2,882 matches
-
apare destul de frecvent. Se poate observa, de asemenea, contopirea puterii cu subiectul, atunci cînd o trăsătură de caracter a subiectului este de o importanță covîrșitoare. Am putea probabil să considerăm drept regulă faptul că, cu cît este mai mare orientarea fabulei către lumea reală exterioară, cu atît este mai mare numărul actorilor; în funcție de măsura în care fabula este subiectivă, orientată către subiect, numărul actorilor descrește. Dublarea O fabulă poate avea mai multe subiecte care se află în opoziție: un subiect și
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de caracter a subiectului este de o importanță covîrșitoare. Am putea probabil să considerăm drept regulă faptul că, cu cît este mai mare orientarea fabulei către lumea reală exterioară, cu atît este mai mare numărul actorilor; în funcție de măsura în care fabula este subiectivă, orientată către subiect, numărul actorilor descrește. Dublarea O fabulă poate avea mai multe subiecte care se află în opoziție: un subiect și un anti-subiect. Un anti-subiect nu este un opozant. Un opozant se opune subiectului în anumite momente
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
probabil să considerăm drept regulă faptul că, cu cît este mai mare orientarea fabulei către lumea reală exterioară, cu atît este mai mare numărul actorilor; în funcție de măsura în care fabula este subiectivă, orientată către subiect, numărul actorilor descrește. Dublarea O fabulă poate avea mai multe subiecte care se află în opoziție: un subiect și un anti-subiect. Un anti-subiect nu este un opozant. Un opozant se opune subiectului în anumite momente din drumul către atingerea țelului său. Tocmai opoziția ocazională este aceea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
moment dat scopurile acestuia se intersectează cu cele ale primului subiect. Atunci cînd un actant are un program al său, niște țeluri ale lui și acționează în vederea atingerii acestora, el este un subiect autonom. Este de asemenea posibil ca o fabulă să aibă un subiect secund, care să nu intre în opoziție cu programul primului subiect, ci să fie complet independent față de acesta sau să se constituie, în mod conștient sau inconștient, în conjuncție sau în disjuncție cu țelul vizat de
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
intre în opoziție cu programul primului subiect, ci să fie complet independent față de acesta sau să se constituie, în mod conștient sau inconștient, în conjuncție sau în disjuncție cu țelul vizat de primul subiect. În acel caz, apar momente în fabulă cînd liniile diferite se ating sau se intersectează. (Folosind o terminologie diferită, am putea vorbi despre diferența dintre diversele episoade ale unei intrigi și diferitele intrigi secundare). Apariția unui subiect separat indică existența unei fabule secundare. De exemplu, în Of
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
acel caz, apar momente în fabulă cînd liniile diferite se ating sau se intersectează. (Folosind o terminologie diferită, am putea vorbi despre diferența dintre diversele episoade ale unei intrigi și diferitele intrigi secundare). Apariția unui subiect separat indică existența unei fabule secundare. De exemplu, în Of Old People de Couperus am putea considera că unii dintre copii și dintre nepoți sînt subiecte autonome. În lupta sa pentru a deveni artist, Lot are nevoie de autoanaliză ca adjuvant. Acest adjuvant se dovedește
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o putere a voinței personale și o structură socială sau o formă de ereditate. Este probabil ca analiza amplă a unei serii de romane naturaliste să ne ofere ca rezultat caracteristic opoziția a două puteri ca formă de intermediere a fabulei între subiectiv și obiectiv, între una orientată către individ și una orientată către lumea exterioară. Competența În afară de opoziții există și alte principii pentru particularizarea suplimentară a actanților. Dacă procesul fabulei poate fi privit ca execuție a unui program, atunci fiecare
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
caracteristic opoziția a două puteri ca formă de intermediere a fabulei între subiectiv și obiectiv, între una orientată către individ și una orientată către lumea exterioară. Competența În afară de opoziții există și alte principii pentru particularizarea suplimentară a actanților. Dacă procesul fabulei poate fi privit ca execuție a unui program, atunci fiecare execuție implică posibilitatea ca un subiect să treacă la execuție. Această posibilitate ca subiectul să acționeze, competența, poate fi de tipuri diferite, ceea ce ne conduce către alte specificări. Greimas împarte
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
pentru îndeplinirea scopului. Pe această bază, unii critici au distins trei tipuri diferite de subiecte. Și totuși această distincție nu este întrutotul clară. La urma urmei, fiecare subiect are voința de a-și executa programul; în caz contrar nu există fabulă. Pe de altă parte, are rost să distingem acea fază a fabulei în care subiectul efectiv începe să dorească execuția programului; această fază poate fi văzută ca o introducere în fabulă. Distincția dintre putere/posibilitate și cunoștințe/aptitudini este totuși
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
diferite de subiecte. Și totuși această distincție nu este întrutotul clară. La urma urmei, fiecare subiect are voința de a-și executa programul; în caz contrar nu există fabulă. Pe de altă parte, are rost să distingem acea fază a fabulei în care subiectul efectiv începe să dorească execuția programului; această fază poate fi văzută ca o introducere în fabulă. Distincția dintre putere/posibilitate și cunoștințe/aptitudini este totuși un principiu de diferențiere funcțional. Căpcăunii, vrăjitoarele și lupii din poveste sînt
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a-și executa programul; în caz contrar nu există fabulă. Pe de altă parte, are rost să distingem acea fază a fabulei în care subiectul efectiv începe să dorească execuția programului; această fază poate fi văzută ca o introducere în fabulă. Distincția dintre putere/posibilitate și cunoștințe/aptitudini este totuși un principiu de diferențiere funcțional. Căpcăunii, vrăjitoarele și lupii din poveste sînt actanți din prima categorie, pe cînd Tom Degețel din cea de-a doua. Se poate ca lectorul să fi
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
lectorul să fi fost mirat de faptul că, în analiza exemplului g), acela legat de Tom Degețel, am acordat puțină atenție căpcăunului. Am menționat doar puterea mirosului acestuia. Și totuși este evident că acest căpcăun joacă un rol important în fabulă, mai important decît, de pildă, cel al soției sale sau al fraților lui Tom. O simplă catalogare a acestuia drept opozant ar fi insuficientă ca definiție. El are propriul program: vrea să găsească niște copii și să-i mănînce. Parțial
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
adevărate sau false. Situația frecventă în care subiectul aspiră la un țel iluzoriu și finalmente îl atinge ar putea fi explicată în acest fel. Acest aspect al analizei actanțiale am putea încerca să-l punem în relație cu o tipologie. Fabulele care arată influența predominantă a unui secret în structura lor actanțială (de exemplu, anumite basme și mituri) ar putea fi opuse, sub forma unei categorii separate, fabulelor în care o minciună determină structura. Of Old People se bazează pe principiul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
analizei actanțiale am putea încerca să-l punem în relație cu o tipologie. Fabulele care arată influența predominantă a unui secret în structura lor actanțială (de exemplu, anumite basme și mituri) ar putea fi opuse, sub forma unei categorii separate, fabulelor în care o minciună determină structura. Of Old People se bazează pe principiul structural al secretului. Același lucru este valabil și pentru povestirile polițiste. În romanele de spionaj predomină conceptul minciunii. Această clasificare a actorilor ne ajută să interpretăm, să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
secretului. Același lucru este valabil și pentru povestirile polițiste. În romanele de spionaj predomină conceptul minciunii. Această clasificare a actorilor ne ajută să interpretăm, să stabilim tipologii pentru a ne nuanța definițiile mișcărilor literare și pentru a pune în contrast fabulele care par mai degrabă asemănătoare la prima vedere, dar se dovedesc a fi diferite în anumite puncte esențiale; pe de altă parte, ea ne permite să comparăm structurile actanțiale ale fabulelor aparent foarte diferite. O analiză a acestui tip ne
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
definițiile mișcărilor literare și pentru a pune în contrast fabulele care par mai degrabă asemănătoare la prima vedere, dar se dovedesc a fi diferite în anumite puncte esențiale; pe de altă parte, ea ne permite să comparăm structurile actanțiale ale fabulelor aparent foarte diferite. O analiză a acestui tip ne poate arăta aspecte neașteptate ale semnificațiilor. Presupoziția că modelul conturat anterior este singurul posibil ar fi absurdă. Exact ca în cazul analizei evenimențiale, există multe alte posibilități de abordare a problemei
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
unui sistem de semne, nu putem ocoli evidența faptului că operele artistice și literare sînt făcute de către, pentru și de obicei despre oameni. Ca atare, relațiile dintre oamenii înșiși și cele dintre individ și lume vor fi mereu importante în fabule. În orice fabulă poate fi descris cel puțin un tip de relație între actori: fie de natură psihologică, fie ideologică, fie de amîndouă tipurile simultan. Fiecare dintre aceste relații poate da un anumit conținut relației dintre subiect și putere, dintre
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
semne, nu putem ocoli evidența faptului că operele artistice și literare sînt făcute de către, pentru și de obicei despre oameni. Ca atare, relațiile dintre oamenii înșiși și cele dintre individ și lume vor fi mereu importante în fabule. În orice fabulă poate fi descris cel puțin un tip de relație între actori: fie de natură psihologică, fie ideologică, fie de amîndouă tipurile simultan. Fiecare dintre aceste relații poate da un anumit conținut relației dintre subiect și putere, dintre subiect și anti-subiect
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
subiect și putere, dintre subiect și anti-subiect, dar poate fi, de asemenea, studiată separat de orice model actanțial. Pe baza informațiilor despre actori conținute în text, ele pot fi grupate în funcție de acele principii care par importante în cadrul de referință al fabulei sau al grupului de fabule analizate. Mai întîi, relațiile psihologice sînt de o mare importanță în critica de orientare psihologică sau psihanalitică și determină clasificarea actorilor în "instanțe psihice". Este adesea interesant de văzut cum un actor se raportează la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și anti-subiect, dar poate fi, de asemenea, studiată separat de orice model actanțial. Pe baza informațiilor despre actori conținute în text, ele pot fi grupate în funcție de acele principii care par importante în cadrul de referință al fabulei sau al grupului de fabule analizate. Mai întîi, relațiile psihologice sînt de o mare importanță în critica de orientare psihologică sau psihanalitică și determină clasificarea actorilor în "instanțe psihice". Este adesea interesant de văzut cum un actor se raportează la altul ca fiica la mamă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
acesta. În alte cazuri, importantă este relația dintre soț și soție, sau dintre copil și adult, sau dintre personalități puternice și slabe. În al doilea rînd, relațiile ideologice sînt prezente, alături de cele psihologice, în multe, dacă nu chiar în toate fabulele. Fie că este vorba de opoziția dintre feudalism și liberalism, dintre liberalism și socialism, dintre patriarhat și feminism, dintre colonialism și emancipare, fie că e vorba de opoziții chiar mai strict delimitate, actorii trebuie să se confrunte întotdeauna cu opozițiile
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
moștenirii, a posesiunii, a relației cu un al treilea, a vîrstei și a stilului de viață, se pot contura alte grupuri, care sînt adesea legate de relațiile psihologice și ideologice. Mai mult, în numeroase cazuri, o analiză globală a cursului fabulei oferă indicații despre direcția care trebuie cercetată. 4: Timpul Evenimentele au fost definite ca procese. Procesul înseamnă o schimbare, o dezvoltare și presupune, ca atare, o succesiune în timp sau o cronologie. Evenimentele însele au loc într-o anumită perioadă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
schimbare, o dezvoltare și presupune, ca atare, o succesiune în timp sau o cronologie. Evenimentele însele au loc într-o anumită perioadă de timp și într-o anumită ordine. Vom discuta aici ambele aspecte ale elementului "timp". Durata: două tipuri Fabula lui Tom Degețel se întinde pe durata a trei zile. Primul eveniment, atunci cînd eroul aude fără să vrea de intenția părinților de a scăpa de copiii care îi costă prea mult, are loc noaptea. La fel și adunatul pietricelelor
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
în peștera căpcăunului. În aceeași noapte, căpcăunul își mănîncă propriii copii din greșeală. A doua zi, Tom Degețel și frații săi se întorc acasă cu bine, cu ciubotele de șapte poște, care le vor garanta un venit fix datorită căruia fabula nu se va repeta în viitor. Durata acestei fabule formează un întreg continuu, poate cu excepția primei nopți, care poate fi privită ca un preludiu la fabula propriu-zisă. În trei zile, viața familiei se schimbă substanțial, de la disperata sărăcie la prosperitatea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
propriii copii din greșeală. A doua zi, Tom Degețel și frații săi se întorc acasă cu bine, cu ciubotele de șapte poște, care le vor garanta un venit fix datorită căruia fabula nu se va repeta în viitor. Durata acestei fabule formează un întreg continuu, poate cu excepția primei nopți, care poate fi privită ca un preludiu la fabula propriu-zisă. În trei zile, viața familiei se schimbă substanțial, de la disperata sărăcie la prosperitatea fericită. În Scufița Roșie, întreaga fabulă ocupă doar o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]