoare, pe lângă expunerea unor puncte de vedere relevante, chiar dacă (ori poate tocmai prin aceasta) contradictorii, discuția va fi punctată și printr-o disecție tematică, de la miturile istorice, politice, la cele ale divertismentului, prea adesea și prea facil ignorate ca nedemne de atenția privirilor "serioase", ca producții ale unei culturi de masă, irelevante, perisabile. Dar ceea ce pentru un anumit grup într-un anumit moment face parte din "nucleul dur" al identității culturale, pentru
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
experiența eternității.145 Încă o idee foarte importantă pe care a lansat-o Campbell în legătură cu mitul mai trebuie amintită, și anume aceea conform căreia mitul este creația elitelor intelectuale (artiști, preoți), și nu este o poveste populară cu rol de divertisment, ci de educație spirituală. Exprimând subconștientul, el reprezintă formularea intuițiilor societății, deci ceea ce afirmă trebuie să fie în acord cu aceste intuiții ale societății.146 Mitul trebuie întreținut prin permanenta adaptarea la context, iar artistul (creatorul) o face cu misiunea
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
s-a întâmplat și cu miturile originare, creații anonime preluate de către Hesiod sau Homer, care și le-au însușit, îmbogățindu-le, înfrumusețându-le).348 În această discuție este foarte important să reținem observația lui Calude Lecouteaux, conform căruia literatura de divertisment lasă urme adânci în tradiția populară (dând elocventul exemplu al romanului Alexandria, care în mitologia populară românească este sursa unor imagini puternice precum blajinii, căpcăunii, calul năzdrăvan Ducipal, influențând chiar și toponimia, Cheile Turzii păstrând încă urmele potcoavelor lui Ducipal
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
dispărând în fața unui "Che popstar" de consum,350 generalul de Gaulle, creatorul propriei sale mitologii suprasaturate simbolic 351, familia Kennedy, cu același destin tragic 352, sau lady Diana, întrupare a "mitului sacrificial dublat de tragedia damnațiunii"353), fie din sfera divertismentului (Elvis Presley, considerat "americanul cel mai reprezentativ al vremii sale"354, Marilyn Monroe, copilul martir care prin moarte a căpătat tinerețe veșnică și forță mitică inegalabilă,355 sau James Dean, simbolul tinerilor americani ai anilor '50), care devin obiectele unor
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și opera clasică, baletul, sculptura și muzeele de artă), arta culturii "de masă" (filme "lingua franca a secolului XX", după expresia lui Vidal, jazz, rock și alte stiluri populare de muzică, TV și radio), și altele (arhitectura, fotografia, artele folclorice, divertismentul privat).485 Pierre Bourdieu a fost cel care, în 1973, a propus termenul de "capital cultural", adică familiaritatea cu o cultură legitimată, înaltă, care să poată constitui un factor de diferențiere socială. Acest "capital cultural" este o funcție a competenței
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
este îndepărtată din funcția ei de cadru explicativ al lumii, în favoarea "misterelor" promovate prin mass-media.495 Deplângând apetitul publicului pentru narațiunile (științifico-)fantastice, în care legile fizicii și ale logicii stricte sunt suspendate, oameni de știință și critici neînduplecați ai divertismentului de masă identifică în acest fenomen germenii unui nou "ev întunecat", irațional, fantast și agresiv. Însă această inchiziție scientistă confundă planurile și exagerează interpretarea, deoarece construcțiile imaginare nu pot și nu intenționează să suplinească travaliul științific (iar în cazul în
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
construcțiile imaginare nu pot și nu intenționează să suplinească travaliul științific (iar în cazul în care totuși pot emite această pretenție, există suficiente pârghii pentru a le demonta)496, iar gândirea rațional-științifică nu exclude alte chei de lectură, cu funcție de divertisment (nimic nu îl împiedică pe un fizician să deguste în timpul liber povești cu vampiri, operând cu ipoteze care presupun din capul locului un parteneriat tacit cu cititorul în privința regulilor lecturii). Mai mult, chiar și construcțiile mentale "raționale" sunt, până la un
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cu cea a Rețelei (pe deplin realizată în epoca Internetului), și cea datorită căreia "Zidul nu a căzut doar la Berlin, ci peste tot în lume", după expresia lui Thomas Friedman.511 În fine, pe lângă funcțiile sale de informare și divertisment, televiziunea a contribuit în bună măsură la răspândirea și amplificarea așa-numitelor "legende urbane", "poveștile despre un prieten al unui prieten", ca formă de folclor modern, de o mare importanță narativă contemporană (depășită, după părerea lui Jan Harold Brunvand doar
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
cunoștințe precise, nefiind doar un discurs la modă în care se articulează o oarecare cunoaștere, ci un instrument privilegiat care permite "reintroducerea în pedagogie a invitației adresate fiecăruia de a-și explora propriile limite".522 Departe de a constitui un divertisment facil ori chiar un instrument de păstrare a consumatorului într-o stare de analfabetism, banda desenată este un important factor de stimulare imaginativă (atât la nivel lingvistic fiind nevoită să exprime în cât mai puține cuvinte o paletă cât mai
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
transmiterea miturilor și la reactualizarea lor, "oglinda cel mai puțind deformantă a realității",544 însă ea se prezintă și ca o "scriitură în care se poate exprima orice și care poate servi oricărui scop", fie educativ, fie publicitar, fie de divertisment.545 Jean-Claude Lieber vorbește chiar de o "bandă desenată scrisă", în care respiră "simțul gagului, al distribuției imaginilor și al căderii", unde "textul vorbește despre el însuși și saltă înaintea ochilor", numindu-l ca maestru al genului pe Céline, iar
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
lecturii în general, prejudecata în privința presupusei nocivități a consumului său este, paradoxal, mai accentuată în familiile cu educație medie ori redusă decât în cele educate, care întreprind lectura lucidă. Cauza devalorizării benzii desenate nu rezidă în concurența altor forme de divertisment, precum televiziunea ori jocurile electronice, deoarece acestea satisfac necesități diverse, și chiar dacă intervine concurența între formele de divertisment, aceasta poate însemna și complementaritate, și chiar stimulare reciprocă.549 Sursa este localizată tot în domeniul său, în centrarea exclusiv pe aspectul
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
medie ori redusă decât în cele educate, care întreprind lectura lucidă. Cauza devalorizării benzii desenate nu rezidă în concurența altor forme de divertisment, precum televiziunea ori jocurile electronice, deoarece acestea satisfac necesități diverse, și chiar dacă intervine concurența între formele de divertisment, aceasta poate însemna și complementaritate, și chiar stimulare reciprocă.549 Sursa este localizată tot în domeniul său, în centrarea exclusiv pe aspectul economic, pe maximizarea profitului (chiar și prin recursul la produse derivate, precum jucării, obiecte de uz casnic etc.
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
tinerilor (creatorii fiind de cele mai multe ori ei înșiși tineri), preocupându-se de problemele și sensibilitățile lor cu o consistență și o franchețe care nu se regăsesc în alte canale media. Înainte de apariția televiziunii și de impunerea acesteia ca mediul de divertisment cel mai larg și mai influent pentru familiile americane, comics erau principalul mijloc de divertisment juvenil. Deși critica estetică le compară adesea cu mass-media vizuale, precum filmul, datorită rolului primordial jucat de imagine în ambele forme de comunicare, Wright le
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
lor cu o consistență și o franchețe care nu se regăsesc în alte canale media. Înainte de apariția televiziunii și de impunerea acesteia ca mediul de divertisment cel mai larg și mai influent pentru familiile americane, comics erau principalul mijloc de divertisment juvenil. Deși critica estetică le compară adesea cu mass-media vizuale, precum filmul, datorită rolului primordial jucat de imagine în ambele forme de comunicare, Wright le consideră mai apropiate de muzica rock, în semnificație și rol, deoarece se adresează adolescenților ca
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]